Reinhold Kubik
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Reinhold Kubik (nacido el 22 de marzo de 1942 en Viena ) es un musicólogo , pianista y director de orquesta austriaco .

Biografía

De 1966 a 1974, Kubik trabajó como repetidor, entrenador y maestro de capilla en la Deutsche Oper am Rhein en Düsseldorf y Duisburg . De 1974 a 1980, Kubik realizó una investigación para un doctorado sobre el Rinaldo de Handel en Erlangen. También ha sido pianista, compositor, director de coro y conferencista. Kubik fue editor en jefe de Hänssler Verlag y ha trabajado en Universal Edition Wien. Enseñó en la Universidad de Música y Artes Escénicas de Viena , en Nuremberg, Karlsruhe, Londres y en la Universidad de Yale .

Kubik está casado con la erudita barroca, cantante y pedagoga de danza Margit Legler. Legler y Kubik han escrito conjuntamente sobre [1] y presentado producciones relacionadas con la música, la danza y el teatro barrocos. [2]

Tenencia de IGMG

De 1993 a 2012, Kubik fue editor en jefe de la Edición Crítica Completa de las Obras de Gustav Mahler y vicepresidente de la Internationale Gustav Mahler Gesellschaft (IGMG; International Gustav Mahler Society). Se produjeron varios episodios controvertidos sobre las ediciones de la Sinfonía n. ° 1 y la Sinfonía n. ° 6 de Mahler emitidas durante su mandato.

Sinfonía No. 1

En la edición de IGMG de la Sinfonía n. ° 1 editada por Sander Wilkens (1992, revisada en 1995), Wilkens había declarado que el solo de contrabajo del tercer movimiento estaba destinado a que tocara la sección de contrabajo al unísono completo de la orquesta, en lugar de por un contrabajista solista, en contraindicación a los manuscritos publicados en el pasado y las tradiciones interpretativas. Esta declaración ocasionó críticas por la lectura inexacta de Wilkens de los manuscritos, [3] [4] hasta el punto en que Kubik luego repudió la mala interpretación de Wilkens del solo de contrabajo:

"Sin embargo, asignar la nueva edición de la Primera Sinfonía a Sander Wilkens, por desgracia, resultó ser un error. Sus confusos argumentos en apoyo de la afirmación de que el famoso solo de contrabajo al comienzo del tercer movimiento era un solo para todo el grupo. que para un solo jugador contradecía las fuentes y los informes supervivientes de actuaciones bajo la dirección de Mahler, y expuso la Edición Crítica al ridículo de todos los investigadores de Mahler " [5]

Sinfonía No. 6

Con respecto a la Sinfonía No. 6, Kubik presidió la edición de 2010 editada por el IGMG, que contó con los movimientos internos en el orden Andante-Scherzo. Kubik había declarado anteriormente en forma impresa en 2004:

"Como editor jefe actual de la Complete Critical Edition, declaro que la posición oficial de la institución que represento es que el orden correcto de los movimientos medios de la Sexta Sinfonía de Mahler es Andante-Scherzo". [6]

Esta declaración ha recibido críticas por múltiples razones, que incluyen:
(a) su rechazo general de la partitura original con la orden Scherzo / Andante, [7]
(b) su expresión de una preferencia personal sin evidencia documental y basada en animus subjetivo relacionado al Problema de Alma, [7]
(c) por imponer un sesgo adelantado en lugar de presentar objetivamente, sin sesgos preconcebidos, las dos opciones de Scherzo / Andante y Andante / Scherzo. [8]

El erudito y biógrafo de Mahler Henry-Louis de la Grange ha escrito sobre el juicio de Kubik: [7]

"El hecho de que el pedido inicial tuviera el sello de aprobación del compositor durante dos años completos antes del estreno es un argumento a favor de más interpretaciones en esa forma ...
Es mucho más probable que diez años después de la muerte de Mahler y con una perspectiva mucho más clara de su vida y carrera, Alma hubiera buscado ser fiel a sus intenciones artísticas. Por lo tanto, su telegrama de 1919 sigue siendo un fuerte argumento hoy a favor del orden original de Mahler ... está ampliando los límites tanto del lenguaje como de la razón para describir a [Andante-Scherzo] como el "único correcto". La Sexta Sinfonía de Mahler, como muchas otras composiciones del repertorio, seguirá siendo siempre una obra de "versión dual", pero pocas de las otras han suscitado tanta controversia ".

El escritor musical David Hurwitz también ha escrito sobre el sesgo subjetivo de Kubik hacia una sola elección, en lugar de otorgar a los intérpretes libertad para hacer su propia elección sin prejuicios previos: [8]

"... lo responsable al revisar la necesidad de una nueva Edición Crítica sería exponer todos los argumentos de cada lado, y luego no tomar posición . Dejemos que los intérpretes decidan y admitamos francamente que si el criterio para tomar una decisión con respecto al orden correcto de los movimientos internos debe ser lo que el mismo Mahler quería en última instancia, entonces no es posible una respuesta final. Este es el único enfoque honesto, y no sería diferente de lo que hacen muchas de las mejores ediciones críticas: considere por ejemplo, las ediciones de Philip Gossett de las óperas de Rossini y Verdi, que intentan presentar al intérprete todas las lecturas variantes significativas y legítimas siempre que tengan su origen en el compositor (o tengan su autorización expresa) ...
"El peligro de hacer el tipo de afirmaciones dudosas de carácter definitivo que encontramos en la edición actual radica no solo en el hecho de que hacerlo es simplemente una mala erudición; tampoco toma en cuenta la realidad práctica de que muchos artistas ocupados hoy en día probablemente aceptará estos argumentos engañosos sin escrúpulos.
"Corresponde entonces a una Edición Crítica animar a los intérpretes a llegar a una obra sin prejuicios, y ofrecer un texto limpio junto con una valoración justa de las diversas opciones interpretativas que el compositor dejó abiertas a la posteridad".

Hurwitz también señala el rechazo de Kubik de la existencia de la versión original en el pronunciamiento: [8]

"... los eruditos, con razón, a menudo dan un peso particular a la concepción original de un compositor, especialmente si se puede demostrar que las alteraciones posteriores resultaron de consideraciones y circunstancias ajenas o no musicales. Este es posiblemente el caso aquí. Explica por qué el prefacio de Kubik contiene y, para ser francamente sorprendentemente defensivas, las afirmaciones sobre el carácter definitivo de las intenciones de Mahler al colocar el Andante en segundo lugar.``Mahler nunca tocó la sinfonía de otra manera '', nos recuerdan, una y otra vez, como si el puro peso de los detalles históricos irrelevantes que que se han acumulado sobre las tres representaciones que Mahler realizó realmente realzarán su valor y nos harán olvidar la simple verdad sobre la historia real de las representaciones de la obra.
En consecuencia, ni una palabra de la retórica cortina de humo que Kubik se esfuerza por erigir tiene el menor impacto en el hecho de que hay razones muy poderosas para preferir el orden de movimiento original de Mahler por motivos puramente formales. En consecuencia, vale la pena considerar el tema desde esta perspectiva también, incluso si Kubik y su equipo no lo harán porque es un argumento que no pueden ganar (y probablemente lo sepan) ".

Publicaciones

Referencias

  1. ^ Reinhold Kubik, Margit Legler (2009). "Retórica, gesto e imaginación escénica en la música de Bach" (PDF) . Entendiendo a Bach . 4 : 55–76.
  2. ^ Margit Legler y Reinhold Kubik, "... in einer edeln Leibesstellung. Zur Optik der sängerischen Darbietung", en Musizierpraxis im Biedermeier: Spezifika und Kontext einer vermeintlich vertrauten Epoche (Barbara Boisits y Klaus Hubmann, editores). Hollitzer Verlag, págs. 187-204 (2004).
  3. ↑ Paul Banks (7 de enero de 2021). "Sinfonía nº 1: el solo de contrabajo revisitado" . La música de Gustav Mahler: un catálogo de manuscritos y fuentes impresas . Consultado el 19 de mayo de 2021 .
  4. ↑ Kenneth Woods (26 de mayo de 2011). "Mahler 1: Bass Solo significa Solo Bass significa Un solo Bass tocando el Bass Solo" . Sitio web de Kenneth Woods . Consultado el 19 de mayo de 2021 .
  5. ^ Kubik, Reinhold, 'La historia de la Sociedad Internacional Gustav Mahler en Viena y la Edición Crítica Completa', de The Cambridge Companion to Mahler (Jeremy Barham, ed.). Cambridge University Press (Cambridge, Reino Unido), ISBN 9780521832731, pág. 244 (2007).
  6. ^ Kubik, Reinhold (2004). "Análisis versus historia: Erwin Ratz y la Sexta Sinfonía" (PDF) . En Gilbert Kaplan (ed.). El orden correcto del movimiento en la sexta sinfonía de Mahler . Nueva York, Nueva York: The Kaplan Foundation. ISBN  0-9749613-0-2.
  7. ^ a b c De La Grange, Henry-Louis, Gustav Mahler, Volumen 4: Una nueva vida abreviada , Oxford University Press (2008), págs. 1578-1587. ISBN 9780198163879 . 
  8. ^ a b c David Hurwitz (mayo de 2020). "Mahler: Sinfonía nº 6 (puntuación del estudio). Neue Kritische Gesamtausgabe, Reinhold Kubik, ed. CF Peters y Kaplan Foundation. EP 11210" (PDF) . Clásicos de hoy . Consultado el 30 de julio de 2020 .
  9. ^ Mahlers Menschen. Freunde und Weggefährten en ZWAB
  10. ^ Händels Rinaldo. Geschichte, Werk, Wirkung en WorldCat

enlaces externos

  • Literatura de y sobre Reinhold Kubik en el catálogo de la Biblioteca Nacional de Alemania
  • Reinhold Kubik beim Residenz Verlag
  • Página de biografía de Bach Cantatas sobre Reinhold Kubik
  • Discografía de Reinhold Kubik en Discogs
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