La Piedad de Rondanini es una escultura de mármol en la que Miguel Ángel trabajó desde 1552 hasta los últimos días de su vida, en 1564. Varias fuentes señalan que en realidad hubo tres versiones, siendo ésta la última. [1] [2] El nombre Rondanini se refiere al hecho de que la escultura estuvo durante siglos en el patio del Palazzo Rondanini en Roma. [3] Ciertas fuentes señalan que el biógrafo Giorgio Vasari se había referido a esta Piedad en 1550, sugiriendo que la primera versión ya estaba en marcha en ese momento. [4] La obra se encuentra ahora en el Museo de Rondanini Pietà [5] en el Castillo Sforza.en Milán .
Piedad de Rondanini | |
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Artista | Miguel Angel |
Año | 1564 |
Tipo | Roca |
Dimensiones | 195 cm (77 pulgadas) |
Localización | Castello Sforzesco , Milán |
Esta escultura final retomó el tema de la Virgen María en duelo por el cuerpo demacrado del Cristo muerto , que había explorado por primera vez en su Piedad de 1499. Como su última serie de dibujos de la Crucifixión y la escultura de la Deposición de Cristo destinada a su propia tumba, se produjo en un momento en que el sentido de Miguel Ángel de su propia mortalidad estaba creciendo. [6] Había trabajado en la escultura todo el día, solo seis días antes de su muerte. [7]
La Piedad de Rondanini se inició antes de que se completara La Deposición de Cristo en 1555. En sus últimos días, Miguel Ángel cortó el bloque de mármol hasta que solo el brazo derecho desmembrado de Cristo sobrevivió de la escultura tal como se concibió originalmente. La Virgen y Cristo alargados se apartan de las figuras idealizadas que ejemplificaban el estilo anterior del escultor, y se dice que se parecen más a las figuras atenuadas de la escultura gótica que a las del Renacimiento . [8] [9] Algunos también sugieren que las figuras alargadas recuerdan el estilo utilizado en el manierismo . [10] [11]
La calidad inacabada de la obra encaja con el progreso tardío de Miguel Ángel alejándose del naturalismo y el humanismo y hacia un neoplatonismo místico , en el que concibió una escultura latente en el mármol y que solo requería la eliminación de material superfluo; de esta manera parece haber privado a sus símbolos humanos de cualidad corporal en un intento de transmitir directamente una idea puramente espiritual. [12]
También se ha sugerido que la escultura no debe considerarse inacabada, sino una obra en un proceso continuo de hacerse visible por el espectador a medida que se mueve para verla desde múltiples ángulos. [13]
La artista visual sudafricana Marlene Dumas basó su pintura de 2012 Homenaje a Miguel Ángel en la Piedad de Rondanini . [14]
Referencias
- ^ Enrica Crispino (2001). Auguste Tosone (ed.). Miguel Ángel. Ediz. Inglese . Traducido por Silvia Silvestri. pag. 117. ISBN 88-09-02274-2.
- ^ El período final: Juicio Final, frescos de la Capilla Paulina, últimas Pietàs . Prensa de la Universidad de Princeton . 1960. p. 154.
- ↑ The Pietà Rondanini Consultado el 4 de julio de 2018.
- ^ Archana Srinivasan (septiembre de 2004). Artistas de fama mundial . Libros Sura. pag. 18. ISBN 81-7478-522-1.
- ^ "Museo de la Pietà Rondanini" . Consultado el 4 de julio de 2018 .
- ^ Emma Barker; Nick Webb; Kim Woods, eds. (1999). El estado cambiante del artista . Prensa de la Universidad de Yale . pag. 23. ISBN 0-300-07740-8.
- ↑ (11 de septiembre de 2010), The Rondanini Pieta. Consultado el 4 de julio de 2018.
- ^ Rondanini Pieta Consultado el 4 de julio de 2018.
- ^ "Rondanini Pietà, última obra maestra de Miguel Ángel" . El Italo-Americano . 20 de abril de 2015 . Consultado el 5 de julio de 2018 .
- ^ LE Semler (1998). Los poetas manieristas ingleses y las artes visuales . Prensa de la Universidad de Dickinson. pag. 247. ISBN 0-8386-3759-0.
- ^ Rompiendo el ACT 2016 . Cracking the Act 2016 Edition: The Princeton Review . The Princeton Review / ACT. 2015. p. 264. ISBN 978-1-101-88198-9. ISSN 1059-101X .
- ^ Blunt, Anthony (1994). Teoría artística en Italia, 1450-1600 . Archivo de Internet. Oxford; Nueva York: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-881050-6.
- ^ Ivana Vranic (2010). Visibilidad de la materia y la forma esculpidas: la Piedad Rondanini de Miguel Ángel y la naturaleza ontológica de la escultura . Prensa de la Universidad de British Columbia . doi : 10.14288 / 1.0071176 .
- ^ Marlene Dumas (2012). Escrito en las estrellas . Milán : Sorte. págs. 39–43. ISBN 978-8836622856.