The Nice Valor, o The Passionate Madman es unaobra de teatro jacobea de fecha y autoría problemáticas. Sobre la base de su inclusión en los dos folios de Beaumont y Fletcher de 1647 y 1679 y dos citas en fuentes del siglo XVII, la obra ha ocupado durante mucho tiempo un lugar en el canon de John Fletcher y sus colaboradores. La erudición moderna, sin embargo, ha acumulado mucha evidencia interna de la autoría de Thomas Middleton .
The Nice Valor es la obra más corta de los folios de Beaumont / Fletcher, y las inconsistencias en el texto (el escenario cambia entre Francia y Génova sin explicación) sugiere una revisión por otra mano que no sea la del autor original. Los primeros críticos, al observar diferencias obvias con el estilo normal de Fletcher y Beaumont, postularon la participación de Middleton y quizás de William Rowley ; sus sucesores del siglo XX pudieron refinar esa determinación con un estudio detenido de las preferencias estilísticas y lingüísticas de la obra . Cyrus Hoy , en su estudio masivo de cuestiones de autoría en el canon de Fletcher, trazó esta división de autoría:
- Middleton - Acto III; Acto V, escena 1;
- Fletcher y Middleton - Hechos I, II y IV; Acto V, escenas 2 y 3.
David Lake, en su estudio de los problemas de autoría en el canon de Middleton, respalda la conclusión de Hoy y la respalda con evidencia adicional. [1] La fecha de la obra sigue siendo incierta y se ha colocado entre 1615 y 1625. [2] Lake favorece la fecha de Baldwin Maxwell de c. 1615-16.
Sinopsis
La corte del duque de Génova está poblada por tres personajes inusuales. Uno es Shamont, el favorito del duque y el futuro esposo de la hermana del duque, la Dama. (A varios personajes importantes de la obra no se les da nombres personales, sino que se los conoce sólo por sus papeles: la Dama, el Soldado, etc., un rasgo común en la obra de Middleton). Shamont es anormalmente susceptible en cuestiones de honor; tiene el "buen valor" (es decir, el orgullo meticuloso) del título. (Un cortesano poco comprensivo lo llama un "coxcomb vanaglorioso", aunque no en su cara.) Un segundo tipo extraño es un pariente del duque, que está sujeto a cambios de humor salvajes, de la alegría al amor, de la melancolía a la rabia; es el "loco apasionado" del subtítulo. Un psicoterapeuta moderno podría diagnosticar un caso extremo de trastorno bipolar , un caso tan grave que el hombre a veces alucina y corteja a mujeres imaginarias. Y el tercer pato extraño es un cortesano llamado Lapet, que es un cobarde; soporta el abuso físico en lugar de contraatacar.
El problema es provocado por la visita del hermano de Shamont, el Soldier. Shamont ve a su hermano conversando con la Dama y se pone celoso. Más tarde, la pareja es invadida por el primo del duque, cuyas divagaciones mentalmente trastornadas dan al Soldado la impresión de que ha sido insultado. Shamont está tan distraído por sus celos imaginaciones que no se da cuenta cuando el duque le habla; tratando de captar la atención de su favorito, el duque toca a Shamont con una fusta. Esto es suficiente para provocar la reacción más extrema del honor hipersensible de Shamont; Convencido de que ha sido mortalmente insultado, Shamont desahoga sus sentimientos y abandona la corte.
Un segundo hilo de la trama se desarrolla en torno a la aflicción del pariente del duque. El hombre ha cortejado, seducido y embarazado a una joven dama, pero no ha cumplido su compromiso de casarse con ella. Incitada por sus hermanos, la joven se disfraza de Cupido entre las máscaras de la corte , como parte de un plan para manipular al "loco apasionado" hasta el altar. (Los cortes en el texto de la obra impiden que esta trama secundaria se convierta en una historia coherente). El Soldado saca su orgullo herido por el primo del Duque, agrediendo al hombre a punta de espada y es arrestado por el crimen. Shamont es convocado de nuevo a la corte para pedir el perdón de su hermano; El duque está tan contento de volver a ver a su favorito que rápidamente se le concede el indulto. El pariente del duque sobrevive a su herida, y el impacto de su experiencia lo saca de su estado mental; él recupera su ingenio y reconoce a la joven "Cupido" como su futura esposa.
En la parte media y posterior de la obra hay escenas dedicadas al humor físico y verbal crudo sobre el tema de las golpizas, las golpizas y el abuso físico en general.
Se cree que la disculpa del duque a Shamont después de tocarlo con su látigo representa un incidente en la corte entre King James y John Gibb . [3]
Referencias
- ^ David J. Lake, El canon de las obras de Thomas Middleton, Cambridge, Cambridge University Press, 1975; págs. 192–7.
- ^ Terence P. Logan y Denzell S. Smith, eds., The Popular School: A Survey and Bibliography of Recent Studies in English Renaissance Drama, Lincoln, NE, University of Nebraska Press, 1975; pag. 74.
- ^ Swapan Chakravorty, Sociedad y política en las obras de Thomas Middleton (Oxford, 1996), págs. 112-3.