Las memorias de un superviviente es unanovela distópica de la ganadora del premio Nobel Doris Lessing . Fue publicado por primera vez en 1974 por Octagon Press. Se convirtió en película en 1981, protagonizada por Julie Christie y Nigel Hawthorne , y dirigida por David Gladwell . [1]
Autor | Doris Lessing |
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Idioma | inglés |
Editor | Prensa octágono |
Fecha de publicación | 1974 |
ISBN | 0-900860-30-8 |
OCLC | 1208042 |
Decimal Dewey | 823 / .9 / 14 |
Clase LC | PR6023.E833 M4 PR6023.E833 |
Gráfico
La historia tiene lugar en una Gran Bretaña del futuro cercano, donde la sociedad se ha derrumbado debido a un desastre no especificado, conocido como "La Crisis". La nueva sociedad que surge después del colapso conserva muchas características del viejo mundo, pero es fundamentalmente diferente. Lo que sirve como gobierno en la nación poscrisis es incapaz de consolidar su autoridad y ejerce poco control sobre la población. Los noticieros pueden escucharse y la ley y el orden son defendidos por vigilantes y un puñado de policías. La educación existe para aquellos que se hacen pasar por los supervivientes más ricos, mientras que las escuelas para los pobres actúan como un aparato del ejército y están diseñadas para controlar a la población. Continúa la actividad comercial limitada, pero se requiere la recolección de residuos para obtener productos raros.
Al comienzo de la novela, la situación en la sociedad comienza a deteriorarse a medida que se derrumba el edificio de la sociedad pasada. El narrador describe a las personas que se mudan de la ciudad y los estantes vacíos indican una escasez de alimentos. El racionamiento está en efecto y las pandillas migran a través de la cuadra de la ciudad para atacar a los residentes. Muchos de los vecinos del narrador quieren mudarse de la ciudad a medida que la situación empeora.
La narradora, una mujer de mediana edad que vive una vida tranquila en un piso, termina inesperadamente con la 'custodia' de una adolescente llamada Emily Cartwright y su perro Hugo. El narrador busca complacer al recién llegado y trabaja duro para asegurarse de que Emily tenga una buena opinión de ella. A menudo comenta sobre la competencia y la pulcritud de Emily y reflexiona sobre el propósito de la existencia de la niña. La propia Emily es inteligente y perspicaz, pero también bastante distante. El narrador y Emily disfrutan un poco de la compañía del otro y parecen formar un arreglo tácito de tolerancia entre ellos.
Esta época idílica (en palabras del narrador) termina cuando una pandilla de jóvenes se instala en la comunidad. Emily sale a su encuentro, pero se retira cuando se burlan de ella y amenazan a Hugo. Más tarde esa noche, se reencuentra con la pandilla y esta vez se divierte. Al regresar a casa, le comenta al narrador que los pandilleros al menos pueden divertirse. Muchas pandillas diferentes pasan por la comunidad en los próximos meses, y Emily siempre interactúa con ellas. Esto, junto con el ingenio abrasivo de Emily, crea fricción entre ella y el narrador, aunque este último aguanta los comentarios de Emily y permanece estoico.
A medida que Emily crece, muestra más y más signos de adolescencia. Ella diseña su propia ropa, gana y luego pierde peso y trabaja ardientemente para volverse más atractiva. A medida que avanza la historia, un grupo de jóvenes de la comunidad con ideas similares comienzan a formar una pandilla propia, siguiendo el modelo de las pandillas anteriores que visitaron la comunidad. Emily felizmente se une a ellos en su juerga nocturna. Pronto se hace evidente que la pandilla se marchará de la comunidad y el narrador cree que Emily se irá con ellos. Sin embargo, Emily está en conflicto por dejar a Hugo atrás. Ella trata de presentarlo a la pandilla, pero no se logra ningún progreso. Al día siguiente, tres de los pandilleros van al piso donde viven Emily y el narrador con la intención de comerse a Hugo pero son disuadidos por la presencia del Narrador. Emily se entera de este hecho y decide que, por el momento, no puede dejar atrás a su compañero de toda la vida. La pandilla pronto se divide en dos grupos, y Emily se queda con el grupo que elige no irse.
La historia continúa progresando a medida que Emily envejece. Fuera del piso del narrador, la sociedad comienza a volver a un estado preindustrial, con la agricultura cada vez más común en la ciudad. A unas cuadras de distancia, un joven llamado Gerald organiza a los niños desposeídos en un nuevo grupo y comienza a formar una nueva pandilla. Emily se enamora de Gerald y se da a entender que forman una relación física. La influencia de Emily en la comunidad sigue creciendo y pronto se la ve como una de las líderes de los jóvenes. Un día, el narrador regresa a casa y encuentra elementos que faltan en su piso. Emily se entera de este robo y ordena a los ladrones (que son algunos de los niños que lleva) que devuelvan los bienes robados, mostrando su autoridad sobre los niños y su capacidad para proteger al narrador, que hasta ese momento la había protegido. . Luego lleva al narrador arriba, donde se ha formado un próspero mercado en los pisos superiores del edificio de apartamentos.
Envalentonado por sus éxitos, Gerald continúa solidificando su control sobre su grupo de seguidores. Emily a menudo lo ayuda, aunque se crea fricción entre los dos cuando Gerald busca a otros socios. Finalmente, Gerald (quien, según el narrador, tiene un corazón demasiado bondadoso) adopta a niños salvajes que habían habitado las alcantarillas en su pandilla. Sin embargo, los niños son sucios y viciosos, y su comportamiento llevó al colapso de la anteriormente bien administrada pandilla de Gerald. La gente de la comunidad se reúne para discutir qué se debe hacer con los niños cuando llega la policía y disuelve la reunión. Temiendo que la mirada de las autoridades (descritas como "ellos") hayan caído sobre la comunidad, muchos de los vecinos del narrador huyen en los meses siguientes.
Pasan los meses y la sociedad sigue colapsando. Los niños salvajes están aparentemente bajo el control de Gerald, pero a menudo se vuelven locos en lo que queda del vecindario. El agua es escasa, las caravanas y los comerciantes a menudo son atacados, y se da a entender que incluso el gobierno está comenzando a abandonar partes de la ciudad. Emily y el narrador pasan la mayor parte del tiempo en el piso y pueden interactuar con los niños debido a la relación de Emily con Gerald, pero ambos temen un ataque en el futuro, ya que los niños están atacando y matando activamente a otros humanos por la noche. A estas alturas, la mayoría de los vecinos del barrio ya se han marchado a las tierras del norte y oeste de la ciudad, tierras de las que de mal augurio no hay noticias. Finalmente, los niños se vuelven contra Gerald y lo atacan, mientras él permanece incrédulo de que niños tan pequeños puedan traicionarlo. Emily es capaz de salvar a Gerald y apresurarlo a entrar en el piso. Ante una existencia desoladora, el pequeño grupo de Emily, Gerald, Hugo y el Narrador se duerme, esperando un ataque de los niños. El narrador se despierta y descubre que el muro se ha abierto ante ella y un mundo nuevo se encuentra al otro lado. Emily conduce al grupo a través, con lo cual entran en un mundo nuevo y mejor a medida que las paredes se disuelven.
Periódicamente, el narrador puede, a través de la meditación en una determinada pared (ver arriba) de su piso, atravesar el espacio y el tiempo. Muchas de estas visiones tratan sobre la triste infancia de Emily bajo el cuidado de su madre dura y su padre distante. Al final de la novela, la extraña nueva familia del personaje principal rompe las barreras dimensionales a través de la pared y entra en un mundo mucho mejor.
Concepto y creación
La autora Doris Lessing dice que esta novela surgió de una ambición "muy arrogante" de escribir una autobiografía en sueños. [2]
Según Jenny Diski , Emily se basa en parte en Diski, quien vivió con Lessing durante algunos años cuando era adolescente. [3]
Recepción
"Doris Lessing no tiene miedo de romper la barrera que separa la corriente principal de lo fantástico, para dejar ir el mundo del hombre", escribe Marleen S. Barr en su ensayo en A Companion to Science Fiction . Ella sostiene que las novelas feministas de ciencia ficción como Memorias de un superviviente proporcionan un punto de vista alternativo que "disuelve los muros que aprisionan a las mujeres dentro de una realidad sexista". [4] Sin embargo, la deformación del espacio y el tiempo que se presenta en esta novela llevó a la académica Betsy Draine a etiquetarla como un "fracaso", diciendo que los cambios entre los marcos realistas y místicos son imposibles de seguir. [5] The New York Review of Books sintió que el final, en el que Emily conduce a los otros personajes principales a través de las paredes hacia otra realidad, era "una reminiscencia de un desvanecimiento en tecnicolor en la puesta del sol". [6]
Temas
El New York Times escribió: "El mensaje de Lessing, reconocible por su trabajo anterior, se acerca al de WH Auden ' Debemos amarnos los unos a los otros o morir '". Aunque inevitablemente seremos derrotados y desilusionados, todavía tenemos que preocuparnos por otras personas. [7]
La conciencia se convierte en un límite físico representado por la pared de la casa del narrador: "las habitaciones y el jardín más allá son áreas del inconsciente que ella explora". [8] La dimensión mística recibe la aprobación tácita de la autora cuando permite que los personajes principales escapen de la realidad distópica atravesando el muro. [9]
Otro tema es el de la ruptura, tanto de la cultura occidental mecanizada como de la personalidad mecánica adulta. [6]
Referencias
- ^ "Memorias de un superviviente" .
- ^ Sperlinger, Tom (10 de octubre de 2007), "Una entrevista con Doris Lessing" , The Reader (17)
- ^ Jenny Diski (8 de enero de 2015). "Doris y yo". London Review of Books .
- ^ Marleen S. Barr (2005). "Fabulación feminista" . En David Seed (ed.). Un compañero de la ciencia ficción . Wiley-Blackwell. pag. 146. ISBN 1-4051-1218-2.
- ^ Greene, Gayle (1994), Doris Lessing , University of Michigan Press, pág. 146, ISBN 0-472-10568-X
- ^ a b Dinnage, Rosemary (17 de julio de 1975), "In the Disintegrating City" , The New York Review of Books , 22 (12)
- ^ Howard, Maureen (8 de junio de 1975), "Doris Lessing considera su mundo y el mundo" , The New York Times
- ^ Hague, Angela (2003), Ficción, intuición y creatividad , CUA Press, págs. 284–286, ISBN 0-8132-1314-2
- ^ Brigg, Peter (2002), El lapso de la corriente principal y la ciencia ficción: un estudio crítico de un nuevo género literario , McFarland, p. 33, ISBN 0-7864-1304-2