Rapsodia No. 1 , Sz. 86, 87 y 88 , BB 94 es la primera de dos obras virtuosas para violín y piano, escrita por Béla Bartók en 1928 y posteriormente arreglada en 1929 para violín y orquesta, así como para violonchelo y piano. Está dedicado al virtuoso violinista húngaro Joseph Szigeti , un amigo cercano de Bartók, quien dio la primera interpretación de la versión para orquesta en Königsberg el 1 de noviembre de 1929, con Hermann Scherchen dirigiendo la orquesta ( Kenneson 1994 , 127).
Bartók evidentemente compuso ambas rapsodias puramente como un gesto personal, más que por encargo, y lo hizo sin decírselo a nadie hasta que las dos se completaron ( Walsh 2005 , 235). Según el violinista Zoltán Székely , él y el compositor se conocieron un día de 1928 y, después de charlar un rato, Bartók anunció de repente que tenía una sorpresa para él, y produjo los manuscritos de las dos rapsodias, que nadie más había visto antes. visto. "Uno es para ti, uno es para Szigeti", le dijo Bartók. "Puedes elegir cuál te gusta para la dedicación". Székely eligió la Segunda Rapsodia, pero rápidamente agregó, "¡eso no significa que la Primera Rapsodia ya estuviera dedicada a Szigeti!" ( Kenneson 1994 , 113).
Ambas rapsodias ejemplifican un modo de composición utilizando fuentes de música campesina, descrito por Bartók como tomar una melodía existente y agregar un acompañamiento junto con algún material introductorio o final, de tal manera que la materia recién compuesta es estrictamente secundaria, nunca compitiendo con el material popular para la prominencia. Esto se reconoció en las partituras de las primeras ediciones, que llevaban el subtítulo "Danzas populares" ( Walsh 2005 , 235–36). El objetivo de Bartók era trasplantar todo el estilo de tocar el violín de Europa del Este al contexto de conciertos occidentales. Para promover este proyecto, insistió en que Szigeti escuchara las grabaciones de campo originales de las que se transcribieron las melodías ( Laki 2001 , 141). La Rapsodia utiliza los mismos movimientos pareados lento-rápido ( lassú - friss ) de los populares verbunkos (danza de reclutamiento) húngaros que se encuentran en la anterior Rapsodia para piano de 1904, y al que más tarde volvería en el primer movimiento de Contrastes en 1938 ( Losseff 2001 , 124). Bartók especificó que cada uno de los movimientos se puede realizar por separado, no solo el segundo movimiento rápido sino también el movimiento de apertura lento más serio de cada rapsodia ( Walsh 2005 , 235).
Análisis
El primer movimiento es en forma ternaria (ABA ′, más una coda ), cuyo tema principal comienza con una melodía de violín de escala ascendente cargada de influencias gitanas, incluidos los característicos ritmos punteados. [ cita requerida ] Esta es una melodía de violín rumano del condado de Mureş , Transilvania ( Lampert 1981 , 113). Está en el modo Lidio , primero en Sol, con un acompañamiento similar a un zumbido en la parte de piano. Cuando regresa en la tercera sección, se transpone a C ( Walsh 2005 , 236). La sección central contrastante del movimiento es triste, caracterizada por figuraciones cortas y largas. Esta es la única melodía húngara utilizada en cualquiera de las dos rapsodias, una melodía de violín de Transilvania llamada Lament of Árvátfalva grabada por Béla Vikár y luego transcrita por Bartók ( Laki 2001 , 141). La coda vuelve brevemente a un fragmento de este lamento, terminando con la marca Fermata breve; poi attacca ("pausa brevemente, luego conéctate al siguiente movimiento") ( Walsh 2005 , 236).
El segundo movimiento está en " forma de cadena ", presentando una sucesión de cinco melodías independientes sin "ningún intento de crear estructura o integración", aparte de un accelerando general ( Walsh 2005 , 237). Posee un aire de brillantez, exhibiendo las melodías de baile más virtuosas y vibrantes. En la partitura publicada, Bartók proporcionó dos finales alternativos. La primera versión, más larga, recupera el tema principal del primer movimiento, en la tonalidad G Lydian original, y termina con una floritura de diez compases, similar a una cadencia. El segundo final, más corto, no recuerda material del lassú , sino que se basa en el primer tema de Mi mayor del segundo movimiento, ahora transpuesto a La mayor. Cuando el segundo movimiento se juega solo, este final más corto es obligatorio ( Walsh 2005 , 237–39).
Fuentes
- Kenneson, Claude. 1994. Székely y Bartók: La historia de una amistad . Portland, Oregón: Amadeus Press. ISBN 0-931340-70-5 .
- Laki, Peter. 2001. "Obras para violín solo y concierto para viola". En The Cambridge Companion to Bartók , editado por Amanda Bayley, 133–50. Compañeros de Cambridge a la música . Cambridge y Nueva York: Cambridge University Press. ISBN 0-521-66010-6 (tela); ISBN 0-521-66958-8 (pbk).
- Lampert, Vera. 1981. "Quellenkatalog der Volksliedbearbeitungen von Bartók. Ungarische, slowakische, rumänische, ruthenische, serbische und arabische Volkslieder und Tänze". En Documenta Bartókiana 6, editado por Lászlo Somfai, 15-149. Maguncia: Söhne de B. Schott. ISBN 3-7957-2071-0 .
- Losseff, Nicky. 2001. "Los Conciertos para Piano y Sonata para Dos Pianos y Percusión". En The Cambridge Companion to Bartók , editado por Amanda Bayley, 118–32. Compañeros de Cambridge a la música. Cambridge y Nueva York: Cambridge University Press. ISBN 0-521-66010-6 (tela); ISBN 0-521-66958-8 (pbk).
- Rodda, Richard. 2005. " Rhapsody No. 1: About the Composition ", nota de programa para un recital de Robert McDuffie (violín) y Christopher Taylor, (piano) 10 de noviembre. El sitio web del Kennedy Center (consultado el 6 de marzo de 2012).
- Walsh, Fiona. 2005. "Variantes finales para las dos rapsodias para violín de Bartók (1928-29)". Música y letras 86, núm. 2: 234–56. doi : 10.1083 / ml / gci034