Thomas Souness Hamblin [1] (14 de mayo de 1800 - 8 de enero de 1853) fue un actor y director de teatro inglés . Primero subió al escenario en Inglaterra, luego emigró a los Estados Unidos en 1825. Recibió elogios de la crítica allí y finalmente ingresó a la dirección de teatro. Durante su mandato en el Bowery Theatre de la ciudad de Nueva York , ayudó a establecer el teatro de la clase trabajadora como una forma distinta. Sus políticas preferían a los actores y dramaturgos estadounidenses a los británicos, lo que lo convirtió en una influencia importante en el desarrollo del primer drama estadounidense.
Thomas S. Hamblin | |
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Nació | 14 de mayo de 1800 |
Fallecido | 8 de enero de 1853 | (52 años)
Nacionalidad | inglés |
Ocupación | Actor |
Esposos) | 1. Elizabeth Blanchard , 2. Elizabeth Mary Ann Trewar Shaw |
Aunque era conocido como un hombre de negocios justo (aunque astuto), la reputación de Hamblin se vio empañada por su conocido mujeriego y peleas. Tuvo aventuras amorosas con varias actrices prometedoras en su teatro y agredió al menos a dos editores de periódicos que habían publicado historias poco halagüeñas sobre él. Su comportamiento finalmente le costó su primera esposa y resultó en una condena por agresión.
Vida temprana y carrera escénica
Hamblin nació en Pentonville, Inglaterra. Fue aprendiz en un negocio de Londres, pero cambió de rumbo después de una exitosa actuación como Hamlet en una producción escolar. En 1815, había hecho su debut profesional como bailarín de ballet en el Adelphi Theatre de Londres . Realizó una gira por las Islas Británicas durante los siguientes ocho años, actuando en lugares como el Teatro Drury Lane (para el gerente Stephen Kemble ) y el Teatro Sadler's Wells . Se casó con Elizabeth Blanchard , una popular actriz e hija del actor William Blanchard y media hermana del actor y dramaturgo EL Blanchard . [2] Hamblin tuvo dos hijos con su primera esposa: William Henry Hamblin Jr. (nombre artístico "Thomas Hamblin Jr") y Elizabeth "Betsey" Hamblin.
A pesar de cierto éxito, todavía no se había establecido con los críticos de Londres [3] cuando, en 1825, Hamblin y su esposa dejaron Inglaterra para los Estados Unidos. Hamblin subió al escenario del Park Theatre de Nueva York a principios de noviembre, [4] donde interpretó varios papeles: Hamlet, Macbeth, Othello, Petruchio, Pierre, Rolla, the Stranger, William Tell y Virginius. [5] Más tarde ese mes, apareció junto a Edwin Forrest en el Albion Theatre .
Los críticos elogiaron a Hamblin; el Albion llamándole "un excelente actor". [6] El historiador del teatro T. Allston Brown atribuyó su éxito a estos factores:
Como actor, poseía los valiosos accesorios de una buena persona, una buena voz y una educación esmerada. . . . En persona era alto y autoritario, pero tan admirablemente proporcionado como para ocultar su altura casi imponente. Los ojos hundidos, negros como el azabache, estaban coronados por una frente alta, coronada por matas de cabello oscuro y rizado en una profusión tan rica como rara vez se ve, excepto en algunos de los modelos que nos han sido transmitidos desde la antigüedad remota. Verlo vestido para Bruto, Coriolano o Virginio era un estudio para un pintor. [7]
Francis Wemyss no estuvo de acuerdo, al menos en parte, y dijo que la actuación de Hamblin estaba "más que equilibrada por el tono ronco y desagradable de su voz, que siempre daba la apariencia de trabajo duro a todo lo que emprendía". [8]
El teatro Bowery
Hamblin comenzó su mandato como gerente del Bowery Theatre de Nueva York con su socio James H. Hackett en 1830. Hackett se fue un mes después, y Hamblin obtuvo el contrato de arrendamiento y lo reconstruyó cuando el teatro se incendió ese mismo año. Hamblin satisfizo los gustos del público ruidoso del distrito Bowery de Nueva York . Estos " Bowery B'hoys " eran de clase trabajadora, principalmente hombres, y socialmente conservadores, [9] y, en consecuencia, Hamblin organizó actuaciones de cara negra , actos de circo , farsa inglesa , melodrama estadounidense y Shakespeare para complacerlos. El propio Hamblin prefería los entretenimientos de clase alta como el ballet y la ópera; sin embargo, los relegó a reservas poco frecuentes. [10] Bajo Hamblin, el teatro de la clase trabajadora estadounidense, que enfatizaba el espectáculo brillante y la narrativa basada en la trama, surgió como una forma por derecho propio.
Quizás la mayor influencia de Hamblin estuvo en su incubación del talento estadounidense. [5] Ayudó a iniciar las carreras de muchos jóvenes desconocidos, y no tuvo reparos en ejercer su influencia sobre aquellos que confiaban en su patrocinio. Su Bowery contó con muchos talentos de renombre , incluidos Junius Brutus Booth , Frank Chanfrau , George Washington Dixon , Louisa Lane Drew , Edwin Forrest , Josephine Clifton , Louisa Medina , James B. Phillips , Thomas D. Rice y Charles W. Taylor . En 1831, cambió el nombre de la casa de juegos a "American Theatre, Bowery" después de un motín anti-británico en el Park Theatre. El mensaje era claro: The Bowery era el teatro del drama de los nativos americanos.
Hamblin también tuvo cuidado de ganarse el favor de sus clientes fuera del teatro. Regularmente proporcionó espacio al departamento de bomberos para su baile anual, por ejemplo. En otra ocasión, prestó la orquesta interna de Bowery a un grupo de milicias local para una de sus funciones.
El éxito de Hamblin también se puede atribuir a sus prácticas comerciales duras. [11] Se anuncian ampliamente, y fue pionero en el concepto de permitir a producciones corren por períodos de hasta un mes. En la primavera de 1834, comenzó a comprar acciones del teatro de sus propietarios, la Asociación de Nueva York; en 18 meses, poseía la mayoría. Cuando el Bowery Theatre se incendió en 1836, era el teatro más popular de la ciudad de Nueva York. [12] Hamblin compró las acciones restantes y alquiló la propiedad a WE Dinneford y Thomas Flynn . Supervisaron la reconstrucción del teatro mientras Hamblin actuaba en varios lugares y se ocupaba de sus deudas. Hamblin se reconstruyó una vez más después de un incendio en 1838 y volvió a la gestión activa con un Bowery más grande en mayo de 1839.
En la década de 1840, el aumento de la competencia en la ciudad de Nueva York llevó a Hamblin a presentar melodramas aún más espectaculares y reservar más entretenimiento de variedades, como espectáculos de juglares y actos de circo. Después de un incendio en 1845, Hamblin intentó construir un nuevo teatro en Broadway , pero los residentes locales se opusieron al plan. En cambio, reconstruyó el Bowery una vez más. Los gustos se estaban volviendo más exclusivos y Hamblin entregó la gestión activa a AW Jackson . Enfrentó problemas de salud y su carrera como actor se estancó cuando su estilo pasó de moda. El Albion informó que
La dignidad, la elocución terminada y elaborada, y la alta ejecución artística de esa escuela fueron ocasionalmente traídas de manera más vívida a nuestro recuerdo en la delineación de Hamlet por parte del Sr. HAMBLIN, aunque a veces se debilitó. . . por una pizca del estilo melodramático y la laboriosa pomposidad que ha adquirido gracias a la larga práctica de su arte en el Bowery. [13]
Intentó ampliar sus ingresos comprando el contrato de arrendamiento del Park Theatre en el verano de 1848. Renovó el edificio y volvió a abrir en septiembre con críticas mixtas. El edificio se quemó en diciembre.
Vida personal
La vida personal de Hamblin fue controvertida. [10] Aunque era "conocido por sus hábitos comerciales correctos, prontitud y franqueza", [14] era un mujeriego bien conocido. [15] Los periódicos y los rumores alegaron que tuvo muchas aventuras sexuales . En 1831, su esposa solicitó el divorcio después de regresar de una gira por Europa; esto se finalizó en 1834 con la condición de que Hamblin no se volvería a casar mientras viviera su ex esposa. [11] [16] Hamblin continuó su mujeriego impávido; vio a una joven actriz llamada Naomi Vincent por un tiempo, e incluso llegó a ser conocida como "la Sra. Hamblin". [11] Cuando murió al dar a luz en julio de 1835, Hamblin entabló una relación con la dramaturga Louisa Medina.
Tampoco toleró combativamente ninguna oposición. Se metió en una pelea en un bar en octubre de 1834 y una vez agredió al editor del New York Herald , James Gordon Bennett Sr. , en sus oficinas. [17] Esta última pelea llevó a un juicio de dos días y la condena de Hamblin en febrero de 1837. [18]
En 1838, el editor de un periódico y artista de cara negra George Washington Dixon escribió en su Polyanthos que Hamblin estaba teniendo una aventura con una estrella adolescente en el Bowery llamada Miss Louisa Missouri Miller. [15] La niña fue encontrada muerta diez días después de la publicación por "inflamación del cerebro causada por la mala conducta violenta de la madre de Miss Missouri y la publicación de un artículo abusivo en The Polyanthos " . [19] La acusación no estaba fuera de lugar y mucha gente lo creyó. [15] Hamblin reaccionó de su manera habitual:
- George Washington Buffalo Dixon tiene este día [28 de julio de 1838]. . . recibió un acolchado de lo más tremendo, a manos de Thos. S. Hamblin. No he escuchado detalles, excepto que Buff, como editor de The Polyanthos , fue severamente golpeado por Arbaces. Es la única forma de llegar a sus sentimientos. [20]
La ex esposa de Hamblin murió en 1849, [21] y se casó con la actriz Elizabeth Mary Ann Trewar Shaw . Ella le dio cuatro hijos más: Alla, Constance, Edith y William Snowden Hamblin. Thomas Hamblin murió de una "fiebre cerebral" (probablemente meningitis cerebral o sífilis cerebral ) [11] en su casa de Broome Street el 8 de enero de 1853. Dejó ocho herederos, cada uno de los cuales recibió $ 10,000 de su patrimonio. [22] Fue enterrado en Ocean Hill, Brooklyn . Su familia mantuvo la propiedad del Bowery Theatre hasta 1867.
Referencias
- Notas
- ^ Bogar, Thomas A. (2017). Thomas Hamblin y el Bowery Theatre: El reinado de Nueva York de melodramas "Blood and Thunder" . Palgrave Macmillan. pag. 6. ISBN 978-3-319-68405-5.
- ↑ Charles Kent, 'Blanchard, William (1769-1835)', rev. Nilanjana Banerji, Diccionario Oxford de biografía nacional, Oxford University Press, 2004
- ^ The Times , lunes 24 de octubre de 1825; pág. 2; Edición 12792; col E: En el transcurso de una crítica desfavorable de otro actor, el crítico del Times dice "Debe ocupar su lugar, con el Sr. Bennett, y el Sr. Hamblin, y el Sr. Booth, y un centenar de aspirantes a la celebridad más; y" maduro él mismo "... a costa de algún teatro provincial".
- ^ "Hamblin hizo su debut estadounidense en Nueva York como Hamlet, 1 de noviembre de 1825": 'Stand en el Old Bowery', New York Times , 19 de junio de 1887.
- ^ a b Nichols 899.
- ^ Citado en Nichols 899.
- ^ Brown, vol. 1, pág. 128-9.
- ^ Wemyss, Francis (1847). Veintiséis años de la vida de actor y directivo . Citado en Nichols 899.
- ^ Wilmeth y Bigsby, La historia de Cambridge del teatro americano vol. Yo, p. 156.
- ↑ a b Wilmeth y Miller 182.
- ^ a b c d Nichols 900.
- ^ Banco 116.
- ^ 9 de septiembre de 1848. Albion . Citado en Nichols 900.
- ^ Marrón 128.
- ^ a b c Cockrell 115.
- ↑ Sin embargo,un artículo del New York Times que consta de reminiscencias teatrales de Joseph H. Tooker afirma que "Él (Hamblin) en realidad le pagó a su primera esposa el divorcio para poder casarse con otra". Tooker procede a citar un documento legal de liberación firmado por la esposa de Hamblin, Elizabeth, aceptando el pago de $ 2500 a cambio de no hacer más reclamos sobre el patrimonio de su exmarido. El documento está fechado el 2 de agosto de 1834: "Stand en el Old Bowery", New York Times , 19 de junio de 1887.
- ^ Marrón 128-9.
- ↑ Cockrell 192-3, nota 102.
- ^ 20 de junio de 1838 Boston Post . Citado en Cockrell 115.
- ↑ 31 de julio de 1838. Transcripción de Nueva York , citada en el Boston Post . Citado en Cockrell 115. Arbaces, un personaje de Los últimos días de Pompeya , fue uno de los papeles característicos de Hamblin.
- ↑ Según el recuerdo de Joseph H. Tooker en el New York Times , Elizabeth Hamblin murió en Nueva Orleans el 8 de mayo de 1849, después de haberse vuelto a casar con un actor y gerente "en el circuito del suroeste" llamado James Charles: "Stand en el Old Bowery". , New York Times , 19 de junio de 1887
- ^ Marrón 129.
- Otras lecturas
- Bank, Rosemary K. (1997). La cultura teatral en América, 1825–1860 . Nueva York: Cambridge University Press.
- Bogar, Thomas A. (2017). Thomas Hamblin y el Bowery Theatre: El reinado de Nueva York de melodramas de 'Blood and Thunder'. Nueva York y Londres: Palgrave Macmillan.
- Brown, T. Allston (1903). Una historia del escenario de Nueva York: desde la primera actuación en 1732 hasta 1901 . Dodd, Mead and Company.
- Cockrell, Dale (1997). Demonios del desorden: los primeros juglares cara negra y su mundo . Prensa de la Universidad de Cambridge.
- Nichols, Glen (1999). "Hamblin, Thomas Sowerby". Biografía nacional estadounidense , vol. 9. Nueva York: Oxford University Press.
- Wilmeth, Don B. y Miller, Tice L., eds. (1996). Guía de Cambridge para el teatro estadounidense . Nueva York: Cambridge University Press.
- Wilmeth, Don B. y Bigsby, CWE (1998) The Cambridge History of American Theatre: Beginnings to 1870 . Nueva York: Cambridge University Press.
- Wilmeth, Don B. y Bigsby, CWE (1999) The Cambridge History of American Theatre: Volume II, 1870-1945. Nueva York: Cambridge University Press.