La Lista de Kilroys [1] es unainiciativa de paridad de género para poner fin a la "subrepresentación sistemática dedramaturgas trans y mujeres" en la industria del teatro estadounidense. [2] La disparidad de género se define como la brecha de dramaturgos no producidos cuyas obras están siendo discriminadas en función de la identificación de género del escritor y lasidentidades interseccionales de raza, orientación sexual, etnia, clase socioeconómica, edad y capacidad. Investigación estadística reciente publicada en noviembre de 2015, titulada The Count, recogieron que el 22% del total de las producciones profesionales encuestadas de las temporadas anuales 2011-2013 fueron escritas por dramaturgas, el 3.8% del total fue escrito por dramaturgas de color y el 0.4% del total fue escrito por dramaturgas de color extranjeras. [3] El 78% del total de las producciones profesionales encuestadas fueron escritas por dramaturgos masculinos. [3]
Lanzada por primera vez en junio de 2014, la lista es una colección anual de obras de teatro contemporáneas altamente recomendadas escritas por autores femeninas y trans * , que son leídas o vistas por un profesional de la industria en los últimos doce meses. La lista fue establecida por The Kilroys , un grupo de dramaturgas y productoras con sede en Los Ángeles que estaban cansados de que sus obras siguieran sin producirse mientras los directores artísticos afirmaban "Elegimos las mejores obras" para las temporadas anuales de sus compañías de teatro. [4] El homónimo de The Kilroys se originó a partir de la etiqueta de graffiti de la Segunda Guerra Mundial, " Kilroy Was Here ". [5] El lema de The Kilroys es "Hacemos problemas y jugamos ". [6] Los miembros fundadores de Kilroys fueron: Zakiyyah Alexander, [7] Bekah Brunstetter , Sheila Callaghan , [8] Carla Ching, [9] Annah Feinberg, [10] Sarah Gubbins, [11] Laura Jacqmin, [12] Chelsea Marcantel , [13] Joy Meads, Kelly Miller, Meg Miroshnik, [14] Daria Polatin, Tanya Saracho, [15] y Marisa Wegrzyn .
En 2018, los Kilroys pasaron el testigo de los miembros fundadores a una "nueva clase" de 14 realizadores de teatro radicales compuestos por escritores, productores y directores Jaclyn Backhaus, Hilary Bettis , Jennifer Chambers, Claudia de Vasco, Emma Goidel, Christina Ham, Jessica Hanna. , Monet Hurst-Mendoza , Obehi Janice, Hansol Jung, Chelsea Marcantel , Caroline V. McGraw, Bianca Sams y Gina Young . [dieciséis]
En 2014, la lista incluyó el Top 46, una colección de 46 obras de teatro altamente recomendadas por Nominadores seleccionados. Los nominadores consistieron en varios artistas y administradores de teatro contemporáneos que trabajan actualmente en la industria del teatro. [17]
La lista de 2015: el 7% superior contó con 53 obras.
Elegibilidad
Para calificar como elegible para The List, una jugada debe ser:
- "no producidos o han tenido una sola producción profesional" [18]
- escrito por un dramaturgo que se identifica como mujer o trans *
- leído o visto por un profesional de la industria en los últimos doce meses
- no incluido en años anteriores
Igualdad de genero
La paridad de género es un término que ha ganado una gran popularidad en la industria del teatro en los últimos años. Se han iniciado varias iniciativas para abordar la subrepresentación y la discriminación de mujeres y artistas y administradores trans * . [19] Gran parte de este trabajo ha sido una investigación estadística basada en el número de mujeres y artistas y administradores trans * que desempeñan funciones dentro del personal de una organización de teatro y la temporada teatral.
Investigación y análisis estadístico
Considerada la investigación y el análisis estadísticos más recientes sobre la disparidad de género, The Count fue fundada por dramaturgos y cofundadores de los premios Lilly , Marsha Norman y Julia Jordan , y Rebecca Stump del Dramatists Guild . Esta investigación fue presentada en los premios anuales Lilly en julio de 2015 y publicada en noviembre de 2015 por el | Dramatists Guild. [20]
Los teatros que fueron elegibles para la encuesta deben ser sin fines de lucro y regionales, incluidos Off-Broadway y Off-Off Broadway. [3] Los teatros de Broadway no se incluyeron en la encuesta. En total, se incluyeron en la encuesta nacional 153 temporadas 2011-2012, 2012-2013 y 2013-2014 de compañías de teatro. [3]
Se ha citado a Julia Jordan diciendo: "Queríamos crear una línea de base y documentar el cambio". [21] Esta línea de base consiste en desgloses porcentuales basados en los términos acuñados , "Escritores únicos", que permite que cada escritor producido individualmente se cuente una vez dentro de los datos, y "Producciones únicas", que permite que cada producción individual de la obra de un escritor contar una vez dentro de los datos. [3] Por ejemplo, si bien Lynn Nottage es considerada una "escritora única", cada producción de su obra Intimate Apparel se consideraría una "producción única". Dentro de estas categorías, The Count midió las representaciones basadas en las intersecciones autoidentificadas del dramaturgo de raza, género y nacionalidad. [3] Estos porcentajes se pueden ver a continuación en orden ascendente de porcentaje:
Escritores únicos por género, raza y nacionalidad [3] |
---|
0.4% Mujeres extranjeras de color |
0.4% Hombres extranjeros de color |
2,5% mujeres blancas extranjeras |
3.4% mujeres estadounidenses de color |
6.0% hombres estadounidenses de color |
10,6% Hombres blancos extranjeros |
14.0% mujeres blancas estadounidenses |
62,7% hombres blancos estadounidenses |
Además, The Count incluyó desgloses porcentuales por mapa regional de EE. UU. Y por ciudad individual. Las ciudades seleccionadas consistieron en:
Ciudades seleccionadas | Ciudades seleccionadas: producciones de escritoras | Ciudades seleccionadas: producciones de escritoras de color [3] |
---|---|---|
Portland | 18% | 10,4% |
los Angeles | 23% | 17,3% |
Minneapolis | 23% | 9,1% |
Seattle | 23% | 4,7% |
Nueva York | 25% | 15,7% |
Berkley | 29% | 11,7% |
Filadelfia | 29% | 13,1% |
ciudad de Kansas | 30% | 15,6% |
Washington | 30% | 18,8% |
Chicago | 36% | 28,4% |
El recuento continuará actualizándose anualmente. [21]
Iniciativas adicionales de paridad de género
Una de las primeras investigaciones y análisis estadísticos iniciales sobre la disparidad de género fue un proyecto de investigación con honores completado por la entonces estudiante de pregrado de Princeton, Emily Glassberg Sands, titulado Abriendo el telón sobre el género del dramaturgo: un análisis económico integrado de la discriminación en el teatro estadounidense . [22]
Después de lo que se conoce como "la Cumbre", una reunión de directores artísticos y artistas en Washington DC, cuando un director artístico hizo un comentario controvertido acerca de que no había obras de mujeres en la "tubería" de la industria del teatro estadounidense, se publicó el documento We Exist de Google creado para documentar los nombres de mujeres y dramaturgas trans * de todo el mundo. [23]
Otras iniciativas de paridad de género incluyen las 82 compañías de teatro con paridad de dramaturgia (y mejor) de Theatre Communications Group , publicado por American Theatre Magazine en septiembre de 2015. [24] Además, ha habido formaciones de festivales de dramaturgia de mujeres en toda la ciudad, como el 2015 DC Women's Voices Theatre Festival , que produjo 56 nuevas obras de mujeres en 51 teatros en el área metropolitana de DC, y Grupos de Trabajo de Paridad de Género con base en la ciudad. [19] [23] [25] [26] También se ha incrementado la erudición para descubrir obras de teatro de mujeres, por ejemplo, The Other Canon de Susan Jones , una lista de obras de teatro de mujeres que se remontan a diez siglos. [27]
Además, hay premios anuales de teatro para el reconocimiento de las dramaturgas contemporáneas como los premios Lilly , que llevan el nombre de la dramaturga Lillian Hellman , que fue fundada en 2010 por las dramaturgas Marsha Norman, Julia Jordan y Theresa Rebeck , así como compañías de teatro dedicadas a produciendo trabajos escritos y dirigidos por mujeres como el Women's Project Theatre . [28] [29]
Nuevo intercambio de juegos
Para la Lista de 2015, los Kilroys se asociaron con National New Play Network para su base de datos en línea, New Play Exchange. [30] El intercambio permite a los dramaturgos crear cuentas para incluir su trabajo profesional en forma de páginas de muestra o obras de teatro completas. El sitio web es una iniciativa para abordar cómo los teatros profesionales pueden utilizar un proceso de selección más eficiente para determinar qué obras se producirán para sus temporadas anuales. [31] En años anteriores, "Hubo cientos de conversaciones sobre cómo se rompió el modelo de presentación, cómo la gente llenó sus oficinas y construyó muebles con guiones no leídos, cómo los dramaturgos esperaron durante años para escuchar las obras que acababan de conocer. Perfecto." [32]
Además de cargar páginas de muestras o páginas completas de guiones y partituras musicales, los dramaturgos pueden incluir información sobre desgloses de casting, palabras clave e historial de producción anterior. Cualquiera puede crear perfiles para encontrar dramaturgos, leer y evaluar obras de teatro en privado, crear una "biblioteca privada" y "ver" a otros en New Play Exchange a medida que agregan más a sus perfiles. [32] Servirá como una "herramienta para que los estudiantes, el público y los nuevos amantes del juego en todas partes accedan a nuevas obras. Servirá a las organizaciones para que puedan hacer saber a los dramaturgos lo que buscan leer, desarrollar y producir". " [32]
Impacto de las listas
La Lista de Kilroys se ha cubierto en todo el país en periódicos y otros medios de comunicación en línea. [33] Después de que se publicó la lista de 2014, los Kilroy estaban decididos a expandir el grupo de nominaciones "para aumentar la representación [del escritor] a lo largo de la clase, la capacidad, la orientación sexual y las líneas de género (incluidos genderqueer, trans * y otros géneros no binarios identidades) ". [34] [35]
En junio de 2015, American Theatre Magazine escribió: "El impacto de esa lista inicial es difícil de medir con precisión, particularmente dados los largos tiempos de espera de la planificación de la temporada de algunos teatros, pero los Kilroys han informado que 28 de las 47 obras originales han sido producido, y los escritores individuales citados en la lista han informado de más interés y solicitudes por sus guiones, si no una serie de compromisos de producción ". [34] [35] Además, ha habido iniciativas promovidas públicamente para utilizar las listas, incluida una serie de lectura de 3 obras seleccionadas de la Lista de 2014, organizada por los Premios Lilly . [36] Además, la dramaturga Sheila Callaghan [8] es citada en American Theatre Magazine diciendo: "Una escuela está dando una clase solo sobre las obras de Kilroys ... Eso también es parte del movimiento". [34]
Escuchas notables
2014 [37]
- Christina Anderson : hombre enamorado
- Tanya Barfield : The Call y Bright Half Life
- Bekah Brunstetter : El sendero de Oregón
- Sheila Callaghan : mujeres riendo solas con ensalada
- Eliza Clark : Pensamiento futuro
- Larissa FastHorse : ¿Qué haría Crazy Horse?
- Halley Feiffer : Voy a orar por ti tan duro
- Madeleine George : El (curioso caso de) Watson Intelligence
- Martyna Majok : Ironbound
- Meg Miroshink : Las chicas altas
- Dominique Morisseau : tripulación esqueleto
- Theresa Rebeck : Fanática
- Tanya Saracho : la décima musa
- Heidi Schreck : la consultora y el gran concurso
- Jackie Sibblies Drury : Realmente Realmente Realmente Realmente
- Jen Silverman : Los moros y los cazadores
- Paula Vogel : Don Juan vuelve a casa desde Irak
- Timberlake Wertenbaker : el jardín de Jefferson
- Anna Ziegler : chico
2015 [38]
- Zakiyyah Alexander e Imani Uzuri : Girl Shakes Floose Her Skin
- Christina Anderson : Las cenizas bajo Gait City
- Clare Barron : Te volviste mayor y sucia crujiente
- Hilary Bettis : Los fantasmas de Lote Bravo y la historia de la pornografía estadounidense
- Jocelyn Bioh : Nollywood Dreams
- Fernanda Coppel : Rey Liz
- Lydia R. Diamond : Gente inteligente
- Sarah DeLappe: Los lobos
- Lindsey Ferrentino : Ugly Lies the Bone
- Karen Hartman : Supertrue
- Laura Jacqmin : Residencia
- Hansol Jung : Piano de cartón , No más cosas tristes y Wolf Play [nota 1]
- Martyna Majok : Puerto pequeño
- Mona Mansour : Invisible
- Mary Kathryn Nagle : Manhatta
- Lynn Nottage : Sudor
- Tanya Saracho : Desvanecerse
- Jen Silverman : la compañera de cuarto
- Charise Castro Smith : Plumas y dientes
- Lucy Thurber : Los insurgentes
- Leah Nanako Winkler : Kentucky
- Bess Wohl : pequeños sonidos de boca
- Lauren Yee : Rey de los Yees y El tigre entre nosotros
- Stefanie Zadravec : Colapso de la colonia
- Anna Ziegler : El último partido
2016 [39]
- Clare Barron : Nación de la danza
- Jocelyn Bioh : Niñas de la escuela; o el juego African Mean Girls
- Karen Hartman : Roz y Ray
- Chisa Hutchinson : la hija de alguien
- Hansol Jung : sueños de ganso salvaje
- Aditi Brennan Kapil : Naranja
- Martyna Majok : costo de vida
- Lenelle Moïse : Mérito
- Antoinette Nwandu : Pasar por alto
- Jen Silverman : Collective Rage: A Play in Five Boops and Wink
- Lucy Thurber : Transferencias
- Marisela Treviño Orta : Lobo a la puerta
2017 [nota 2] [41]
- Christina Anderson : Cómo captar la creación
- Aziza Barnes : Blks.
- Hilary Bettis : Ciudad Mágica o Julie en Basilea
- Charise Castro Smith : El Huracán
- Carla Ching : Nomad Motel
- Larissa FastHorse : The Thanksgiving Play
- Aleshea Harris : ¿Es Dios?
- Chisa Hutchinson : la hija de alguien
- Antoinette Nwandu : Incumplimiento
- Christina Quintana : Azul
- Kristiana Rae Colón : Florissant y Canfield
- Heather Raffo : Noura
- Leah Nanako Winkler : Two Mile Hollow
- Lauren Yee : banda de rock camboyana y el gran salto
2019 [nota 3] [43]
- Audrey Cefaly : Alabastro
- Georgina Escobar : Stoneheart
- Monet Hurst-Mendoza : Torera
- Ana Nogueira : Solo máscara
Notas
- ↑ Jung fue el dramaturgo en 2015 con la mayor cantidad de obras en la lista de Kilroys.
- ^ La lista de Kilroys de 2017 incluía exclusivamente mujeres de color. [40]
- ^ Los dramaturgos enumerados anteriormente no eran elegibles para la lista de 2019. No hubo lista en 2018. [42]
Referencias
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