Sandro Akhmeteli
Sandro Akhmeteli ( georgiano : სანდრო ახმეტელი ; nombre real: Aleksandre Akhmetelashvili , ალექსანდრე ახმეტელაშვილი) (13 de abril de 1886-27 de junio de 1937) fue un director de teatro georgiano cuyas concepciones innovadoras y habilidad en las escenas de masas influyeron profundamente en la evolución de la Unión Soviética y la posguerra. Tradición del teatro georgiano soviético . Comúnmente considerado como el más grande de todos los directores de teatro georgianos, [1] dirigió, de 1926 a 1935, el Teatro Rustaveli en Tbilisi , Georgia, y lo transformó en una de las compañías más exitosas de la Unión Soviética. Durante Joseph Stalin's Gran Purga , fue detenido el inventadas [ cita requerida ] cargos de espionaje y ejecutada.
Sandro Akhmeteli nació en la familia de un sacerdote en la aldea montañosa de la provincia de Kakheti (este de Georgia, entonces parte de la Rusia imperial ), cuyos paisajes y cultura influyeron mucho en los valores estéticos del futuro director. Enseñado en una escuela primaria por el escritor Vasil Barnovi , Akhmeteli adquirió un profundo conocimiento de la literatura georgiana y mundial. Era un boxeador perfecto al mismo tiempo. Un matrimonio desafortunado lo obligó a irse a San Petersburgo, donde se matriculó en la Universidad de San Petersburgo para estudiar derecho (hasta 1916). Sin embargo, Akhmeteli pasó la mayor parte de su tiempo escribiendo críticas teatrales.. En 1915, produjo su primer manifiesto, condenando el teatro georgiano como uno que tenía que "ser destruido, ser suavizado, más temperamental, más fogoso, emocional, estentóreo, audaz, heroico". [1]
En 1918, Georgia se independizó de Rusia y el nuevo gobierno lanzó un programa destinado a revivir el teatro nacional. Akhemeteli regresó a Georgia para llevar a los actores más jóvenes a un golpe de estado contra el sistema. En 1922, el conspicuo director de teatro georgiano radicado en Rusia, Kote Marjanishvili, también regresó a Georgia, y los dos hombres comenzaron a reformar el Teatro Tbilisi Rustaveli. Su colaboración fue productiva, pero incómoda. Marjanishvili, restringido y algo conformista, consideró que el gobierno autocrático y el carácter turbulento de Akhmeteli eran demasiado violentos y abandonó el Teatro Rustaveli en 1926, dejando a Akhemeteli con el control exclusivo de la compañía. Akhmeteli formó su propia corporación artística Duruji(después de un río en su Kakheti natal) y exigió a todos sus miembros que firmen un compromiso especial de "sacrificar su vida y su futuro a la voluntad de la corporación y el teatro". [1]
Las relaciones de Akhemetli con el gobierno soviético recientemente establecido en Georgia eran difíciles. Aunque revolucionario e izquierdista, su experimentalismo y expresionismo no se ajustaba particularmente a las doctrinas bolcheviques . Durante el levantamiento antisoviético de 1924 , fue arrestado brevemente e interrogado sobre su corporación, que fue considerada por la policía secreta como una conspiración. Tuvo que disolver Duruji bajo la presión de Lavrentiy Beria en 1927, pero los resonantes éxitos de Akhemetli le valieron protección en Moscú . Sus habilidades en espectaculares elencos masivos y coreografía obtuvieron elogios internacionales. Después de su obra maestra, Lamara, una obra de Grigol Robakidze , ganó un premio en la Olimpiada de Teatro de Moscú de 1930, Akhemetli y su compañía fueron invitados a recorrer los Estados Unidos , lo que alarmó a las autoridades soviéticas. Después de la escandalosa deserción de Robakidze a Alemania más tarde ese año, Beria lanzó un nuevo asalto contra Akhmeteli. Paradójicamente, Lamara continuó siendo puesta en escena para demostrar los logros del arte teatral soviético, aunque sin el nombre del dramaturgo en los carteles. Akhemeteli produjo su último gran trabajo basado en Die Räuber de Schiller en 1933, seguido de la gira triunfal a Moscú. [1]
