Séptimo hijo de un séptimo hijo es el séptimo álbum de estudio de Inglés de metales pesados banda Iron Maiden . Fue lanzado el 11 de abril de 1988 en el Reino Unido por EMI Records y en los Estados Unidos por Capitol Records . Al igual que The Number of the Beast (1982) y más tarde Fear of the Dark (1992), The Final Frontier (2010) y The Book of Souls (2015), el álbum debutó en el número uno en la lista de álbumes del Reino Unido . El sencillo principal " Can I Play with Madness " también fue un éxito comercial, alcanzando el puesto número 3 en la lista de singles del Reino Unido .
Séptimo hijo de un séptimo hijo | ||||
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Álbum de estudio de Iron Maiden | ||||
Liberado | 11 de abril de 1988 | |||
Grabado | Febrero-marzo de 1988 [1] | |||
Estudio | Musicland , Munich , Alemania | |||
Género | ||||
Largo | 43 : 51 | |||
Etiqueta | EMI | |||
Productor | Martin Birch | |||
Cronología de los álbumes de estudio de Iron Maiden | ||||
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Solteros de Séptimo hijo de un séptimo hijo | ||||
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Un álbum conceptual inspirado en la novela Seventh Son de Orson Scott Card , el disco incorpora elementos de rock progresivo , [2] vistos en la longitud y estructura compleja de la pista principal. También fue el primer álbum de Iron Maiden en contar con teclados, creando efectos de sintetizador que la banda introdujo en su LP anterior, Somewhere in Time (1986).
Después de que sus contribuciones fueran rechazadas para Somewhere in Time , Seventh Son of a Seventh Son presenta varias canciones coescritas por el vocalista principal Bruce Dickinson , quien afirma que su entusiasmo por la banda se renovó durante las etapas de producción del álbum. Fue el último disco de estudio de Iron Maiden en presentar la formación Piece of Mind -era hasta Brave New World de 2000 , cuando el guitarrista Adrian Smith dejó la banda en enero de 1990 después de que no aprobara la dirección que la banda buscaba en su próximo álbum No Oración por los moribundos .
Tras el lanzamiento del álbum, la banda se embarcó en el Séptimo Tour de un Séptimo Tour en el que la portada de Derek Riggs fue recreada en el escenario. La banda tocó en más de 100 espectáculos, incluido el festival Monsters of Rock en Donington Park , y grabó el video de Maiden England en el NEC de Birmingham . De 2012 a 2014, la banda volvió a visitar la era del Seventh Son en su gira mundial Maiden England .
Antecedentes, redacción y concepto
La idea de base del disco en torno al concepto folclore del séptimo hijo de un séptimo hijo vino a el bajista Steve Harris después de leer Scott Card Orson 's séptimo hijo . [3] Harris declaró: "Era nuestro séptimo álbum de estudio y no tenía un título ni ninguna idea en absoluto. Luego leí la historia del séptimo hijo, esta figura mística que se suponía que tenía todos estos regalos, como la segunda vista y lo que tienes, y al principio era más que solo era un buen título para el séptimo álbum, ¿sabes? Pero luego llamé a Bruce [Dickinson , vocalista] y comencé a hablar sobre eso y el la idea simplemente creció ". [4]
Después de que sus contribuciones como compositor fueran rechazadas del álbum anterior de la banda, Somewhere in Time de 1986 , Dickinson sintió que su papel dentro de la banda había disminuido, ya que "simplemente se convirtió en el cantante", [5] pero sintió un renovado entusiasmo cuando Harris le explicó el concepto a él; "Pensé, '¡Qué gran idea! ¡Brillante!' Y, por supuesto, yo también estaba muy contento, porque en realidad me llamó para hablar sobre eso y me preguntó si tenía alguna canción que pudiera encajar con ese tipo de tema. Yo estaba como, 'Bueno, no, pero dame una minuto y veré qué puedo hacer ' ". [6] Hablando sobre el disco en años posteriores, sin embargo, Dickinson comentó que" casi hicimos [algo grandioso] ", explicando que" era sólo la mitad de un álbum conceptual . No hubo ningún intento de verlo hasta el final, como realmente deberíamos haber hecho. Seventh Son ... no tiene historia. Se trata del bien y el mal, el cielo y el infierno, pero ¿no son todos los discos de Iron Maiden? " [5]
Además del regreso de Dickinson a la escritura, el álbum también se destacó por su número de piezas coescritas, en contraste con su predecesor, con cinco de las ocho pistas como esfuerzos de colaboración. Según Harris, esto probablemente se debió a que "pasaron más tiempo revisándose unos a otros para ver qué estaban haciendo los demás, solo para asegurarse de que la historia encajara correctamente y fuera a alguna parte". [7] Para asegurarse de que cada canción encajaba con el concepto del disco, la banda elaboró un esquema básico para la historia, que Harris afirma que "no facilitó la escritura real ... Probablemente me tomó más tiempo escribirla". que he hecho en este álbum que cualquier otro que haya hecho antes. Pero las cosas que todos empezamos a inventar, una vez que acordamos que definitivamente íbamos a un álbum 'conceptual' completo, realmente me sorprendió. mejor que cualquier cosa que hayamos hecho en años ". [7]
Estilísticamente, Seventh Son of a Seventh Son desarrolló los sonidos que se escucharon por primera vez en Somewhere in Time , aunque, en esta ocasión, los efectos de sintetizador fueron creados por teclados en lugar de sintetizadores de bajo o guitarra . Según Dickinson, la banda decidió no contratar a un teclista, ya que las partes eran "principalmente material de un dedo de Adrian [Smith , guitarrista], Steve, el ingeniero o quien tuviera un dedo libre en ese momento". [8] A Harris le gustó el desarrollo, a pesar del hecho de que el disco no se vendió tan bien como su predecesor en los Estados Unidos; [9] "Pensé que era el mejor álbum que hicimos desde Piece of Mind . Me encantó porque era más progresivo, pensé que los teclados realmente encajaban de manera brillante, porque esas son las influencias con las que crecí, y estaba tan enojados con los estadounidenses, porque realmente no parecían aceptarlo. Todos dijeron después que era un álbum con sonido europeo. No estoy tan seguro de eso. ¿Qué es un álbum con sonido europeo? Para mí, es solo un álbum que suena a Maiden ". [4]
Seventh Son of a Seventh Son y su gira de apoyo marcaron la última aparición de Adrian Smith hasta que regresó a la banda en 1999. El guitarrista se fue durante las etapas de preproducción del siguiente álbum de la banda, No Prayer for the Dying de 1990 , ya que estaba descontento con la dirección más "al nivel de la calle" que estaba tomando el grupo, profesando que "pensaba que íbamos en la dirección correcta con los dos últimos álbumes" y que "pensaba que teníamos que seguir adelante, y simplemente no Me siento así ". [10]
Canciones
"The Clairvoyant" fue la primera pista escrita para el álbum. Según Steve Harris, la letra de la canción se inspiró en la muerte de la psíquica Doris Stokes , [11] [12] después de lo cual se preguntó si "ella podría prever su propia muerte". [13] Harris luego comenzó a escribir la canción "Seventh Son of a Seventh Son", lo que le dio la idea de convertir el álbum completo en un disco conceptual dado que el personaje principal también tendría el poder de la clarividencia. [13]
Según Smith, la canción "Can I Play with Madness" "en realidad comenzó como una balada en la que había estado trabajando llamada 'On the Wings of Eagles'. Luego Bruce tenía un verso para ella, pero quería cambiar el título a 'Can I Play with Madness '. Debo admitir que sonó mejor de esa manera. Así que tomamos ese y a Steve también le gustó. Fue Steve a quien se le ocurrió el cambio de tiempo en el medio y el pasaje instrumental, que nuevamente dio lo que lo levantaba lo necesitaba ". [14] Según Dickinson, sin embargo, la adición de Harris resultó en "una gran pelea ... Adrian lo odiaba absolutamente". [15]
De las canciones restantes del álbum, Metal Hammer afirma que "Moonchild" se basa libremente en la novela de Aleister Crowley del mismo nombre , mientras que "Infinite Dreams" trata sobre un personaje que "implora a un espiritualista que descubra el significado de sus sueños torturados". [16] aunque Sputnikmusic afirma que la canción también explora "temas de la realidad, la vida después de la muerte y el significado de la vida". [17] La pista final, "Only the Good Die Young", cierra la trama [17] y luego apareció en un episodio de la serie de televisión Miami Vice de la década de 1980 . [18] El disco abre y cierra con una pieza acústica breve idéntica acompañada de dos versos de la letra, [7] escritos por Dickinson, [12] que, según Sputnikmusic, "presagia perdición y fracaso para el protagonista" y "concluye el álbum". [17]
"The Evil That Men Do", "The Clairvoyant" y "Can I Play with Madness" se han tocado en vivo con mayor frecuencia después del Séptimo Tour de un Séptimo Tour .
Promoción
Para promocionar el álbum, la banda organizó una velada de entrevistas de televisión, radio y prensa en Castle Schnellenberg en Attendorn, Alemania, antes del lanzamiento del disco, [19] antes de celebrar una pequeña cantidad de espectáculos "secretos" en clubes, bajo el nombre "Charlotte. and the Harlots ", en Empire, Colonia y L'Amour , Nueva York. [20] En mayo, el grupo emprendió una gira de apoyo que los vio actuar ante más de dos millones de personas en todo el mundo durante siete meses. [19] En agosto, la banda encabezó el festival Monsters of Rock en Donington Park por primera vez ante una multitud de 107.000, la más grande en la historia de Donington, [21] y grabó un video de concierto, titulado Maiden England en el NEC , Birmingham. en noviembre. [22] Para recrear los teclados del álbum en el escenario, el grupo reclutó a Michael Kenney, técnico de bajo de Steve Harris, para tocar las teclas durante la gira, durante la cual interpretaría la canción "Seventh Son of a Seventh Son" en una carretilla elevadora debajo el alias de "El Conde" (para el cual usaría una capa negra y una máscara). [14] [23] [24] Iron Maiden aparentemente fue incluido en el Museo del Libro Guinness de los Récords Mundiales en Las Vegas, NV. Según The Guinness book of Records (1990 ed. P. 155): "El sistema de megafonía más grande: el 20 de agosto de 1988 en el Festival 'Monsters of Rock' de Castle Donington, se formó un total de 360 gabinetes Turbosound que ofrecen un potencial de 523kW de potencia de programa el PA más grande en el frente de la casa. El nivel de presión sonora promedio en la torre de mezcla fue de 118 dB, alcanzando un máximo de 124 dB durante la presentación de Iron Maiden. Se necesitaron cinco días para configurar el sistema ". [25]
Arte de la portada
Según Rod Smallwood , el mánager de la banda, el encargo que se le dio a Derek Riggs (el entonces artista habitual del grupo) fue, a diferencia de los álbumes anteriores, crear "simplemente algo surrealista y malditamente extraño". [26] Riggs confirma que "dijeron que querían una de mis cosas surrealistas. 'Se trata de profecía y de ver el futuro, y queremos una de tus cosas surrealistas". Ese fue el resumen ... Tuve un tiempo limitado para hacer la película, y pensé que era bastante extraño su concepto, así que seguí con eso ". [26]
Según Dickinson, su entusiasmo revitalizado, provocado por la idea de Harris de hacer un álbum conceptual, se trasladó al arte de la portada, diciendo: "Probablemente fui responsable en gran parte de la portada, con Derek". [27] Dickinson afirma que la idea de crear la pintura en un paisaje polar puede haberse originado a partir de cuando se presentó un Riggs Gustave Doré pieza, que representa a los traidores congelados en un lago de hielo en el noveno círculo del Dante Inferno . [28] En contradicción con esto, Riggs afirma que el escenario fue porque "podría haber visto un documental sobre el Polo Norte o algo ... Quería algo que fuera una desviación de todos los paisajes urbanos y esas cosas. Se trataba de profecía y viendo el futuro, así que solo quería algo distante. Y luego dijeron, en la parte de atrás, '¿Podrías meter todos los otros remolinos en el hielo?' Así que lo hice." [27]
Hablando sobre la representación de la mascota de la banda, Eddie , Riggs afirma que "pensé, ya sabes, no tengo ganas de pintar a todo Eddie, así que me deshaceré de él. Lo cortaré y haré parece un poco desagradable ". [27] Además de las mejoras de lobotomía y cyborg, sobrantes de las portadas de los álbumes Piece of Mind y Somewhere in Time respectivamente, esta encarnación también viene con un bebé en el útero en su mano izquierda y una manzana, inspirada en el Jardín del Edén. y con un yin y yang rojo y verde . [27] Además de esto, la cabeza de Eddie está en llamas, que según Riggs es "un símbolo de inspiración", una idea que "robó" de Arthur Brown . [27]
Recepción de la crítica
Revisar puntuaciones | |
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Fuente | Clasificación |
Toda la música | [29] |
Kerrang! | 5/5 [30] |
Guía de coleccionista de heavy metal | 6/10 [31] |
Rock duro | 9,0 / 10 [32] |
Sputnikmusic | 4.0 / 5 [17] |
El álbum ha recibido constantes elogios de la crítica desde su lanzamiento, con AllMusic calificándolo con 4.5 de 5, diciendo que la adición de teclados "restaura el crujido que a veces faltaba en la producción más brillante del álbum anterior" y que "se ubica entre sus mejor trabajo". [29] Sputnikmusic anotó el álbum 4 de 5, y, aunque afirman que "la banda tiene mejores lanzamientos, como Powerslave y Somewhere in Time ", argumentan que es "líricamente ... uno de los mejores esfuerzos de Maiden". . [17] En 2005, el álbum ocupó el puesto número 305 en el libro de la revista Rock Hard titulado The 500 Greatest Rock & Metal Albums of All Time . [33] En su biografía de la banda, Paul Stenning declaró, "esta formación del grupo alcanzó su punto máximo en 1988". [34] A pesar de no ser un disco progresivo de pleno derecho, [35] que el puesto número 11 en Loudwire ' lista de los 'Top 25 álbumes de metal progresivo de todos los tiempos' s. [36]
Aunque Geoff Barton afirma que las críticas contemporáneas contenían "una reacción definida contra Maiden haciendo hincapié en sus pretensiones de rock progresivo", y que "un crítico ... criticó a Maiden por Seventh Son ... y los acusó de haber retrocedido a rockeros progresivos al estilo Génesis". de los 70 ", [8] Kerrang! fueron extremadamente positivos sobre el lanzamiento del álbum, otorgando la máxima puntuación y declarando que "[con Seventh Son of a Seventh Son ] Iron Maiden le ha devuelto la dirección y el orgullo a la música rock" y que el disco "eventualmente será aclamado junto con esos hitos pasados como Tommy , Tubular Bells y [The] Dark Side of the Moon ". [30]
Desempeño comercial
El álbum debutó en el n. ° 1 en la lista de álbumes del Reino Unido (el primero desde The Number of the Beast ) y en el n. ° 12 en los EE. UU., Mientras que los sencillos " Can I Play with Madness ", " The Evil That Men Do " y " The Clairvoyant (live) " alcanzaron las posiciones No. 3, No. 5 y No. 6 respectivamente en la lista de singles del Reino Unido. Smith destaca "Can I Play with Madness" como "nuestro primer sencillo de éxito". [14]
Listado de pistas
No. | Título | Escritor (es) | Largo |
---|---|---|---|
1. | "Niño de la luna" |
| 5:38 |
2. | " Sueños infinitos " | Steve Harris | 6:08 |
3. | " ¿Puedo jugar con la locura? " |
| 3:30 |
4. | " El mal que hacen los hombres " |
| 4:33 |
No. | Título | Escritor (es) | Largo |
---|---|---|---|
5. | "Séptimo hijo de un séptimo hijo" | Harris | 9:52 |
6. | "La profecía" |
| 5:04 |
7. | " El clarividente " | Harris | 4:26 |
8. | "Solo los buenos mueren jovenes" |
| 4:40 |
Largo total: | 43:51 |
No. | Título | Escritor (es) | Largo |
---|---|---|---|
1. | "Black Bart Blues" |
| 6:43 |
2. | "Massacre" ( portada de Thin Lizzy ) |
| 2:52 |
3. | "Merodeador '88" | Harris | 4:07 |
4. | "Charlotte la Ramera '88" | Murray | 4:11 |
5. | "Infinite Dreams" (en vivo) | Harris | 6:03 |
6. | "The Clairvoyant" (en vivo) | Harris | 4:27 |
7. | "The Prisoner" (en vivo) |
| 6:09 |
8. | "Killers" (en vivo) |
| 5:03 |
9. | "Still Life" (en vivo) |
| 4:39 |
Largo total: | 44:14 |
Notas
- La versión estadounidense del disco extra reeditado de 1995 presenta un orden de pistas algo diferente, con "Infinite Dreams" reproduciéndose después de "The Prisoner". [37]
Personal
Los créditos de producción e interpretación están adaptados de las notas del álbum. [38] [39]
Iron Maiden
- Bruce Dickinson - voz principal
- Dave Murray - guitarra
- Adrian Smith - guitarra, sintetizador
- Steve Harris - bajo, sintetizador de cuerdas
- Nicko McBrain - batería, percusión
Producción
- Martin "Disappearing Armchair" Birch - productor, ingeniero , mezclador , operador de cinta
- Stephane Wissner - ingeniero, ingeniero asistente
- Bernd Maier - ingeniero, ingeniero asistente
- George Marino - ingeniero de masterización
- Derek Riggs - ilustraciones de la manga
- Ross Halfin - fotografía
- Rod Smallwood : gestión, concepto de manguito
- Andy Taylor - gerencia
- Hugh Gilmour - diseño de reedición (edición de 1998)
Gráficos
Álbum
| Individual
|
Notas
- ^ Relanzamiento de los cuatro sencillos como parte de lacajade Los primeros diez años . Superó el límite de longitud de la lista de singles del Reino Unido.
Certificaciones
Región | Certificación | Unidades / ventas certificadas |
---|---|---|
Canadá ( Music Canada ) [70] | Platino | 100.000 ^ |
Alemania ( BVMI ) [71] | Oro | 250.000 ^ |
Suiza ( IFPI Suiza) [72] | Oro | 25.000 ^ |
Reino Unido ( BPI ) [73] | Oro | 100.000 ^ |
Estados Unidos ( RIAA ) [74] | Oro | 500.000 ^ |
^ Las cifras de envíos se basan únicamente en la certificación. |
Referencias
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