Pago de regalías
 | Este artículo necesita citas adicionales para su verificación . ( enero de 2008 ) |
Una regalía es un pago realizado por una parte a otra que posee un activo en particular, por el derecho al uso continuo de ese activo. Las regalías se acuerdan típicamente como un porcentaje de los ingresos brutos o netos derivados del uso de un activo o un precio fijo por unidad vendida de un artículo del mismo, pero también existen otros modos y métricas de compensación. [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] Un interés por regalías es el derecho a cobrar un flujo de pagos de regalías futuros. [8]
Un acuerdo de licencia define los términos bajo los cuales un recurso o propiedad son licenciados por una parte a otra, ya sea sin restricción o sujeto a una limitación en términos, territorio comercial o geográfico, tipo de producto, etc. Los acuerdos de licencia pueden regularse, particularmente cuando un gobierno es el propietario del recurso, o pueden ser contratos privados que siguen una estructura general. Sin embargo, ciertos tipos de acuerdos de franquicia tienen disposiciones comparables. [ aclaración necesaria ]
Recursos no renovables
Un terrateniente con derechos de petróleo o minerales sobre su propiedad puede licenciar esos derechos a otra parte. A cambio de permitir que la otra parte extraiga los recursos, el propietario recibe una renta del recurso o un "pago de regalías" basado en el valor de los recursos vendidos. Cuando un gobierno es propietario del recurso, la transacción a menudo tiene que cumplir con los requisitos legales y reglamentarios. [ cita requerida ]
En los Estados Unidos, es posible la propiedad simple de derechos mineros y el pago de regalías a los ciudadanos privados se produce con bastante frecuencia. Las autoridades fiscales locales pueden imponer un impuesto de despido sobre los recursos naturales no renovables extraídos (o cortados) dentro de su autoridad. El Gobierno Federal recibe regalías sobre la producción en tierras federales, administradas por la Oficina de Gestión, Regulación y Cumplimiento de la Energía Oceánica , anteriormente el Servicio de Gestión de Minerales. [ cita requerida ]
Un ejemplo de los territorios del norte de Canadá son las Regulaciones federales de regalías del petróleo de las tierras fronterizas . La tasa de regalías comienza en el 1% de los ingresos brutos de los primeros 18 meses de producción comercial y aumenta en un 1% cada 18 meses hasta un máximo del 5% hasta que se hayan recuperado los costos iniciales, momento en el que la tasa de regalías se establece en el 5%. de los ingresos brutos o el 30% de los ingresos netos . De esta manera, los riesgos y las ganancias se comparten entre el gobierno de Canadá (como propietario del recurso) y el desarrollador de petróleo. Esta atractiva tasa de regalías está destinada a fomentar la exploración de petróleo y gas en las tierras remotas de la frontera canadiense, donde los costos y los riesgos son más altos que en otras ubicaciones. [9]
En muchas jurisdicciones de América del Norte, los intereses de regalías de petróleo y gas se consideran bienes inmuebles según el código de clasificación NAICS y califican para un intercambio de tipo 1031 similar. [10]
Las regalías de petróleo y gas se pagan como un porcentaje fijo sobre todos los ingresos, menos las deducciones que pueda realizar el operador del pozo, como se indica específicamente en el contrato de arrendamiento. El decimal de ingresos, o interés de regalías que recibe un propietario de mineral, se calcula como una función del porcentaje de la unidad de perforación total a la que un propietario específico tiene la participación en el mineral, la tasa de regalías definida en el arrendamiento de mineral de ese propietario y cualquier participación en el terreno. factores aplicados a las áreas específicas de propiedad. [11]
Como ejemplo estándar, por cada $ 100 bbl de petróleo vendido en un pozo federal de EE. UU. Con una regalía del 25%, el gobierno de EE. UU. Recibe $ 25. El gobierno de los Estados Unidos no paga y solo recauda ingresos. Todo riesgo y responsabilidad recae sobre el operador del pozo.
Las regalías en la industria maderera se denominan " derechos de tala ".
Patentes
| Licencias de patentes |
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| Estrategias |
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| Cláusulas en licencias de patentes |
Categoría superior: Patentes , Derecho de patentes |
Un activo intangible , como un derecho de patente, otorga al propietario un derecho exclusivo para evitar que otros practiquen la tecnología patentada en el país que expide la patente durante el período de vigencia de la patente . El derecho puede hacerse cumplir en una demanda por daños monetarios y / o encarcelamiento por violación de la patente. De acuerdo con una licencia de patente, las regalías se pagan al propietario de la patente a cambio del derecho a practicar uno o más de los derechos de patente básicos: fabricar, usar, vender, ofrecer a la venta o importar un producto patentado. , o para realizar un método patentado.
Los derechos de patente pueden dividirse y concederse licencias de diversas formas, de forma exclusiva o no exclusiva. La licencia puede estar sujeta a limitaciones de tiempo o territorio. Una licencia puede abarcar una tecnología completa o puede implicar un mero componente o mejora de una tecnología. En los Estados Unidos, un tribunal puede imponer regalías "razonables", tanto después de los hechos como de manera prospectiva, como remedio por infracción de patente. En las demandas por infracción de patentes en las que el tribunal determina que una medida cautelar es inapropiada a la luz de las circunstancias del caso, el tribunal puede otorgar regalías "continuas" o regalías basadas en el uso prospectivo de la tecnología patentada por parte del infractor, como un remedio alternativo. [12]Al menos un estudio que analiza una muestra de 35 casos en los que un tribunal otorgó una regalía en curso ha encontrado que las concesiones de regalías en curso "superan [] en una cantidad estadísticamente significativa la regalía razonablemente determinada por el jurado". [13]
En 2007, las tasas de patentes en los Estados Unidos fueron: [14]
- una patente pendiente sobre un sólido plan de negocios , regalías del orden del 1%
- patente emitida, 1% + a 2%
- el farmacéutico con pruebas preclínicas, 2-3%
En 2002, Licensing Economics Review encontró en una revisión de 458 acuerdos de licencia durante un período de 16 años una tasa de regalías promedio del 7% con un rango de 0% a 50%. [15] [16] Es posible que todos estos acuerdos no hayan sido "al alcance de la mano". En la negociación de licencias, las empresas pueden obtener regalías por el uso de una tecnología patentada a partir del precio minorista del producto con licencia posterior. [17]
En los países árabes, una regalía como porcentaje de las ventas puede ser difícil de negociar; Se puede preferir una tarifa fija, ya que los porcentajes pueden interpretarse como porcentaje de la ganancia. [18]
Marca comercial
Las marcas comerciales son palabras, logotipos, eslóganes, sonidos u otras expresiones distintivas que distinguen la fuente, el origen o el patrocinio de un bien o servicio (en el que generalmente se conocen como marcas de servicio ). Las marcas ofrecen al público un medio para identificarse y asegurarse de la calidad del bien o servicio. Pueden brindar a los consumidores una sensación de seguridad, integridad, pertenencia y una variedad de atractivos intangibles. El valor que atribuye a una marca en términos de reconocimiento y aceptación públicos se conoce como fondo de comercio.
Un derecho de marca es un derecho exclusivo para vender o comercializar con esa marca dentro de un territorio geográfico. Los derechos pueden tener licencia para permitir que una empresa que no sea el propietario venda bienes o servicios con la marca. Una empresa puede solicitar la licencia de una marca que no creó para lograr el reconocimiento instantáneo del nombre en lugar de aceptar el costo y el riesgo de ingresar al mercado con su propia marca que el público no necesariamente conoce o acepta. La licencia de una marca comercial permite a la empresa aprovechar la buena voluntad y la identificación de marca ya establecidas.
Al igual que las regalías de patentes, las regalías de marcas comerciales pueden evaluarse y dividirse de diversas formas, y se expresan como un porcentaje del volumen de ventas o ingresos, o una tarifa fija por unidad vendida. Al negociar las tarifas, una forma en que las empresas valoran una marca es evaluar el beneficio adicional que obtendrán del aumento de las ventas y los precios más altos (a veces conocido como el método de "exención de regalías").
Los derechos de marca y las regalías a menudo están vinculados a una variedad de otros acuerdos. Las marcas comerciales a menudo se aplican a una marca completa de productos y no solo a una sola. Debido a que la ley de marcas tiene como objetivo de interés público la protección de un consumidor, en términos de obtener lo que están pagando, las licencias de marcas solo son efectivas si la empresa propietaria de la marca también obtiene alguna garantía a cambio de que los productos Cumplir con sus estándares de calidad. Cuando se conceden licencias sobre los derechos de marca junto con un know-how, suministros, publicidad conjunta, etc., el resultado suele ser una relación de franquicia . Es posible que las relaciones de franquicia no asignen específicamente pagos de regalías a la licencia de marca comercial, pero pueden involucrar tarifas mensuales y porcentajes de ventas, entre otros pagos.
En una disputa de larga duración en los Estados Unidos relacionada con la valoración de la marca comercial DHL de DHL Corporation , [19] se informó que los expertos empleados por el IRS encuestaron una amplia gama de negocios y encontraron una amplia gama de regalías por marcas comerciales utilizar desde un mínimo del 0,1% hasta un máximo del 15%.
Franquicias
Si bien el pago por utilizar una licencia de marca comercial es una regalía, va acompañado de un "manual de uso guiado", cuyo uso puede ser auditado de vez en cuando. Sin embargo, esto se convierte en una tarea de supervisión cuando la marca se utiliza en un contrato de franquicia para la venta de bienes o servicios que llevan la reputación de la marca. Para una franquicia, se dice, se paga una tarifa , aunque comprende un elemento de regalías.
Para ser una franquicia, el contrato debe ser un compuesto de los elementos:
- el derecho a utilizar una marca comercial para ofrecer, vender o distribuir bienes o servicios (el elemento de marca registrada)
- pago de una regalía o tarifa requerida (el elemento de tarifa)
- asistencia o control significativo con respecto al negocio del franquiciado (el elemento de supervisión)
Uno de los tres elementos anteriores no debe aplicarse para que el acuerdo de franquicia se considere un acuerdo de marca comercial (y sus leyes y convenciones). En una franquicia, para la cual no existe una convención, se aplican las leyes relativas a la capacitación, el soporte de la marca, los sistemas operativos / soporte y el soporte técnico en un formato escrito ("Divulgación"). [20]
Derechos de autor
La ley de derechos de autor otorga al propietario el derecho de evitar que otros copien, creen trabajos derivados o usen sus trabajos. Los derechos de autor, como los derechos de patente, pueden dividirse de muchas formas diferentes, por el derecho implicado, por territorios geográficos o de mercado específicos, o por criterios más específicos. Cada uno puede estar sujeto a una licencia separada y acuerdos de regalías.
Las regalías por derechos de autor suelen ser muy específicas de la naturaleza del trabajo y el campo de actividad. Con respecto a la música, regalías por derechos de ejecución en los Estados Unidos son establecidos por la Biblioteca del Congreso ' Copyright Royalty Board . Los derechos de interpretación sobre las grabaciones de una interpretación suelen ser gestionados por una de varias organizaciones de derechos de interpretación . Los pagos de estas organizaciones a los artistas intérpretes o ejecutantes se conocen como remanentes y regalías de ejecución. La música libre de derechos proporciona una compensación más directa a los artistas. En 1999, los artistas de grabación formaron la Coalición de Artistas de Grabación.para derogar supuestamente "revisiones técnicas" a los estatutos estadounidenses de derechos de autor que habrían clasificado todas las "grabaciones de sonido" como "trabajos por encargo", asignando efectivamente los derechos de autor de los artistas a los sellos discográficos. [21] [22]
Los autores de libros pueden vender sus derechos de autor al editor. Alternativamente, podrían recibir como regalías una cierta cantidad por libro vendido. En el Reino Unido, por ejemplo, es común que los autores reciban un 10% de regalías sobre la venta de libros.
Algunos fotógrafos y músicos pueden optar por publicar sus trabajos por un pago único. Esto se conoce como licencia libre de regalías .
Publicación de libros
Todas las regalías de publicación de libros son pagadas por el editor, quien determina la tasa de regalías del autor, excepto en casos raros en los que el autor puede exigir altos anticipos y regalías.
En la mayoría de los casos, los editores adelantan una cantidad (parte de la regalía) que puede constituir la mayor parte de los ingresos totales del autor más cualquier pequeña cantidad que fluya de la corriente de "regalías corrientes". Algunos costos pueden atribuirse al anticipo pagado, lo que agota los anticipos adicionales a pagar o del canon corriente pagado. El autor y el editor pueden redactar de forma independiente el acuerdo que los vincula o junto con un agente que represente al autor. Existen muchos riesgos para el autor: definición de precio de cobertura, precio minorista, "precio neto", los descuentos en la venta, las ventas a granel en la plataforma POD ( publicación a pedido ), el plazo del acuerdo, la auditoría del cuentas de los editores en caso de irregularidades, etc., que un agente puede proporcionar.
A continuación se ilustra el ingreso de un autor sobre la base elegida para la regalía, particularmente en POD, que minimiza las pérdidas de inventario y se basa en tecnologías informáticas.
Regalías por publicación de libros: "Neto" y "Minorista" en comparación Base minorista Base neta Precio de portada, $ 15.00 15.00 Descuento para libreros 50% 50% Precio al por mayor, $ 7,50 7,50 Costo de impresión, $ (Libro de 200 pp)
3,50 3,50 Ingresos netos, $ 4,00 4,00 Tasa de regalías 20% 20% Royalty Calcn. 0,20x15 0.20x4 Realeza, $ 3,00 0,80
Las regalías de tapa dura sobre el precio publicado de los libros comerciales suelen oscilar entre el 10% y el 12,5%, y el 15% para los autores más importantes. En rústica suele ser del 7,5% al 10%, subiendo hasta el 12,5% solo en casos excepcionales. Todas las regalías que se muestran a continuación están en el "precio de cobertura". Pagar el 15% al autor puede significar que el otro 85% del costo cubre la edición y corrección de pruebas , la impresión y encuadernación, los gastos generales y las ganancias (si las hubiera) para el editor.
La editorial no paga regalías por las compras al por mayor de libros, ya que el precio de compra puede ser un tercio del precio de tapa vendido individualmente.
A diferencia del Reino Unido, Estados Unidos no especifica un "precio minorista máximo" para los libros que sirva de base para el cálculo.
Basado en ingresos netos
Los métodos para calcular las regalías cambiaron durante la década de 1980, debido al auge de las cadenas de librerías minoristas, que exigieron mayores descuentos a los editores. Como resultado, en lugar de pagar regalías basadas en un porcentaje del precio de portada de un libro, los editores prefirieron pagar regalías basadas en sus ingresos netos. Según el Anuario de escritores y artistas de 1984, según el nuevo arreglo, "por supuesto, se realizan los ajustes [ascendentes] apropiados a la cifra de regalías y el arreglo no supone ninguna desventaja para el autor". [23]
A pesar de esta seguridad, en 1991, Frederick Nolan , autor y ex ejecutivo editorial, explicó que las regalías de "ingresos netos" suelen beneficiar más a los editores que a los autores:
Tiene sentido que el editor le pague al autor sobre la base de lo que recibe, pero de ninguna manera lo convierte en un buen negocio para el autor. Ejemplo: 10,000 copias de un libro de $ 20 con una regalía del 10 por ciento sobre el precio de portada le harán ganar $ 20,000. El mismo número vendido pero con un descuento del 55 por ciento le reportará al editor $ 90,000; el diez por ciento de esa cifra para el autor le rinde $ 9.000. Ésta es una de las razones por las que los editores prefieren los contratos de "ingresos netos" ... Entre las muchas otras ventajas (para el editor) de estos contratos está el hecho de que hacen posible lo que se denomina un "contrato de hoja". En esto, el editor (multinacional) de esa misma tirada de 10,000 copias, puede reducir sustancialmente su costo de impresión al 'ejecutar' otras 10,000 copias (es decir, imprimirlas pero no encuadernarlas),y luego obtener más ganancias vendiendo estas 'hojas' a precio de costo o incluso más bajo si así lo elige a subsidiarias o sucursales en el extranjero, luego pagando al autor el 10 por ciento de los 'ingresos netos' de ese trato. Las filiales en el extranjero encuadernan las hojas en forma de libro y las venden a precio completo para obtener una buena ganancia para el Grupo en su conjunto. El único que pierde es el autor.[24]
En 2003, dos autores estadounidenses, Ken Englade y Patricia Simpson, demandaron con éxito a HarperCollins (EE. UU.) Por vender su trabajo a sus filiales extranjeras con descuentos indebidamente altos ("Harper Collins esencialmente se vende libros a sí misma, a tasas de descuento, sobre las cuales calcula la regalías, y luego Harper Collins comparte el beneficio adicional cuando el libro es revendido al consumidor por las filiales extranjeras, sin pagar al autor ningún canon adicional. ") [25]
Esto obligó a un reajuste de "acción de clase" para miles de autores contratados por HarperCollins entre noviembre de 1993 y junio de 1999 [26].
Música
 | Se ha sugerido que esta sección se divida en otro artículo titulado Regalías musicales . ( Discutir ) (noviembre de 2020) |
A diferencia de otras formas de propiedad intelectual, las regalías musicales tienen un fuerte vínculo con los individuos - compositores (partitura), compositores (letras) y escritores de obras musicales - en el sentido de que pueden poseer los derechos de autor exclusivos de la música creada y pueden licenciarla para su interpretación independientemente de corporaciones. Las compañías de grabación y los artistas intérpretes o ejecutantes que crean una "grabación de sonido" de la música disfrutan de un conjunto separado de derechos de autor y regalías por la venta de grabaciones y por su transmisión digital (según las leyes nacionales).
Con el advenimiento de la música pop y las principales innovaciones en tecnología en la comunicación y presentaciones de los medios, el tema de las regalías musicales se ha convertido en un campo complejo con cambios considerables en proceso. [ cuando? ]
Una composición musical obtiene la protección de los derechos de autor tan pronto como se escribe o graba. Sin embargo, no está protegido contra el uso infringido a menos que esté registrado con la autoridad de derechos de autor, por ejemplo, la Oficina de Derechos de Autor de los Estados Unidos , que es administrada por la Biblioteca del Congreso . Ninguna persona o entidad, que no sea el propietario de los derechos de autor, puede usar o emplear la música para obtener ganancias sin obtener una licencia del compositor / compositor.
Inherentemente, como derecho de autor, confiere a su propietario un "paquete" distintivo de cinco derechos exclusivos:
- (a) hacer copias de las canciones a través de impresiones o grabaciones
- (b) distribuirlos al público con fines de lucro
- (c) al "derecho de ejecución pública"; en vivo oa través de una grabación
- (d) crear una obra derivada que incluya elementos de la música original; y
- (e) "mostrarlo" (no muy relevante en el contexto).
Cuando la partitura y la letra de una composición son contribuciones de diferentes personas, cada una de ellas es dueña igual de tales derechos.
Estos derechos exclusivos han llevado a la evolución de una terminología comercial distinta utilizada en la industria de la música.
Toman cuatro formas:
- (1) regalías de "derechos de impresión"
- (2) regalías mecánicas por la grabación de música compuesta en CD y cinta
- (3) regalías por interpretación de la interpretación de las composiciones / canciones en el escenario o la televisión a través de artistas y bandas, y
- (4) regalías de sincronización (para sincronización) por el uso o la adaptación de la partitura musical en películas, anuncios de televisión, etc.
Con la llegada de Internet, ha entrado en juego un conjunto adicional de regalías: los derechos digitales de la transmisión simultánea, la transmisión por Internet, la transmisión, la descarga y el "servicio a pedido" en línea.
A continuación, los términos "compositor" y "compositor" (ya sea letra o partitura) son sinónimos.
Derechos de impresión en música
Si bien la atención se centra aquí en las tasas de regalías correspondientes a la música que se comercializa en forma impresa o "partitura", su análisis es un preludio de las fuentes mucho más importantes y más importantes de ingresos por regalías de la música que se vende en medios como CD, televisión y La Internet.
La partitura es la primera forma de música a la que se aplicaron derechos de autor, que luego se extendió gradualmente a otros formatos. Cualquier interpretación de música por parte de cantantes o bandas requiere que primero se reduzca a su forma de hoja escrita en la que se leen la "canción" (partitura) y su letra. De lo contrario, se perderá la autenticidad de su origen, esencial para las reclamaciones de derechos de autor, como sucedió con las canciones populares y los "westerns" estadounidenses propagados por la tradición oral.
Breve historia
La capacidad de imprimir música surge de una serie de desarrollos tecnológicos en las historias impresas y artísticas de los siglos XI al XVIII.
La primera invención, y comercialmente exitosa, fue el desarrollo de la imprenta de "tipos móviles", la imprenta Gutenberg en el siglo XV. Se utilizó para imprimir la Biblia de Gutenberg. Más tarde, el sistema de impresión habilitó la música impresa. La música impresa, hasta entonces, tendía a ser cánticos de una línea. La dificultad de utilizar tipos móviles para la música es que todos los elementos deben alinearse; la cabeza de la nota debe estar correctamente alineada con el pentagrama, para que no tenga un significado no deseado.
La notación musical estaba bien desarrollada en ese entonces, se originó alrededor de 1025. Guido d'Arezzo desarrolló un sistema de notación tonal utilizando líneas y espacios. Hasta ese momento, solo se habían utilizado dos líneas. d'Arezzo expandió este sistema a cuatro líneas e inició la idea de las líneas de contabilidad agregando líneas por encima o por debajo de estas líneas según sea necesario. Usó notas cuadradas llamadas neumas. Este sistema eliminó cualquier incertidumbre de tono. d'Arezzo también desarrolló un sistema de claves, que se convirtió en la base del sistema de claves: clave de fa, clave de sol, etc. (Las civilizaciones coexistentes utilizaron otras formas de notación).
En Europa, los principales consumidores de música impresa en los siglos XVII y XVIII fueron las cortes reales tanto para ocasiones solemnes como festivas. La música también se empleó para el entretenimiento, tanto por las cortes como por la nobleza. Los compositores se ganaban la vida con un trabajo por encargo y trabajaban como directores, intérpretes y tutores de música o mediante nombramientos en los tribunales. Hasta cierto punto, los editores de música también pagaban a los compositores por los derechos para imprimir música, pero esto no era una realeza como se entiende generalmente hoy en día.
La Iglesia europea también fue un gran usuario de la música, tanto religiosa como secular. Sin embargo, las actuaciones se basaron en gran medida en música escrita a mano o entrenamiento auditivo.
Contribución estadounidense: The Origins of Music Copyright and Royalties
Hasta mediados del siglo XVIII, la música popular estadounidense consistía principalmente en canciones de las Islas Británicas, cuya letra y partitura a veces estaban disponibles en grabados. La producción en masa de música no fue posible hasta que se introdujeron los tipos móviles. La música con este tipo se imprimió por primera vez en los EE. UU. En 1750. [27] Al principio, el tipo consistía en la cabeza de nota, el tallo y el pentagrama que se combinaban en una sola fuente . Más tarde, las fuentes se componían de la cabeza de nota, los tallos y las banderas adjuntas a la línea del pentagrama. Hasta ese momento, las impresiones solo existían en placas grabadas.
La primera ley federal sobre derechos de autor se promulgó en la Ley de derechos de autor de los EE. UU . De 1790, que hizo posible proteger las partituras y letras originales.
La contribución más destacada de Estados Unidos es el jazz y todos los estilos musicales que lo precedieron y coexisten con él: sus variaciones en la música de la iglesia, canciones de trabajo afroamericanas, gritos del campo de maíz , bandas de viento en procesión fúnebre, blues, rag, etc. innovaciones en la música de la iglesia, variaciones rítmicas, patear, golpear con los pies, pavonearse, arrastrar los pies, lamentos, lamentos y éxtasis espiritual.
Hasta su reciente sofisticación, el jazz no se adaptaba a la forma escrita y, por lo tanto, no estaba sujeto a derechos de autor, debido a su elemento de improvisación y al hecho de que muchos de los creadores de esta forma no sabían leer ni escribir música. [28] Fue su precursor, la juglaría , que llegó a escribirse y pagarse regalías por el uso de la música popular.
La juglaría de Blackface fue la primera forma teatral distintivamente estadounidense. En las décadas de 1830 y 1840, fue el núcleo del surgimiento de la industria musical estadounidense. [29]
Stephen Foster fue el compositor preeminente en los Estados Unidos de esa época. Sus canciones, como " Oh! Susanna ", " Camptown Races ", " My Old Kentucky Home ", " Beautiful Dreamer " y " Swanee River " siguen siendo populares 150 años después de su composición y gozan de reconocimiento mundial. [30] Foster, que tenía poca formación musical formal, compuso canciones para Christy's Minstrels , uno de los grupos de juglares más destacados de la época.
WC Peters fue el primer editor importante de las obras de Foster, pero Foster vio muy pocos beneficios. "Oh, Susanna" fue un éxito de la noche a la mañana y uno de los favoritos de Goldrush , pero Foster recibió solo $ 100 de su editor, en parte debido a su falta de interés en el dinero y los obsequios de música que le dio. El primer amor de Foster fue escribir música y su éxito. Más tarde, Foster contrató a Christy (por $ 15 cada una) para "Old Folks at Home" y "Farewell my Lilly Dear". "Oh, Susanna" también llevó a Foster a dos editores de Nueva York, Firth, Pond and Co. y FD Benson, quienes contrataron con él el pago de regalías a 2 ¢ por copia impresa vendida por ellos. [31]
Minstrelsy dio paso lentamente a canciones generadas por la Guerra Civil Estadounidense, seguidas por el surgimiento de Tin Pan Alley y Parlor music , [32] que condujeron a una explosión de partituras, con la gran ayuda de la aparición del piano . Si bien el piano se abrió camino en el siglo XX, se reprodujo más música a través de la radio y el fonógrafo , lo que dio lugar a nuevas formas de pago de regalías y provocó el declive de las partituras.
Las innovaciones estadounidenses en la música religiosa también proporcionaron regalías a sus creadores. Si bien a Stephen Foster se le atribuye a menudo como el creador de la música impresa en Estados Unidos, William Billings es el verdadero padre de la música estadounidense. En 1782, de las 264 composiciones musicales impresas, 226 eran composiciones relacionadas con la iglesia. De manera similar, Billings fue el compositor de una cuarta parte de los 200 himnos publicados hasta 1810. Ni él ni su familia recibieron regalías, aunque la Ley de derechos de autor de 1790 estaba en vigor en ese momento.
La música de la iglesia juega un papel importante en las regalías de la impresión estadounidense. Cuando la Iglesia Luterana se separó de la Iglesia Católica en el siglo XVI, cambió algo más que la religión. Martín Lutero quería que toda su congregación participara en la música de sus servicios, no solo el coro. Este nuevo estilo coral encuentra su camino tanto en la música religiosa actual como en el jazz.
Regalías de impresión (música)
La tasa de regalías por imprimir un libro (una novela, letra o música) para la venta a nivel mundial, o para su descarga, varía entre el 20% y el 30% del valor de venta minorista sugerido, que recauda el editor / distribuidor. El pago lo realiza el editor / distribuidor y corresponde al acuerdo (licencia) entre el escritor y el editor / distribuidor al igual que con otras regalías musicales. Por lo general, el acuerdo no es exclusivo para el editor y el plazo puede variar de 3 a 5 años. Los escritores establecidos favorecen a ciertos editores / distribuidores y generalmente reciben regalías más altas.
Todos los derechos de autor no van directamente al escritor. Más bien, se comparte con el editor en 50:50.
Si un libro en cuestión es una obra de teatro, podría estar dramatizado. El derecho a dramatizar es un derecho separado, conocido como grandes derechos . Este ingreso es compartido por las muchas personalidades y organizaciones que se unen para ofrecer la obra: el dramaturgo, el compositor de la música interpretada, el productor, el director de la obra, etc. No existe una convención sobre las regalías pagadas por los grandes derechos y se negocia libremente entre el editor y los participantes mencionados.
Si el trabajo del escritor es solo una parte de una publicación, entonces la regalía que se paga es prorrateada , una faceta que se encuentra más a menudo en un libro de letras o en un libro de himnos y, a veces, en una antología.
La música de la iglesia, es decir, la música que se basa en el trabajo escrito, es importante particularmente en las Américas y en algunos otros países de Europa. Algunos ejemplos son himnos, himnos y cancioneros. A diferencia de las novelas y las obras de teatro, los himnos se cantan con regularidad. Muy a menudo, los himnos y canciones se cantan a partir de la letra de un libro, o más común hoy en día, de la obra proyectada en una pantalla de computadora. En los EE. UU., Christian Copyright Licensing International, Inc. es la agencia de recaudación de regalías, pero los escritores de canciones o himnos deben registrarse con ellos y las canciones deben identificarse. [33]
Publicaciones extranjeras
Visto desde una perspectiva estadounidense, la publicación extranjera implica dos tipos básicos de publicación: subediciones y coediciones en uno o más territorios fuera del origen básico. La subedición, en sí misma, es una de dos formas: subeditoras que simplemente otorgan licencias sobre el trabajo original o aquellas que fabrican y venden los productos que son objeto de la licencia, como libros impresos y discos (con artistas locales que realizan la trabaja).
Los subeditores que producen y comercializan un producto retienen entre el 10% y el 15% del precio minorista marcado y remiten el saldo al editor principal con el que tienen la licencia de derechos de autor. Aquellos subeditores que simplemente otorgan la licencia del trabajo ganan entre el 15 y el 25%. [34]
Regalías mecánicas
Aunque los términos "mecánica" y licencia mecánica tienen su origen en los rollos de piano en los que se grabó la música a principios del siglo XX, el alcance de su uso moderno es mucho más amplio y cubre cualquier composición de audio con derechos de autor que se reproduzca mecánicamente ( es decir, sin artistas humanos). Como tal, incluye:
- Discos compactos, discos de vinilo y grabaciones en cinta
- videos musicales
- tonos de llamada
- Archivos MIDI
- pistas descargadas
- DVD, VHS, UMD
- juegos de computadora
- juguetes musicales, etc.
Las compañías discográficas son responsables de pagar regalías a aquellos artistas que hayan actuado para una grabación basada en la venta de CD por parte de minoristas.
Estados Unidos
El trato de los Estados Unidos a las regalías mecánicas difiere notablemente de la práctica internacional. En los Estados Unidos, mientras que el derecho a usar música protegida por derechos de autor para hacer discos para distribución pública (para uso privado) es un derecho exclusivo del compositor, la Ley de Derechos de Autor establece que una vez que la música está grabada, cualquier otra persona puede grabar la composición / Canción sin licencia negociada pero con el pago de la regalía obligatoria. Por lo tanto, su uso por diferentes artistas podría dar lugar a varias "grabaciones de sonido" con derechos de autor de propiedad independiente.
El siguiente es un segmento parcial de las tarifas obligatorias que se han aplicado de 1998 a 2007 en los Estados Unidos. [35] Las tasas de regalías en el cuadro tienen dos elementos: (i) se aplica una tasa mínima por una duración equivalente a 5 minutos, o menos, de una composición musical / canción y (ii) una tasa por minuto si la composición excede él, el que sea mayor.
| Período | Tasa de regalías |
|---|---|
| 1 de enero de 1998 - 31 de diciembre de 1999 | 7,10 centavos o 1,35 centavos / min |
| 1 de enero de 2000 - 31 de diciembre de 2001 | 7.55 centavos o 1.43 centavos / min |
| 1 de enero de 2002 - 31 de diciembre de 2003 | 8,00 centavos o 1,55 centavos / min |
| 1 de enero de 2004 - 31 de diciembre de 2005 | 8,50 centavos o 1,65 centavos / min |
| 1 de enero de 2006 - 31 de diciembre de 2007 | 9,10 centavos o 1,75 centavos / min |
En el caso predominante, el compositor asigna los derechos de autor de la canción a una empresa editorial en virtud de un "acuerdo de publicación" que hace que el editor sea el propietario exclusivo de la composición. La función del editor es promover la música extendiendo la música escrita a grabaciones de arreglos vocales, instrumentales y orquestales y administrar el cobro de regalías (que, como se verá en breve, en realidad lo hacen empresas especializadas). El editor también otorga licencias a los "subeditores" a nivel nacional y en otros países para promover de manera similar la música y administrar la recaudación de regalías.
En un acuerdo de publicación justo, cada 100 unidades de moneda que fluye hacia el editor se divide de la siguiente manera: 50 unidades van al compositor y 50 unidades al editor menos las tarifas operativas y administrativas y los impuestos aplicables. Sin embargo, el compositor obtiene otras 25 unidades de la participación del editor, si el compositor conserva una parte de los derechos de publicación de la música (como coeditor). En efecto, el acuerdo de coedición es una participación del 50/50 en regalías a favor del compositor si no se tienen en cuenta los costos administrativos de la publicación. Esto está cerca de la práctica internacional.
Cuando una empresa (sello discográfico) graba la música compuesta, por ejemplo, en un CD master, obtiene un copyright claramente separado de la grabación de sonido, con todas las exclusividades que se derivan de dicho copyright. La principal obligación del sello discográfico con la compositora y su editor es pagar las regalías contratadas sobre la licencia recibida.
Si bien las tarifas obligatorias no se ven afectadas, las compañías discográficas en los EE. UU. Normalmente negociarán para pagar no más del 75% de la tarifa obligatoria cuando el compositor sea también el artista que graba [36] y lo extenderán aún más (en los EE. UU.) A un máximo. de 10 canciones, aunque la grabación comercializada puede llevar más de ese número. Este «tipo reducido» resulta de la incorporación de una cláusula de «composición controlada» en el contrato de licencia [37], ya que se considera que el compositor, como artista de grabación, controla el contenido de la grabación.
Las regalías mecánicas para la música producida fuera de los Estados Unidos se negocian (no existen licencias obligatorias ) y los pagos de regalías al compositor y su editor por las grabaciones se basan en el valor mayorista, minorista o "valor minorista sugerido" de los CD comercializados.
Los artistas que graban obtienen regalías únicamente por la venta de CD y cintas y, como se verá más adelante, por las ventas derivadas de los derechos digitales . Cuando el compositor es también el artista que graba, las regalías de la venta de CD se suman a las del contrato de grabación.
En los EE. UU., Los artistas de grabación obtienen regalías que ascienden al 10% -25% (del precio de venta sugerido de la grabación [38], según su popularidad, pero antes de las deducciones por "embalaje", "rotura", "ventas de promoción" y retención para "retornos", que actúan para reducir significativamente los ingresos netos por regalías.
En los EE. UU., Harry Fox Agency , HFA, es el licenciante, recaudador y distribuidor predominante de regalías mecánicas, aunque hay varias organizaciones pequeñas en competencia. Por sus operaciones cobra alrededor del 6% como comisión. HFA, al igual que sus contrapartes en otros países, es un cuasi-monopolio aprobado por el estado y se espera que actúe en interés de los compositores / compositores, y por lo tanto obtiene el derecho a auditar las ventas de las compañías discográficas. Los administradores externos adicionales, como RightsFlow, brindan servicios para otorgar licencias, contabilizar y pagar regalías mecánicas y están creciendo. RightsFlow es pagado por los licenciatarios (artistas, sellos, distribuidores, servicios de música en línea) y, a su vez, no extrae una comisión de las regalías mecánicas pagadas. [39]
Reino Unido y Europa
En el Reino Unido, la Mechanical-Copyright Protection Society , MCPS (ahora en alianza con PRS), actúa para recaudar (y distribuir) regalías a compositores, compositores y editores de CD y formatos digitales. Es una organización sin fines de lucro que financia su trabajo a través de comisiones sobre los ingresos totales. La tasa de regalías por licencias de pistas es del 6,5% del precio minorista (o el 8,5% del precio mayorista publicado).
En Europa, las principales sociedades de recaudación de regalías y licencias mecánicas son:
- SACEM en Francia [40]
- GEMA en Alemania [41]
- SFA en Italia [42]
La tasa de regalías mecánica que se paga al editor en Europa es de aproximadamente el 6,5% sobre el precio publicado al distribuidor (PPD). [43]
África
SACEM actúa colectivamente para los países "francófonos" de África. Para Sudáfrica, las reales mecánicas son distribuidas por CAPASSO. La sociedad del Reino Unido también tiene fuertes vínculos con los países africanos de habla inglesa.
Australasia
En Australia y Nueva Zelanda, la Australasian Mechanical Copyright Owners Society (AMCOS) recauda regalías para sus miembros.
Otro
Las sociedades mecánicas de otros países se pueden encontrar en las principales sociedades de cobranza nacionales. [44]
Rendimiento
La "interpretación" en la industria de la música puede incluir cualquiera de los siguientes:
- una interpretación de una canción o composición, en vivo, grabada o transmitida
- una actuación en vivo de cualquier músico
- una actuación de cualquier músico a través de una grabación en soporte físico
- actuación a través de la reproducción de música grabada
- música realizada a través de la web (transmisiones digitales)
En el Reino Unido, la Iglesia de Inglaterra está específicamente exenta de regalías por interpretación de música interpretada en servicios porque es una iglesia establecida por el estado. Tradicionalmente, los editores de música estadounidenses no han solicitado regalías de interpretación por la música cantada y tocada en los servicios de la iglesia; la licencia para interpretar está implícita en los distribuidores de partituras de la iglesia. ASCAP , BMI y SESAC eximen los servicios de adoración de la iglesia de las regalías por desempeño, pero no eximen los conciertos organizados por la iglesia.
Es útil tratar estas regalías bajo dos clasificaciones:
- (a) los asociados con formas convencionales de distribución de música que han prevalecido durante la mayor parte del siglo XX, y
- (b) los de los "derechos digitales" emergentes asociados con las nuevas formas de comunicación, entretenimiento y tecnologías de los medios (desde los "tonos de llamada" hasta las "descargas" y la "transmisión en vivo por Internet").
Formas convencionales de pago de regalías
En el contexto convencional, los derechos de autor se pagan a los compositores y editores y sellos discográficos por las interpretaciones públicas de su música en vehículos como la máquina de discos, el escenario, la radio o la televisión. Los usuarios de música deben obtener una "licencia de derechos de interpretación" de las sociedades de música, como se explicará en breve, para utilizar la música. Los derechos de interpretación se extienden tanto a la música en vivo como a la grabada que se reproduce en áreas tan diversas como cafés, pistas de patinaje, etc.
Las licencias generalmente las realizan sociedades de música llamadas "Organizaciones de derechos de interpretación" (PRO), algunas de las cuales están aprobadas por el gobierno o son propiedad del gobierno, a las que el compositor, el editor, el intérprete (en algunos casos) o el sello discográfico se han suscrito.
El diagrama de la derecha titulado "El complejo de derechos de interpretación" [45] muestra las secuencias generales por las que una canción o composición recibe el título de "interpretación" y que genera regalías para los compositores / editores, artistas intérpretes o ejecutantes y sellos discográficos. Cómo y a quién se pagan las regalías es diferente en los Estados Unidos de lo que es, por ejemplo, en el Reino Unido. La mayoría de los países tienen "prácticas" más en común con el Reino Unido que con los Estados Unidos.
En el Reino Unido hay tres organizaciones principales:
- (i) Rendimiento fonográfico limitado (PPL)
- (ii) PRS for Music (anteriormente Performing Right Society)
- (iii) Sociedad de protección mecánica de derechos de autor (MCPS)
Que otorgan licencias de música (a los usuarios de música) y actúan como agencias de recaudación y distribución de regalías para sus miembros. Estos fondos se distribuyen trimestralmente [46] aunque puede haber retrasos dependiendo de lo que se utilice PRO para recaudar las regalías musicales. Si los titulares de los derechos de autor quieren un pago antes, tienen la opción de obtener un anticipo de sus regalías con su PRO, aunque estos se basan en un reembolso del 100%. [47]
PPL emite licencias de interpretación a todas las estaciones de radio, televisión y difusión del Reino Unido, así como a los establecimientos que emplean grabaciones de sonido (cintas, CD) para entretener al público. [48] La empresa de licencias recauda y distribuye regalías a la "discográfica" por la grabación de sonido ya los "artistas del Reino Unido destacados" en la grabación. Los artistas intérpretes o ejecutantes no ganan con las grabaciones de sonido en video y películas.
PRS, que ahora está en alianza con MCPS, [49] recauda derechos de autor de los usuarios de música y los distribuye directamente a los "compositores" y "editores" cuyas obras se interpretan en vivo, por radio o televisión al 50:50. . MCPS otorga licencias de música para su transmisión en el rango del 3 al 5,25% de los ingresos publicitarios netos. [50]
MCPS también recauda y distribuye regalías mecánicas a escritores y editores de manera similar a PRS. Aunque están aliados, sirven, por ahora, como organizaciones separadas para la membresía.
El siguiente diagrama muestra las secuencias en la concesión de licencias de actuaciones y el proceso de recaudación y distribución de regalías en el Reino Unido. [45]Cada canción o grabación tiene una identidad única por la que se licencia y se realiza un seguimiento. Los detalles de las canciones o grabaciones se notifican a los PRO directamente, oa través de Catco, un sistema de seguimiento electrónico. Es necesario aclarar que, si bien las licencias generales se otorgan comúnmente a los usuarios de música, estos últimos son responsables de los "retornos de uso", la frecuencia real de las interpretaciones bajo la licencia, que luego se convierte en la base para que el PRO distribuya regalías a los escritores. editoriales y sellos discográficos. (Los "indies DIY" son compositores independientes "hágalo usted mismo" y, a menudo, también los artistas intérpretes o ejecutantes, que graban y publican con sus propios sellos discográficos). En el Reino Unido, la música tiene licencia (y se pagan regalías por ella) a nivel de pista .
También hay una organización separada en el Reino Unido llamada VPL, que es la sociedad de recaudación establecida por la industria discográfica en 1984 para otorgar licencias a los usuarios de videos musicales, por ejemplo, emisoras, creadores de programas, proveedores de sistemas de jukebox de video. [51] Los ingresos por licencias recaudados de los usuarios se pagan a los miembros de la sociedad después de deducir los costos administrativos.
Existen diferentes modelos de recaudación de regalías en los países europeos. En algunos de ellos, los derechos mecánicos y de interpretación se administran de forma conjunta. SACEM (Francia), SABAM (Bélgica), GEMA (Alemania) y JASRAC (Japón) funcionan de esa manera.
En los Estados Unidos, en cambio, SoundExchange , ASCAP , BMI (Broadcast Music, Inc) y SESAC(Society of European Stage Authors & Composers) son las cuatro principales organizaciones de derechos de interpretación (PRO), aunque existen sociedades más pequeñas. La regalía que se paga al compositor y al editor está determinada por el método de evaluación utilizado por el PRO para medir el uso de la música, no existiendo métricas externas como las regalías mecánicas o el sistema de informes utilizado en el Reino Unido. Básicamente, un PRO agrega las regalías que se deben a todos los compositores / compositores "que son sus miembros" y cada compositor y editor recibe regalías según la frecuencia evaluada de la interpretación de la música, después de las deducciones de cargos (que son muchas ). Los PRO son agencias auditadas. Pagan "directamente" al compositor y al editor sus respectivas acciones. (Si es parte del editor 's parte es retenida por el compositor, el editor le paga al compositor esa parte de la parte del editor).
Por lo general, el PRO negocia licencias generales con estaciones de radio, cadenas de televisión y otros "usuarios de música", cada uno de los cuales recibe el derecho de interpretar cualquier parte de la música del repertorio del PRO por una suma determinada de dinero.
Los profesionales utilizan diferentes tipos de encuestas para determinar la frecuencia de uso de una composición / canción. ASCAP utiliza muestreo aleatorio , SESAC utiliza hojas de referencia para actuaciones de televisión y "reconocimiento de patrones digitales" para actuaciones de radio, mientras que BMI emplea métodos más científicos.
En los Estados Unidos, solo el compositor y el editor reciben regalías por desempeño y no artistas intérpretes o ejecutantes (los derechos digitales son un asunto diferente). Del mismo modo, el sello discográfico, cuya música se utiliza en una actuación, no tiene derecho a regalías en los EE. UU. Sobre la premisa de que las actuaciones lideran las ventas de discos. El tema de las regalías por desempeño por el uso de la radio ha sido un asunto complicado durante décadas, ya que las emisoras típicamente han trabajado en contra del Congreso para aprobar leyes que requerirían tales pagos. En 2021, el Congreso introdujo la Ley de Justicia de la Música Estadounidense, que exigiría que las emisoras de radio paguen tanto a los artistas intérpretes como a los sellos por el uso de sus canciones en la radio, con un programa de tarifas ajustado en función del tamaño de la estación de radio. [52]
Cuando una actuación tiene coescritores junto con el compositor / compositor, como en una obra musical, compartirán la realeza.
En distribución digital
Disposiciones regulatorias de EE. UU.
Las disposiciones reglamentarias en los EE. UU., La UE y otros lugares se encuentran en un estado de cambio, continuamente siendo desafiadas por los desarrollos en la tecnología; por lo tanto, casi cualquier regulación aquí establecida existe en un formato tentativo.
La Ley de derechos de autor de los Estados Unidos de 1976 identificó las "obras musicales" y las " grabaciones de sonido " elegibles para la protección de los derechos de autor. El término "obra musical" se refiere a las notas y la letra de una canción o pieza musical, mientras que una "grabación de sonido" resulta de su fijación en un medio físico. Los propietarios de los derechos de autor de obras musicales tienen derechos exclusivos para licenciar transmisiones de radio y televisión por aire, lo que les otorga derechos de autor, que, como se dijo anteriormente, son recaudados y distribuidos por los PRO. En virtud de la Ley, las compañías discográficas y los artistas discográficos, en la actualidad, no tienen derecho a percibir regalías por las transmisiones de radio y televisión de su música, excepto en el caso de servicios digitales y transmisiones por Internet.donde los propietarios de los derechos de autor y los artistas intérpretes o ejecutantes obtienen regalías (ver más adelante). Esto contrasta con los estándares internacionales en los que los artistas intérpretes o ejecutantes también obtienen regalías de la radiodifusión por aire y digital.
En 1995, el Congreso introdujo la Ley de derechos de interpretación digital en grabaciones de sonido (DPRA) , que entró en vigor el 1 de febrero de 1996. Esta ley otorgó a los propietarios de grabaciones de sonido la licencia exclusiva para realizar públicamente la obra protegida por derechos de autor mediante transmisiones de audio digital, pero eximió servicios sin suscripción (y algunos otros servicios). Cuando el titular de los derechos no pudiera llegar voluntariamente a un acuerdo con el organismo de radiodifusión , podría acogerse a las disposiciones sobre licencias obligatorias. En virtud de la Ley, la regalía obligatoria (a continuación se detalla el calendario de regalías) se repartiría de la siguiente manera: 50% a las compañías discográficas, 45% a los artistas destacados, 2½% a los músicos no destacados a través de la Federación Estadounidense de Músicos.(AFM) en los Estados Unidos y Canadá [53] y un 2½% para vocalistas no destacados a través de la Federación Estadounidense de Artistas de Televisión y Radio (AFTRA). [54] El Congreso de los Estados Unidos también creó una nueva licencia obligatoria para determinados servicios de audio digital por suscripción, que transmiten grabaciones de sonido por televisión por cable y transmisión directa por satélite (DBS) de forma no interactiva en ausencia de una negociación y un acuerdo voluntarios.
En 1998, el Congreso enmendó la DPRA para crear la Ley de Derechos de Autor del Milenio Digital (DMCA) redefiniendo los servicios de suscripción mencionados anteriormente de la DPRA como "servicios de suscripción preexistentes" y amplió la licencia estatutaria para incluir nuevas categorías de servicios de audio digital que pueden operar bajo la licencia. En efecto, la DMCA creó tres categorías de licenciatarios:
- Servicios de radio de audio digital por satélite preexistentes
- nuevos servicios de suscripción, y
- servicios de transmisión elegibles sin suscripción.
Además de lo anterior, se creó una cuarta licencia que permite a los webcasters realizar "grabaciones efímeras" de una grabación de sonido (copias temporales) para facilitar la transmisión pero con una regalía a pagar.
Las regalías de difusión por Internet sin suscripción también deben compartirse entre las compañías discográficas y los artistas intérpretes o ejecutantes en las proporciones establecidas en la DPRA.
La siguiente tabla titulada RESUMEN DE LAS TASAS DE REGALÍAS ESTATUTARIAS PARA LA TRANSMISIÓN POR WEB DIGITAL - ESTADOS UNIDOS resume las regalías establecidas para la transmisión por Internet no interactiva.
Para calificar para la concesión de licencias obligatorias en virtud de servicios sin suscripción, la transmisión por Internet debe cumplir con los siguientes seis criterios:
- no es interactivo
- no supera el complemento de rendimiento de grabación de sonido
- va acompañado de información sobre el título de la canción y el artista que graba
- no publica un horario de programa ni especifica las canciones que se transmitirán
- no cambia automáticamente de un canal de programa a otro, y
- no permite que un usuario solicite que se reproduzcan canciones en particular para ese usuario.
Un servicio interactivo es aquel que permite a un oyente recibir una transmisión de Internet especialmente creada en la que dicta las canciones que se reproducirán seleccionando canciones del menú del sitio web. Tal servicio sacaría el sitio web de la licencia obligatoria y requeriría negociaciones con los propietarios de los derechos de autor.
Sin embargo, un servicio no es interactivo si permite a las personas solicitar canciones que luego se reproducen para el público en general. No obstante, se aplican varias reglas, como, por ejemplo, dentro de un período de tres horas, tres cortes de un CD, pero no se pueden reproducir más de dos cortes consecutivos, o un sitio puede reproducir cuatro canciones de cualquier cantante de un CD en caja, pero no más de tres cortes consecutivos.
Los jueces de derechos de autor exigen y regulan tanto los servicios de transmisión interactivos como los no interactivos para pagar una tarifa mínima por transmisión. Los servicios interactivos deben pagar $ 0.0022 por transmisión, mientras que los servicios de transmisión no interactivos deben pagar $ 0.0017 por transmisión. Se establece que estas tarifas serán las que estos servicios deben distribuir por flujo y ha sido la tarifa desde el 1 de enero de 2016 y se reevaluarán después del 31 de diciembre de 2020. [ cita requerida ]
El SoundExchange , una organización sin ánimo de lucro, se define en la legislación para actuar en nombre de las compañías discográficas (incluidos los comandantes) a rendimiento y derechos de reproducción de licencia y negociar las regalías con los organismos de radiodifusión. Está gobernado por una junta de representantes de artistas y sellos. Los servicios incluyen la contabilidad a nivel de seguimiento de las actuaciones para todos los miembros y la recaudación y distribución de regalías extranjeras a todos los miembros. [55]
En ausencia de un acuerdo voluntario entre SoundExchange y los organismos de radiodifusión, el Panel de Derechos de Arbitraje de Derechos de Autor (CARP) fue autorizado a establecer las tarifas legales que pudieran prevalecer entre un "comprador dispuesto" y "vendedores dispuestos". SoundExchange maneja únicamente el cobro de regalías de "licencias obligatorias" para servicios de transmisión no interactivos que utilizan métodos de distribución por satélite, cable o Internet.
En resumen, según la ley, se requieren tres tipos de licencias para la transmisión de grabaciones musicales:
- (a) una licencia de interpretación aplicable para palabras subyacentes (letras) y música (partitura)
- (b) una licencia de interpretación aplicable a la transmisión de la grabación de sonido
- (c) una licencia de almacenamiento para el paso de una grabación de sonido a través de un servidor de archivos
Las regalías por la primera de las dos licencias anteriores se obtienen de SoundExchange y la tercera de los PRO. El incumplimiento de los pagos requeridos constituye una infracción de los derechos de autor y está sujeto a daños legales.
Tanto los organismos de radiodifusión que participan en la difusión por Internet como los que no son emisores de Internet deben pagar estas regalías de conformidad con las normas establecidas en la Ley. Todos los webcasters también deben estar registrados en la Oficina de derechos de autor de los Estados Unidos .
RESUMEN DE LAS TASAS DE REGALÍAS ESTATUTARIAS PARA LA TRANSMISIÓN WEB DIGITAL - ESTADOS UNIDOS [56]
| 1. Webcaster | ||
|---|---|---|
| Servicio compatible con DMCA | Comisión de rendimiento (por rendimiento) | Tarifa de licencia efímera |
| a) Retransmisión simultánea por Internet de emisiones de radio AM o FM por aire | 0.07 ¢ | 9% de las comisiones de rendimiento adeudadas |
| (b) Todas las demás transmisiones por Internet | 0,14 ¢ | 9% de las comisiones de rendimiento adeudadas |
| 2. Locutor comercial | ||
|---|---|---|
| Servicio compatible con DMCA | Comisión de rendimiento (por rendimiento) | Tarifa de licencia efímera |
| a) Retransmisión simultánea por Internet de emisiones de radio AM o FM por aire | 0.07 ¢ | 9% de las comisiones de rendimiento adeudadas |
| (b) Todas las demás transmisiones por Internet | 0,14 ¢ | 9% de las comisiones de rendimiento adeudadas |
| 3. Transmisiones no comerciales ni CPB : | ||
|---|---|---|
| Servicio compatible con DMCA | Comisión de rendimiento (por rendimiento) | Tarifa de licencia efímera |
| a) Retransmisión simultánea por Internet de emisiones de radio AM o FM por aire | 0.02 ¢ | 9% de las comisiones de rendimiento adeudadas |
| (b) Todas las demás transmisiones por Internet | 0.05 ¢ | 9% de las comisiones de rendimiento adeudadas |
| 4. Servicio de establecimiento comercial : | ||
|---|---|---|
| Servicio compatible con DMCA | Comisión de rendimiento (por rendimiento) | Tarifa de licencia efímera |
| a) Retransmisión simultánea por Internet de emisiones de radio AM o FM por aire | Exento legalmente | 10% de los ingresos brutos |
| Tarifa mínima | Todos los casos | $ 500 por año por cada licenciatario |
En 2017, el 82% de los ingresos de toda la industria de la música se atribuyó a los servicios de música digital. El streaming representó el 67% de los ingresos de la industria musical estadounidense. [57]
Legislación del Reino Unido
El Reino Unido adoptó la Directiva sobre la sociedad de la información de 2001 en 2003 y el significado de rendimiento de radiodifusión se amplió para incluir "comunicación al público". Esto luego incluyó la distribución de música a través de Internet y la transmisión de tonos de llamada a teléfonos móviles. Por lo tanto, una descarga de música era una "copia" de música patentada y, por lo tanto, requería una licencia.
Después de una batalla prolongada por regalías entre compañías de música en línea como AOL , Napster y las compañías discográficas (pero no todas), representadas por la Industria Fonográfica Británica (BPI), y organizaciones que representan los intereses de los compositores ( MCPS y PRS ) a Se llegó a un compromiso que dio lugar a una legislación provisional de tres años (2007) adoptada por el Tribunal de Derecho de Autor del Reino Unido en virtud de la Ley de derechos de autor, diseños y patentes de 1988 . [58] La legislación, que hace referencia a una nueva JOL (Licencia conjunta en línea), se aplica únicamente a la música comprada en el Reino Unido.
Las regalías aplicables se dan en la tabla a continuación, que también incluye descargas de música y servicios de música a través de dispositivos móviles. Se espera que esta legislación pionera se convierta en el modelo para la UE (que aún no ha desarrollado una legislación integral), y tal vez incluso se extienda a los EE. UU.
Tenga en cuenta que la legislación incluye la distinción entre descargas de pistas musicales de iTunes y otras tiendas, que se consideraron "ventas" y los webcasts se consideraron "actuaciones".
En resumen, el compromiso alcanzado es que los compositores recibirán el 8% de los ingresos brutos (a continuación se define la definición), menos IVA , como regalías por cada pista descargada, superando la demanda de los artistas que exigen una tasa de regalías del 12% (lo que, de lo contrario, era la norma para un CD) y las compañías de música aguantan el 6.5%, un poco más que el 5.7% pagado por una pista de 79p vendida por iTunes. [59] Se pagará un mínimo de cuatro peniques, en la nueva legislación, si se descuentan las pistas.
Los términos utilizados en la tabla legislada se explican a continuación.
| Servicio | Tasa de regalías | Mínimo |
|---|---|---|
| Descarga permanente | 8% | £ 0.04 por descarga: reducción gradual para paquetes más grandes de pistas, o ciertas pistas más antiguas, a £ 0.02 (con respecto a un paquete de 30 pistas +) |
| Descarga limitada o servicio a pedido | 8% | Suscripción móvil: £ 0.60 / suscriptor / mes Suscripción para PC: 0,40 £ / suscriptor / mes Suscripción limitada: 0,20 £ / suscriptor / mes Todos los demás: 0,0022 £ por obra musical comunicada al público |
| Webcasting especial (servicio premium o interactivo donde el 50% + del contenido es de una sola banda / artista) | 8% | Suscripción: £ 0,0022 por obra musical (si no es suscripción); si el servicio es por suscripción, mínimo a negociar |
| Transmisión web premium o interactiva | 6,5% | Suscripción: £ 0.22 / suscriptor / mes; de lo contrario, £ 0.00085 por obra musical comunicada al público |
| Webcasting puro | 6,5% | Suscripción £ 0.22 / suscriptor / mes; de lo contrario 0,0006 / obra musical comunicada al público |
| Servicio | Tasa de regalías y mínimo |
|---|---|
| Descargas móviles o permanentes y otros servicios móviles | Tarifas y mínimos según los servicios anteriores, excepto que: Para las descargas permanentes móviles, los ingresos se reducen en un 15% Para todos los demás servicios móviles, los ingresos se reducen en un 7,5%. Las reducciones anteriores se aplicarán hasta que los precios converjan con los de los servicios no móviles. |
No todos los proveedores de música del Reino Unido formaron parte del compromiso que condujo a la legislación. Para aquellos que no participan, principalmente, AOL, Yahoo! y RealNetworks: el Tribunal fijó la tasa de regalías para la transmisión web pura en un 5,75%.
La legislación del Reino Unido reconoce que el término en línea se refiere a la descarga de archivos digitales de los operadores de redes móviles e Internet. Fuera de línea es el término utilizado para la entrega de música a través de medios físicos como un CD o un DVD.
Una transmisión es un archivo de música continua que se escucha a través del dispositivo receptor de un consumidor sin una copia reproducible de la música.
Las descargas permanentes son transferencias (venta) de música desde un sitio web a una computadora o teléfono móvil para su conservación y uso permanente cuando el comprador lo desee, de forma análoga a la compra de un CD.
Una descarga limitada es similar a una descarga permanente, pero se diferencia de ella en que el uso de la copia por parte del consumidor está restringido de alguna manera por la tecnología asociada; por ejemplo, se vuelve inutilizable cuando finaliza la suscripción (digamos, a través de una codificación, como DRM , de la música descargada).
La transmisión a pedido es la música que se transmite al oyente en la computadora o el móvil para permitirle escuchar la música una, dos o varias veces durante el período de suscripción al servicio.
Pure Webcasting es donde el usuario recibe un flujo de música preprogramada elegida "por el proveedor de servicios de música". No es interactivo en la medida en que ni siquiera es posible pausar u omitir pistas.
La transmisión por Internet Premium e interactiva son servicios de suscripción personalizados intermedios entre la transmisión por Internet pura y la descarga.
La transmisión especial por Internet es un servicio en el que el usuario puede elegir una secuencia de música, la mayoría de las cuales comprende obras de una sola fuente: un artista, un grupo o un concierto en particular.
La transmisión simultánea, aunque no está en la Tabla anterior, es la retransmisión simultánea por una transmisión con licencia del programa de una estación de radio o televisión a través de Internet de una transmisión tradicional. La persona que recibe la transmisión simultánea normalmente no hace una copia permanente de la misma. Está definido en la legislación como un servicio fuera de línea.
' Ingresos brutos' , que se define de manera integral en la legislación, resumida aquí, significa todos los ingresos recibidos (o por cobrar) por el licenciatario de los Usuarios, todos los ingresos recibidos a través de anuncios asociados con el servicio de música, tarifas de patrocinio, comisiones de terceros y ingresos derivados de trueques o transacciones de contrapartida. No se permiten deducciones excepto por reembolsos de música no utilizada debido a fallas técnicas.
Los ingresos publicitarios que se comparten entre el artista y el proveedor de música se definen como:
- cuando la publicidad es in-stream;
- cuando la música ofrecida forma el único contenido de una página con publicidad (excluyendo el anuncio en sí); y
- cuando la música ofrecida forma más del 75% de una página con publicidad (excluyendo la publicidad en sí).
Sincronización
Según Joel Mabus, el término sincronización "proviene de los primeros días de las películas sonoras, cuando la música se sincronizó por primera vez con la película". [60] La terminología se originó en la industria estadounidense, pero ahora se ha extendido por todo el mundo.
En el Reino Unido y en otros lugares, con la excepción de los EE. UU., Al parecer, no existe una prohibición legal para la combinación de imágenes de audio y visuales y no hay ningún derecho legal explícito para el cobro de regalías de sincronización. En los Estados Unidos, sin embargo, la Ley de Derechos de Autor define el formato audiovisual como el de combinar imágenes con música para su uso en máquinas y no hay una tarifa explícita establecida como la "tarifa de regalías obligatoria" para copiar música. Sin embargo, hay casos de tribunales que implican el derecho de sincronización, [61] [62] pero aun así, es un término comercial amorfo coloquial de aceptación.
Las regalías de sincronización ("licencias de sincronización") se pagan por el uso de música protegida por derechos de autor en (en gran parte) producciones audiovisuales, como DVD, películas y anuncios. La música utilizada en las pistas de noticias también son licencias de sincronización. La sincronización puede extenderse a representaciones de medios en vivo, como obras de teatro y teatro en vivo. Se vuelven extremadamente importantes para los nuevos medios: el uso de música en forma de archivos mp3 , wav , flac y para su uso en transmisiones web , medios integrados en microchips (por ejemplo, karaoke ), etc., pero las convenciones legales aún no se han elaborado.
Las regalías de sincronización se deben al compositor / compositor o su editor. Son de naturaleza estrictamente contractual y varían mucho en cantidad dependiendo de la importancia subjetiva de la música, el modo de producción y los medios utilizados. La regalía pagadera es de aceptación mutua, pero está condicionada por la práctica de la industria.
Es útil señalar a este respecto el concepto de "caída de la aguja" (ahora caída del láser) en el sentido de que el canon de sincronización se paga cada vez que la aguja cae "en el tocadiscos" en una actuación pública. Todas las aperturas y cierres, cada corte de publicidad, cada corte de publicidad, todas las repeticiones mostradas por cada compañía de televisión, en todos los países del mundo generan un "sincronismo", aunque un solo pago puede ser renegociable por adelantado. [63]
Existe una categoría de música libre de derechos en el campo de la sincronización. Esto se refiere al uso de música en una "biblioteca" por la cual se ha negociado una regalía única. Es una alternativa a la negociación directa.
En términos de números, las regalías pueden variar desde, digamos. $ 500-2000 por una "licencia de uso en festivales" hasta $ 250,000 o más por la banda sonora de una película. En el caso de películas de bajo presupuesto, que se estiman en menos de 2 millones de dólares, las regalías oscilan entre el 3% y el 6% [64] o podrían ser por canción por uso.
Ley de grabación de audio en casa de 1992
En los Estados Unidos, la Ley de grabación de audio en el hogar entró en vigor en octubre de 1992. [65] La ley permitió el lanzamiento de formatos digitales grabables como la cinta de audio digital de Sony y Philips sin temor a demandas por infracción contributiva.
Ver también
- Compensación
Regalías de arte
Regalía de reventa o droit de suite
La regalía de reventa de arte es un derecho al pago de regalías sobre la reventa de obras de arte, que se aplica en algunas jurisdicciones. Si bien actualmente hay aproximadamente 60 países que tienen algún tipo de regalías de reventa en sus libros de estatutos, la evidencia de esquemas de reventa que se puede decir que son esquemas operativos está restringida a Europa, Australia y el estado estadounidense de California. Por ejemplo, en mayo de 2011, la página web ec.europa de las comisiones europeas sobre derechos de reventa declaró que, bajo el título 'Lista indicativa de terceros países (artículo 7.2)': 'Se envió una carta a los Estados miembros el 1 de marzo de 2006 solicitando que proporcionen una lista de terceros países que cumplen estos requisitos y que también aportan pruebas de su aplicación.Hasta la fecha, la Comisión no ha recibido pruebas de ningún tercer país que demuestre que reúne los requisitos para su inclusión en esta lista ». [66] [El énfasis es de la página web de la Comisión Europea.]
Aparte de imponer un gravamen a la reventa de algunos objetos de arte, hay pocas facetas comunes a los diversos esquemas nacionales. La mayoría de los esquemas prescriben una cantidad mínima que la obra de arte debe recibir antes de que el artista pueda invocar los derechos de reventa (generalmente el precio de remateo precio). Algunos países prescriben y otros, como Australia, no prescriben, la regalía máxima que se puede recibir. La mayoría prescribe la base de cálculo de la regalía. Algunos países hacen obligatorio el uso de la regalía. Algunos países prescriben una agencia de servicio de cobranza monopolista única, mientras que otros, como el Reino Unido y Francia, permiten múltiples agencias. Algunos esquemas implican diversos grados de aplicación retroactiva y otros esquemas, como el de Australia, no son retroactivos en absoluto. En algunos casos, por ejemplo en Alemania, se hace un uso abiertamente similar a los impuestos de las "regalías"; La mitad del dinero recaudado se redistribuye para financiar programas públicos.
Los gobiernos de Nueva Zelanda y Canadá no han procedido con ningún tipo de plan de reventa de artistas. El esquema australiano no se aplica a la primera reventa de obras de arte compradas antes de la promulgación de los esquemas (junio de 2010) y el uso individual del derecho (por artistas australianos) no es obligatorio. En Australia, los artistas tienen un derecho caso por caso (en virtud de la cláusula 22/23 de la Ley) para negar el consentimiento para el uso del derecho por parte de la sociedad de colección designada y / o hacer sus propios arreglos de colección. Los detalles del plan australiano pueden obtenerse en [67] el sitio web de la única agencia australiana designada; La "Agencia de derechos de autor limitada".
El esquema del Reino Unido es una rareza en el contexto de los países de derecho consuetudinario; Ningún otro país de derecho consuetudinario ha ordenado un derecho económico individual donde el uso real del derecho es obligatorio para el titular del derecho individual. Se puede cuestionar si la concepción del derecho consuetudinario de un derecho económico individual como un "derecho individual de control del uso" es compatible con los orígenes del droit de suite del Código Civil .
El Reino Unido es el mercado de reventa de arte más grande donde opera una forma de ARR, los detalles de cómo se calcula la regalía como una porción del precio de venta en el Reino Unido se pueden acceder aquí DACS En el Reino Unido, el esquema se extendió, a principios de 2012 a todos los artistas que aún tienen derechos de autor. En la mayoría de las jurisdicciones europeas, el derecho tiene la misma duración que el plazo de los derechos de autor. En la ley de California, los herederos reciben regalías durante 20 años.
La regalía se aplica a cualquier obra de arte gráfico o plástico como cerámica, collage, dibujo, grabado, cristalería, litografía, pintura, fotografía, cuadro, grabado, escultura, tapiz. Sin embargo, una copia de una obra no debe considerarse como una obra a menos que la copia sea una de un número limitado hecha por el artista o bajo la autoridad del artista. En el Reino Unido, la reventa de una obra comprada directamente al artista y luego revendida en un plazo de 3 años por un valor de 10.000 € o menos no se ve afectada por los derechos de autor.
No está clara la situación en cuanto a cómo se aplica la ARR en situaciones en las que una obra de arte es hecha físicamente por una persona o personas que no son el 'artista conocido' que exhibe y vende la obra por primera vez. En particular, si bien ARR es inalienable, parece concebible que en los casos en que los derechos de autor sobre una obra de arte se transfieran / vendan, antes de la primera venta de una obra de arte, el derecho inalienable de ARR también se venda efectivamente.
Si las regalías de reventa son un beneficio económico neto para los artistas es un área muy controvertida. Muchos estudios económicos han cuestionado seriamente las suposiciones que subyacen al argumento de que las regalías de reventa tienen beneficios netos para los artistas. Muchas modelizaciones han sugerido que las regalías de reventa podrían ser realmente perjudiciales para la posición económica de los artistas vivos. [68]El principal defensor de Australia para la adopción de regalías de reventa de artistas, la sociedad de recaudación, Viscopy, encargó en 2004 un informe de Access Economics para modelar el impacto probable de su esquema. En el informe resultante, Access Economics advirtió que la afirmación del beneficio neto para los artistas estaba: "basada en suposiciones extremadamente poco realistas, en particular la suposición de que el comportamiento del vendedor y del comprador no se vería afectado en absoluto por la introducción de RRR [ARR]" y que, "Access Economics considera que los resultados de este análisis son inútiles y potencialmente engañosos". [69]
Regalías de software
Simplemente hay demasiado software de computadora para considerar las regalías aplicables a cada uno. La siguiente es una guía de las tasas de regalías: [70]
- Software informático: 10,5% (promedio), 6,8% (mediana)
- Internet: 11,7% (promedio), 7,5% (mediana)
Para el desarrollo de software específico para el cliente, se deberá considerar:
- Costo total de desarrollo de software
- Costo de equilibrio (si el software se puede vender a muchas agencias)
- Propiedad del código (si es del cliente, él corre con el costo de desarrollo)
- Vida del software (generalmente breve o que requiere mantenimiento)
- Riesgo en desarrollo (alto, imponiendo un precio alto)
Otros arreglos de regalías
El término "regalía" también cubre áreas fuera de la propiedad intelectual y las licencias de tecnología, como las regalías de petróleo, gas y minerales pagadas al propietario de una propiedad por una empresa de desarrollo de recursos a cambio del derecho a explotar el recurso. En un proyecto empresarial, el promotor, el financista, LHS habilitó la transacción pero ya no están interesados activamente pueden tener un derecho de regalías sobre una parte de los ingresos o beneficios de la empresa. Este tipo de regalías a menudo se expresa como un derecho contractual a recibir dinero basado en una fórmula de regalías, en lugar de una participación real en la propiedad de la empresa. En algunas empresas, este tipo de regalías a veces se denomina anulación .
Alianzas y colaboraciones
Pueden existir regalías en alianzas y asociaciones tecnológicas. Este último es más que el mero acceso a un secreto técnico o un derecho comercial para lograr un objetivo. Es, en la última década del siglo pasado, y el primero de este uno de los principales medios de transferencia de tecnología. Su importancia para el licenciante y el licenciatario radica en su acceso a mercados y materias primas, y mano de obra, cuando la tendencia internacional es hacia la globalización .
Hay tres grupos principales cuando se trata de alianzas tecnológicas. Son empresas conjuntas (a veces abreviadas JV), las franquicias y alianzas estratégicas (SA). [71] [72]
Las empresas conjuntas suelen ser entre empresas que llevan mucho tiempo en contacto con un propósito. Las empresas mixtas son formas de asociación muy formales y, según el país en el que se encuentren, están sujetas a un rígido código de normas, en el que el público puede tener o no la oportunidad de participar en el capital; en parte dependiendo del tamaño del capital requerido y en parte de las regulaciones gubernamentales. Por lo general, giran en torno a productos y normalmente implican una actividad inventiva.
Las franquicias giran en torno a los servicios y están estrechamente relacionadas con las marcas comerciales, un ejemplo de las cuales es McDonald's. Aunque las franquicias no tienen convenciones como marcas comerciales o derechos de autor, pueden confundirse con una marca registrada con derechos de autor en los acuerdos. El franquiciador tiene un estrecho control sobre el franquiciado, que, en términos legales, no pueden ser vínculos como fraquiciados ubicados en áreas propiedad del franquiciador.
Las alianzas estratégicas pueden involucrar un proyecto (como la construcción de puentes). un producto o un servicio. Como su nombre lo indica, es más una cuestión de 'matrimonio de conveniencia' cuando dos partes quieren asociarse para emprender una tarea particular (pero modesta) a corto plazo, pero generalmente se sienten incómodas con la otra. Pero la alianza estratégica podría ser una prueba de compatibilidad para la formación de una empresa conjunta y un paso precedente.
Tenga en cuenta que todas estas empresas podrían estar en un tercer condado. Las empresas conjuntas y las franquicias rara vez se encuentran formadas dentro de un condado. Implican en gran medida a terceros países.
En ocasiones, una empresa conjunta o una SA pueden estar totalmente orientadas a la investigación y el desarrollo, y por lo general involucran a varias organizaciones que trabajan en una forma acordada de participación. El Airbus es un ejemplo de ello.
Asistencia técnica y servicio en transferencia de tecnología
Los proveedores de conocimientos técnicos o licencias de patentes piden a las empresas de los países en desarrollo que consideren el servicio técnico (TS) y la asistencia técnica (AT) como elementos del proceso de transferencia de tecnología y que paguen "regalías" por ellos. TS y TA están asociados con la propiedad intelectual (propiedad intelectual) transferida y, a veces, dependen de su adquisición, pero de ninguna manera son propiedad intelectual. [73] TA y TS también pueden ser la única parte de la transferencia o el transferidor del PI, su proveedor concurrente. Rara vez se encuentran en los países desarrollados, que a veces ven incluso los conocimientos técnicos como similares a TS.
TS comprende servicios que son el conocimiento especializado de las empresas o adquiridos por ellas para operar un proceso especial. A menudo es un "paquete" de servicios que por sí solo puede cumplir un objetivo o ayudar a lograrlo. Se entrega con el tiempo, al final del cual el adquirente se vuelve competente para ser independiente del servicio. En este proceso, no se tiene en cuenta si la transferencia del elemento propietario se ha concluido o no.
Por otro lado, la asistencia técnica es un paquete de asistencia que se brinda en un cronograma corto. Puede abarcar desde la adquisición de equipos para un proyecto, los servicios de inspección en nombre del comprador, la capacitación del personal del comprador y el personal técnico o administrativo de suministro. Una vez más, TA es independiente de los servicios IP.
El pago de estos servicios es una tarifa, no una regalía. La tarifa de TS depende de la cantidad de personal especializado de su proveedor que se requiera y durante qué período de tiempo. A veces, está involucrada la capacidad de "aprendizaje" a quien se suministra el TS. En cualquier caso, se debe calcular y evaluar el costo por hora de servicio. Tenga en cuenta que al seleccionar un proveedor de TS (a menudo el proveedor de propiedad intelectual), la experiencia y la dependencia son fundamentales.
En el caso de la asistencia técnica, suele haber una pluralidad de empresas y la elección es factible.
Enfoques de la tasa de regalías
Propiedad intelectual
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La tasa de regalía aplicada en un caso dado está determinada por varios factores, los más notables son:
- Impulsores del mercado y estructura de la demanda
- Alcance territorial de los derechos
- Exclusividad de derechos
- Nivel de innovación y etapa de desarrollo (ver El ciclo de vida de la tecnología )
- Sostenibilidad de la tecnología
- Grado y disponibilidad competitiva de otras tecnologías
- Riesgo inherente
- Necesidad estratégica
- La cartera de derechos negociados
- Fundabilidad
- Estructura de trato-recompensa (fuerza de negociación)
Para medir correctamente las tasas de regalías, se deben tener en cuenta los siguientes criterios:
- La transacción se realiza "a distancia"
- Hay un comprador dispuesto y un vendedor dispuesto
- La transacción no es obligatoria.
Determinación de tarifas y regalías ilustrativas
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Hay tres enfoques generales para evaluar la tasa de regalías aplicable en la concesión de licencias de propiedad intelectual. Son
- El enfoque de costos
- El enfoque de mercado comparable
- El enfoque de ingresos
Para una evaluación justa de la tasa de regalías, la relación de las partes del contrato debe:
- - estar en condiciones de "plena competencia" (las partes relacionadas, como la subsidiaria y la empresa matriz, deben realizar transacciones como si fueran partes independientes)
- - ser visto como actuando libre y sin coacción
Enfoque de costos
El Enfoque de Costo considera los diversos elementos de costo que se pueden haber ingresado para crear la propiedad intelectual y buscar una tasa de regalías que recupere el gasto de su desarrollo y obtenga un rendimiento acorde con su vida esperada. Los costos considerados podrían incluir gastos de I + D, costos de la planta piloto y de mercadeo de prueba, gastos de actualización de tecnología, gastos de solicitud de patente y similares.
El método tiene una utilidad limitada ya que la tecnología no tiene un precio competitivo según los principios de "lo que el mercado puede soportar" o en el contexto del precio de tecnologías similares. Más importante aún, al carecer de optimización (a través de gastos adicionales), puede obtener beneficios por debajo de su potencial.
Sin embargo, el método puede ser apropiado cuando una tecnología se licencia durante su fase de I + D, como ocurre con las inversiones de capital de riesgo , o se licencia durante una de las etapas de los ensayos clínicos de un producto farmacéutico.
En el primer caso, el capitalista de riesgo obtiene una posición accionaria en la empresa (desarrollando la tecnología) a cambio de financiar una parte del costo de desarrollo (recuperándolo y obteniendo un margen adecuado, cuando la empresa es adquirida o cotiza en bolsa). la ruta IPO ).
La recuperación de costos, con oportunidad de ganancia, también es factible cuando el desarrollo se puede seguir por etapas como se muestra a continuación para un producto farmacéutico que se somete a ensayos clínicos (el licenciatario paga regalías más altas por el producto a medida que avanza por las etapas normales de su desarrollo):
| Estado de éxito de desarrollo | Tasas de regalías (%) | Naturaleza |
|---|---|---|
| Éxito preclínico | 0-5 | in vitro |
| Fase I (seguridad) | 5-10 | 100 personas sanas |
| Fase II (eficacia) | 8-15 | 300 sujetos |
| Fase III (efectividad) | 10-20 | varios miles de pacientes |
| Producto lanzado | 20+ | aprobación del organismo regulador |
Se utiliza un enfoque similar cuando se obtiene una licencia de software personalizado (una licencia interna, es decir, una licencia entrante). El producto se acepta con un programa de regalías según el software que cumpla con las especificaciones establecidas por etapas con niveles de error aceptables en las pruebas de rendimiento.
Enfoque de mercado comparable
Aquí se ignoran el costo y el riesgo de desarrollo. La tasa de regalías se determina comparando tecnologías competidoras o similares en una industria, modificada por consideraciones de "vida restante" útil de la tecnología en esa industria y elementos de contratación como disposiciones de exclusividad, regalías iniciales, restricciones de campo de uso, limitaciones geográficas y el "paquete tecnológico" (la combinación de patentes, conocimientos técnicos, derechos de marca, etc.) que lo acompaña. El economista J. Gregory Sidak explica que las licencias comparables, cuando se seleccionan correctamente, "revelan lo que el licenciante y el licenciatario consideran una compensación justa por el uso de la tecnología patentada" y, por lo tanto, "representarán con mayor precisión el precio que un licenciatario pagaría de buena gana para esa tecnología ".[74] El Circuito Federalha confirmado en numerosas ocasiones que el enfoque de mercado comparable es una metodología fiable para calcular una regalía razonable. [75]
Aunque se utiliza ampliamente, la principal dificultad de este método es obtener acceso a datos sobre tecnologías comparables y los términos de los acuerdos que las incorporan. Afortunadamente, hay varios reconocidos [¿ por quién? ] organizaciones (consulte "Sitios web con tasas de regalías" que se enumeran al final de este artículo) que tienen información completa [ cita requerida ] sobre las tasas de regalías y los términos principales de los acuerdos de los que forman parte. También existen organizaciones relacionadas con la propiedad intelectual, como la Licensing Executives Society , que permiten a sus miembros acceder y compartir datos recopilados de forma privada.
Las dos tablas que se muestran a continuación se extraen, de forma selectiva, de la información que está disponible en una organización relacionada con la propiedad intelectual y en línea. [76] [77] El primero describe el rango y la distribución de las tasas de regalías en los acuerdos. El segundo muestra los rangos de tasas de regalías en sectores de tecnología selectos (los últimos datos provienen de: Dan McGavock de IPC Group, Chicago, EE. UU.).
Análisis de distribución de regalías en la industria Industria Licencias (núms.) Min. Realeza,% Max. Realeza,% Promedio,% Mediana,% Automotor 35 1.0 15.0 4,7 4.0 Ordenadores 68 0,2 15.0 5.2 4.0 Consumer Gds 90 0.0 17.0 5.5 5,0 Electrónica 132 0,5 15.0 4.3 4.0 Cuidado de la salud 280 0,1 77,0 5.8 4.8 Internet 47 0,3 40,0 11,7 7.5 Mach.Tools. 84 0,5 26 5.2 4.6 Pharma / Bio 328 0,1 40,0 7.0 5.1 Software 119 0.0 70,0 10,5 6,8
Segmentación de la tasa de regalías en algunos sectores tecnológicos Industria 0-2% 2-5% 5-10% 10-15% 15-20% 20-25% Aeroespacial 50% 50% Químico 16,5% 58,1% 24,3% 0,8% 0,4% Computadora 62,5% 31,3% 6,3% Electrónica 50,0% 25,0% 25,0% Cuidado de la salud 3,3% 51,7% 45,0% Productos farmacéuticos 23,6% 32,1% 29,3% 12,5% 1,1% 0,7% Telecom 40,0% 37,3% 23,6%
Las fuentes comerciales también brindan información que es invaluable para hacer comparaciones. La siguiente tabla proporciona información típica que se puede obtener, por ejemplo, de Royaltystat: [78]
- Parámetros de licencia de muestra
Referencia : 7787 Fecha de vigencia : 1 de octubre de 1998 Código SIC : 2870 Fecha de presentación ante la SEC : 26 de julio de 2005 Solicitante de la SEC : Eden Bioscience Corp Tasa de regalías : 2.000 (%) Presentación ante la SEC : 10-Q Base de regalías : Ventas netas Tipo de acuerdo : Patente exclusiva : Sí Licenciante : Cornell Research Foundation, Inc. Licenciatario : Eden Bioscience Corp. Pago de suma global : El apoyo a la investigación es de $ 150,000 por 1 año. Duración : 17 año (s) Territorio : Mundial
Cobertura: Licencia de patente exclusiva para fabricar, haber fabricado, usar y vender productos que incorporen materiales biológicos , incluidos genes, proteínas y fragmentos de péptidos, sistemas de expresión, células y anticuerpos, para el campo de las enfermedades de las plantas.
La comparabilidad entre transacciones requiere una comparación de las condiciones económicas significativas que pueden afectar a las partes contratantes:
- Similitud de geografías
- Fecha relevante
- Misma industria
- Tamaño del mercado y su desarrollo económico;
- Contratación o expansión de mercados
- Actividad de mercado: ya sea al por mayor, al por menor, otros
- Cuotas de mercado relativas de las entidades adjudicadoras
- Costos de producción y distribución específicos de la ubicación
- Entorno competitivo en cada geografía
- Alternativas justas a las partes contratantes
Enfoque de ingresos
El enfoque de ingresos se centra en que el licenciante calcule las ganancias generadas por el licenciatario y obtenga una participación adecuada de las ganancias generadas. No está relacionado con los costos de desarrollo de tecnología o los costos de tecnologías competidoras.
El enfoque requiere que el licenciatario (o licenciante): (a) genere una proyección de flujo de efectivo de ingresos y gastos durante la vida útil de la licencia bajo un escenario acordado de ingresos y costos (b) determinación del valor actual neto , VPN del flujo de beneficios, sobre la base de un factor de descuento seleccionado , yc) negociar la división de dichos beneficios entre el licenciante y el licenciatario.
El VAN de un ingreso futuro es siempre menor que su valor actual porque un ingreso en el futuro está acompañado de riesgo. En otras palabras, un ingreso en el futuro necesita ser descontado, de alguna manera, para obtener su equivalente presente. El factor por el cual se reducen los ingresos futuros se conoce como "tasa de descuento". Por lo tanto, $ 1,00 recibido dentro de un año vale $ 0,9091 a una tasa de descuento del 10% , y su valor descontado será aún más bajo dos años después.
El factor de descuento real utilizado depende del riesgo asumido por el principal beneficiario de la transacción. Por ejemplo, una tecnología madura trabajada en diferentes geografías conllevará un menor riesgo de incumplimiento (por lo tanto, una tasa de descuento más baja) que una tecnología que se aplica por primera vez. Una situación similar surge cuando existe la opción de trabajar la tecnología en una de dos regiones diferentes; los elementos de riesgo en cada región serían diferentes.
El método se trata con mayor detalle, utilizando datos ilustrativos, en Evaluación de regalías .
La participación del licenciante en los ingresos generalmente se establece mediante la "regla empírica del 25%", que se dice que incluso las autoridades fiscales de EE. UU. Y Europa utilizan para transacciones en condiciones de plena competencia. La participación corresponde a la ganancia operativa de la empresa licenciataria. Incluso cuando tal división es contenciosa, la regla aún puede ser el punto de partida de las negociaciones.
A continuación se presentan tres aspectos que son importantes para el beneficio:
- (a) el beneficio que devenga al titular de la licencia no puede derivarse únicamente del motor de la tecnología. Hay rendimientos de la combinación de activos que emplea, como el capital fijo y de trabajo, y los rendimientos de los activos intangibles, como los sistemas de distribución, la mano de obra capacitada, etc. Se deben hacer asignaciones para ellos.
- (b) los beneficios también son generados por los impulsos en la economía general, los beneficios de la infraestructura y la canasta de derechos con licencia: patentes, marcas registradas, conocimientos técnicos. Se puede aplicar una tasa de regalías más baja en un país avanzado donde se pueden controlar grandes volúmenes de mercado, o donde la protección de la tecnología es más segura que en una economía emergente (o quizás, por otras razones, lo contrario).
- (c) la tasa de regalías es solo un aspecto de la negociación. Las disposiciones contractuales como una licencia exclusiva, derechos de sublicencia, garantías sobre el rendimiento de la tecnología, etc. pueden mejorar las ventajas para el licenciatario, que no se compensa con la métrica del 25%.
La ventaja básica de este enfoque, que quizás sea el más ampliamente aplicado, es que la tasa de regalías puede negociarse sin datos comparativos sobre cómo se han realizado otros acuerdos. De hecho, es casi ideal para un caso en el que no existen precedentes.
Quizás sea relevante señalar que el IRS también utiliza estos tres métodos, en forma modificada, para evaluar el ingreso atribuible, o la división del ingreso, de una transacción basada en regalías entre una empresa estadounidense y su subsidiaria extranjera (dado que la ley estadounidense requiere que una subsidiaria extranjera pague una regalía adecuada a la empresa matriz ). [79]
Otros modos de compensación
Las regalías son solo una de las muchas formas de compensar a los propietarios por el uso de un activo. Otros incluyen:
- comprar el activo directamente, posiblemente con un acuerdo de arrendamiento posterior
- Ofrecer al licenciante una posición de capital en la empresa licenciataria.
- Pagos escalonados por hitos (como en el desarrollo de medicamentos y acuerdos de software comisionados)
- pago de una suma global al licenciante en una o más cuotas
- acuerdos de licencia cruzada con o sin pagos en efectivo, y
- entrar en una alianza estratégica o Joint Venture.
Al discutir la concesión de licencias de propiedad intelectual, los términos valoración y evaluación deben entenderse en sus términos rigurosos. La evaluación es el proceso de evaluar una licencia en términos de métricas específicas de una negociación en particular, que puede incluir sus circunstancias, la distribución geográfica de los derechos de licencia, la gama de productos, la amplitud del mercado, la competitividad del licenciatario, las perspectivas de crecimiento, etc.
Por otro lado, la valoración es el valor justo de mercado (FMV) del activo (marca comercial, patente o know-how) en el que se puede vender entre un comprador y un vendedor dispuestos en el contexto de mejor conocimiento de las circunstancias. El valor justo de mercado del IP, cuando sea evaluable, puede ser en sí mismo una métrica para la evaluación.
Si una empresa emergente cotiza en bolsa , el valor de mercado de su propiedad intelectual se puede estimar a partir de los datos del balance utilizando la equivalencia:
Capitalización de mercado = Capital de trabajo neto + Activos fijos netos + Activos intangibles de rutina + PI
donde el IP es el residual después de deducir los otros componentes de la valoración de mercado de la acción. Uno de los intangibles más importantes puede ser la mano de obra.
El método puede ser bastante útil para valorar las marcas registradas de una empresa que cotiza en bolsa si es la principal o la única propiedad intelectual en juego (empresas de franquicia).
Ver también
- Vínculo de celebridad
- Acuerdo de transferencia de derechos de autor
- Soborno
- Financiamiento basado en ingresos
- Reino libre
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enlaces externos
| Recursos de la biblioteca sobre regalías |
|
- "Sitios web con tasa de regalías" [ enlace muerto permanente ]
- "Página del CPT sobre regalías sobre patentes de invenciones para el cuidado de la salud"
- Ley de Propiedad Intelectual
- Ley de Patentes
- Gastos
