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La "pseudo-solarización" vuelve a dirigir aquí. Para conocer el efecto de sobreexposición original, consulte Solarización (fotografía) . Para otros usos, consulte Solarización (desambiguación) .

Fotografía alternativa
Ice Cream Dreams, de Chris Marchant.jpg

El efecto Sabattier , también conocido como pseudo-solarización (o pseudo-solarización ), es un fenómeno en fotografía en el que la imagen grabada en un negativo o en una impresión fotográfica se invierte total o parcialmente en tono. Las áreas oscuras aparecen claras o las áreas claras aparecen oscuras. La solarización y la pseudo-solarización son efectos bastante distintos. Con el tiempo, la "pseudo" ha sido eliminada en muchos círculos y discusiones de cuartos oscuros fotográficos, [1] pero el efecto que se pretende es el efecto Sabattier y no la solarización por sobreexposición extrema (ver más abajo).

Antecedentes [ editar ]

Inicialmente, el término " solarización " se utilizó para describir el efecto observado en casos de sobreexposición extrema de la película o placa fotográfica en la cámara.

El efecto generado en la habitación oscura se denominó pseudo-solarización . Spencer [2] define el efecto Sabattier como: "Inversión parcial de la imagen producida por una breve exposición a la luz blanca de una imagen de haluro de plata parcialmente revelada". Se pueden utilizar muchas otras formas de "exposición" química [3] y radiación actínica para la inversión parcial de la imagen. [4] El uso de productos químicos para la inversión de imágenes también se conoce como "nebulización química". [5] Manual de ciencia e ingeniería fotográfica de SPSEdescribe el efecto de la siguiente manera: Si a una película que ha sido expuesta, revelada y lavada pero no fijada se le da una segunda exposición uniforme y se revela nuevamente, se obtiene una imagen con fuertes efectos de borde, que combina la imagen original con una imagen invertida (positiva). ) imagen. [6] Otra definición utilizable es la de Wijnekus & Wijnekus: Si una película expuesta, no completamente revelada y lavada, pero no fija, recibe una segunda exposición uniforme y se revela nuevamente, se puede obtener una inversión de la imagen original. La reversión puede ser parcial o completa, dependiendo de la magnitud relativa de la primera y segunda exposición. [7]

Impresión normal
Impresión pseudosolarizada del mismo negativo

Historia [ editar ]

El efecto de pseudo-solarización fue descrito en forma impresa por H. de la Blanchère en 1859 en L'Art du Photographe . [ cita requerida ] Fue descrito nuevamente en 1860 por LM Rutherford y CA Seely , [8] por separado, en números sucesivos de The American Journal of Photography , y en el mismo año por el Conde Schouwaloff en la publicación francesa Cosmos . El científico francés Armand Sabatier publicó el 26 de octubre de 1860 un proceso de obtención de positivos directos (haciendo referencia al Conde Schouwaloff y Poitevin ), [9]pero de acuerdo con la descripción, este proceso no parecía tener ninguna conexión con el efecto Sabattier, ya que no se hizo mención de ninguna exposición de las placas de colodión después de que comenzó el revelado. [10] El nombre del autor se escribió erróneamente con doble "t" y, por lo tanto, el efecto se conoce como efecto Sabattier en la mayoría de la literatura. [11] [12] Sabatier describió correctamente el fenómeno en 1862. [13] [14] Sin embargo, Sabatier no pudo encontrar una explicación para el fenómeno. [12]

El efecto generalmente se producía al exponer accidentalmente una placa o película expuesta a la luz durante el revelado . El artista Man Ray perfeccionó la técnica que se descubrió accidentalmente en el cuarto oscuro debido a que su colega Lee Miller exponía accidentalmente su película en el cuarto oscuro. Es evidente a partir de publicaciones del siglo XIX que este fenómeno fue descubierto muchas veces por muchos fotógrafos, ya que tiende a ocurrir cada vez que se enciende una luz inadvertidamente en el cuarto oscuro mientras se está revelando una película o una copia impresa.

Explicación [ editar ]

Mientras que muchos efectos fotográficos se han investigado y explicado de tal manera que la mayoría de los investigadores están de acuerdo con ellos, el efecto Sabattier no pertenece a ese grupo. En general, la comunidad de investigadores fotográficos acepta los siguientes hechos: [12]

  • Se puede anular la suposición de que el efecto Sabattier se puede atribuir al efecto Solarización .
  • La opinión de que el efecto Sabattier es un efecto directo de "impresión" de la plata producida por el primer revelado en las capas situadas debajo no puede ser suficiente para explicar el efecto. Se ha demostrado que exponer una capa fotográfica a través de la base también muestra el efecto Sabattier. Además, el empañamiento químico también es una prueba de que el efecto de fotocopiadora es solo marginal en la producción del efecto Sabattier.
  • Los productos de oxidación producidos durante el primer desarrollo en los granos desarrollados no pueden provocar una desensibilización de los granos no expuestos.
  • Es difícil imaginar que la plata producida durante el primer desarrollo tenga una influencia desensibilizante sobre los primeros granos desarrollados. Sin embargo, este punto debe investigarse más a fondo.
  • Aunque con materiales fotográficos comerciales la velocidad de revelado de la imagen latente de la segunda exposición es mayor que la del primer revelado, no puede ser el factor determinante del efecto Sabattier.
  • Varios investigadores asumen que el desarrollo de una imagen interior latente como resultado de la primera exposición que afecta negativamente las "motas" superficiales (también conocidas como centros de imagen latente ) causadas por la segunda exposición puede explicar parcialmente el efecto Sabattier. Uno de estos investigadores, el Dr. KW Junge, publicó una explicación del efecto Sabattier de la siguiente manera:
    El material fotográfico adecuado para pseudosolarizar debería tener una tendencia muy baja a producir manchas en la superficie. Esto generalmente se logra prohibiendo la madurez química durante la fabricación.
    Por lo tanto, durante la primera exposición casi solo se producen motas de grano internas. El primer desarrollo destruirá la tendencia a producir motas de grano internas de modo que después de la segunda exposición también se produzcan motas en la superficie de los granos. Estos solo se producen en granos que todavía no tienen motas de grano internas. La razón de esto es que durante la segunda exposición emergen electrones que son capturados mucho más rápidamente por las motas de grano internas grandes y estables de lo que pueden servir para construir motas de grano superficiales nuevas y más pequeñas.
    El segundo revelado en un revelador de superficie atacará ahora los granos que permanecieron sin cambios con la primera exposición, de modo que se producirá una inversión de la imagen. El hecho de que, en lugar de una segunda exposición, se puedan agregar sistemas de donación de electrones (por ejemplo, nebulización química) al segundo revelador apoya esta teoría. [15]

En el cuarto oscuro [ editar ]

Pseudo-solarización de papel positivo en cuarto oscuro
Pseudo-solarización de papel positivo en cuarto oscuro

La elección cuidadosa de la cantidad de luz utilizada y el momento preciso en el desarrollo para proporcionar la exposición adicional da lugar a diferentes resultados. Sin embargo, la pseudo-solarización es muy difícil de manejar para producir resultados consistentes.

Como guía, una exposición de un segundo a una lámpara incandescente de 25 vatios a dos metros de distancia aproximadamente al final del primer minuto de un revelado de 2 minutos puede producir resultados aceptables. Si la exposición se realiza con la impresión de revelado todavía en la bandeja del revelador, es importante detener la agitación al menos 10 segundos antes de la exposición para permitir que se dispersen las burbujas de la superficie y asegurarse de que la impresión quede plana. Las impresiones en color pseudo-solarizar son más difíciles debido al control más cuidadoso de la temperatura y el tiempo que se requiere y porque la mayor parte del procesamiento de aficionados se lleva a cabo en un tambor de procesamiento en lugar de un plato. Como fuente de luz también se puede utilizar una ampliadora sin negativo en el soporte. [se necesita una mejor fuente ] En la fotografía en color, se pueden usar luces de diferentes colores para afectar la pseudo-solarización, pero los resultados se vuelven aún menos predecibles.

Usando el efecto Sabattier debería ser obvio que es muy difícil administrar todos los parámetros para producir resultados consistentes y predecibles y por lo tanto se han buscado otros medios como Agfacontour y desarrolladores especiales de pseudo-solarización [16] [17]

En fotografía científica se observó que al utilizar películas fotográficas con muy alto contraste (también conocidas como películas lith), la imagen producida por el efecto Sabattier exhibía multitud de líneas de diversa amplitud, lo que representa una cantidad específica de exposición dentro de un cierto rango. Esto llevó al uso del efecto Sabattier en los campos de la fotogrametría y la equidensitometría .

Película profesional Agfacontour [ editar ]

En 1970, Agfa comercializó Agfacontour Professional Film, que simplificó el proceso de obtención de resultados consistentes para imágenes que parecían similares a imágenes pseudosolarizadas y, por lo tanto, se usó ampliamente en equidensitometría y arte. [18] [19] Esta película de propósito especial abordó la incertidumbre de los resultados de la pseudo-solarización.

A partir de 2002, Agfacontour Film dejó de producirse. [20]

En medios digitales [ editar ]

Los primeros tecnólogos de los sintetizadores de video se preocuparon por lograr curvas arbitrarias no limitadas por la química de la película. Un objetivo era extender el rango de efectos de pseudo-solarización posibles a una curva especificada por computadora. Luego aplicaron la curva de solarización definida a imágenes de video en tiempo real. Una tabla de búsqueda de videosse utilizó a menudo para implementar esto. Con esta tecnología de solarización mejorada, las fotos fijas también se pueden pasar a través de una escala de grises o una tabla de búsqueda de colores con la ventaja de que el efecto se puede previsualizar y mejorar progresivamente, en lugar de un procedimiento basado en cálculos de exposición en el cuarto oscuro aplicados una sola vez a un película o impresión sensible a la luz volátil, como se describe anteriormente. Esta fue una ventaja especial para crear solarizaciones de color con 3 colores primarios.

Los gráficos que describen curvas de pseudosolarización suelen colocar el rango de entrada de tonos en el eje x, con el negro en 0 y el blanco a la derecha, y el rango de salida de tonos en el eje y con el negro en 0 y el blanco hacia arriba. Luego, una curva define el mapeo de entrada a salida. La manipulación de curvas personalizadas en programas de edición de fotografías como Photoshop proporciona herramientas para imitar el efecto Sabattier en el procesamiento de imágenes digitales. [1]

Una imagen en color pseudo-solarizada digitalmente

Referencias [ editar ]

  1. ^ a b Guyer, Jeff. "El efecto Sabattier" . Escuela de Fotografía Digital . Consultado el 9 de enero de 2019 .
  2. ^ Spencer, DA (1973). El Diccionario Focal de Tecnologías Fotográficas . Prensa Focal. pag. 539. ISBN 0-240-50747-9.
  3. ^ Buffaloe, Ed. "Solarización de agotamiento de la frontera de dos tonos (solarización de tiosulfato)" . Unblinkingeye.com . Consultado el 19 de diciembre de 2015 .
  4. ^ "Efecto Sabattier". La enciclopedia focal de la fotografía (ed. De escritorio). Londres: Focal Press Ltd. 1976. p. 1313.
  5. ^ Spencer, DA (1973). El Diccionario Focal de Tecnologías Fotográficas . Prensa Focal. pag. 248. ISBN 0-240-50747-9.
  6. ^ Woodlief, Thomas, Jr. (1973). El Manual de ciencia e ingeniería fotográfica del SPSE . John Wiley & Sons Inc. pág. 428. ISBN 0-471-81880-1.
  7. ^ Wijnekus, Franciskus JM; Wijnekus, EFPH (22 de octubre de 2013). Diccionario de la imprenta y las industrias afines (2 ed.). Amsterdam: Elsevier Science Publishers BV p. 514. ISBN 978-0-44442-249-1. Efecto Sabattier
  8. ^ Revista estadounidense de fotografía y artes y ciencias afines. Nueva Serie, Nueva York II (1860), página 251
  9. ^ "Bulletin de la Société française de Photographie 1860" (en francés). Biblioteca digital de Hathi Trust. 1860. Archivado desde el original el 25 de diciembre de 2018. páginas 283 y 312
  10. ^ "Bulletin de la Société française de Photographie 1860" (en francés). Biblioteca digital de Hathi Trust. 1860. Archivado desde el original el 25 de diciembre de 2018. página 306
  11. ^ Woodlief, Thomas, Jr. (1973). Carroll, Burt H. (ed.). Manual SPSE de ciencia e ingeniería fotográfica . Nueva York: John Wiley & Sons Inc. p. 428. ISBN 0471818801.
  12. ↑ a b c Tomamichel, Franz (1968). "8.5.3. Sabattiereffekt und Innenbildumkehr". En Frieser, Hellmut; Haase, Günter; Klein, Eberhard (eds.). Die Photographische Empfindlichkeit . Die Grundlagen der Photographischen Prozesse mit Silberhalogeniden . 3 . Fráncfort del Meno: Akademischer Verlagsgesellschaft. págs. 1200–1206. en alemán.
  13. ^ Boletín Societé Francaise de Photographie 8 (1862), página 175, 289
  14. ↑ Le Moniteur de la Photographie 2 (1862), páginas 27, 45, 50
  15. ^ Junge, KW (1974). "1.8.1.9. Sabattiereffekt". En Teicher, Gerhard (ed.). Grundlagen der fotografischen Chemie . Handbuch der Fototechnik (6 ed.). Leipzig: VEB Fotokinoverlag. págs. 76–77.
  16. ^ Fotografía aplicada, Arnold et al., Focal Press, página 428
  17. ^ US 6083671 , Yurow, Harvey Warren, "Revelador fotográfico para la producción directa de imágenes de equidensidad en una película de alto contraste", publicado el 19 de julio de 1999, publicado el 4 de julio de 2000 
  18. ^ Agfacontour Professional in der Photographik, Agfa-Gevaert AG Druckschrift Nr. 151 (en alemán)
  19. ^ Agfacontour Professional en Wissenschaft und Technik, C. Sauer, Agfa-Gevaert AG Druckschrift nr. 152, 1. Auflage 1974 (en alemán)
  20. ^ Yurow, Harvey W. "Un enfoque novedoso para las imágenes fotográficas de equidensidad" . Ojo sin parpadear . Consultado el 28 de febrero de 2016 .
  • Langford, Michael. El manual del cuarto oscuro . Nueva York: Dorling Kindersley Limited, 1981. p. 236–243.

Enlaces externos [ editar ]

  • Ojo que no parpadea: control del efecto Sabatier