Oltremontani ("los de los Alpes") eran los de la escuela de compositores franco-flamenca que dominaron el panorama musical del norte de Italia a mediados del siglo XVI. El papel de los compositores oltremontani en las cortes ducales de Italia fue análogo al dominio en la corte española de la capilla flamenca (capilla flamenca) y otros compositores de la escuela franco-flamenca en Alemania y Francia. [1]
En el campo sagrado las obras de los Oltremontani son similares al estilo Ars Perfecta de generaciones anteriores en los Países Bajos, y a sus compatriotas en España y Alemania. Pero en el campo de la música secular, los Oltremontani , compositores flamencos en Italia, progresaron rápidamente y adaptaron las formas vernáculas italianas. Fue en parte la "herencia del norte" polifónica flamenca la que elevó a la frottola y la villota indígenas al madrigal de 4 y 5 voces del renacimiento tardío y del barroco temprano y sentó las bases de Marenzio , Monteverdi y Carlo Gesualdo . [2] Los primeros madrigalespara 3, 4 y 5 voces fueron escritas principalmente por compositores flamencos en Italia, como Philippe Verdelot , en Florencia, Jacques Arcadelt en Venecia, aunque la primera colección de madrigales, en 1530, también incluyó obras de un italiano nativo, Costanzo Festa . El género madrigal fue retomado por Adrian Willaert , Cipriano de Rore , Giaches de Wert , Giovanni de Macque y, aunque tenía su base en Munich , el fenómeno editorial paneuropeo que fue Orlando di Lasso . [3]
El cenit de la influencia de los Oltremontani quizás pueda ser indicado por el mandato de los músicos flamencos Albertus Francigena 1485-1491, Petrus De Fossis 1491-1527 y Adrian Willaert desde 1527, en el puesto preeminente de maestro di cappella de la Basílica de San Marcos . Asimismo, el inicio del fin de esa preeminencia lo marca la renuncia de Cipriano de Rore al mismo cargo en 1565, a favor de Gioseffe Zarlino , con Andrea Gabrieli como organista, ambos alumnos de Willaert . [4] En adelante, los Países Bajos, y el resto de Europa, considerarían a Italia como los líderes en innovación musical durante el siglo XVII.
Referencias
- ^ Angelo Pompilio ed., Trasmissione e recezione delle forme di cultura musicale. Sociedad Internacional de Musicología 1990 p256
- ^ Glenn Watkins Gesualdo: el hombre y su música. p97
- ^ Alfred Einstein El madrigal italiano, Princeton 1949
- ^ Bossuyt, I. De Guillaume Dufay a Roland de Lassus: Les tres riches heures de la polyphonie franco-flamande (edición francesa) (9782204055550)