Foto-Secesión
La Photo-Secession fue un movimiento de principios del siglo XX que promovió la fotografía como bella arte en general y el pictorialismo fotográfico en particular.
Un grupo de fotógrafos, encabezado por Alfred Stieglitz y F. Holland Day a principios del siglo XX, sostuvo el entonces controvertido punto de vista de que lo significativo de una fotografía no era lo que estaba frente a la cámara sino la manipulación de la imagen por parte del artista. /fotógrafo para lograr su visión subjetiva. El movimiento ayudó a elevar los estándares y la conciencia de la fotografía artística.
El grupo es la contraparte estadounidense de Linked Ring , un grupo británico solo por invitación que se separó de la Royal Photographic Society .
El grupo se formó en 1902 después de que el National Arts Club le pidiera a Stieglitz que organizara una exposición de lo mejor de la fotografía estadounidense contemporánea. Mientras organizaba el espectáculo, Stieglitz tuvo un desacuerdo con algunos de los miembros más conservadores del Club sobre qué fotógrafos deberían incluirse. Para fortalecer su posición, Stieglitz formó rápidamente un grupo solo por invitación, al que llamó Photo-Secession, para dar la impresión de que sus puntos de vista estaban respaldados por muchos otros fotógrafos destacados. Aunque más tarde afirmó que había "reclutado la ayuda de la 'Photo-Secession', entonces recién organizada y limitada", en realidad no existió tal grupo hasta que lo formó el 17 de febrero de 1902, solo dos semanas antes del espectáculo en el El National Arts Club estaba programado para abrir. [1]
Al nombrar al grupo, se cree que Stieglitz fue influenciado por la Exposición de la Secesión de Munich de 1898 ( Verglag des Vereines Bildender Kunstler Muchnes "Sezession" ). [2] Stieglitz mantuvo correspondencia frecuente con Fritz Matthies-Masuren, [3] quien escribió un ensayo en el catálogo de la exposición de Munich, y quedó cautivado por la idea de que los fotógrafos definieran su propia forma de arte. En 1899 escribió:
El historiador cultural Jay Bochner señala que es importante observar la Photo-Secession por algo más que la estética visual:
