Eliminé la redirección a Discusión:Lista de piezas de órgano anticipándome a más trabajos en este artículo... ¿alguien se ofendió? He actualizado la sección Barroco y la sección sobre la Francia romántica... estoy anticipando más trabajo sobre el Barroco de Noah Horn (cuyo nombre de usuario lamentablemente he olvidado). A continuación, trabajaré en la Alemania romántica. Cor anglais 16 02:20, 2 de enero de 2006 (UTC)
Acabo de agregar una introducción al artículo... Sin embargo, me parece un poco poco elegante; Me encantaría que alguien con una mayor capacidad de escritura que yo lo limpiara un poco. Re.: mi publicación anterior, el nombre de usuario de Noah Horn es Sesquialtera_II . Cor anglais 16 22:30, 2 de enero de 2006 (UTC)
Hay varias afirmaciones muy cuestionables en esta página. En primer lugar, no se puede hablar de Iglesias católica y protestante en una época que incluye la Edad Media, cuando no existía tal separación. Quizás habría que referirse a la Iglesia en Europa. Del mismo modo, es bastante falso decir que la música no se usa en la Iglesia Ortodoxa Oriental. Existe una tradición musical ortodoxa larga, variada y valiosa, pero es principalmente coral, y podría ser cierto que la música de ÓRGANO no forma parte de ella. Si bien podría haber habido tradiciones regionales de construcción de órganos a pequeña escala en toda Europa que sobrevivieron desde la época medieval, el principal centro germinal para el órgano desde el renacimiento hasta el barroco fueron los Países Bajos y Alemania, desde donde los desarrollos se extendieron radialmente. En Francia y España esta influencia se enriqueció muy rápidamente con importantes desarrollos locales, cuyos efectos se aprecian en el repertorio. Italia e Inglaterra estuvieron relativamente aisladas de esta influencia germinal, conservando instrumentos generalmente más pequeños y simples. Es bastante falso decir que esencialmente no hay música de órgano de Inglaterra en el período 1650-1800. Esto se contradice, por ejemplo, con la mención posterior de Stanley y Boyce, colocados inapropiadamente en el período clásico. Si bien estos fueron compositores de mediados del siglo XVIII, su música de órgano continúa la tradición barroca de Handel. Las obras para órgano de Purcell, aunque no numerosas, no deben ser ignoradas. Es bastante falso decir que esencialmente no hay música de órgano de Inglaterra en el período 1650-1800. Esto se contradice, por ejemplo, con la mención posterior de Stanley y Boyce, colocados inapropiadamente en el período clásico. Si bien estos fueron compositores de mediados del siglo XVIII, su música de órgano continúa la tradición barroca de Handel. Las obras para órgano de Purcell, aunque no numerosas, no deben ser ignoradas. Es bastante falso decir que esencialmente no hay música de órgano de Inglaterra en el período 1650-1800. Esto se contradice, por ejemplo, con la mención posterior de Stanley y Boyce, colocados inapropiadamente en el período clásico. Si bien estos fueron compositores de mediados del siglo XVIII, su música de órgano continúa la tradición barroca de Handel. Las obras para órgano de Purcell, aunque no numerosas, no deben ser ignoradas.
También creo que hay que mencionar la enorme influencia de la iglesia luterana. Lutero era músico y estaba plenamente consciente del importante papel de la música en la propagación y popularización de los conceptos teológicos. Esto golpeó la nota clave en la liturgia luterana. Es la música de órgano de la iglesia luterana la que constituyó el principal estímulo para el repertorio, incluso en las regiones católicas o calvinistas de Europa, que se vieron obligadas a competir, de manera reflexiva o aguda, con una potente arma estética. Entonces, el repertorio de órgano francés del siglo XVII puede verse como una respuesta populista de contrarreforma a los desarrollos luteranos. Los calvinistas también tenían que tener música de órgano, aunque en su mayoría se mantuviera fuera de los servicios y se presentara en forma de conciertos separados para los comerciantes patrocinadores de la iglesia.
La literatura organística del siglo XIX, y la introducción de los pedales en países como Italia, España e Inglaterra, donde habían estado presentes de forma rudimentaria, si acaso, debe prácticamente todo al creciente interés por las obras para órgano de Bach. . Esto rompió las tradiciones anteriores en esos países y marca el comienzo de un repertorio internacional.
Creo que tenemos que actuar juntos en esta página. Se han escrito importantes trabajos académicos sobre este tema. Al menos eliminemos los errores de hecho y proporcionemos cobertura de todas las partes del repertorio que todavía son de interés hoy. 83.93.206.210 14:22, 4 de febrero de 2006 (UTC)