El formalismo ruso fue una escuela de crítica literaria en Rusia desde la década de 1910 hasta la de 1930. Incluye el trabajo de varios académicos rusos y soviéticos muy influyentes, como Viktor Shklovsky , Yuri Tynianov , Vladimir Propp , Boris Eichenbaum , Roman Jakobson , Boris Tomashevsky , Grigory Gukovsky , quienes revolucionaron la crítica literaria entre 1914 y la década de 1930 al establecer la especificidad y autonomía del lenguaje poético y de la literatura. El formalismo ruso ejerció una gran influencia en pensadores como Mikhail Bakhtin y Juri Lotman , y en el estructuralismo .como un todo. Los miembros del movimiento tuvieron una influencia relevante en la crítica literaria moderna, tal como se desarrolló en los períodos estructuralista y posestructuralista. Bajo Stalin se convirtió en un término peyorativo para el arte elitista. [1]
El formalismo ruso fue un movimiento diverso, que no produjo una doctrina unificada ni un consenso entre sus defensores sobre un objetivo central para sus esfuerzos. De hecho, el "formalismo ruso" describe dos movimientos distintos: la OPOJAZ ( Obshchestvo Izucheniia Poeticheskogo Yazyka , Sociedad para el Estudio del Lenguaje Poético) en San Petersburgo y el Círculo Lingüístico de Moscú . [2] Por lo tanto, es más preciso referirse a los "formalistas rusos", en lugar de utilizar el término más amplio y abstracto de "formalismo".
El término "formalismo" fue utilizado por primera vez por los adversarios del movimiento y, como tal, transmite un significado explícitamente rechazado por los propios formalistas. En palabras de uno de los más destacados formalistas, Boris Eichenbaum : "Es difícil recordar quién acuñó este nombre, pero no fue una acuñación muy feliz . Podría haber sido conveniente como un grito de guerra simplificado pero falla, como un objetivo término, para delimitar las actividades de la 'Sociedad para el Estudio del Lenguaje Poético'". [3]Formalismo ruso es el nombre que ahora se le da a un modo de crítica que surgió de dos grupos diferentes, el Círculo Lingüístico de Moscú (1915) y el grupo Opojaz (1916). Aunque el formalismo ruso a menudo se vincula con la nueva crítica estadounidense debido a su énfasis similar en la lectura atenta, los formalistas rusos se consideraban a sí mismos como desarrolladores de una ciencia de la crítica y están más interesados en el descubrimiento de un método sistemático para el análisis del texto poético.
El formalismo ruso se distingue por su énfasis en el papel funcional de los recursos literarios y su concepción original de la historia literaria. Los formalistas rusos defendieron un método "científico" para estudiar el lenguaje poético, excluyendo los enfoques psicológicos e histórico-culturales tradicionales. Como señala Erlich, "tenía la intención de delimitar la erudición literaria de disciplinas contiguas como la psicología, la sociología, la historia intelectual y la lista de teóricos centrados en las 'características distintivas' de la literatura, en los recursos artísticos peculiares de la escritura imaginativa" ( The Nueva Enciclopedia de Princeton 1101).
Dos principios generales subyacen en el estudio formalista de la literatura: primero, la literatura misma, o más bien, aquellos de sus rasgos que la distinguen de otras actividades humanas, deben constituir el objeto de investigación de la teoría literaria; segundo, los "hechos literarios" deben priorizarse sobre los compromisos metafísicos de la crítica literaria, ya sean filosóficos, estéticos o psicológicos (Steiner, "Russian Formalism" 16). Para lograr estos objetivos se desarrollaron varios modelos.
Los formalistas coincidieron en el carácter autónomo del lenguaje poético y su especificidad como objeto de estudio de la crítica literaria. Su empeño principal consistió en definir un conjunto de propiedades propias del lenguaje poético, ya fuera poesía o prosa, reconocibles por su "artificiosidad" y, en consecuencia, analizarlas como tales.