Las impresiones en papel de películas fueron un mecanismo temprano para establecer los derechos de autor de las películas al depositarlas en la Biblioteca del Congreso . La empresa de Thomas Alva Edison fue la primera en registrar cada fotograma de una película cinematográfica en una impresión en papel positiva, en 1893. La Biblioteca del Congreso procesó y catalogó cada una de las películas como una fotografía, aceptando miles de copias en papel de películas en una período de veinte años.
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Un efecto secundario involuntario pero afortunado es que, si bien las películas y los negativos reales de este período a menudo se deterioraron o fueron destruidos, las impresiones en papel permanecieron ignoradas hasta la década de 1940 y se conservaron. Cuando este método de depósito de derechos de autor terminó en 1912 , se registraron las copias de películas reales. Muchas películas realizadas antes de 1912 se perdieron para siempre porque sus elementos originales (por ejemplo, la película de nitrato ) eran demasiado inestables para una preservación o conservación duradera. Sin embargo, las impresiones en papel vinieron con su propia naturaleza impredecible, lo que trajo desafíos de migración que rivalizan con las dificultades involucradas con las conversiones analógicas / digitales de hoy.
Aspectos físicos
![](http://wikiimg.tojsiabtv.com/wikipedia/commons/thumb/a/a4/Paper_print_of_The_Untamable_Whiskers_(Le_roi_du_maquillage,_1904),_Georges_Méliès_greeting_to_the_camera.jpg/440px-Paper_print_of_The_Untamable_Whiskers_(Le_roi_du_maquillage,_1904),_Georges_Méliès_greeting_to_the_camera.jpg)
Las impresiones en papel eran copias opacas positivas de su fuente de negativos de película transparente. Al igual que una película enrollada en un núcleo de película, la impresión de papel también se enrolló firmemente de la misma manera. La mayoría de los relatos de la colección de impresiones en papel nunca mencionan la composición química de las fotografías, pero los archiveros de la Universidad Estatal de Ohio [1] que recibieron una de las impresoras de restauración utilizadas para el proyecto de conversión se refieren a estas impresiones fotográficas como existentes en papel fotográfico de bromuro . No se pudieron encontrar especificaciones sobre la composición del papel de bromuro de la época, pero un fabricante actual es Kentmere. Su papel de bromuro “presenta una base de fibra de doble gramaje convencional, recubierta con una emulsión de bromuro de tono neutro… Solo superficie brillante sin esmaltar. El papel de doble gramaje es de aproximadamente 276 g / m² y un grosor de aproximadamente 260 μm ”. [2] Las fotos del papel en los núcleos tienen una densidad que se parece mucho a las películas, aunque no hay especificaciones sobre las películas de la época. Las películas cinematográficas no se estandarizaron en los primeros años y, por lo tanto, tampoco lo fueron sus copias en papel.
Primer esfuerzo de reformatear
Para 1902, las impresiones en papel se habían acumulado a 1.413 según el Informe anual de 1943 del Bibliotecario del Congreso. En el momento de su redescubrimiento en 1939, más de 3.000 estaban almacenados en una bóveda de la oficina de derechos de autor. El bibliotecario Howard Walls hizo el descubrimiento y describió la escena de esta manera:
Esa bóveda había estado abierta a todo tipo de clima, pero la rejilla estaba sobre un pozo, por lo que nunca llovió allí, nunca nevó allí. Y los sucesivos envoltorios de estos rollos de papel los protegieron. Cada vez que se envolvía, la imagen de abajo estaba protegida. [3] : 36
![](http://wikiimg.tojsiabtv.com/wikipedia/commons/thumb/e/e5/Howard_Walls_(LoC,_left)_and_Carl_Gregory_(NARA,_right)_copying_a_roll_from_the_LoC_Paper_Print_Collection,_optical_printer_modified_by_Gregory,_March_1943.jpg/440px-Howard_Walls_(LoC,_left)_and_Carl_Gregory_(NARA,_right)_copying_a_roll_from_the_LoC_Paper_Print_Collection,_optical_printer_modified_by_Gregory,_March_1943.jpg)
Walls reclutó a un ingeniero cinematográfico de los Archivos Nacionales , el director de fotografía pionero Carl Louis Gregory , para ayudar a que las películas volvieran a estar en forma para su proyección. Gregory observó el frágil estado del papel, algunos de los cuales tenían perforaciones en las ruedas dentadas. Con orificios de rueda dentada o no, el papel nunca podría viajar a través de un proyector o impresora automatizada sin ser triturado. Gregory diseñó un sistema que adoptó muchos de los rasgos relacionados con el rodaje de animación en esa época. Al modificar una impresora óptica de proceso , pudo cambiar los cabezales de las ruedas dentadas y tirar hacia abajo los pasadores que eran necesarios para hacer avanzar la película y, sin embargo, no romperla en pedazos. [3] Se agregó una placa de apertura ajustable para enmarcar imágenes que habían sido producidas por una variedad de cámaras sin ninguna estandarización uniforme. La transferencia de las impresiones en papel se realizó en un ajuste de exposición sin tener en cuenta las variaciones en la densidad de imagen del negativo, por lo que Gregory ajustó su iluminación que se reflejaba en la impresión para maximizar la información capturada en un nuevo negativo de película. No hay registro del formato de película utilizado para recuperar las impresiones en papel.
Los años de la guerra interrumpieron los planes de migrar más películas. Más tarde, Howard Walls dedicaría su tiempo principalmente a la Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas e intentaría iniciar un programa para rescatar las impresiones en papel en la Biblioteca. Sin embargo, nada parecía ir más allá de la etapa de recaudación de fondos, ya que Walls estaba envuelto en intrigas administrativas y otras responsabilidades para con la Academia.
Segundo esfuerzo de reformatear
La Academia asumió la causa de Walls, pero solo con su partida en 1953. El verdadero trabajo comenzó con Kemp R. Niver. Durante aproximadamente una década, el ex cineasta migró más de dos millones de pies de películas del papel. Estableció la Compañía Renovare y el proceso ("restaurar" en latín) y con el financiamiento inicial de la Academia (más tarde el financiamiento sería privado y luego por apropiación del Congreso), Niver deshizo la historia del cine. También escribió bastante sobre este programa.
Como se mencionó, el proceso de realización de películas no se había estandarizado. De hecho, muchos fabricantes evitaron deliberadamente el funcionamiento exacto del bien considerado Kinetograph de Edison , evitando así la infracción, mientras copiaban las funciones esenciales con algunos ajustes al formato. Niver también supuso que los ingenieros y cineastas aficionados estaban diseñando sus propias cámaras durante un tiempo, cada una produciendo un tamaño de imagen diferente, con variaciones en el número, el tamaño y el patrón de los orificios de la rueda dentada. Él despotricó sobre “un hombrecito con una cámara de cine propia, construida con una caja de puros, algunas piezas de repuesto de un arado y piezas de la máquina de coser de su abuela”. [4]
Con los ajustes, los problemas de las líneas del cuadro y los orificios de las ruedas dentadas se resolvieron con cada impresión entrante, pero la velocidad de la película con manivela también era un problema molesto. Renovare capturaría cada fotograma, pero una película podría haber sido subarrancada y expuesta solo doce fotogramas por segundo. La reproducción en los proyectores de películas actuales puede requerir 18 o 24 fotogramas / s. Todo parecería cómicamente rápido. La solución fue exponer un fotograma o cada dos fotogramas dos veces, haciendo que la acción pareciera realista. Lo contrario también era cierto, con exposiciones con exceso de velocidad, y los fotogramas tendrían que eliminarse para evitar películas en cámara lenta.
Otro problema que encontró Niver y que no se descubrió en ningún detalle de los esfuerzos de Gregory en la Biblioteca, es lo que sucede con las fotografías que se han enrollado firmemente durante cuatro décadas o más. Niver lo explicó a través de este ejemplo:
Mire la palma de su mano cuando esté en una posición relajada. Observe las suaves arrugas. Luego abra la mano; no hay arrugas en la palma. Ahora ya sabes lo que le ocurre a la emulsión de una fotografía que se coloca plana después de haber estado en una posición curva durante medio siglo. [4]
Niver se acercó a un experto en conservación que le dijo que remojara el papel y lo secara con un tambor caliente. Ambos son los últimos pasos estándar en el revelado de fotografías. Niver vio que las impresiones ganaban algo de su disposición plana original y encontró un beneficio adicional de un esmalte de superficie suave que hizo que la imagen fuera más definitiva para capturarla en la película.
Renovare trabajó a través de la variedad de problemas inherentes a una colección sin uniformidad y desarrolló la maquinaria que se adaptaría a esos problemas. Al final del programa, la Mark VIII, una impresora óptica , podía capturar alrededor de 16.000 fotogramas cada seis horas. Las películas resultantes se produjeron sobre un material de película de seguridad de acetato de 16 mm. La razón fundamental de Niver para esto es triple: los usuarios finales probablemente serían estudiantes y el formato era fácil de usar, el espacio de almacenamiento no abundaba y los costos se mantuvieron bajos.
Kemp Niver fue elogiado al principio (un Premio de la Academia Honorario en 1954). También dio a conocer sus esfuerzos, lo que generó "un gran número de solicitudes de copias de las primeras películas". [5] La Mark VIII está ahora en el archivo de películas de UCLA , mientras que una impresora de restauración original entró en uso en Ohio State. Aún así, tenía al menos un crítico en ese momento, un historiador de cine que encontró la guía de su trabajo "llena de categorizaciones curiosas e indexación cruzada arbitraria, así como una gran cantidad de duplicaciones innecesarias". [6]
Esfuerzo migratorio actual
Más críticas vendrían tras la reflexión de su trabajo. Simplemente pon; a medida que cambiaban los estándares, la migración de Niver parecía deficiente. En 1993, ya estaba en marcha un proyecto. La Biblioteca del Congreso había informado de un "descontento generalizado con la pérdida de imágenes en la anterior ... conservación" y resolvió volver a copiar las impresiones en papel a 35 mm. [7] La Biblioteca fue elogiada por esto y por no dejar nada fuera. La nueva colección de más de 200 películas fue estudiada por dos historiadores del cine franceses que visitaron la Biblioteca en 2003. Hicieron comparaciones con las impresiones originales en papel y descubrieron que estas “nuevas restauraciones que la Biblioteca del Congreso ha realizado recientemente ..., a diferencia de Las reconstituciones de Niver son copias exactas de las impresiones originales en papel ". [8]
Ahora, el sitio web de la biblioteca para la división de películas, radiodifusión y sonido grabado anuncia con orgullo que las impresiones en papel, su colección más activa, se están transfiriendo a "nuevas copias de 35 mm muy superiores". [9] Planean continuar "hasta que se haya vuelto a fotografiar toda la colección". [9] Los eventos que comenzaron hace más de un siglo con la imagen en movimiento en la Biblioteca del Congreso continúan desarrollándose.
En 2004, Kinetta construyó un nuevo escáner digital específicamente para la colección de impresiones en papel de la biblioteca. Utilizadas con software de restauración digital y un grabador de películas en blanco y negro de 35 mm Kinetta especial, las películas se escanean a partir de las impresiones en papel con una resolución de 2K, se restauran digitalmente y se imprimen en una película en blanco y negro de 35 mm. Las restauraciones resultantes son significativamente mejores que las versiones fotoquímicas en muchos aspectos. Las películas restauradas con este sistema incluyen dos cortos de Chaplin. [ cita requerida ]
Referencias
- ^ Wagner, RW (1969, primavera). Conservación de las películas noticiosas del presidente Harding. [Versión electrónica]. Diario de historia de Ohio 78 (2) 138–140. http://resources.ohiohistory.org/ohj/browse/displaypages.php?display%5B%5d=0078&display%5B%5D=138&display%5B%5D=140
- ^ Kentmere fotográfico. (2005, 10 de febrero). Ficha técnica de bromuro. [Versión electrónica]. Obtenido el 11 de abril de 2008 de http://www.kentmereusa.com/
- ↑ a b Slide, Anthony (2000) [1992]. El nitrato no esperará: una historia de conservación de películas en los Estados Unidos . McFarland & Company, Inc. ISBN 0-7864-0836-7.
- ↑ a b Niver, KR (1964, octubre). De la película al papel a la película. La revista trimestral de la Biblioteca del Congreso. 21 (4), 248-264.
- ^ Biblioteca del Congreso (1968). Informe anual del Bibliotecario del Congreso. Washington, DC: Oficina de Imprenta del Gobierno de EE. UU. [ página necesaria ]
- ^ Leyda, J. (1968, verano). Una nota sobre el progreso. [Versión electrónica]. Película trimestral. 21 (4), 28–33.
- ^ Melville, A. y Simmon, S. (1993, junio). Conservación de películas 1993: un estudio del estado actual de la conservación de películas en Estados Unidos. [Versión electrónica]. Informe del Bibliotecario del Congreso. 1.
- ^ Gaudreault, A. (2003). Fragmentación y segmentación en las "Vistas animadas" de Lumiere. [Versión electrónica]. La imagen en movimiento. 3 (1), 110-131.
- ^ a b Sala de lectura de películas y televisión. (Dakota del Norte). Las primeras películas están libres de restricciones de derechos de autor en la Biblioteca del Congreso. Obtenido el 9 de abril de 2008 de https://www.loc.gov/rr/mopic/mptvrrsub.html
Otras lecturas
- Abrams, B. (1997, noviembre). Imágenes de la era del cine mudo: la colección de fragmentos impresos en papel de la Biblioteca. [Versión electrónica]. Boletín de información de la Biblioteca del Congreso. 56 (16).
- Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas (nd). Biografía de Kemp Niver. Obtenido el 8 de abril de 2008 de https://www.oscars.org/mhl/hn/niver_kemp_hn.html
- Edmondson, R. (2004). Archivo audiovisual: filosofía y principios. [Versión electrónica]. París: UNESCO.
- Grimm, B. (1997, primavera). Una breve historia de la restauración de impresiones en papel en la Biblioteca del Congreso. [Versión electrónica]. Boletín AMIA. (36).
- Grimm, C. (1999). Una prehistoria de la impresión en papel. Film History 16 (2), 204–16.
- Herrick, D. (1980). Hacia una colección cinematográfica nacional: Películas en la Biblioteca del Congreso. Filmoteca trimestral. 13 (2/3), 5–25.
- Biblioteca del Congreso (1962–1963, invierno). [Versión electrónica]. Película trimestral. 16 (2), 42–44.
- Mashon, M. (2014, 27 de mayo) Where It All Began: The Paper Print Collection. Ahora vea el blog de Hear Library of Congress, https://blogs.loc.gov/now-see-hear/2014/05/where-it-all-began-the-paper-print-collection . Consultado el 6 de enero de 2019.
- Fundación Nacional de Conservación de Cine (Productor). (2005). Tesoros de American Film Archives: 50 películas conservadas. [Imagen en movimiento]. Estados Unidos: Image Entertainment.
- Niver, KR (1968). Los primeros veinte años; un segmento de la historia del cine. Los Ángeles: Grupo de Investigación Locare.
- Spehr, P. El hombre que hizo películas: WKL Dickson. "John Libbey Publishing, 2008.
- Spehr, PC (1975). Películas de Edison en la Biblioteca del Congreso. Revista trimestral de la Biblioteca del Congreso. 32 (1), 34–45.
- Streible, D. (2017). La película de ella : Bill Morrison como cine-poeta laureado de Orphan Films. En Las películas de Bill Morrison: estética del archivo. ed. Bernd Herzogenrath. Amsterdam: University of Amsterdam Press, 51-68.