Arnold Bax compuso su Sonata para piano en mi bemol en 1921. Es la versión original de la Primera sinfonía de Bax y no se interpretó en público ni se publicó durante la vida del compositor.
Movimientos
La sonata consta de tres movimientos y dura aproximadamente 35 minutos.
- Allegro moderato e feroce - molto cantabile
- El motivo de apertura de fortissimo y un tema de estampado que sigue unos compases más tarde fue llamado por un comentarista "un puño prometeico" temblando en el cielo; Ambos rasgos musicales se utilizan continuamente en este y en el tercer movimiento, con el motivo de apertura elaborado en el primer tema propiamente dicho tras su reafirmación. El biógrafo y autoridad de Bax Lewis Foreman escribe: "Una figura rítmica impulsa la música hasta que el estado de ánimo se vuelve más tranquilo y pronto aparece la segunda melodía que Bax pide que se toque 'clara y dulce' y seguida de un colgante 'cálido y fluido'". [1] Este episodio es sólo un interludio antes del desarrollo que, según el compositor, "parece expresar más enfáticamente la idea de conflicto". [1] Foreman continúa: "La idea rítmica que siguió al segundo tema regresa y conduce la música a lo largo de un gran lapso de acción frenética. Finalmente, en música de gran calma, el segundo tema regresa ... [E] l final llega con un regreso de la música de ejecución rápida y una declaración de marcha del primer tema ". [1]
- Lento con molto espressione
- El ambiente para este movimiento se establece con arpegios fluidos sobre los que flota un tema romántico de gran amplitud. Texturas como estas proliferan, contrastando fuertemente con los movimientos externos. Una figura que cae continuamente repetida actúa como acompañamiento, dando una impresión general de quietud. En la marca Molto tranquillo , esta figura cambia a la mano derecha y el tema a la mano izquierda. La música llega a su clímax con arpegios frenéticos en la mano derecha mientras el bajo se desliza hacia abajo en el teclado y el tema principal suena grandiosamente en acordes escritos en cuatro pentagramas. La música se apaga con el regreso de la figura repetida. [2]
- Scherzo - Finale (Largamente - Allegro molto vivace)
- Foreman escribe: "El tema de apertura del primer movimiento vuelve para lanzar el tercero, ahora más exultante, después de lo cual las figuras scherzando se lanzan sobre el teclado y el tema principal se precipita enérgicamente desde el bajo. Le sigue la reaparición de la primera secundaria. tema de sujeto del primer movimiento. La segunda idea de sujeto que Bax describió como "extraña, casi grotesca". Estos ahora se trabajan extensamente, con el tema de apertura en los acordes regresando en un punto como (lo expresó Bax) a 'lo que corresponde aproximadamente a una sección de trío'. La música llega a un clímax con una especie de marcha triunfal sobre una nueva versión del tema de apertura. 'Esto persiste', dijo Bax, 'hasta el final con una fuerza y amplitud de diseño cada vez mayores' " [3].
Descripción general
Entre abril y junio de 1921, Bax escribió lo que pretendía ser su Tercera Sonata para piano, colocando ese título al principio del manuscrito. Posteriormente, Bax interpretó la obra, que Foreman calificó en New Grove como "ferozmente nueva y todavía romántica en su impulso", [4] para los pianistas Arthur Alexander y Harriet Cohen . Alexander había estrenado la segunda sontata para piano, mientras que Cohen había defendido la versión revisada de la misma obra. Cohen recordó que cuando escucharon esta nueva pieza, ambos pianistas se dieron cuenta de inmediato de que lo que había escrito Bax no era una sonata sino una sinfonía; orquestada de manera similar a los poemas tonales del compositor , sería ciertamente una obra épica. Bax estuvo de acuerdo con ellos y comenzó a orquestar el trabajo. Al encontrar el movimiento central demasiado pianístico para tal tratamiento e incómodo con su tono de nostalgia romántica, Bax decidió reemplazarlo con una elegía más oscura en memoria del Levantamiento de Pascua y sus secuelas. [5]
Después del estreno de la sinfonía en diciembre de 1922, la Sonata en mi bemol fue olvidada e inaccesible hasta que Cohen donó los manuscritos de Bax a la Biblioteca Británica tras su muerte. Sin embargo, una vez que la obra se microfilmó y estuvo disponible para su estudio, comenzó a crecer el interés por escucharla interpretada. El pianista y compositor Patrick Piggott copió el movimiento central como una obra separada, y se convenció al pianista John Simons de que dejara su retiro para hacer una grabación de la sonata completa, que se publicó en casete en 1982. La pianista Noemy Belinkaya ofreció la primera interpretación pública de la sonata para el centenario de Bax en octubre de 1983. Además de Belinkaya, Simons y Piggott, varios editores han trabajado en el manuscrito, incluidos Lewis Foreman, Graham Parlett y Paul Hindenmarsh. El compositor y pianista John McCabe hizo varios puntos editoriales adicionales , que se incluyeron en la grabación de McCabe del trabajo para Continuum Records. [6]
Referencias
- Foreman, Lewis, notas para Continuum CCD 1045, Arnold Bax: Piano Music (1992: Londres, CL Continuum Ltd.), John McCabe , pianista.
- Foreman, Lewis, ed. Stanley Sadie, "Bax, Sir Arnold (Edward Trevor)", The New Grove Dictionary of Music and Musicians, segunda edición (Londres: Macmilian, 2001), 29 vols. ISBN 0-333-60800-3 .