Nicolas Champion (también Nicolas Liégeois , dis le Liégeois ; c. 1475 - 20 de septiembre de 1533) fue un compositor y cantante franco-flamenco del Renacimiento . Fue miembro de los renombrados establecimientos musicales de la Habsburgo corte, incluyendo las capillas de Felipe I de Castilla y Charles V . Mientras estuvo en la capilla de Felipe, fue un estrecho colaborador de compositores como Pierre de La Rue , Marbrianus de Orto y Alexander Agricola . [1]
Nicolas Champion | |
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Nació | |
Ocupación | Compositor y cantante franco-flamenco del Renacimiento |
La vida
Champion nació en Lieja o sus alrededores , donde probablemente recibió su formación inicial. Hay poca información sobre su vida temprana, y el primer registro relacionado con su participación en la Gran Capilla de Felipe , el coro de la capilla de los Habsburgo, data del 13 de noviembre de 1501, antes del primer viaje de Felipe a España. Fue uno de los pocos cantantes que permaneció en la capilla después de la muerte de Felipe en 1506, mantenida por su esposa Juana la Loca ; Durante varios años después de la muerte de Felipe, Joanna viajó por Castilla con su cadáver en su ataúd, haciendo que el coro de la capilla le cantara réquiems cada noche, hasta que su padre Fernando I finalmente la encerró en la fortaleza de Tordesillas . [2]
Después de la disolución de la capilla de Joanna, Champion se unió a la capilla de Carlos V. Mientras estaba allí, tenía un alto estatus y estaba muy bien pagado, según los registros judiciales, aunque siempre estuvo en un nivel más bajo que Pierre de La Rue. Existe evidencia de que Champion también pudo haber estado asociado con la corte de Federico el Sabio , duque de Sajonia , como la misa de cinco voces que escribió para ellos. [3]
Música
Si bien solo seis de sus obras sobreviven con una atribución confiable, la reciente reevaluación de un escenario a cuatro voces de De profundis (Salmo 130) (atribuido durante mucho tiempo a Josquin des Prez ) da evidencia de su calidad como compositor. [4]
La música que sobrevive de Champion incluye dos misas, ambas para cinco voces: Missa Maria Magdalena y Missa Ducis saxsonie: Sing ich niet wol ; dos motetes de salmos, uno para cuatro y otro para seis voces; y una canción profana, Noch weet ick , en holandés. El escenario de De profundis , atribuido durante mucho tiempo a Josquin, es relativamente conocido: por ejemplo, Historia de la música occidental de Grout y Palisca , que se utiliza a menudo en los cursos universitarios de historia de la música, lo da como un ejemplo del estilo tardío de Josquin. El famoso copista Pierre Alamire lo atribuyó a Champion en su fuente más antigua existente, el manuscrito VienNB Mus 15941, y recientemente se ha argumentado que la atribución debería permanecer con Champion, por razones estilísticas. [4] [5]
Estilísticamente, su música es similar a la de Josquin en muchos aspectos, incluida su organización tonal a gran escala, el uso de motivos y paráfrasis y el desarrollo motivador. Además, utilizó texturas floridas y rítmicamente activas con muchas capas.
Notas
- ^ Meconi, pág. 29-37, pág. 73
- ^ Meconi, pág. 40
- ^ Josephson, Grove en línea
- ↑ a b Meconi, pág. 73
- ^ Patrick Macey, resumen del artículo presentado en la Conferencia internacional Josquin de 1999 "Copia archivada" . Archivado desde el original el 28 de febrero de 2007 . Consultado el 29 de abril de 2007 .CS1 maint: copia archivada como título ( enlace )
Referencias
- Josephson, Nors SL Macy (ed.). Nicolas Champion . Grove Music Online. Archivado desde el original el 13 de enero de 2011 . Consultado el 28 de octubre de 2010 .(requiere suscripción)
- Honey Meconi, Pierre de la Rue y la vida musical en la corte de Habsburgo-Borgoña . Oxford, Oxford University Press. 2003. ISBN 0-19-816554-4