La sensitometría es el estudio científico de materiales sensibles a la luz, especialmente películas fotográficas . El estudio tiene su origen en el trabajo de Ferdinand Hurter y Vero Charles Driffield (alrededor de 1876) con las primeras emulsiones en blanco y negro. [1] [2] Determinaron cómo la densidad de la plata producida variaba con la cantidad de luz recibida, el método y el tiempo de desarrollo .
Detalles
Los gráficos de densidad de película (logaritmo de opacidad) versus el logaritmo de exposición se denominan curvas características , [3] curvas Hurter-Driffield , [4] curvas H – D , [4] curvas HD , [5] curvas H & D , [ 6] Curvas D – logE , [7] o curvas D – logH . [8] En exposiciones moderadas, la forma general suele ser un poco como una "S" inclinada de modo que su base y su parte superior son horizontales. Por lo general, existe una región central de la curva HD que se aproxima a una línea recta, llamada porción "lineal" o "línea recta"; la pendiente de esta región se llama gamma . El extremo inferior se llama "dedo del pie", y en la parte superior, la curva se redondea para formar el "hombro". Con exposiciones extremadamente altas, la densidad puede volver a bajar, un efecto conocido como solarización .
Los diferentes materiales de películas comerciales cubren un rango de gamma de aproximadamente 0,5 a aproximadamente 5. A menudo, no es la película original la que se ve, sino una segunda generación o posterior. En estos casos, la gamma de un extremo a otro es aproximadamente el producto de las gamma separadas. Las impresiones en papel fotográfico tienen gamma de un extremo a otro, generalmente algo más de 1. Las transparencias de proyección para la visualización de un sonido envolvente oscuro tienen un gamma de un extremo a otro de aproximadamente 1,5. Un conjunto completo de curvas HD para una película muestra cómo varían según el tipo de desarrollador y el tiempo. [3]
Sensitometría y cine en televisión [9]
Convencional 35 mm. y 16 mm. Las películas cinematográficas se utilizan ampliamente para complementar los programas de televisión. Llevan imágenes visualmente similares a las que se utilizan en el cine. Las imágenes de tono continuo se derivan de las cámaras cinematográficas convencionales, mientras que las imágenes creadas en forma de estructuras de líneas se derivan de grabaciones telefónicas. Para sintetizar una imagen en movimiento, estas películas se proyectan a una velocidad de 25 fotogramas por segundo, la frecuencia de imagen de televisión en Gran Bretaña en lugar de 24 fotogramas por segundo como en la industria cinematográfica. En Estados Unidos, la frecuencia de las imágenes de televisión es de 30 fotogramas por segundo y esto plantea problemas considerables cuando se van a televisar películas convencionales que se han filmado para el cine a 24 fotogramas por segundo.
Aunque las películas originalmente hechas para televisión en Gran Bretaña (ya sea por telegrabación o por cinematografía convencional) se fotografiarán a 25 cuadros por segundo, las películas expuestas para exhibición cinematográfica a 24 cuadros por segundo también se transmiten para televisión a 25 cuadros por segundo. Naturalmente, esto provoca un aumento en la velocidad del movimiento de la imagen y eleva la frecuencia de reproducción del sonido en aproximadamente un 4 por ciento. (esto da como resultado que el tono de las notas musicales aumente en algo menos que un semitono y es aceptable para todos, excepto para el oído más crítico).
Cinco tipos de imagen de película son aceptables para la transmisión de televisión: (1) negativos de cámara cinematográfica convencional, (2) impresiones positivas de laboratorio de imágenes en movimiento convencionales derivadas de (1), (3) telegrabaciones realizadas filmando una pantalla de tubo de rayos catódicos para producir una imagen en negativo, (4) telegrabaciones como en (3) pero dispuestas para producir una imagen positiva directa en la película original de la cámara de telegrabación, (5) impresiones de laboratorio de imágenes en movimiento hechas de (3).
Los amplificadores de control gamma en equipos de transmisión de televisión son capaces de invertir la relación de fase o contraste de la señal; en la práctica, esto significa que una imagen negativa entrante puede convertirse electrónicamente con el tiempo para que aparezca como una imagen positiva mostrada por el receptor de televisión. Esta función también puede emplearse durante las transmisiones en vivo en estudio, para efectos especiales de truco, y no se limita solo al trabajo cinematográfico. Debido a esto, no es necesario realizar impresiones a partir de negativos de películas antes de que puedan utilizarse en programas de televisión aunque, por varias razones relacionadas con la adquisición y distribución de programas, sucede a menudo que se utilizan imágenes de películas positivas. Además, la presencia de suciedad o polvo en la película aparecerá como una mancha blanca cuando se transmite el negativo, pero como una mancha negra si se transmite una película positiva. Dado que los puntos negros son mucho menos perceptibles para el espectador, esta es una razón importante para transmitir imágenes de película positivas siempre que sea posible.
En la televisión, la imagen original pasa por muchas etapas antes de emerger finalmente como una imagen reconocible pero, en todos los casos, la película se proyecta en última instancia a través de una máquina de telecine; esta es básicamente una forma especial de proyector de películas junto con una cámara de televisión. El equipo de Telecine escanea la información de la imagen pictórica y crea una versión eléctrica de la imagen en términos de una señal de televisión. Esta señal se convierte finalmente de nuevo en una imagen reconocible cuando, con la intensidad modificada de manera adecuada, energiza el fósforo en el tubo de rayos catódicos del receptor doméstico.
Aparte de los factores ampliamente empleados como la exposición al registro, la densidad, la opacidad y la transmisión, el control sensitométrico de la película para la transmisión de televisión también se ocupa especialmente de las relaciones de contraste . Por lo tanto, la definición de relación de contraste se vuelve a establecer de la siguiente manera: 'La relación entre las opacidades de los puntos más oscuros y más claros en la imagen de la película', así:
relación de contraste = O máx. / O min.
Como ya hemos visto, la opacidad no se mide fácilmente con un equipo fotográfico estándar, pero el logaritmo de opacidad se mide continuamente ya que, de hecho, es la unidad de saturación de imagen conocida como densidad . Dado que la densidad es un logaritmo, debemos tomar la relación de los antilogaritmos de las densidades máxima y mínima en la imagen para llegar a la relación de contraste. Esto se puede escribir así:
relación de contraste = antilog (D máx. - D mín. )
Si esto se aplica a la conocida BBC Test Card 'C', encontramos que, en la versión de película positiva de la tarjeta, la densidad máxima es 2 • 0 mientras que la densidad mínima es 0 • 3. Por tanto, la relación de contraste es la siguiente:
relación de contraste = antilog (2 • 0 - 0 • 3)
= antilogaritmo (1 • 7)
= 50
Por lo tanto, relación de contraste = 50: 1 (50 a 1).
Cuando se aplica a la versión de película negativa de la misma tarjeta de prueba, la densidad máxima es 1 • 30 aunque la densidad mínima permanece en 0 • 30. Por tanto, la relación de contraste del negativo es la siguiente:
relación de contraste = antilog (1 • 3-0 • 3)
= antilog (1 • 0)
= 10
Por lo tanto, relación de contraste = 10: 1 (10 a 1).
La figura 1 ilustra las diversas formas en que el espectador puede recibir imágenes de televisión monocromáticas. En la parte superior del diagrama vemos que una escena original se alimenta desde la cámara de televisión durante una transmisión en vivo a través de un transmisor de video que tiene un valor de gamma de 0 • 4. Dado que el tubo de rayos catódicos del receptor doméstico tiene un valor de gamma efectivo de 2 • 5, la imagen de la pantalla final tendrá un valor de gamma de 1 • 0, igual a la escena original. El cine se utiliza para complementar los programas de televisión de dos formas; ya sea originada como una telegrabación o como una película cinematográfica. En cualquier caso, debe pasar por el procesamiento de la película y posiblemente por el equipo de impresión antes de llegar a la máquina de telecine y, en todos los casos, la gamma general para todo el sistema que usa película debe ser 1 • 0 para que, por ejemplo, las secciones de la película puedan ser intercalado con transmisiones en vivo. Un ejemplo de esto son, por supuesto, las muchas secciones de material de películas de noticias de televisión que se intercalan rápidamente con anuncios en vivo por parte del lector de noticias.
La cadena de películas de telegrabación puede disponerse para producir una grabación de película de imagen negativa directa, una grabación de película de imagen positiva directa o se puede realizar una impresión positiva a partir del negativo. En los dos primeros casos tenemos las siguientes cuatro unidades en las que se puede ajustar la gamma local o el contraste de imagen efectivo:
El amplificador del canal de grabación.
La pantalla del tubo de rayos catódicos.
El procesamiento de películas negativas y positivas.
La máquina transmisora de telecine.
En el caso restante, también se debe acomodar la gama de la máquina de impresión de película y también del procesamiento de película positiva. Cuando se hagan películas cinematográficas con fines televisivos, se aplicarán las condiciones que se muestran al pie de la Figura 1. Aquí es posible transmitir la imagen de la película negativa directamente por inversión de fase o de contraste, o hacer una copia de la película positiva y transmitirla en su lugar, en cualquier caso, la gamma de las películas más el equipo de telecine debe dar como resultado un producto-gamma de unidad.
Hay varias formas de visualizar la imagen que se va a telegrabar; hay varios tipos de películas sobre las que realizar la grabación; existen varios tipos de cámaras de telegrabación, algunas de las cuales registran una imagen de campo suprimido, mientras que otras registran información completa; finalmente, existen varios tipos de equipos de telecine, como vidicón o transductores de imágenes de puntos voladores. Es absolutamente imposible discutir todas las diversas técnicas y principios fundamentales de los equipos de televisión en un libro de esta naturaleza; por razones similares, no es posible citar un conjunto fijo de valores de gamma y densidad que, uno logrado, satisfaría cada etapa de las diversas combinaciones de equipos involucrados en los métodos básicos descritos en la Figura 1.
Sin embargo, en la tabla de la Figura 2 se obtiene una idea de las variaciones que pueden encontrarse. En el sistema 'A', se imprime un negativo de telegrabación antes de la transmisión final y, según algunos estándares, la gamma del amplificador de grabación es alta, el tubo de visualización y Las gamma de impresión de película son bajas y la corrección final de gamma de telecine es algo alta. En comparación, el sistema 'C' emplea una gamma de amplificador de grabación mucho más baja, valores de gamma de tubo de visualización y película de impresión más altos y una corrección de gamma de telecine relativamente más baja.
Ver también
- Velocidad de la película
- Densitometria
- Efecto Callier
- Leon Warnerke , inventor del primer sensitómetro práctico en 1880
- Hurter y Driffield
- Josef Maria Eder - Sensitómetro de cuña neutra Eder – Hecht
- Julius Scheiner - Sensitómetro de Scheiner
- Emanuel Goldberg - Espejo de Goldberg, cuña de Goldberg, regla gamma de Goldberg, contribuciones a la sensitometría
- Sensibilidad espectral
- Sistema de zona
Referencias
- ^ Hurter, Ferdinand & Driffield, Vero Charles (1890) Investigaciones fotoquímicas y un nuevo método de determinación de la sensibilidad de las placas fotográficas , J. Soc. Chem. Ind.31 de mayo de 1890.
- ^ Mees, CE Kenneth (mayo de 1954). "LA Jones y su trabajo en sensitometría fotográfica" (PDF) . Imagen, Revista de fotografía de George Eastman House . Rochester, Nueva York: Museo Internacional de Fotografía en George Eastman House Inc. III (5): 34–36. Archivado desde el original (PDF) el 20 de julio de 2014 . Consultado el 15 de julio de 2014 .
- ^ a b "Películas KODAK PROFESSIONAL TRI-X 320 y 400" (PDF) . Eastman Kodak Company . Mayo de 2007.
- ^ a b Stuart B. Palmer y Mircea S. Rogalski (1996). Física Universitaria Avanzada . Taylor y Francis. ISBN 2-88449-065-5.
- ^ Kenneth W. Busch y Marianna A. Busch (1990). Sistemas de detección de elementos múltiples para análisis espectroquímico . Wiley-Interscience. ISBN 0-471-81974-3.
- ^ Richard R. Carlton, Arlene McKenna Adler (2000). Principios de la imagen radiográfica: un arte y una ciencia . Thomson Delmar Learning. ISBN 0-7668-1300-2.
- ^ Ravi P. Gupta (2003). Geología de la teledetección . Saltador. ISBN 3-540-43185-3.
- ^ Leslie D. Stroebel y Richard D. Zakia (1993). La enciclopedia focal de la fotografía . Prensa Focal. pag. 794 . ISBN 0-240-51417-3.
Densidad de la curva d-log-h.
- ^ Wheeler, Leslie J. (1969). Principios de la cinematografía (Manual de tecnología cinematográfica) . Londres: Fountain Press. ISBN 9780852420805.
enlaces externos
- Sensitometría básica y características de la película (Kodak sin fecha) [1]
- Un volumen conmemorativo que contiene un relato de las investigaciones fotográficas de Ferdinand Hurter y Vero C. Driffield; siendo una reimpresión de sus artículos publicados, junto con una historia de sus primeros trabajos y una bibliografía de trabajos posteriores sobre el mismo tema. (Real Sociedad Fotográfica de Gran Bretaña 1920)