Peder Severin Krøyer pintó varios retratos de su esposa, Marie Krøyer de soltera Triepcke, una compañera artista danesa que se decía que era una de las mujeres más bellas de Copenhague . Peder, nacido en Noruega, conoció y pintó a Marie en Copenhague, pero se enamoró de ella cuando se conocieron en París en 1889. Después de una luna de miel en el norte de Jutlandia e Italia, la pareja se instaló en Skagen, en el extremo norte de Jutlandia, en 1891, uniéndose a la grupo de artistas que se hizo conocido como los Pintores de Skagen .
Los primeros años de su matrimonio fueron razonablemente felices, lo que llevó al nacimiento de su hija Vibeke en 1895, pero como resultado de los períodos de enfermedad mental de P. S. Krøyer, a principios del siglo XX pasaron cada vez más tiempo separados. En 1902, Marie comenzó un romance con el compositor sueco Hugo Alfvén , del que quedó embarazada en 1905. A partir de entonces pasó la mayor parte de su tiempo con Alfvén en Suecia, casándose con él en 1912, tres años después de que Krøyer muriera en Skagen.
Las pinturas de Krøyer de Marie entre 1888 y 1906 presentan un registro de los años que pasaron juntos. Muestran algunos de sus momentos más agradables, pero también insinúan la tensión marital que aumentó con el paso del tiempo. Entre las pinturas más notables de ella se encuentran Summer Evening at Skagen. The Artist's Wife and Dog by the Shore (1892), una de las obras más populares de Dinamarca, que muestra a Marie en la playa con su perro y con la luz de la luna reflejada en el mar, Roses (1893), que la representa relajándose en el jardín, y Tarde de verano en la playa de Skagen - El artista y su esposa (1899). También son de destacar las representaciones de Marie de vacaciones en Ravello, en la costa italiana de Amalfi, en 1890; el retrato para el friso del comedor del hotel Brøndums de Skagen ; Chez Moi , una serie de acuarelas de Marie y la hija de la pareja, Vibeke, en las casas familiares de Copenhague y Skagen; y Midsummer Eve Bonfire en Skagen Beach , su último cuadro de ella en el que se la muestra capturada a la luz del fuego con Alfvén.
Antecedentes y relación temprana
Los Pintores de Skagen eran un grupo muy unido de artistas principalmente daneses que se reunían cada verano desde finales de la década de 1870 en el pueblo pesquero de Skagen en el extremo norte de Jutlandia , pintando a los pescadores locales y su propia vida familiar y celebraciones. Peder Severin Krøyer (1851-1909), que nació en Stavanger , Noruega, pero se crió en Copenhague, llegó por primera vez a Skagen en 1882 y regresó casi todos los veranos. [1] Ya se había ganado una reputación por sus pinturas de los pescadores en Hornbæk en la costa norte de Zelanda y había sido influenciado por el movimiento impresionista durante sus viajes a Francia. En Skagen, se convirtió en uno de los miembros centrales y más entusiastas de la comunidad artística. [2]
Marie Krøyer (1867-1940) provenía de una familia alemana acomodada que se había mudado a Copenhague. Desde temprana edad aspiró a convertirse en artista y después de una formación privada se fue a estudiar a París donde Krøyer comenzó a cortejarla. Se cree que Marie se mostró reacia a pintar posteriormente, ya que veía a Krøyer como una artista mucho más consumada. No obstante, algunas de sus obras han sobrevivido. [3] [4]
Krøyer había visitado el taller donde estudiaba Marie en varias ocasiones, pero la primera de sus obras en la que aparece es A Duet , pintada en la casa de Copenhague de Heinrich Hirschsprung en 1887, donde la invitaron a modelar para él. Se la puede ver sentada a la izquierda del cuadro con un vestido rojo. [5] [6]
Krøyer conoció a Marie a principios de 1889 en París, donde continuaba sus estudios. Aunque era 16 años mayor que ella, se enamoró locamente de ella. Ese julio, se casaron en Augsburgo, en el sur de Alemania, donde residían los padres de Marie. En lugar de unirse directamente a la colonia de artistas en Skagen, los Krøyer optaron por pasar su luna de miel solos en el pequeño pueblo de pescadores de Stenbjerg en Thy, en el noroeste de Jutlandia. Se quedaron en la posada local durante dos meses, llevando sus caballetes a la playa todos los días para pintar. Además de los retratos de Marie en la posada, una de las pinturas de Krøyer la muestra sentada en su caballete en la playa. [7] Con unas medidas de 35 x 24 cm, la imagen de Marie en su habitación en la posada se titula Interior con la esposa del artista y firmada "Til Marie. S. Krøyer, Stenbjerg Septbr 1889". Ahora está en la Colección Hirschsprung de Copenhague. [8]
Se cree que el retrato de Marie con un vestido azul medianoche fue pintado poco antes de su estancia en Stenbjerg. Krøyer se lo presentó a sus nuevos suegros con motivo de su boda de plata el 17 de octubre de 1889. Marie comentó sobre Stenbjerg en una carta a sus amigos Agnes y Harald Slott-Møller: "Sin duda, les recomendaría Stenbjerg. es un lugar realmente agradable para una estadía, gente tan agradable; y la naturaleza es impresionante, pero nada bonita. De hecho, es bastante desolada y triste ". [9]
En 1890, la pareja creó el retrato doble (en la foto de arriba ) en el que se pintaron el uno al otro. [10] El mismo año viajaron a Italia donde continuaron su luna de miel en Ravello y Amalfi . La pequeña obra de óleo sobre lienzo Interior. Pintura de Marie Krøyer. Ravello le muestra a Marie la pintura mientras estaban allí. También visitaron al artista Kristian Zahrtmann, que pasaba los veranos en la casa que había comprado en Civita d'Antino , en lo alto de las montañas de la región de Abruzzo , a unos 150 km al sur de Roma. Gracias a su entusiasmo, la ciudad se convirtió en un destino favorito de los pintores escandinavos. Además de Marie, la escena del almuerzo incluye a Zahrtmann y al propio Krøyer. [11]
En la mesa del almuerzo en Civita d'Antino (1890)
Marie. Ravello (1890)
En Skagen
"Luncheon" es una mala traducción del danés como muestra el ambiente del desayuno.
La mayoría de las pinturas de Krøyer con Marie fueron pintadas en Skagen, lo que atrajo a un número considerable de artistas que prefirieron pintar "al aire libre " en lugar de verse limitados por los enfoques bastante rígidos de las academias de arte escandinavas. Ambos Krøyer ya habían visitado Skagen de forma independiente antes de casarse. Los veranos que Krøyer pasó con su esposa en la década de 1890 fueron claramente una fuente de inspiración para él, especialmente porque Marie tenía un fuerte sentido de la belleza, a menudo citando "La belleza es verdad, la verdad belleza " de Keats . [12]
De 1891 a 1894, pasaron los veranos alquilando la casa de Madame Bendsen en Skagen Vesterby, donde el escritor Otto Benzon les visitó en 1893. En un almuerzo. Se puede ver al artista, su esposa y el escritor Otto Benzon (1893), Marie y su esposo escuchando atentamente a Benzon. La propia presencia de Krøyer en la mesa indica que la pintura bien podría haberse basado en una fotografía. Había comprado su primera cámara en 1885 y en la década de 1890 se había convertido en un fotógrafo entusiasta. El título en inglés de la pintura es sin duda una mala traducción del danés Ved frokosten. Kunstneren, hans hustru og forfatteren Otto Benzon . En ese momento, "frokost" significaba desayuno en lugar de almuerzo, como se puede ver aquí en la cafetera, tazas de café y huevos duros. [13]
Retrato de friso
En 1891 se completó un retrato de Marie muy parecido a una fotografía de Krøyer. Al año siguiente, se añadió al friso del comedor del hotel Brøndums de Skagen, que se había convertido en el lugar de encuentro favorito de los artistas. Colocado junto al propio retrato de Krøyer, confirmó la posición de Marie como miembro aceptado de los Pintores de Skagen. [14] El comedor fue diseñado por los arquitectos Ulrik Plesner y Thorvald Bindesbøll en relación con la primera gran expansión del hotel en 1892. A sugerencia de Krøyer, se decidió incorporar la colección de arte de Degn Brøndum en su decoración. Con el paso de los años, se convirtió en una costumbre que los artistas visitantes donaran retratos de los demás al propietario del hotel y estos se colocaban en un friso justo debajo del techo. Hoy en día, el comedor junto con su friso forma parte del Museo Skagens . [15]
Foto de Krøyer (1891)
Marie Krøyer . Skagen (1891)
El friso en el hotel Brøndums (c. 1892)
Rosas
En 1893, Krøyer incluyó a Marie en Roses , en la que se la muestra relajándose en el jardín de la casa de Madame Bendsen. El título original es Roser. Haveparti fra Skagen med kunstnerens hustru siddende i en havestol (Rosas. Escena del jardín de Skagen con la esposa del artista sentada en una tumbona). También puede basarse en fotografías; la colección Hirschsprung tiene varias tomas que muestran una escena muy similar. La pintura es interesante porque su tratamiento de la luz y la sombra muestra cómo Krøyer había sido influenciado por los impresionistas franceses mientras estaba en París. [16] Se muestra a Marie, enmarcada por las rosas colgantes, leyendo un periódico; a su izquierda hay otra tumbona vacía que probablemente era donde Krøyer se habría sentado. El perro de Krøyer, Rap, que aparece en varias obras de Krøyer, yace durmiendo a los pies de Marie. [dieciséis]
La pintura se vendió por 3,1 millones de coronas danesas en 1985 y fue donada de forma anónima al Museo Skagens en 2008. [17]
En la playa
Tarde de verano en Skagen. The Artist's Wife and Dog by the Shore , una de las obras más populares de Dinamarca, fue pintada en 1892. Muestra a Marie de pie en la playa con Rap a su lado y la luz de la luna reflejada en el mar. Se la muestra de perfil y su rostro melancólico y su vestido brillante brillan bajo la luz del sol poniente. [12] La pintura es una de las obras en las que Krøyer intenta capturar la luz y el estado de ánimo en la costa de Skagen durante lo que llamó " l'heure bleue " (la hora azul), el breve período al atardecer cuando la luz arroja un tinte azul sobre el paisaje. Los simbolistas creían que la hora del crepúsculo anunciaba la llegada de la muerte. El reflejo de la luna agrega una ligera sensación de profundidad al fondo, por lo demás plano, que consiste principalmente en el mar azul monolítico. Marie se representa a una altura similar a la del espectador, pero el horizonte se eleva por encima de su cabeza, enfatizando su resplandor contra el fondo apagado, casi monocromático. [18]
Aunque es una escena al aire libre, la pintura Anna Ancher y Marie Krøyer en la playa de Skagen se completó en el estudio a partir de fotografías que Krøyer tomó una noche en la playa. Krøyer no estaba del todo contento con los resultados, ya que había necesitado iluminar la fotografía en el estudio y, por lo tanto, sintió que la luz en la escena no era fiel a la naturaleza y que la mezcolanza de luz natural y artificial había hecho que el cuadro "dos pinturas en uno". [12] En 1990, una exposición de la Colección Hirschsprung reveló una serie de fotografías que Krøyer había utilizado como base para sus pinturas, incluida la que se encuentra detrás de Anna Ancher y Marie Krøyer en la playa de Skagen . [19]
En 1895, Krøyer le escribió a su amigo Oscar Björck : "También estoy pensando en pintar un gran retrato de mi esposa y yo juntos, pero para eso definitivamente necesitaré buen tiempo, así que no será este año". De hecho, cuatro años después, en el verano de 1899, finalmente creó el gran cuadro Summer Evening at Skagen Beach - The Artist and his Wife . [20] Sin embargo, el resultado tiene un tono bastante melancólico. A pesar de los hermosos alrededores, Marie parece distante, desapareciendo en la luz de la luna azul. [12] Incluso la propia figura débil de Krøyer parece tener dificultades para sostenerla en su brazo, mientras que la figura más cercana de todas es Rap el perro. La pintura vuelve a presentar la penumbra azul. Krøyer apreció especialmente " l'heure bleue ": "Skagen puede verse terriblemente aburrido bajo la brillante luz del sol ... pero cuando el sol se pone, cuando la luna sale del mar ... en los últimos años este ha sido el tiempo que más me gusta ". [21]
Tarde de verano en Skagen (1892)
Estudio para Anna Ancher y Marie Krøyer en la playa de Skagen (1893)
Fotografía de Anna Ancher y Marie Krøyer en la playa de Skagen (1893)
Tarde de verano en la playa de Skagen. Anna Ancher y Marie Krøyer caminando juntas (1893)
Tarde de verano en la playa de Skagen - El artista y su esposa (1899)
Acuarelas de la vida hogareña
En 1898, Krøyer fundó Chez Moi , una serie de acuarelas de Marie y su hija Vibeke en las casas familiares de Copenhague y Skagen en un estilo inspirado en el enfoque Art Nouveau adoptado por Carl Larsson, a quien Krøyer probablemente conoció durante su estancia en París. [22] [23] Larsson había comenzado a pintar con acuarelas mientras era miembro de la colonia de artistas de Grez-sur-Loing en Francia. A su regreso a Suecia, había comenzado una serie de fotografías de la vida familiar con su esposa e hijos en Sundborn a mediados de la década de 1890, publicándola como Ett hem (Un hogar) en 1899. Las pinturas de Krøyer no muestran signos de perturbación o frustración, pero dejar una impresión de un entorno familiar feliz, sin duda de acuerdo con los propios deseos de Krøyer. Expuso los tres de Skagen en 1889 en Den Frie , la exposición de la asociación de artistas que se había formado en 1891 con el apoyo de Krøyer, bajo el título colectivo Fra mit Skagenshjem (Desde mi hogar de Skagen). [24] [25]
Marie y Vibeke Krøyer en el Bureau en su casa en Skagen Plantation (1898)
Marie y Vibeke Krøyer frente a la chimenea de su casa en Bergensgade, Copenhague (1898)
Marie y Vibeke tejiendo en su casa en la plantación de Skagen (1898)
La cocina de Carl Larsson 's Ett Hem (1899)
Hoguera Sankt Hans
Krøyer's Midsummer Eve Bonfire en Skagen Beach , una de sus obras más conocidas, muestra a muchos de los artistas de Skagen parados alrededor de la tradicional hoguera de Sankt Hans Aften . Había estado trabajando en la enorme pintura (149,5 cm × 257 cm (58,9 pulgadas × 101,2 pulgadas)) durante años antes de que finalmente la terminara en 1906. [26] Marie está de pie junto a un barco de pesca con su nuevo amante, Hugo Alfvén. , el compositor sueco, [27] justo a la izquierda de las llamas que parecen fluir hacia ellos. [12] [28] A pesar del romance de Alfvén con Marie, Krøyer le dio la bienvenida a la casa en Skagen y parecía tolerar su relación. La pintura es la última gran obra de Krøyer. El boceto al pastel preparatorio en el que se basa se produjo en un par de horas, pero la pintura se completó con dificultad, ya que Krøyer no solo había pasado varios períodos prolongados en un hospital psiquiátrico desde 1900, sino que también había comenzado a perder la vista, particularmente en un ojo. [29] No estaba del todo contento con el producto terminado; pensó que se había vuelto "demasiado oscuro" y sintió que no capturaba el "resplandor pálido" del cielo sobre Skagen en la víspera del solsticio de verano. Aunque es una obra importante en la colección del Museo de Skagens, no se considera uno de los mejores retratos de grupo producidos por los Pintores de Skagen o incluso por el propio Krøyer. [12] En contraste, escribiendo en Kristeligt Dagblad , Morten Rasmussen informa que muchos consideran que la obra es la "Magnum Opus" de Krøyer, que representa un reflejo de su propia vida y un tributo a las personas que contribuyeron a su éxito. [30] Marie dejó Krøyer por Alfvén en 1902, pero no fue hasta 1905 cuando estaba embarazada del hijo de Alfvén que Krøyer finalmente aceptó el divorcio. [27]
Hoguera de víspera de verano en la playa de Skagen , 1906
Referencias
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Fuentes
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