Secure Digital Music Initiative ( SDMI ) fue un foro formado a finales de 1998, [1] integrado por más de 200 empresas de TI, electrónica de consumo, tecnología de seguridad, ISP y empresas de la industria discográfica, así como autores, compositores y titulares de derechos de publicación (representados por la CISAC y representantes de BIEM, principalmente de SGAE/SDAE (Gonzalo Mora Velarde y José Manuel Macarro), GEMA (Alexander Wolf und Thomas Kummer-Hardt), SACEM/SDRM (Aline Jelen, Catherine Champarnaud, Laurent Lemasson), MCPS/PRS (Mark Isherwood ), ASCAP , BMI (Edward Oshanani) y SODRAC), aparentemente con el propósito de desarrollar especificaciones de sistemas de gestión de tecnología y derechos que protegerán, una vez desarrollados e instalados, la reproducción, el almacenamiento, la distribución y la ejecución de música digital.
Específicamente, los objetivos de SDMI eran proporcionar a los consumidores un acceso conveniente a la música en línea y en los nuevos sistemas de distribución digital, aplicar restricciones de gestión de derechos digitales al trabajo de los artistas y promover el desarrollo de nuevas tecnologías y negocios relacionados con la música. SDMI fue una respuesta directa al éxito generalizado del formato de archivo MP3 . [1]
Según su sitio web, SDMI existió para desarrollar "especificaciones tecnológicas que protegen la reproducción, el almacenamiento y la distribución de música digital de modo que pueda surgir un nuevo mercado para la música digital". Habría sido utilizado por DataPlay , un formato de disco óptico que en ese momento era más económico y tenía mayor capacidad que las tarjetas de memoria, y por las tarjetas SD.
La estrategia del grupo SDMI implicó dos etapas. El primero fue implementar un esquema de marca de agua digital segura. Esto permitiría etiquetar la música con una marca de agua segura que era difícil de eliminar del audio de origen sin dañarlo. El segundo era asegurarse de que los reproductores compatibles con SDMI no reprodujeran música etiquetada con SDMI que no estuviera autorizada para ese dispositivo. El razonamiento fue que incluso si los archivos se distribuyeran, no podrían reproducirse ya que el dispositivo detectaría que la música no estaba autorizada para reproducirse en él.
Una parte clave de la estrategia incluía demostrar que la marca de agua no podía ser detectada por terceros y, como resultado, eliminada de la música. Como parte del proceso de ratificación de la tecnología, la SDMI anunció un desafío con su Carta Abierta a la Comunidad Digital el 6 de septiembre de 2000. La carta invitaba a los piratas informáticos, criptólogos y otros a detectar y eliminar la marca de agua de algunas piezas musicales de ejemplo. Varios grupos se involucraron, incluido un grupo dirigido por Ed Felten. El grupo de Felten afirmó haber descifrado el esquema y eliminado con éxito la marca de agua de acuerdo con el software de evaluación automatizado proporcionado por SDMI. SDMI no estuvo de acuerdo y señaló que existía el requisito de que los archivos no perdieran calidad de sonido y que el sistema automatizado no lo tuvo en cuenta.
Cuando Felten intentó publicar un artículo académico que describía el análisis del esquema SDMI (habiendo optado por no cumplir con el requisito de confidencialidad que le habría permitido reclamar el dinero del premio), SDMI, RIAA y Verance Corporation amenazaron con emprender acciones legales bajo los auspicios de la DMCA. . La controversia sobre la sofocación de la investigación académica resonó en los círculos científicos y criptográficos hasta que su artículo finalmente se publicó en 2001 después de que el Departamento de Justicia de los Estados Unidos asegurara que la DMCA no se usaría para sofocar la investigación legítima.