Nicolaus A. Huber (nacido el 15 de diciembre de 1939) es un compositor alemán.
Educación
Huber nació en Passau . De 1958 a 1962 estudió educación musical en la Hochschule für Musik und Theatre München y posteriormente composición con Franz Xaver Lehner y Günter Bialas . Continuó su formación con Josef Anton Riedl , Karlheinz Stockhausen y, sobre todo, con Luigi Nono . Desde 1974 hasta su jubilación en 2003, Huber fue profesor de composición en la Folkwang Hochschule de Essen . [1]
Estilo e influencias
Riedl y Schnebel inspiraron los experimentos vocales y lingüísticos de Huber. Riedl, en particular, alentó las tendencias radicales de Huber. [2] Su tratamiento del material musical se formó más fuertemente por su contacto con Stockhausen, mientras que Nono le inspiró una aguda conciencia histórica y política (marxista), particularmente evidente en su segunda fase compositiva, que comenzó alrededor de 1969. [1] Huber tomó Participó en el proyecto de composición Ensemble de Stockhausen en el Darmstädter Ferienkurse de 1967 , una experiencia que le permitió apreciar el potencial de la improvisación, un factor que marca no solo sus composiciones para las fuerzas convencionales, sino también sus experimentos mixtos y multimedia. La influencia de Stockhausen también se puede ver en la explotación del espacio por parte de Huber y la incorporación de elementos extraños, como las emisiones vocales en la música instrumental, como un medio de realzar la expresión. Su período de estudio con Luigi Nono en 1967-68 fue aún más influyente en Huber. Nono animó a Huber a buscar un medio más completo de erradicar la tonalidad, mediante un estudio de la psicología para comprender mejor las respuestas humanas. [2]
Composiciones seleccionadas
- Traummechanik para percusión y piano (1967)
- de ... a ... para viola, armonio, piano y percusión (1968)
- Aion para cintas de cuatro pistas y olores (1968/72)
- Harakiri para pequeña orquesta y cinta (1971)
- Fantasmas para gran orquesta, cantante / locutor y cinta, sobre textos de Bertolt Brecht y Peter Maiwald (1976)
- Darabukka para piano (1976)
- lo mismo no es lo mismo para el tambor (1978)
- Morgenlied para gran orquesta (1980)
- De ida y vuelta para oboe (1981)
- Six Bagatelles para conjunto de cámara y cinta (1981)
- Desde el dolor y la tristeza para saxofón alto o clarinete en B ♭ (o Bassett cuerno) (1982)
- Trío con varilla pandeira para viola, violonchelo y contrabajo (1983)
- Demijour para oboe, violoncello y piano (1985/86)
- Dobles, con tono conmovedor para cuarteto de cuerdas (1987)
- Avanzar. Música para orquesta con encogimiento de hombros (1988)
- Tres piezas para orquesta con respirador / cantante y piano obligato (1990/91)
- Primera obra de Mozart para flauta solista (1993)
- Como perspectiva lejana ... para flauta, viola y arpa (1996)
- Cubierto de Música para soprano, flauta, acordeón, percusión y contrabajo (1997)
- ACH, THE SIGNIFICANT ... (G. Benn) fragmentos ensordecidos para dos coros entrelazados de 36 voces (1999)
- El Orfeo escapado por cuatro guitarras (2001)
- ¡Oh esta luz! (G. Benn) para flauta, violonchelo y piano (2002)
- ¿Los peces se cansan alguna vez del agua? (Ch.Bukowski) Música con síndrome de negligencia para soprano e instrumentistas (2003)
- ES de viola solo (2007)
Reseñas políticas
- Don Quichotte y Sancho Panza en las pruebas y tribulaciones de la democracia occidental (1976, Düsseldorf)
- Hanna y Paul o: El socialismo rara vez viene solo (1977, Düsseldorf)
- Fausto, parte de la tragedia desconocida (1978/79, Bochum)
- Circo estatal (1980, Nuremberg)
Premios
- Premio de Cultura de Música de la Ciudad de Múnich (1969)
- Premio de composición de Darmstadt (1970)
- Premio de apoyo de música de la Academia de las Artes de Berlín (1988)
Escrituras
- 2000. Nicolaus A. Huber. Fluoroscopia. Textos sobre la música 1964-1999 , edición de Josef Häusler. Wiesbaden: Breitkopf & Härtel. ISBN 3-7651-0328-4 .
- 2002. "'El tiempo es exacto al pie de la letra y misericordioso'. Sobre Hólderlin en mis composiciones", Disonancia , 76: 4-13; 77: 4-15.
- 2005. "Pour les Enfants du paradis. Piezas breves de personajes para piano plus" (2003) en: Oír y ver - música audiovisual. Percepción cambiante. Producción - recepción - análisis - mediación . Publicaciones del Instituto de Música Nueva y Educación Musical 45, págs. 57–61. Maguncia: Schott.
- 2006. "Sobre algunas relaciones con Bach (y Friedrich Hölderlin)". MusikTexte , no 108 (febrero).
Referencias
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- Warnaby, John. 2003. "La Música de Nicolaus A. Huber". Tempo 57, no 224 (abril): 22-37.
Otras lecturas
- Amzoll, Stefan. 2006. "Sobre historia y composición crítica con Nicolaus A. Huber". MusikTexte , no 108 (febrero).
- Birkenkötter, Jörg. 2006. "Nuevos procesos armoniosos en Pour les Enfants du paradis por Nicolaus A. Huber". MusikTexte , no 108 (febrero).
- Blomann, Karl-Heinz y Frank Sielecki. 1997. "Conversación con Nicolaus A. Huber". En Hören: ¿un arte olvidado? , editado por Karl-Heinz Blomann y Frank Sielecki, 75–93. Hofheim: nube. ISBN 3-923997-73-6 .
- Blumenthaler, Volker. 2006. "El camino es pedregoso. A" Fragmento abierto "de Nicolaus A. Huber". MusikTexte , no 108 (febrero).
- Brauss, Martin. 2004. "'Torre de marfil con ranuras de bloqueo': Notas sobre Nocturnes de Nicolaus A. Huber". En Tacet, non tacet: On the Rhetoric of Silence - Festschrift para Peter Becker en su 70 cumpleaños , editado por Charlotte Seither , 307-311. Sarrebruck: Pfau-Verlag. ISBN 3-89727-265-2 .
- Domann, Andreas. 2005. "'¿Dónde está lo negativo?' Sobre la estética musical de Helmut Lachenmann, Nicolaus A. Hubers y Mathias Spahlingers ". Archives for Musicology 62, nº 3: 177–91.
- Ehrler, Hanno. 2006. "Sobre algunas composiciones recientes de Nicolaus A. Huber". MusikTexte , no 108 (febrero).
- Hiekel, Jörn Peter. 2006. "Lo familiar y lo perturbador. Sobre las composiciones de Nicolaus A. Huber". MusikTexte , núm. 108 (febrero).}}
- Hiekl, Jörn Peter. 2008. "'Rebelde por los medios más pequeños': Aspectos de resistencia en Luigi Nono, John Cage y Nicolaus A. Huber". New magazine for music 169, núm. 2 (marzo-abril): 32–37.}}
- Koch, Sven-Ingo. 2006. "Nicolaus A. Huber: Entre el rigor y la apertura". MusikTexte , núm. 108 (febrero).}}
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- Nimczik, Ortwin. 2005. "¡La actitud es necesaria de nuevo!" Nueva revista de música 166, núm. 3 (mayo a junio): 40–43.}}
- Nonnenmann, Rainer y Nicolaus A. Huber. 2005. "El callejón sin salida como salida: Composición crítica: ¿un fenómeno histórico?" Music & Aesthetics 9, núm. 36 (octubre) 37–60.}}
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- Difícil, Cornelius. 2002. "Ajouter de nouvelles œuvres aux anciennes, cela at-il encore un sens? L'art, c'est fini? / ¿Todavía tiene sentido agregar nuevas obras a las obras existentes? ¿El arte está al final?" Disonancia / Disonancia , núm. 78 (diciembre): 22–27.}}
- Difícil, Cornelius. 2003. "Nicolaus A. Huber: An Hölderlins derogación ". Music & Aesthetics 7, nº 25 (enero): 60–70. Reimpreso en Contemporary Music Review 27, n. ° 6 (diciembre de 2008): Música de Nicolaus A. Huber y Mathias Spahlinger : 643–53.}}
- Schwehr, Cornelius. 2006. "Observaciones sobre Don't Fence Me In por Nicolaus A. Huber". MusikTexte , núm. 108 (febrero).}}
- Seidl, Hannes. 2006. "Rupturas en la cultura pop en la música de Nicolaus A. Huber desde 1990". MusikTexte , no 108 (febrero). Traducción al inglés como "La altura de la amplitud: las infiltraciones de la cultura pop en la música de Nicolaus A. Huber", trad. Philipp Blume. Contemporary Music Review 27, n. ° 6 (diciembre de 2008): Música de Nicolaus A. Huber y Mathias Spahlinger: 655–64.}}
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- Coágulo de esterilla Torra, Caroline. 2001. "'Me voici maintenant plein d'adieux': La tonalité dans An Hölderlins Umnmerung, pièce pour ensemble de Nicolaus A. Huber (1992) / 'I am full farewell': Tonalidad en la pieza de conjunto de Nicolaus A. Huber An Hölderlins Umnmerung (1992) ". Disonancia / Disonancia , núm. 70 (agosto): 4–13.}}