Los acordes paralelos y contraparalelos son términos derivados del alemán ( Parallelklang , Gegenparallelklang ) para denotar lo que se llama más a menudo en inglés los acordes "relativos", y posiblemente los "contra relativos". En la teoría de Hugo Riemann , y en la teoría alemana de manera más general, estos acordes comparten la función del acorde al que se vinculan: paralelo subdominante, paralelo dominante y paralelo tónico. [4] Riemann define la relación en términos del movimiento de una sola nota:
La sustitución de la sexta mayor por la quinta perfecta arriba en la tríada mayor y abajo en la tríada menor da como resultado el paralelo de una tríada dada. En Do mayor surge una aparente tríada en La menor (Tp, la tríada paralela de la tónica o tónica paralela), la tríada en Re menor (Sp) y la tríada en Mi menor (Dp).
- Hugo Riemann, "Disonancia", Musik-Lexikon [5]
Por ejemplo, la tónica mayor ( ayuda · info ) y la tónica paralela ( ayuda · info ) y la tónica menor ( ayuda · info ) y la tónica paralela ( ayuda · info ) .
| Importante | Menor | ||||
| Paralelo | Nota letra en C | Nombre | Paralelo | Nota letra en C | Nombre |
| Tp | Un menor [6] | Submediante | tP | Mi ♭ mayor [6] | Mediante |
| Sp | Re menor [4] [6] | Supersónico | sP | A ♭ mayor [6] | Submediante |
| Dp | Mi menor [1] [4] [2] [3] [6] | Mediante | dP | B ♭ importante [1] [4] [6] | Subtonic |
Dp significa Dominante-paralelo. La palabra "paralelo" en alemán tiene el significado de "relativo" en inglés. G mayor y E menor se llaman teclas paralelas. El acorde de sol mayor y el acorde de mi menor en la tonalidad de do mayor se denominan acordes paralelos en el sistema de Riemann.
- [7]
- Los acordes tónico, subdominante y dominante, en posición fundamental , cada uno seguido de su paralelo. El paralelo se forma elevando el quinto un tono completo .
- La tónica menor, subdominante, dominante y sus paralelos, creados al bajar la quinta (alemán) / raíz (EE. UU.) Un tono completo.
El acorde paralelo (pero no el acorde paralelo del contador ) de un acorde mayor siempre será el acorde menor cuya raíz es un tercio menor hacia abajo desde la raíz del acorde mayor, inversamente el acorde paralelo de un acorde menor será el acorde mayor cuya raíz es una tercera menor arriba de la raíz del acorde menor. Así, en un tono mayor , donde el dominante es un acorde mayor, el paralelo dominante será el acorde menor un tercio menor por debajo del dominante. En un tono menor, donde el dominante puede ser un acorde menor, el paralelo dominante será el acorde mayor un tercio menor por encima del dominante (menor).
El Dr. Riemann ... se propone demostrar que cada acorde dentro del sistema de teclas tiene, y debe tener, una función o significado tónico, dominante o subdominante . Por ejemplo, la tríada secundaria en el sexto grado [submediante] de la escala de Do mayor, as , o mejor dicho cea , es un 'paralelo' de Tónico y tiene un significado de Tónico, porque el acorde representa el ' klang ' de Do mayor , en el que se introduce la nota extranjera a . Esta, como hemos visto, es la explicación que Helmholtz ha dado de este acorde menor ".
- Shirlaw 2010 [8]
El nombre "acorde paralelo" proviene de la teoría musical alemana , donde "Paralleltonart" no significa "clave paralela" sino "clave relativa", y "clave paralela" es "Varianttonart".
Contra paralelo [ editar ]
Esta sección necesita citas adicionales para su verificación . ( Mayo de 2008 ) ( Obtenga información sobre cómo y cuándo eliminar este mensaje de plantilla ) |
El " contraparalelo " o " acorde de contraste " es una terminología utilizada en la teoría alemana derivada principalmente de Hugo Riemann para referirse a las funciones diatónicas relativas de ( EE. en la dicción de Riemann). El acorde puede verse como el "paralelo tónico invertido" y es en tonalidad mayor el mismo acorde que el paralelo dominante (Dp) y en tonalidad menor igual al paralelo subdominante (sP); sin embargo, tiene otra función. Según Riemann, el acorde se deriva a través de Leittonwechselklänge (alemán, literalmente: " sonidos que cambian el tono principal "), a veces llamado gegenklango "acorde de contraste", abreviado Tl en mayor y tL en menor, [6] o, en la literatura alemana, abreviado Tg en mayor y tG en menor (que significa "Gegenklang" o "Gegenparallel") [ cita requerida ] . Si los acordes se pueden formar subiendo (mayor) o bajando (menor) el quinto un paso completo [acordes "paralelos" o relativos], también se pueden formar bajando (mayor) o subiendo (menor) la nota fundamental un semitono a wechsel , el tono principal o leitton .
| Importante | Menor | ||||
| Contraste | Nota letra en C | Nombre | Contraste | Nota letra en C | Nombre |
| Tl (Tcp) | Mi menor [6] | Mediante | tL (tCp) | A ♭ mayor [6] | Submediante |
| Sl (Scp) | Un menor [6] | Submediante | SL (SCP) | D ♭ importante [6] | Acorde napolitano |
| Dl (Dcp) | Si menor [6] | Tono de liderazgo | dL (dCp) | Mi ♭ mayor [6] | Mediante |
La sustitución del tono principal por el primo (desde abajo [<] en mayor, desde arriba [>] en menor) también da como resultado ... el cambio del tono principal (en Do mayor: T <= Mi menor, S < = La menor, D <= Si menor [!]; En La menor: T> = Fa mayor, D> = Do mayor, S> = Si mayor [!].
- Hugo Riemann, "Disonancia", Musik-Lexikon [5]
- Major Leittonwechselklänge, formado bajando la raíz medio paso.
- Leittonwechselklänge menor, formado elevando la raíz (EE.UU.) / quinto (alemán) un medio paso.
Por ejemplo, Am es el paralelo tónico de C, por lo tanto, Em es el contraparalelo de C. El acorde paralelo habitual en una tonalidad mayor es un tercio menor debajo de la raíz y el contraparalelo es un tercio mayor arriba. En una tonalidad menor, los intervalos se invierten: el paralelo tónico (por ejemplo, Eb en Cm) es un tercio menor arriba, y el paralelo paralelo (por ejemplo, Ab en Cm) es un tercio mayor debajo. Tanto el paralelo como el contraparalelo tienen dos notas en común con la tónica (Am y C comparten C & E; Em y C comparten E & G).
Un acorde debe analizarse como Tcp en lugar de Dp o sP, particularmente en puntos cadenciales, por ejemplo, en una cadencia interrumpida , donde sustituye a la tónica. Se reconoce más fácilmente en una tonalidad menor, ya que crea un paso de semitono ascendente al final de la cadencia al pasar del acorde mayor dominante al contraparalelo menor:
Ex. t - s - D - tCp Em - Am - B - C
donde C se encuentra un tercio mayor debajo de Em
Ex. T - S - D - tCp Fa - Sib - C - Db
donde Db se encuentra un tercio mayor por debajo de la tónica menor Fm
En armonía de cuatro partes , el Tcp suele tener un tercio doble para evitar quintas u octavas consecutivas . Esto enfatiza aún más su coherencia con la tónica, ya que la tercera del paralelo del contador de clave menor es la misma que la raíz tónica que, por lo tanto, se duplica.
Claramente, este no es un sistema simple. Tres categorías funcionales pueden aparecer en cualquiera de las tres formas cordales en cualquiera de dos modos, dieciocho posibilidades en total: T, Tp, Tl, t, tP, tL, S, Sp, Sl, s, sP, sL, D, Dp , Dl, d, dP, dL. ¿Por qué toda esta complejidad? Quizás la razón central es que este sistema ingenioso, ocasionalmente complicado, permitió a Riemann ... [interpretar] tríadas ostensiblemente remotas ... a través de los términos tradicionales del esquema cadencial I-IV-VI, o ahora TSDT. Una secuencia de acordes A ♭ -mayor, B ♭ -mayor y C-mayor, por ejemplo, podría interpretarse claramente como una progresión de subdominante (sP) a dominante (dP) a tónica (T) en Do-mayor, una lectura ... no sin apoyo en ciertas cadencias tardománticas.
- Gjerdingen [6]
Ver también [ editar ]
- Acorde prestado
- Sustitución de acordes
- Mediante cromático
- Clave estrechamente relacionada
- Enarmónico
- Paralelismo armónico
- Lista de composiciones mayores / menores
- Acorde subsidiario
- Voz líder
Fuentes [ editar ]
- ↑ a b c Goetschius, Percy y Faisst, Immanuel (1889). El material utilizado en la composición musical , p.139. G. Schirmer.
- ↑ a b Kober, Thorsten (2003). Guitar Works: Una guía completa para tocar la guitarra , p.136. ISBN 978-0-634-03123-6 .
- ↑ a b Sebastian Kalamajski (2000). Todos los aspectos del rock y el jazz , p.35. ISBN 978-87-88619-68-3 .
- ↑ a b c d Haunschild, Frank (2000). El nuevo libro de armonía , p.47. ISBN 978-3-927190-68-9 .
- ^ a b Gollin, Edward y Rehding, Alexander; eds. (2011). El Manual de Oxford de Teorías Musicales Neo-Riemannianas , p.105. Oxford. ISBN 9780195321333 . El texto alemán, en la undécima edición de Musiklexikon de Riemann, p. 407, dice: die Sexte des Durakkords und die Untersexte des Moll-akkordes bei fehlender Quinte (für diese eintretend), ergibt den für den betreffenden Klang innerhalb der Tonart stellvertretenden Parallelklang. En C dur entstehen so scheinbar der A moll-Akkord (Tp, dh Parallelklang der Tonika, Tonikaparallele), D moll-Akkord (SP) und Emoll-Akkord (DP). (literalmente: "La sexta del acorde mayor y la sexta inferior del acorde menor, sustituyendo la quinta cuando está ausente, producen el Parallelklang sustituto del acorde correspondiente en la tonalidad. En C mayor surge de esta manera la aparente A acorde menor (Tp, que es el acorde "paralelo" de la tónica), acorde D menor (Sp) y acorde E menor (Dp). ")
- ↑ a b c d e f g h i j k l m n Gjerdingen, Robert O. (1990). "Una guía para la terminología de la armonía alemana", Estudios sobre el origen de la tonalidad armónica por Dahlhaus, Carl, trad. Gjerdingen (1990), pág. Xiii. Prensa de la Universidad de Princeton. ISBN 0-691-09135-8 .
- ^ Centro Gail Boyd de Stwolinski para la pedagogía de la teoría musical (1993). Revista de pedagogía de la teoría musical , volúmenes 5-7 , p.37, n.9. Escuela de Música, Universidad de Oklahoma. Lo que se quiere decir aquí es que, en la tonalidad de Do mayor, G mayor (la dominante) y Mi menor (la mediante, la relativa de la dominante) son "paralelas" (relativas) entre sí. Lo mismo podría decirse de Do mayor y La menor (la tónica y su pariente) y de Fa mayor y D menor (la subdominante y su pariente).
- ^ Shirlaw, Matthew (reimpreso en 2010). La teoría de la armonía: una investigación sobre los principios naturales de la armonía, con un examen de los principales sistemas de armonía desde Rameau hasta la actualidad , p.401. ISBN 1-4510-1534-8 . "Copia archivada" . Archivado desde el original el 1 de septiembre de 2010 . Consultado el 15 de diciembre de 2010 . CS1 maint: archived copy as title (link)
Enlaces externos [ editar ]
- " Funciones de acordes ", NiklasAndreasson.se .
- “Una guía para la terminología de la armonía alemana” , en Estudios sobre el origen de la tonalidad armónica , págs. Xi – xv (Princeton: Princeton Univ. Press, 1990). "Documentos publicados" , Robert Gjerdingen .
