Súper 35
Super 35 (originalmente conocido como Superscope 235 ) es un formato de película cinematográfica que utiliza exactamente el mismo material de película que la película estándar de 35 mm , pero coloca un marco de imagen más grande en ese material utilizando el espacio normalmente reservado para la pista de sonido analógica óptica.
Super 35 fue revivido de una variante similar de Superscope conocida como Superscope 235, que fue desarrollada originalmente por Tushinsky Brothers (quienes fundaron Superscope Inc. en 1954) para RKO en 1954. La primera película que se rodó en Superscope fue Vera Cruz . [1]
Cuando el camarógrafo Joe Dunton [2] se estaba preparando para filmar Dance Craze en 1982, optó por revivir el formato Superscope mediante el uso de una compuerta estándar completamente silenciosa y un leve centrado óptico del puerto de la lente (para ajustar la inclusión del área de la óptica banda sonora: la pista gris en el lado izquierdo de la ilustración). Estas dos características son fundamentales para el formato.
Fue adoptado por Hollywood a partir de Greystoke en 1984, bajo el nombre de formato Super Techniscope . También recibió mucha publicidad temprana por hacer posibles las tomas de la cabina en Top Gun , ya que de otro modo era imposible colocar cámaras de 35 mm con lentes anamórficas grandes en el pequeño espacio libre de la cabina. Más tarde, cuando otras casas y laboratorios de alquiler de cámaras comenzaron a adoptar el formato, Super 35 se hizo popular a mediados de la década de 1990 y ahora se considera un proceso de producción ubicuo, con uso en más de mil largometrajes. [ necesita actualización ] A menudo es el formato de producción estándar para programas de televisión , videos musicalesy comerciales. Dado que ninguno de estos requiere una impresión de lanzamiento , no es necesario reservar espacio para una banda sonora óptica.
Al componer para 2,39:1, a menudo era habitual emplear un "centro común", que mantiene el área de extracción de 2,39 en el centro de la película, lo que da como resultado un margen adicional si se abre a 4:3 o 16:9, o una "superior común", que desplaza el área de extracción de 2,39 hacia arriba en la película para que comparta una línea superior común con un fotograma centrado de 1,85:1. Esto permitió que las composiciones de fotogramas con actores no se vieran afectadas al producir una versión de pantalla completa de 4:3 o 16:9 con headrooms similares. La desventaja de la extracción superior común es que es posible que los destellos de la lente no se alineen correctamente, ya que las fuentes de luz que están en el centro del cuadro completo aparecen ligeramente más bajas de lo normal en 2.39 y las caídas de las esquinas y otras distorsiones no están centradas ópticamente correctamente. También en planos generales, hay demasiado espacio para los pies y no hay suficiente espacio para la cabeza y los primeros planos extremos de las caras de los actores, así como sus frentes, aún están cortados, pero se gana más imagen debajo del marco. A medida que aumentaba la popularidad de los televisores 16:9, se hizo más práctico para las producciones utilizar la extracción de "centro común", que encuadra el centro de la película, aunque se utiliza una extracción de "tercio común" si los directores desean espacios similares entre 2,39 y Versiones 16:9.
El formato Super 35 también ha ganado atractivo para su uso en películas impulsadas por efectos visuales de gran presupuesto, ya que los artistas de VFX pueden usar las áreas de fotograma no utilizadas fuera de 1,85/2,39 para filmar diferentes elementos de efectos visuales con lentes esféricos y más libertad para moverse dentro del fotograma con Seguimiento 2D y 3D.
