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Panavision Inc.
Panavision logo.svg
TipoPrivado
IndustriaAlquiler de cámaras de
cine Equipo de imágenes en movimiento
Fundado1953 ; Hace 68 años ( 1953 )
FundadorRobert Gottschalk
Richard Moore
Sede
Woodland Hills , Los Ángeles
,
Estados Unidos
Área de servicioMundial
Gente claveKimberly Snyder ( directora ejecutiva )
ProductosCámaras Panaflex
Cámara Genesis HD Equipo de
agarre
Lee Filters
Millennium DXL
Lngresos netos250.000.000 (2008) Edita esto en Wikidata
DueñoInversores liderados por Cerberus Capital Management
Número de empleados1.211 (al 31 de diciembre de 2005)
Sitio webwww .panavision .com

Panavision es un estadounidense de cine equipo de la empresa fundada en 1953 especializada en cámaras y lentes , con sede en Woodland Hills, California . Formada por Robert Gottschalk como una pequeña asociación para crear lentes de proyección anamórficos durante el auge de la pantalla panorámica en la década de 1950, Panavision expandió sus líneas de productos para satisfacer las demandas de los cineastas modernos. La empresa presentó sus primeros productos en 1954. Originalmente un proveedor de CinemaScopeaccesorios, la línea de lentes anamórficos de pantalla ancha de la compañía pronto se convirtió en el líder de la industria. En 1972, Panavision ayudó a revolucionar la cinematografía con la cámara de cine Panaflex de 35 mm de peso ligero . La compañía ha introducido otras cámaras como la Millennium XL (1999) y la video digital Genesis (2004).

Panavision opera exclusivamente como una instalación de alquiler: la empresa posee todo su inventario, a diferencia de la mayoría de sus competidores.

Historia temprana [ editar ]

Robert Gottschalk fundó Panavision a finales de 1953, en sociedad con Richard Moore , [1] Meredith Nicholson , Harry Eller, Walter Wallin y William Mann; [2] la compañía se incorporó formalmente en 1954. Panavision se estableció principalmente para la fabricación de lentes de proyección anamórficos para satisfacer las crecientes demandas de los cines que exhiben películas CinemaScope . [3] En el momento de la formación de Panavision, Gottschalk era dueño de una tienda de cámaras en Westwood Village, California, donde muchos de sus clientes eran directores de fotografía . [4] Unos años antes, él y Moore, que trabajaba con él en la tienda de cámaras, estaban experimentando con fotografía submarina ; Gottschalk se interesó en la tecnología de las lentes anamórficas, lo que le permitió obtener un campo de visión más amplio desde la carcasa de su cámara submarina. [5] La tecnología se creó durante la Primera Guerra Mundial para aumentar el campo de visión de los periscopios de los tanques ; la imagen del periscopio fue "comprimida" horizontalmente por la lente anamórfica. Después de que fue desaprimido por un elemento óptico anamórfico complementario , el operador del tanque pudo ver el doble del campo de visión horizontal sin una distorsión significativa. [4] Gottschalk y Moore compraron algunos de estos lentes de CP Goerz., una empresa de óptica de Nueva York, para su uso en fotografía submarina. A medida que la producción de películas en pantalla ancha se hizo popular, Gottschalk vio la oportunidad de proporcionar lentes anamórficos a la industria del cine, primero para proyectores y luego para cámaras. Nicholson, un amigo de Moore, comenzó a trabajar como camarógrafo en las primeras pruebas de fotografía anamórfica. [6]

En la década de 1950, la industria cinematográfica se vio amenazada por el advenimiento de la televisión: la televisión mantenía a los espectadores en casa, lo que reducía los ingresos de taquilla. Los estudios de cine buscaban atraer al público a los cines con atracciones que la televisión no podía ofrecer. Estos incluyeron un renacimiento de películas en color , películas tridimensionales , sonido estereofónico y películas de pantalla ancha. Cinerama fue uno de los primeros procesos cinematográficos de pantalla ancha de la época. [7]En su concepción inicial, el engorroso sistema requería tres cámaras para disparar y tres proyectores sincronizados para mostrar una imagen en una pantalla ancha y curva. Junto con los desafíos logísticos y financieros de triplicar el uso y el costo del equipo, el proceso condujo a líneas verticales distractoras entre las tres imágenes proyectadas. [8] Buscando un método de alto impacto para la realización de películas en pantalla panorámica que fuera más barato, más simple y menos distractor visualmente, 20th Century Fox adquirió los derechos de un proceso que denominó CinemaScope : en este sistema, la película se filmó con lentes anamórficos. [9] La película se exhibió luego con una lente anamórfica complementaria en el proyector que expandió la imagen, creando una proyecciónrelación de aspecto (la relación entre el ancho de la imagen y su altura) el doble que el área de la imagen en el fotograma físico de la película. Cuando se anunció la producción de la primera película de CinemaScope, The Robe (1953), Gottschalk, Moore y Nicholson tenían una demostración de trabajo con su sistema submarino anamórfico. [6]

Gottschalk se enteró por uno de sus proveedores que Bausch & Lomb , a quien Fox había contratado para fabricar lentes CinemaScope, tenía dificultades para cumplir con los pedidos de lentes para equipos de proyección anamórfica teatral. [6] Se asoció con William Mann, quien proporcionó la capacidad de fabricación óptica, y Walter Wallin, un físico óptico que era un conocido de Mann. El diseño de la lente anamórfica que seleccionaron era prismático en lugar del diseño cilíndrico de la lente CinemaScope de Bausch & Lomb. [6] Este diseño significaba que el factor de extensión de la lente anamórfica (cuánto se desenrosca horizontalmente la imagen) podría cambiarse manualmente, lo que resulta útil para los proyeccionistas que cambian entre no anamórficos ("plano" o "plano"esférico")remolques y una característica anamórfica . [6] El resultado fue el sistema de anamorfosis, diseñado por Wallin, utilizado en la lente Panatar; la patente del sistema se presentó el 11 de agosto de 1954 y se otorgó cinco años después. [10]

Entrar en el mercado [ editar ]

El primer producto de Panavision, la lente de proyección Super Panatar [11] , debutó en marzo de 1954. Con un precio de $ 1,100, capturó el mercado. [12] El Super Panatar era una caja rectangular que se unía a la lente de proyección existente con un soporte especial. [13] Su sistema prismático variable permitía mostrar una variedad de formatos de película desde el mismo proyector con un simple ajuste de la lente. Panavision mejoró el Super Panatar con el Ultra Panatar, un diseño más ligero que se podía atornillar directamente al frente de la lente de proyección. [14] Los lentes Panavision reemplazaron gradualmente a CinemaScope como el sistema anamórfico líder para la proyección teatral. [15]

En diciembre de 1954, la empresa creó una lente especializada para laboratorios de películas: la Micro Panatar. Cuando se instala en una impresora óptica , el Micro Panatar puede crear impresiones "planas" (no anamórficas) a partir de negativos anamórficos. Esto permitió que las películas se distribuyeran a las salas que no tenían un sistema anamórfico instalado. Para lograr esta estrategia de lanzamiento de plataforma dual antes del Micro Panatar, los estudios a veces filmaban películas con una cámara anamórfica y una esférica, lo que permitía que los cines sin pantalla ancha exhibieran la película. Los ahorros de costos de eliminar la segunda cámara y realizar impresiones planas en posproducción con Micro Panatar fueron enormes. [3]

Otra innovación de la era aseguró la posición de liderazgo de Panavision: el lente de la cámara Auto Panatar para producciones anamórficas de 35 mm. [3] Los primeros lentes de las cámaras CinemaScope eran notoriamente problemáticos en primeros planos con una aberración óptica que se conocía comúnmente como "las paperas": un ensanchamiento del rostro debido a una pérdida de poder anamórfico cuando un sujeto se acerca al lente. [3] Debido a la novedad del nuevo proceso anamórfico, las primeras producciones de CinemaScope compensaron esta aberración evitando tomas encuadradas. A medida que el proceso anamórfico se hizo más popular, se volvió más problemático. Panavision inventó una solución: agregar un elemento de lente giratorio que se movía en sincronización mecánica con el enfoqueanillo. Esto eliminó la distorsión y permitió fotografías anamórficas de primeros planos naturales. El Auto Panatar, lanzado en 1958, se adoptó rápidamente, lo que finalmente hizo que las lentes CinemaScope fueran obsoletas. Esta innovación le valió a Panavision el primero de sus 15 premios de la Academia por logros técnicos. [3] Pronto, el crédito de pantalla "Filmado en Panavision" (como si Panavision en sí fuera un formato de pantalla ancha) comenzó a aparecer en los créditos de la pantalla de cine. [ cita requerida ]

Captura de pantalla de The Big Fisherman (1959), la primera película lanzada utilizando el proceso Super Panavision 70 . La imagen muestra la relación de aspecto de 2,20: 1 en la que se presentó la película.

Desde 1954, Panavision había estado trabajando en un nuevo proceso de pantalla panorámica encargado por MGM . [16] El sistema de cámara MGM utilizó cámaras cinematográficas de 70 mm Mitchell FC "Fox Grandeur" de 1930, adaptadas para películas de 65 mm y lentes modernos. El sistema resultante utilizó la cámara de película Grandeur de 65 mm renovada junto con la lente APO Panatar, que era una lente anamórfica integrada (a diferencia de una lente principal estándar con un anamorfoser montado en ella). Esto creó un factor de compresión anamórfico de 1,25x. [17] Las películas que utilizaban el proceso tenían una asombrosa relación de aspecto potencial de 2,76: 1 cuando se exhibían con impresiones de proyección anamórfica de 70 mm . Presentado como MGM Camera 65, el sistema se utilizó solo en algunas películas, la primera de las cuales fue Raintree County (1956). [16] Sin embargo, la película se estrenó sólo en copias anamórficas de 35 mm porque el circuito de salas de 70 mm se reservó con La vuelta al mundo en ochenta días (1956), filmada con el sistema competidor, no anamórfico Todd-AO . En enero de 1959, los carteles del lanzamiento de 70 mm de La bella durmiente de Disney llevaban la inscripción "Lentes de proceso de Panavision" junto al logotipo de Super Technirama 70 . La primera película que se presentó en 70 mm anamórfico, Ben-Hur, fue lanzada por MGM en 1959 con el nombre comercial MGM Camera 65 . [dieciséis]Panavision también desarrolló un proceso de pantalla ancha no anamórfica llamado Super Panavision 70 , que era esencialmente idéntico a Todd-AO. Super Panavision hizo su debut en la pantalla en 1959 con The Big Fisherman , estrenada por la división Buena Vista de Disney . [ cita requerida ]

Cámaras [ editar ]

Artículo principal: cámaras Panavision
Cámara cinematográfica Panavision R-200 °

En 1962, cuatro de los fundadores de Panavision habían dejado la empresa para seguir carreras privadas. [6] Ese año, la producción de Mutiny on the Bounty de MGM en Camera 65 superó tanto el presupuesto que el estudio liquidó activos para cubrir sus costos. Como resultado de esta liquidación, Panavision adquirió la división de equipos de cámara de MGM, así como los derechos del sistema Camera 65 que había desarrollado para MGM; la tecnología pasó a llamarse Ultra Panavision . [6] Solo se crearon seis funciones más con el sistema: Es un mundo loco, loco, loco, loco (1963), La caída del Imperio Romano (1964), La batalla de las Ardenas (1965), La historia más grande jamás contada (1965),El Camino del Aleluya (1965) y Jartum (1966). [18] El sistema fue revivido en 2015 para The Hateful Eight de Quentin Tarantino. Dado que los anamorfos de 1,25 × para proyectores de 70 mm se han vuelto raros, la mayoría de las copias de 70 mm de estas películas que todavía están en circulación están diseñadas para la proyección con lentes esféricas no anamórficas. El resultado es una relación de aspecto de 2,20: 1, en lugar de la relación más amplia que se pretendía originalmente. [ cita requerida ]

Aunque Fox insistió en mantener CinemaScope por un tiempo, a algunos actores no les gustó el sistema. Para la producción de Fox de 1965, Von Ryan's Express , Frank Sinatra supuestamente exigió que se usaran lentes Auto Panatar. Tales presiones llevaron a Fox a abandonar completamente CinemaScope por Auto Panatars ese año; Von Ryan's Express fue la primera fotografía del estudio con lentes Panavision. [19]Para satisfacer la extraordinaria demanda de lentes de proyección Panavision, Gottschalk hizo que los lentes CinemaScope de Bausch & Lomb se adaptaran a las carcasas de Panavision con un nuevo accesorio astigmático, lo que los mejoró enormemente. Esto se reveló muchos años después de la muerte de Gottschalk; un diseñador principal de Bausch & Lomb, que había estado involucrado en el proyecto original de CinemaScope, llegó a trabajar como diseñador para Panavision y, después de abrir algunos de los lentes más antiguos, descubrió el secreto. [4]

El logotipo de Panavision incorpora tres relaciones de aspecto en su diseño: 4: 3 (TV, relación estándar "Academy" ) en el interior, 1,85: 1 ( pantalla ancha estándar de EE. UU. ) En el medio y 2,40: 1 ( anamórfico moderno de 35 mm ) en el fuera de.

A mediados de la década de 1960, Gottschalk alteró el modelo comercial de Panavision. La compañía ahora mantenía su inventario completo, haciendo que sus lentes y las cámaras que había adquirido de MGM estuvieran disponibles solo en alquiler. [20] Esto significaba que la empresa podía mantener, modificar y actualizar periódicamente los equipos. Cuando Panavision finalmente llevó al mercado sus propios diseños de cámaras, no estaba relativamente restringido por los costos de reacondicionamiento y fabricación, ya que no competía directamente en el precio de venta. Esto permitió a Panavision construir cámaras con nuevos estándares de durabilidad. [21]

El nuevo modelo de negocio requería capital adicional. Con este fin, la empresa se vendió a Banner Productions en 1965, quedando Gottschalk como presidente. [20] Panavision pronto se expandiría a mercados más allá de Hollywood , incluyendo eventualmente Nueva York, Europa, Australia, Hong Kong y el sudeste asiático. [5] Kinney National Company compró Banner en 1968 y se hizo cargo de Warner Bros.-Seven Arts al año siguiente, finalmente renombrándose Warner Communications debido a un escándalo financiero. [20] Los recursos financieros de Kinney / Warner hicieron posible una expansión masiva en el inventario de Panavision, así como saltos sustanciales en investigación y desarrollo. [cita requerida ]

Durante este período, el departamento de I + D de la empresa se centró en modernizar la cámara de 35 mm estándar de la industria, la Mitchell BNC. Las primeras cámaras producidas por Panavision fueron las cámaras Mitchell, y todas las cámaras estándar de 35 mm fabricadas por Panavision hasta el día de hoy se basan en el movimiento Mitchell. [22]

El esfuerzo por desarrollar una cámara más liviana y silenciosa con un visor réflex llevó a la introducción de Panavision Silent Reflex (PSR) en 1967. [12] La cámara podía proporcionar un ángulo de obturación de hasta 200 grados. Se hicieron muchas mejoras a la PSR durante los primeros años después de su introducción, y pronto se convirtió en una de las cámaras de estudio más populares del mundo. [5] Panavision también comenzó a fabricar lentes esféricos para fotografía 1.85: 1, obteniendo una participación significativa del mercado. [ cita requerida ]

En 1968, Panavision lanzó una cámara portátil de 65 mm. [6] En ese momento, sin embargo, el proceso mucho más barato de inflar películas anamórficas de 35 mm a 70 mm, introducido con The Cardinal (1964), había hecho que la producción de 65 mm fuera prácticamente obsoleta. [23]

En 1970, se estrenaron los dos últimos largometrajes filmados íntegramente con Super Panavision: Canción de Noruega y La hija de Ryan . En las décadas posteriores, solo un puñado de películas se han filmado en 65 mm. [24]

Nacimiento de Panaflex [ editar ]

Albert Mayer dirigió el siguiente gran proyecto: la creación de una cámara réflex liviana adaptable a las condiciones de estudio o de mano. Después de cuatro años de desarrollo, la Panaflex debutó en 1972. Una cámara revolucionaria que funcionaba silenciosamente, la Panaflex eliminó la necesidad de un engorroso dirigible de sonido y podía sincronizar el trabajo manual. El Panaflex también incluyó un tacómetro electrónico digital y motores de cargador para el carrete de recogida. [25] Ted Post 's Magnum Force (1973) y Steven Spielberg ' s Loca evasión (1974) fueron los primeros películas filmadas con el Panaflex. [26] [27] [28][29] [nota 1]

Durante la década de 1970, la línea Panaflex se actualizó y comercializó en nuevas encarnaciones: Panaflex X, Panaflex Lightweight (para steadicam ), Panastar de alta velocidad, Panaflex Gold y Panaflex G2. Panavision salió con un competidor directo de Tiffen Steadicam del estabilizador 's, el Panaglide arnés. [20] La Panacam, una cámara de video , también fue lanzada, aunque la compañía dejó en gran parte el campo del video a otros. [ cita requerida ]

Robert Gottschalk murió en 1982 a la edad de 64 años. Después de la muerte de Gottschalk, Warner Communications vendió la empresa a un consorcio encabezado por Ted Field , [20] [30] John Farrand y Alan Hirschfield. Con la nueva propiedad se produjeron cambios radicales en la empresa, que se había estancado. Se informatizaron las pruebas ópticas y, en 1986, se introdujo el nuevo modelo de cámara Platinum. Al año siguiente, en respuesta a una demanda percibida de la resurrección de la cámara de 65 mm, se inició el desarrollo de un nuevo modelo. La compañía fue vendida a Lee International PLC por $ 100 millones en 1987, pero el financiamiento se extendió en exceso y la propiedad volvió a la firma de inversión Warburg Pincus dos años después. [20]

En 1989, la empresa presentó Primo, una nueva línea de lentes. Diseñados con una combinación de colores uniforme entre todos los diferentes instrumentos de distancia focal de la línea, estos también fueron los lentes más nítidos fabricados hasta ahora por Panavision. Seis años después, se otorgaron premios Oscar a la empresa y a tres de sus empleados por su trabajo en la lente con zoom Primo 3: 1 : Iain Neil por el diseño óptico, Rick Gelbard por el diseño mecánico y Eric Dubberke por la ingeniería de la lente. Según la cita de AMPAS , "El alto contraste y la ausencia de destellos, junto con su capacidad para proporcionar un enfoque cercano y mantener un tamaño de imagen constante mientras se cambia el enfoque, hacen que la lente con zoom Primo 3: 1 sea verdaderamente única". [31]En 1991, la compañía lanzó su nueva tecnología de 65 mm, System 65, [12] aunque Arri la había superado en el mercado por dos años con el Arriflex 765. El calibre no fue ampliamente adoptado, y solo dos películas importantes de Hollywood se rodaron con el nuevo proceso de Panavision 65 mm: Un horizonte muy lejano (1992) y Kenneth Branagh 's Hamlet (1996). [ cita requerida ]

En 1992, Panavision lanzó un proyecto para desarrollar una cámara que implicaba repensar todos los aspectos del sistema de 35 mm existente de la empresa. Nolan Murdock y Albert Mayer Sr. encabezaron el equipo de diseño. [25] La nueva cámara Millennium, reemplazando a la Platinum como el buque insignia de la compañía, se introdujo en 1997. La Millennium XL llegó al mercado en 1999 y fue dirigida por Al Mayer, Jr. Pronto se estableció como el nuevo caballo de batalla de 35 mm de Panavision. El XL fue el primer producto en la historia de Panavision en ganar un Premio de la Academia y un Premio Primetime Emmy dentro del primer año de lanzamiento oficial. La actualización de la XL, la XL2 se lanzó inicialmente en 2004. [26] . [32] Los primeros largometrajes en utilizar estos dos últimos sistemas fueron, respectivamente, The Perfect Storm.(2000) y Just Like Heaven (2005). La serie XL no solo tenía un cuerpo de cámara mucho más pequeño, lo que la hacía adecuada para trabajos de estudio, portátiles y steadicam, sino que también marcó el primer cambio significativo en el mecanismo de transporte de película en la cámara desde Panaflex: dos tambores de rueda dentada más pequeños para alimentación y recogida (un diseño similar a la Moviecam y la Arricam posterior ) en lugar de un tambor grande para hacer ambas cosas. [33] A partir de 2006, Panavision no tiene planes adicionales para desarrollar modelos de cámaras de película adicionales. [34]

Reestructuraciones y adquisiciones recientes [ editar ]

En mayo de 1997, Panavision anunció que compraría Visual Action Holdings PLC, un importante grupo de servicios cinematográficos por 61 millones de dólares (37,5 millones de libras esterlinas). La empresa con sede en Gran Bretaña se conocía anteriormente como Samuelson Group PLC. La compañía operaba tres depósitos de alquiler en el Reino Unido y era el agente principal de Panavision en Francia y Australia. También tenía operaciones de alquiler más pequeñas en Nueva Zelanda, Singapur, Malasia e Indonesia. Fundamentalmente, controlaba tres agencias de Panavision en las ciudades estadounidenses de Atlanta, Chicago y Dallas (adquiridas de Victor Duncan, Inc.). El CEO de Panavision, William C Scott, dijo: "Esta transacción proporciona a Panavision una plataforma sólida sobre la cual hacer crecer el lado internacional de nuestro negocio y también completa nuestro sistema de distribución controlado por la compañía en los EE. UU. Además, expandiremos inmediatamente nuestra presencia en el sureste clave Mercados de Asia,donde se espera que la actividad de la televisión y el cine crezca rápidamente. En general, la transacción nos permite controlar una verdadera red de distribución mundial para los sistemas de cámaras de Panavision y productos relacionados, uno de nuestros objetivos estratégicos más importantes ".[ cita requerida ]

MacAndrews & Forbes Holdings (Mafco), propiedad exclusiva de Ronald Perelman , adquirió una participación mayoritaria en Panavision en 1998, a través de una subsidiaria de Mafco. Después de intentos fallidos de crear una cámara de video de estilo cinematográfico en las décadas de 1970 y 1980, Panavision se unió a la revolución digital en julio de 2000, estableciendo DHD Ventures en asociación con Sony . El objetivo de la nueva compañía era elevar la calidad del video digital de alta definición a los estándares de la producción cinematográfica de Hollywood de alto nivel. [35]

Esta empresa cooperativa se estableció, en gran parte por instigación de George Lucas , para servir sus diseños para las precuelas de Star Wars . [36] La colaboración dio como resultado la cámara de video de alta definición Sony HDW-F900 CineAlta HDCAM . Sony produjo la electrónica y una versión independiente de la cámara; Panavision suministró lentes de alta definición de diseño personalizado, marca registrada Primo Digital, y adaptó el cuerpo de la cámara para incorporar accesorios de cámara de película estándar, facilitando la integración del equipo en el equipo de la tripulación existente como una "cámara de cine digital". [37] Este Panavision HD-900F , se utilizó en la fabricación de Lucasfilm s'Star Wars: Episodio II - El ataque de los clones (2002), descrito como "el primer largometraje digital importante". [35] El siguiente paso de Panavision en la evolución de las cámaras de cine digital también involucró la colaboración entre Sony y Panavision; esta vez, Panavision participó en todas las etapas de desarrollo. El objetivo era crear un sistema que pudiera utilizar toda la gama de lentes esféricas de 35 mm de la empresa. [ cita requerida ]

Esto llevó a la introducción en 2004 de Genesis HD, una cámara HD SDI de ancho de banda completo (4: 4: 4) con colorimetría mejorada , y especificaciones relacionadas con la sensitometría . Su área de grabación de tamaño de película Super 35 mm lo hizo compatible focalmente con lentes normales de 35 mm, lo que le dio una verdadera profundidad de campo de 35 mm . [38] [39] Los componentes electrónicos de la cámara, incluido el sensor de imagen CCD ( dispositivo de carga acoplada ) , y la plataforma de grabación HDCAM SR fueron fabricados por Sony. El chasis y la mecánica fueron diseñados por un equipo de Panavision dirigido por Albert Mayer Jr., hijo del diseñador Panaflex. [38] El Génesis se utilizó por primera vez en Superman Returns (2006) seguido poco después por Flyboys (2006); [40] Pero la comedia Scary Movie 4 (2006), filmada después en una mezcla de película de 35 mm y Genesis, en realidad se estrenó primero debido al extenso trabajo de efectos visuales necesario para completar Flyboys y Superman Returns. [41] Posteriormente a la finalización de un importante trabajo de diseño en el Genesis, Panavision compró la participación del 49 por ciento de Sony en DHD Ventures y la consolidó por completo en septiembre de 2004. [42]

Durante el mismo período, Panavision comenzó a adquirir compañías relacionadas con el cine, incluida EFILM (adquirida en 2001; vendida en su totalidad a Deluxe en 2004), [43] Technovision France (2004), [44] la división de alquiler de cámaras cinematográficas del Canadá. la casa de alquiler William F. White International (2005), [45] la empresa de alquiler de cámaras digitales Plus8Digital (2006), [46] la empresa internacional de iluminación y equipos AFM y la empresa de cámaras One8Six (2006), [47] y el inventario de cámaras de Joe Dunton & Company (2007). [48]El 28 de julio de 2006, Mafco anunció que iba a adquirir las acciones restantes de Panavision y devolver la empresa al estado privado. Se obtuvo una línea de crédito de 345 millones de dólares de Bear Stearns y Credit Suisse para financiar la deuda de la empresa y facilitar las "adquisiciones globales". [49] Ese mismo año, Mafco adquirió Deluxe Entertainment Services Group. [50]

En marzo de 2010, citando una caída en la producción y la dificultad para pagar una deuda significativa como resultado de la transacción de Mafco de 1998, el accionista MacAndrews & Forbes acordó un acuerdo de reestructuración de deuda con los acreedores de Panavision. La firma de capital privado Cerberus Capital fue el principal inversor en el acuerdo, que implicó una reducción de deuda de 140 millones de dólares y una inyección de efectivo de 40 millones de dólares. A cambio, se requirió que el accionista mayoritario Ronald Perelman renunciara al control de Panavisión, y ya no tiene ninguna participación en la empresa. [51] En junio de 2013, sus acreedores entablaron una demanda por una deuda impaga de 1,7 millones de dólares, amenazando con disolver la empresa si ganaban. [52]

El 13 de septiembre de 2018, Saban Capital Acquisition Corp.anunció la compra de Panavision y Sim Video International en un acuerdo en efectivo y acciones de $ 622 millones. [53] La transacción propuesta tenía por objeto crear una entidad integral de producción y posproducción. Saban Capital Acquisition Corp. tenía la intención de cambiar su nombre a Panavision Holdings Inc. y se esperaba que continuara cotizando en la bolsa de valores Nasdaq. [54] Saban terminó rescindiendo su acuerdo para adquirir Panavision el 1 de marzo de 2019. [55]

Panavision 3D [ editar ]

Panavision 3D fue un sistema para presentar películas en 3D en un cine digital . Era un sistema 3D estereoscópico pasivo que utilizaba filtros de peine espectrales producidos con tecnología óptica de película delgada . En tales sistemas, el espectro visible se divide en bandas de luz alternas que abarcan uniformemente todo el espectro visible. [ cita requerida ]

En junio de 2012, el sistema Panavision 3D fue descontinuado por DVPO Theatrical, quien lo comercializó en nombre de Panavision, citando "las desafiantes condiciones económicas mundiales y del mercado 3D". [56]

Ver también [ editar ]

  • Lista de formatos de películas cinematográficas
  • Montaje fotovoltaico

Notas [ editar ]

  1. ↑ Sugarland Express se filmó entre diciembre de 1972 y marzo de 1973 y se estrenó en abril de 1974, mientras que Magnum Force se filmó de abril a junio de 1973 y se estrenó en diciembre de ese año.

Referencias [ editar ]

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Enlaces externos [ editar ]

  • Página web oficial
  • El futuro de Panavision necesita atención por Richard Verrier, Los Angeles Times , 20 de julio de 2009

Videoclips [ editar ]

  • Canal de YouTube de Panavision