Museo Musical Escocés Interleaved de Robert Burns
' De Robert Burns Intercalado escoceses Museo Musical' o el ' intercalado Glenriddell Manuscrito' [1] es un conjunto de cuatro octavo volúmenes de James Johnson 's The Scots Musical Museum en el que Robert Burns presentó material adicional a la publicación original en hojas intercaladas y que eventualmente le regaló al Capitán Robert Riddell (1755-1794) de Friars Carse , Dumfries y Galloway, Escocia.
Quemaduras comenzó a recoger material de canción del año 1787 para enviar a James Johnson 's The Scots Musical Museum . Este nuevo proyecto fue uno de sus mayores logros como compositor y coleccionista. Se considera que contribuyó con un tercio (220) de sus propias composiciones al Museo de las 600 canciones. [2] Burns recopiló estas canciones de una amplia variedad de fuentes, a menudo revisándolas o expandiéndolas, incluyendo gran parte de su propio trabajo. El término Museo aquí hace referencia a la Musa de la canción o Euterpe, [2] inspiración para la letra de esta, la mayor colección de canciones escocesas jamás producida. [3]
Burns dedicó una energía considerable al proyecto y, mientras se preparaba para la edición ampliada de sus poemas de 1792 , todavía pudo suministrar 50 canciones para el 'Museo' entre 1790 y agosto de 1792, además de que se le atribuye la escritura del Prefacio del cuarto volumen publicado. el 13 de agosto de 1792. [4]
Johnson probablemente había conocido a Burns a través de su membresía conjunta del club Crochallan Fencibles, sin embargo, su primer volumen ya estaba en la prensa en ese momento, pero Burns todavía contribuyó con cuatro canciones. [2]
El trabajo, planeado como un conjunto de dos volúmenes, [2] eventualmente se convirtió en seis volúmenes después de un considerable estímulo por parte de Burns [3] y fue publicado entre 1787 y después de la muerte de Burns, el volumen seis se publicó en 1803. Actuando como el editor efectivo Burns [3 ] también recopiló y 'restauró' alrededor de cincuenta canciones para la publicación. La combinación de innovación y su inclinación por el anticuario le dio a la obra un sentimiento duradero de tradición viva.
Aunque, como se dijo, Burns era efectivamente el editor, [3] Johnson era el editor, grabador, impresor y editor oficial; Stephen Clarke (1735-1797) fue el editor musical y William Clarke fue el editor musical del Volumen VI. [3]
