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The Downfall of Robert Earl of Huntingdon [1] y The Death of Robert Earl of Huntingdon [2] son dosobras teatrales de época isabelina estrechamente relacionadascon laleyenda de Robin Hood , que fueron escritas por Anthony Munday (posiblemente con la ayuda de Henry Chettle ) en 1598 y publicado en 1601 . Se encuentran entre los relativamente pocos ejemplos supervivientes del drama popular interpretado por los hombres del almirante durante la era de Shakespeare.

Los eruditos y críticos han estudiado las obras de teatro por su lugar en la evolución de la leyenda de Robin Hood. [3] [4] Munday ha sido acreditado como la primera persona en identificar a Robin Hood con el Conde de Huntingdon . [5] [6]

Publicación [ editar ]

Ambas obras se inscribieron en el Stationers 'Register el 1 de diciembre de 1600 y fueron impresas en cuartos separados el año siguiente por el papelero William Leake . Los quartos de 1601 fueron las únicas ediciones en la era del teatro renacentista inglés ; las obras de teatro no se reimprimirían hasta el siglo XIX. [7]

Los quartos de 1601 de Leake emplean una letra negra o tipografía gótica para los discursos en las obras de teatro, con una fuente romana utilizada para las direcciones escénicas y los prefijos de los discursos.

Autoría [ editar ]

Las obras de teatro se publicaron originalmente de forma anónima; los cuartos de 1601 carecen de atribución de autoría en sus portadas. El libro de cuentas del director teatral Philip Henslowe (conocido como Diario de Henslowe) registra un pago, con fecha del 15 de febrero de 1598, a "Antony Monday" por "un libro de reproducción llamado la primera parte de Robyne Hoode". El Diario registra los pagos posteriores a Munday el 20 y 28 de febrero del mismo año por "el segundo pte de Roben Hoode". Dadas las semejanzas generales de las obras con el drama anterior de Munday, John a Kent y John a Cumber (c. 1594), los estudiosos no han tenido ningún problema en aceptar la autoría de Munday.

El Diario de Henslowe también registra un pago, con fecha del 25 de febrero de 1598, a Henry Chettle por "el segundo pte de Robart hoode". Chettle fue pagado más tarde (25 de noviembre de 1598) por "arreglar" una obra de Robin Hood para una actuación en la Corte. Con base en estos hechos, muchos académicos han asignado a The Death to Munday y Chettle como colaboradores. Comparando La muerte con John a Kent de Munday por un lado y con Hoffman de Chettle por el otro, algunos críticos han considerado a Munday el probable autor del material de Robin Hood en La muerte , y Chettle el probable autor de la historia de la persecución de Matilda por parte del rey Juan. Fitzwater.

Sin embargo, John C. Meagher, editor de las reimpresiones de las obras de teatro de la Sociedad Malone , argumenta que los argumentos a favor de la participación de Chettle en la autoría de la obra son débiles. [8] A su juicio, The Downfall es obra de Munday únicamente, y The Death también es "principal o exclusivamente obra de Munday".

"Papeles sucios" [ editar ]

Para ambos cuartos de 1601, los textos se establecieron en tipo de los borradores de trabajo del autor o "papeles obscenos" en lugar de "copias justas" de los textos terminados o de los libros de instrucciones teatrales. Ambas obras contienen grandes discontinuidades que habrían sido corregidas en sus versiones finales.

  • El problema más grave de The Downfall es el más obvio. La heroína se llama Maid Marian durante las primeras 781 líneas de la obra; luego, de repente y sin explicación, se convierte en Matilda. Debería haberse llamado Matilda desde el principio, ya que más adelante en la obra cambia deliberadamente su nombre a Marian, como una señal de la nueva identidad que ha adoptado al unirse a Robin y sus Hombres Alegres.
  • La Muerte presenta el mismo tipo de problemas. Los nombres de los personajes cambian sin motivo. Lord Salisbury se convierte en Aubery de Vere, conde de Oxford, y alterna entre las dos identidades. Del mismo modo, Hugh se convierte en Mowbray.
  • En The Death , el personaje Bonville pronuncia dos discursos antes de su entrada y luego desaparece.

Todas estas dificultades deberían haberse resuelto en los textos terminados de las obras.

Género [ editar ]

Esta visión de La caída y la muerte como, en un grado significativo, obras inacabadas en sus textos existentes, influye en las percepciones de la calidad artística de las obras y sus deficiencias. En las obras de Robin Hood de Munday, "La motivación es escasa, el conflicto interno apenas se insinúa y las cualidades están pintadas con colores primarios ... no se presta mucha atención a la causa y el efecto. Se inician intrigas y se olvidan rápidamente, los episodios importantes parecen desaparecer". omitirse por completo, y las desviaciones con frecuencia tienen precedencia sobre cualquier secuencia lógica de eventos ". [9]

Algunos de estos problemas podrían haber sido remediados o al menos paliados en las versiones finales. Sin embargo, algunos de estos rasgos son inherentes a la forma dramática y al género en el que trabajó Munday. [10] Las obras "han sido fuertemente criticadas como mezclas insatisfactorias de cuento popular, melodrama y farsa", cuando deberían ser consideradas como "principalmente romances" - "no obras de crónica ni comedia pastoral mezclada con tragedia de sangre ... " [11] Como romances, comparables a los romances de Robert Greene y las últimas obras de Shakespeare , las obras de Munday muestran más sentido y coherencia.

En gran medida, las dos obras forman un todo único, una "obra de dos partes". Como otras obras de este tipo, la doble obra de Munday emplea una dicotomía de formas dramáticas: la primera parte se mueve "en una dirección cómica" o "al menos hacia la reconciliación", mientras que la segunda se inclina "en una dirección trágica". [12]

Otras obras [ editar ]

La historia de Robin Hood era parte integral del folclore inglés, y Munday estaba lejos de ser el primer o único dramaturgo de su tiempo en explotarla. La obra de teatro de Robin Hood más destacada de la era de Munday fue George a Greene, el Pinner de Wakefield , registrada en 1595 e impresa en 1599 . Este trabajo anónimo se ha atribuido a menudo a Robert Greene. [13] El anónimo Look About You (¿1599 ?; impreso en 1600) también presenta a Robin Hood; un investigador se lo ha atribuido a Munday, a Chettle oa ambos. [14]

Una de las primeras obras de teatro de Robin Hood, autor desconocido, se imprimió en 1560. Un Robin Hood y Little John (1594) anónimos no ha sobrevivido. William Haughton trabajó en un Pennyworth de Robin Hood alrededor de 1600, pero aparentemente lo dejó sin terminar. [15]

A su vez, Robert Davenport basó su obra posterior King John and Matilda (publicada en 1655 ) de forma segura en The Death. Algunos críticos han llamado a la obra de Davenport una mera reescritura de la de Munday.

Durante la Restauración , se representó un drama titulado Robin Hood y su tripulación de soldados en Nottingham el día de la coronación del rey Carlos II .

El drama del almirante [ editar ]

En la generación de Shakespeare, los hombres del almirante eran los principales competidores de la compañía de Shakespeare, los hombres de Lord Chamberlain / King . En los años de 1594 a 1602, las dos empresas fueron las únicas a las que se les permitió la residencia permanente en Londres. Hombres del Almirante realizó dos primeras obras de George Chapman y Thomas Middleton 's The Roaring niña ; la mayoría de sus obras, sin embargo, fueron escritas por un grupo de dramaturgos, empleados habitualmente por el gerente Henslowe. Estos escritores a veces colaboraban en equipos de tres, cuatro o incluso cinco por obra. El diario de Henslowe conserva los títulos de docenas de obras escritas por Chettle, Haughton, Thomas Dekker , John Day, Michael Drayton , Richard Hathwaye y otros. Una gran parte de esta obra ha desaparecido, perdida en la historia; [16] de las treinta obras de teatro que Henslowe encargó a los dramaturgos de su casa en 1598, sólo sobreviven las obras de Huntington de Munday. Junto con algunos otros supervivientes, como Sir John Oldcastle o Englishmen for My Money de Haughton , ilustran cómo era todo un estilo de drama.

Referencias [ editar ]

  1. ^ Anthony Munday, La caída de Robert Earl of Huntingdon , John C. Meagher, ed., Malone Society , Oxford University Press, 1965.
  2. ^ Anthony Munday, La muerte de Robert Earl de Huntingdon , John C. Meagher, ed., Malone Society , Oxford University Press, 1965.
  3. ^ Stephen Knight y Thomas Ohlgren, eds., Robin Hood y otros cuentos de forajidos , Kalamazoo, MI, Instituto Medieval / Universidad de Rochester, 1997.
  4. ^ David Wiles, Las primeras obras de Robin Hood , Cambridge, DS Brewer, 1981.
  5. ^ Malcolm A. Nelson, " Mira a tu alrededor y la tradición de Robin Hood", Notas y consultas Vol. 9 (1962), págs. 141-3.
  6. ^ RB Dobson y J. Taylor, Las rimas de Robin Hood: una introducción al forajido inglés , Stroud, Gloucestershire, Sutton Publishing, 1997; págs. 33, 44, 220-23.
  7. ^ EK Chambers , The Elizabethan Stage , 4 volúmenes, Oxford University Press, 1923; Vol. 3, págs. 446-7.
  8. ↑ Véase la introducción de Meagher a la reimpresión de Malone de The Death , págs. Viii-x.
  9. ^ JMR Margeson, "Forma dramática: Las obras de Huntington", Estudios en literatura inglesa, 1500-1900 , vol. 14 No. 2 (primavera de 1974), págs. 223-38; ver p. 223.
  10. ^ John C. Meagher, "Hackwriting y las obras de Huntington", Teatro isabelino , John Russell Brown y Bernard Harris, eds .; Estudios de Shakespeare-upon-Avon vol. 9, Londres, Arnold, 1966; págs. 197-219.
  11. ^ Margeson, pág. 223.
  12. ^ Margeson, pág. 233.
  13. ^ Cámaras, vol. 4, págs. 14-15.
  14. ^ Terence P. Logan y Denzell S. Smith, eds., The Popular School: A Survey and Bibliography of Recent Studies in English Renaissance Drama , Lincoln, NE, University of Nebraska Press, 1975; pag. 170.
  15. ^ Cámaras, vol. 2, pág. 178; Vol. 4, págs.44 y 402.
  16. ^ Cámaras, vol. 3, págs. 288-9, 300-4, 307-8, 333-6, 493-4, 516-17.