Inspirándose en el sistema de clasificación biológica de la taxonomía de Linneo , el guionista Eric R. Williams desarrolló la Taxonomía de guionistas en 2017 para crear un lenguaje común de colaboración creativa para cineastas. [1] La tesis central de Williams en The Screenwriters Taxonomy: A Roadmap to Collaborative Storytelling es que el término " género " se usa de manera tan amplia para describir películas que el uso moderno de la palabra ha perdido sentido. [2] La taxonomía del guionista propone siete categorías para discutir el proceso creativo de contar historias cinematográficas. [3]
En el sentido más amplio, Williams sostiene que todas las películas narrativas de ficción se pueden dividir en dos tipos: Comedia o Drama . La diferencia entre estos tipos se basa simplemente en si la película es más seria (drama) o humorística (comedia). Hay diez tipos diferentes de drama y una docena de tipos de comedia. [10]
Williams argumenta que solo hay once géneros verdaderos, a los que llama "Supergéneros". [11] Los supergéneros se definen por tres elementos (cada uno de los cuales consta de componentes específicos) :
Si bien hay un número limitado de supergéneros, hay al menos cincuenta macrogéneros. Un macrogénero contiene elementos intercambiables que se combinan con supergéneros para crear una historia más detallada. Al combinar un macrogénero con un supergénero, surgen expectativas más específicas dentro de una historia. Por ejemplo, “Viajes en el tiempo” es un macrogénero. Se puede combinar con una variedad de súper géneros para crear una historia de fantasía de viajes en el tiempo o un romance de viajes en el tiempo. Se pueden usar varios macrogéneros para una sola historia. Los cincuenta macrogéneros identificados por Williams son (aunque sostiene que probablemente haya más): [12]
Los macrogéneros se pueden emparejar aleatoriamente con cualquier supergénero dado. Los microgéneros funcionan de manera diferente. Cada microgénero es particular de un macrogénero determinado, lo que brinda aún más especificidad y matices a la historia, los personajes y la atmósfera. Por lo tanto, cada macrogénero tiene su propio conjunto de posibles microgéneros. Por ejemplo, el macrogénero “biografía” tiene al menos seis microgéneros posibles: [13]
“Voz” no aborda los rasgos de género de la historia, los personajes y la atmósfera. [14] En cambio, la voz se concentra en cómo se cuenta la historia. Se cuenta una historia tradicional de Hollywood: