The Complete Live at the Plugged Nickel 1965 es una caja de discos compactosdel Quinteto de Miles Davis , grabada el 22 y 23 de diciembre de 1965 y publicada en Legacy Records en julio de 1995, catálogo CK 66955. Incluye grabaciones de siete presentaciones. durante las dos noches del segundo gran quinteto de Davis en el ahora desaparecido club nocturno Plugged Nickel en Chicago . Un sampler de un solo disco, Highlights from the Plugged Nickel , catálogo CK 67377, fue lanzado por Legacy el 14 de noviembre de 1995 y reeditado el 1 de febrero de 2008.
The Complete Live at the Plugged Nickel 1965 | ||||
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Álbum en vivo de Miles Davis | ||||
Liberado | 8 de julio de 1995 | |||
Grabado | 22-23 de diciembre de 1965 | |||
Lugar de eventos | Níquel tapado, Chicago | |||
Género | Jazz | |||
Largo | 7 : 32 : 03 disco Highlights 73:23 | |||
Etiqueta | Legado | |||
Productor | Michael Cuscuna | |||
Cronología de Miles Davis | ||||
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Revisar puntuaciones | |
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Fuente | Clasificación |
Toda la música | [1] |
La guía de discos de Rolling Stone | [2] |
La guía de Penguin para las grabaciones de jazz | [3] |
Algunas pistas estaban disponibles en las compilaciones de Miles Davis, pero las grabaciones completas no se publicaron hasta la aparición de esta caja . Un álbum doble de 1982 fue lanzado como parte de Contemporary Masters Series en Columbia; apareció también como Live at the Plugged Nickel (nº 25, discos 30 y 31) en la caja de Miles Davis: The Complete Columbia Album Collection . [4] [5] Las diez pistas son las mismas que juntas componían los lanzamientos japoneses de 1976, At Plugged Nickel, Chicago, vol. 1 y en Plugged Nickel, Chicago, vol. 2 , pero algunas duraciones son más largas. [6]
Fondo
Los conciertos de Plugged Nickel llegaron al final de un año difícil para Davis. En abril de 1965, aproximadamente tres meses después de la grabación de ESP , se sometió a una cirugía de cadera y estuvo hospitalizado hasta julio. [7] En agosto, mientras luchaba con uno de sus hijos, se rompió la pierna, lo que requirió más hospitalización seguida de la implantación de una articulación plástica de la cadera. [8] A fines del otoño, el quinteto finalmente volvió a estar juntos, tocando en Filadelfia, Detroit, Nueva York y Washington, DC, y luego viajó a Chicago por tres noches en el Plugged Nickel. [9]
Según Wayne Shorter, en este punto el grupo se había "asentado [d] de nuevo en un ritmo", lo que provocó que los músicos se sintieran inquietos e insatisfechos. [10] Herbie Hancock declaró: "Nos habíamos vuelto tan cohesionados como banda que se había vuelto fácil tocar juntos. Habíamos descubierto una fórmula para hacerlo funcionar, pero por supuesto, tocar con una fórmula era exactamente lo contrario de lo que quería hacer. Necesitábamos volver a plantear el desafío para encontrar formas de asumir más riesgos ". [11] Recordó: "Todo el mundo hacía las cosas de acuerdo con cierto tipo de expectativas. Sabía que si hacía esto, Ron haría aquello, o Tony sabía que si él hacía esto, yo haría aquello. Se volvió muy fácil hacer aquello". era casi aburrido ". [12] En el vuelo a Chicago, Tony Williams encontró una solución, proponiendo que el grupo hiciera "anti-música": "lo que sea que alguien espera que toques, eso es lo último que tocas ..." [13] Después Un poco de discusión, los músicos estuvieron de acuerdo, pero decidieron no decírselo a Davis. [11] Hancock agregó: "Algunas personas han sugerido que Tony estaba tratando de sabotear a la banda al hacer esto, pero en realidad solo estaba tratando de sabotear nuestro nivel de comodidad, para abrirnos nuevamente. Fue solo otro paso para tratar de presionar nuestros límites como músicos y como banda ". [11]
La lista de canciones de Plugged Nickel consistía principalmente en estándares, con la excepción de "Agitation" de ESP. Hancock escribió: "desde el momento en que Miles contó la primera canción, comencé a concentrarme en cómo podía tocar contra las expectativas. Siempre que una canción se acumulaba , llegando a un pico natural, la inclinación natural sería empujarlo por encima, pero en cambio, de repente lo bajaba con una nota tranquila. Tony hizo lo mismo, aumentando su volumen e intensidad, y luego, en su lugar de golpear el bombo, él tocaba suavemente el platillo. Nosotros también hicimos lo contrario, aumentando repentinamente la intensidad justo cuando una melodía se estaba agotando ". [11] Shorter recordó: "Cuando escuché a esos tipos dejar el fondo debajo de mí, supe que era el momento de '¡Adelante!' ... Había estado en la banda por poco más de un año, y el Lo siguiente que supe fue que estábamos allá afuera. Fue como ... esto es lo que significa la libertad. La conciencia era que la gran responsabilidad que venía con el territorio era ir más allá. Escuchaste la responsabilidad convertida en expresión que sonaba como una gran aventura." [14] Durante estos sets, los tempos se modificaron y las melodías se estiraron al borde de la irreconocibilidad. [8]
Aunque Davis todavía se estaba recuperando de sus ordalías, pareció disfrutar del desafío inesperado y permitió a los otros jugadores un espacio extra. [14] Según Hancock, Davis "nunca dijo una palabra al respecto. Sabía mejor que nadie que algo extraño estaba pasando, pero nunca nos preguntó, y nunca le dijimos. Simplemente lo hizo. Y fue brillante ! " [15] Al final de los conciertos, según Shorter, "estábamos levantando tanto el infierno [musicalmente] que cuando salimos no podíamos decirnos nada. Estábamos letárgicos de una manera principesca. T tratando de dar aires ... era como, 'no toquemos esto'. Estabas en la realeza del momento, y esa realeza nunca debe ser manipulada ". [16] Hancock escribió que cuando finalmente reunió el coraje para escuchar las grabaciones, se sorprendió: "Había tantas cosas sucediendo, y sonaba tan poco como lo que recordaba, que me sorprendió. Realmente me gustó, pero ni siquiera estoy seguro de poder explicar por qué. Lo llamaría profundo, excepto que la palabra "profundo", para mí, implica algo que es profundo y elegante. Esto no era elegante. Esto estaba desnudo y tenía agallas. Era crudo. Hasta el día de hoy, cuando escucho grabaciones de Plugged Nickel, me quedo impactado por su pura intensidad y honestidad ". [15]
Contenido
Cada disco de la caja de ocho discos presenta un juego completo, con la excepción del segundo juego la primera noche del 22 de diciembre, que se divide en dos discos, con los discos en una caja delgada y numerados internamente en consecuencia como 2a y 2b. El razonamiento de esto por parte de Sony no está claro, ya que el tiempo total de la música en los discos 2a y 2b está por debajo del límite de un solo disco de 80 minutos.
Recepción
La caja ha sido galardonada con una rara corona por Penguin Guide to Jazz , concluyendo que "estas son grabaciones genuinamente históricas". [17] El crítico de AllMusic Scott Yanow otorgó al álbum 5 estrellas, calificando la música como "continuamente fascinante" y "[uno] de los mejores lanzamientos de 1995". [1] Escribiendo para All About Jazz , C. Michael Bailey declaró: "Todas las piezas interpretadas en el Plugged Nickel fueron una mirada a las cosas viejas a través de lentes radicalmente diferentes". Escribió que las actuaciones "representan el esfuerzo de Davis por volver a los clásicos y reformularlos en el nuevo modo que estaba creando. Los resultados fueron, y son, fantásticos". [18]
Don Heckman, en una reseña para Los Angeles Times , escribió: "Lo que hace que esta colección sea ... llamativa es la forma en que Davis y sus secuaces llegaron a áreas de improvisación tan amplias mientras realizaban un programa que, con la excepción de 'Agitación, 'consistía en estándares y material de un repertorio anterior ... Esta ventana de dos noches sobre Davis, actuando en la cima de sus habilidades en asociación con uno de sus mejores grupos, proporciona un documento histórico invaluable y una experiencia auditiva constantemente fascinante ". [19] En una columna que revisa los "20 mejores álbumes" de Davis, John Fordham clasificó las grabaciones de Plugged Nickel en el puesto número 6 y las llamó "[puede] ser la mejor representación de la historia del 'segundo gran quinteto' en el trabajo. Magníficamente grabado ... el set encuentra a Miles, Wayne Shorter, Herbie Hancock, Ron Carter y Tony Williams reinventando el jazz de banda pequeña con una flexibilidad casi psíquica de sincronización y armonización sobre la marcha ". [20]
Los autores de Miles Davis: The Complete Illustrated History afirmaron que las grabaciones de Plugged Nickel "capturan el Quinteto en pleno vuelo, recorriendo el catálogo de Miles y tocando con una gracia tan extraordinaria que muchos aficionados consideran la sección rítmica de Williams-Carter-Hancock jazz de los mejores. siempre." [21] Keith Waters escribió que las pistas "muestran al grupo moviéndose aún más hacia el free jazz y la abstracción en el contexto de la improvisación de melodías estándar. Siempre exploratorias, estas grabaciones hicieron que incluso las innovaciones del trabajo anterior parecieran limitadas ... The Plugged Nickel grabaciones ... les pareció a los miembros como un momento significativo en la evolución del grupo ". [22]
La pianista Jodie Christian , una de las fundadoras de la AACM , estaba entre el público y recordó: "Técnicamente, se escucharon y tocaron juntas como ninguna otra banda que haya escuchado ... Todos se escucharon y pudieron para responder a lo mismo. En el intermedio, todos en la audiencia hablaban con entusiasmo sobre lo que estábamos escuchando, porque estaban tocando tanto de forma libre como convencional. No creo que haya escuchado algo así de nuevo ". [23] El trompetista Dave Douglas expresó su admiración por el solo de Shorter en "On Green Dolphin Street", escribiendo: "Son las decisiones contrarias a la intuición que Shorter hace en este solo las que realmente me atrapan. Por contraintuitivo quiero decir: Shorter parece usar las notas inusuales en un acorde o un momento de voz para connotar otras áreas armónicas, claves y escalas, y de alguna manera siempre logra resolver la disonancia afinadamente pero casi nunca de la manera esperada. Ayuda que su diálogo con el resto de la banda sea telepático, con cada elección armónica, melódica y rítmica interesante conduce a una respuesta inteligente y emotiva. Cuanto más profundo escuchas, más profundas parecen esas elecciones. Eso hace una gran improvisación, sin importar la música o el estilo ". [24]
Cuando salió la grabación de Plugged Nickel de 1982, Wynton Marsalis visitó a Shorter en su casa y le preguntó si podían escuchar la música juntos mientras Marsalis miraba las expresiones faciales de Shorter. [25]
Listado de pistas
En Plugged Nickel, Chicago, vol. 1
No. | Título | Escritor (es) | Largo |
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1. | "Entrar'" | Richard carpintero | 11:03 |
2. | "Agitación" | Miles Davis | 10:50 |
3. | "En Green Dolphin Street" | Ned Washington, Bronisław Kaper | 11:14 |
4. | "Y qué" | Miles Davis | 13:38 |
5. | "El tema" | Miles Davis | 0:17 |
En Plugged Nickel, Chicago, vol. 2
No. | Título | Escritor (es) | Largo |
---|---|---|---|
1. | "'Ronda de la medianoche" | Bernie Hanighen, Cootie Williams y Thelonious Monk | 8:40 |
2. | "Stella de Starlight" | Ned Washington, Victor Young | 13:16 |
3. | "Todos los azules" | Miles Davis | 12:00 |
4. | "Ayer / El tema" | Jerome Kern, Otto Harbach / Miles Davis | 10:00 |
The Complete Live at the Plugged Nickel 1965
22 de diciembre de 1965 - primer set (67:51)
No. | Título | Escritor (es) | Largo |
---|---|---|---|
1. | " Si yo fuera una campana " | Frank Loesser | 16:42 |
2. | " Stella de Starlight " | Ned Washington , Victor Young | 12:49 |
3. | "Entrar'" | Richard carpintero | 15:51 |
4. | " Me enamoro demasiado fácilmente " | Jule Styne , Sammy Cahn | 11:43 |
5. | "El tema" | Miles Davis | 10:19 |
22 de diciembre de 1965 - segundo set (42:41)
No. | Título | Escritor (es) | Largo |
---|---|---|---|
1. | " Mi divertido San Valentín " | Richard Rodgers , Lorenz Hart | 16:33 |
2. | " Cuatro " | Eddie "Cleanhead" Vinson | 15:05 |
3. | " Cuando me enamoro " | Edward Heyman , Victor Young | 10:44 |
22 de diciembre de 1965 - segundo set (36:47)
No. | Título | Escritor (es) | Largo |
---|---|---|---|
1. | "Agitación" | Miles Davis | 13:13 |
2. | " 'Ronda de la medianoche " | Bernie Hanighen , Cootie Williams y Thelonious Monk | 8:42 |
3. | " Hitos " | Miles Davis | 14:04 |
4. | "El tema" | Miles Davis | 0:38 |
22 de diciembre de 1965 - tercer set (69:19)
No. | Título | Escritor (es) | Largo |
---|---|---|---|
1. | " Todos ustedes " | Cole Porter | 14:38 |
2. | " Oleo " | Sonny Rollins | 6:05 |
3. | "Me enamoro muy facilmente" | Jule Styne, Sammy Cahn | 11:53 |
4. | "No Blues" | Miles Davis | 17:35 |
5. | " Pensé en ti " | Johnny Mercer , Jimmy Van Heusen | 11:03 |
6. | "El tema" | Miles Davis | 8:05 |
23 de diciembre de 1965 - primer set (52:51)
No. | Título | Escritor (es) | Largo |
---|---|---|---|
1. | "Si yo fuera una campana" | Frank Loesser | 13:29 |
2. | "Stella de Starlight" | Ned Washington, Victor Young | 13:09 |
3. | "Entrar'" | Richard carpintero | 11:01 |
4. | "Me enamoro muy facilmente" | Jule Styne, Sammy Cahn | 12:07 |
5. | "El tema" | Miles Davis | 2:50 |
23 de diciembre de 1965 - segundo set (65:55)
No. | Título | Escritor (es) | Largo |
---|---|---|---|
1. | "Todos ustedes" | Cole Porter | 10:39 |
2. | "Agitación" | Miles Davis | 10:48 |
3. | "Mi divertido San Valentín" | Richard Rodgers, Lorenz Hart | 13:52 |
4. | " En Green Dolphin Street " | Ned Washington, Bronisław Kaper | 12:48 |
5. | " ¿Y qué? " | Miles Davis | 13:36 |
6. | "El tema" | Miles Davis | 3:28 |
23 de diciembre de 1965 - tercer set (69:44)
No. | Título | Escritor (es) | Largo |
---|---|---|---|
1. | "Cuando me enamoro" | Edward Heyman, Victor Young | 13:39 |
2. | "Hitos" | Miles Davis | 11:49 |
3. | " Hojas de otoño " | Joseph Kosma , Jacques Prévert , Johnny Mercer | 11:56 |
4. | "Me enamoro muy facilmente" | Jule Styne, Sammy Cahn | 11:43 |
5. | "No Blues" | Miles Davis | 20:06 |
6. | "El tema" | Miles Davis | 0:22 |
23 de diciembre de 1965 - cuarto set (46:55)
No. | Título | Escritor (es) | Largo |
---|---|---|---|
1. | "Stella de Starlight" | Ned Washington, Victor Young | 14:16 |
2. | " Todos los azules " | Miles Davis | 12:18 |
3. | " Ayer " | Jerome Kern, Otto Harbach | 15:00 |
4. | "El tema" | Miles Davis | 4:51 |
Destaca un solo disco
No. | Título | Escritor (es) | Fecha y ajuste | Largo |
---|---|---|---|---|
1. | " Hitos " | Miles Davis | 23/12 Tercero | 11:49 |
2. | " Ayer " | Kern , Harbach | 23/12 Cuarto | 15:00 |
3. | " ¿Y qué? " | Miles Davis | 12/23 segundos | 13:36 |
4. | " Stella de Starlight " | Washington , joven | 23/12 Primero | 13:09 |
5. | "Entrar'" | Richard carpintero | 23/12 Primero | 11:01 |
6. | " 'Ronda de la medianoche " | Hanighen , Williams , Monje | 12/22 segundos | 8:42 |
Personal
- Miles Davis - trompeta
- Wayne Shorter - saxofón tenor
- Herbie Hancock - piano
- Ron Carter - bajo
- Tony Williams - batería
Referencias
- ^ a b Yanow, Scott. "Miles Davis: The Complete Live at the Plugged Nickel 1965" . AllMusic . Consultado el 31 de octubre de 2020 .
- ^ "Rocklist.net ... Steve Parker ... Guía Rolling Stone 2004". www.rocklistmusic.co.uk . Consultado el 4 de junio de 2019 .
- ^ Cook, Richard ; Morton, Brian (2008). The Penguin Guide to Jazz Recordings (9ª ed.). Pingüino . pag. 346. ISBN 978-0-141-03401-0.
- ^ At the Plugged Nickel (Columbia C2 38266) en Miles Ahead: A Miles Davis Website por Peter Losin.
- ^ La colección completa de álbumes de Columbia en Miles Ahead: A Miles Davis Website . Consultado en diciembre de 2010
- ^ Para obtener detalles completos de este y todos los demás lanzamientos, consulte la discografía completa de Peter Losin en Miles Ahead: A Miles Davis Website .
- ^ Carr, Ian (2016). Miles Davis: La biografía definitiva . William Collins. pag. 203.
- ^ a b Szwed, John (2002). Y qué: La vida de Miles Davis . Libros de flecha. pag. 254.
- ^ Carr, Ian (2016). Miles Davis: La biografía definitiva . William Collins. pag. 204.
- ^ Mercer, Michelle (2007). Footprints: La vida y obra de Wayne Shorter . Pingüino. pag. 108.
- ^ a b c d Hancock, Herbie ; Dickey, Lisa (2014). Posibilidades . Vikingo. pag. 92.
- ^ Mercer, Michelle (2007). Footprints: La vida y obra de Wayne Shorter . Pingüino. págs. 108-109.
- ^ Mercer, Michelle (2007). Footprints: La vida y obra de Wayne Shorter . Pingüino. pag. 109.
- ^ a b Mercer, Michelle (2007). Footprints: La vida y obra de Wayne Shorter . Pingüino. pag. 110.
- ^ a b Hancock, Herbie ; Dickey, Lisa (2014). Posibilidades . Vikingo. pag. 93.
- ^ Szwed, John (2002). Y qué: La vida de Miles Davis . Libros de flecha. pag. 256.
- ^ Morton, Brian; Cook, Richard (2006). La Guía Penguin Jazz . Libros de pingüinos . pag. 326.
- ^ Bailey, C. Michael (10 de agosto de 2005). "Miles Davis: The Complete Live at the Plugged Nickel" . Todo sobre el jazz . Consultado el 31 de octubre de 2020 .
- ^ Heckman, Don (17 de julio de 1995). "Miles Davis Unplugged at Plugged Nickel: The Vaults: La primera compilación sin editar de las grabaciones en vivo del trompetista en el club de Chicago se lanzará en una caja de 8 CD el martes" . Los Angeles Times . Consultado el 31 de octubre de 2020 .
- ^ Fordham, John (1 de agosto de 2019). "Los 20 mejores álbumes de Miles Davis, ¡clasificados!" . The Guardian . Consultado el 31 de octubre de 2020 .
- ^ Varios (2012). Miles Davis: La historia ilustrada completa . Voyageur. pag. 124.
- ^ Aguas, Keith (2011). Las grabaciones de estudio del quinteto Miles David, 1965–68 . Prensa de la Universidad de Oxford. pag. 37.
- ^ Mercer, Michelle (2007). Footprints: La vida y obra de Wayne Shorter . Pingüino. pag. 112.
- ^ Haga, Evan (2 de noviembre de 2017). "Solos esenciales: 40 grandes improvisaciones" . JazzTimes . Consultado el 31 de octubre de 2020 .
- ^ Mercer, Michelle (2007). Footprints: La vida y obra de Wayne Shorter . Pingüino. pag. 114.