To Pimp a Butterfly es el tercer álbum de estudio del rapero estadounidense Kendrick Lamar . Fue lanzado el 15 de marzo de 2015 por Top Dawg Entertainment , Aftermath Entertainment e Interscope Records . El álbum se grabó en estudios de todo Estados Unidos, con la producción de Sounwave , Terrace Martin , Taz "Tisa" Arnold , Thundercat , Rahki , LoveDragon, Flying Lotus , Pharrell Williams , Boi-1da , Knxwledge y varios otros artistas de moda de alto perfil. productores de lúpulo, así como la producción ejecutiva de Dr. Dre y Anthony "Top Dawg" Tiffith. Las apariciones invitadas incluyen Thundercat, George Clinton , Bilal , Anna Wise , Snoop Dogg , James Fauntleroy , Ronald Isley y Rapsody .
Para engañar a una mariposa | ||||
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Álbum de estudio de Kendrick Lamar | ||||
Liberado | 15 de marzo de 2015 | |||
Estudio |
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Género | ||||
Largo | 78 : 51 | |||
Etiqueta | ||||
Productor | ||||
Cronología de Kendrick Lamar | ||||
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Solteros de To Pimp a Butterfly | ||||
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La música de To Pimp a Butterfly incorpora una variedad de estilos de la música tradicional afroamericana , incluidos el jazz , el funk , el soul , la palabra hablada y la vanguardia . Líricamente, presenta comentarios políticos y temas personales relacionados con la cultura afroamericana , la desigualdad racial , la depresión y la discriminación institucional . Esta dirección temática se inspiró en el recorrido de Lamar por sitios históricos durante su visita a Sudáfrica, como la celda de la cárcel de Nelson Mandela en Robben Island .
To Pimp a Butterfly vendió 324.000 copias en los EE. UU. En su primera semana de lanzamiento, obteniendo un debut en las listas en el número uno en el Billboard 200 de EE. UU . , Al tiempo que se convirtió en el primer álbum número uno de Lamar en el Reino Unido. Finalmente fue certificado platino por la Recording Industry Association of America (RIAA) y vendió un millón de copias en los EE. UU. En 2017. Se lanzaron cinco sencillos en promoción del álbum, incluido el éxito de los 40 principales " I ". Lamar también apoyó el álbum con la gira Groove Sessions de Kunta desde finales de 2015 hasta principios de 2016.
El álbum recibió elogios generalizados de la crítica, que elogió su alcance musical y la relevancia social de las letras de Lamar. Le valió a Lamar siete nominaciones en los premios Grammy de 2016 , incluida una victoria por Mejor Álbum de Rap y una nominación al Álbum del Año . Recibió cuatro nominaciones adicionales por otras colaboraciones de ese año, recibiendo un total de 11 nominaciones al Grammy, que fue la mayor cantidad de nominaciones para cualquier rapero en una sola noche. El álbum más aclamado por la crítica de 2015, así como uno de los más aclamados por la crítica de toda su década, encabezó la encuesta anual Pazz & Jop de The Village Voice entre los críticos estadounidenses en todo el país, y también fue clasificado como el mejor álbum de 2015 por muchos. otras publicaciones. En los años posteriores a su lanzamiento, varias publicaciones nombraron a To Pimp a Butterfly como uno de los mejores álbumes de la década de 2010; en 2020, el álbum fue el puesto 19 en Rolling Stone ' lista actualizada s de los 500 mejores álbumes de todos los tiempos .
Fondo
El 28 de febrero de 2014, Kendrick Lamar reveló por primera vez los planes para lanzar un seguimiento de su segundo álbum de estudio, Good Kid, MAAD City (2012), durante una entrevista con Billboard . [1] Entre los lanzamientos de Good Kid, MAAD City y To Pimp a Butterfly , Lamar viajó a Sudáfrica. Recorrer el país y visitar sitios históricos como la celda de la cárcel de Nelson Mandela en Robben Island influyó mucho en la dirección del disco [2] y llevó a Lamar a desechar "dos o tres álbumes de material". [3]
El coproductor Sounwave habló sobre la visita de Lamar y dijo: "Recuerdo que [Lamar] hizo un viaje a [Sudáfrica] y algo en su mente simplemente hizo clic. Para mí, fue entonces cuando este álbum realmente comenzó". [4] Con respecto a su visita a Sudáfrica, Lamar dijo: "Me sentí como si perteneciera a África. Vi todas las cosas que no me enseñaron. Probablemente una de las cosas más difíciles de hacer es armar un concepto sobre lo hermoso que puede ser un lugar, y decirle esto a una persona mientras todavía está en los guetos de Compton. Quería poner esa experiencia en la música ". [4] Además, Lamar dijo: "La idea era hacer un disco que reflejara todas las complexiones de las mujeres negras . Hay una separación entre la piel clara y la oscura porque está en nuestra naturaleza hacerlo, pero todos estamos negro. Este concepto vino de Sudáfrica y vi todos estos colores diferentes hablando un idioma hermoso ". [4]
Grabación y producción
To Pimp a Butterfly se grabó en una variedad de estudios; incluidos Chalice Recording Studios , Downtown Studios , House Studios, Notifi Studios y No Excuses Studios. Lamar escribió la letra de la canción "Mortal Man" mientras estaba en la gira Yeezus Tour de Kanye West . [5] Durante toda la gira, el productor Flying Lotus le puso a Lamar una selección de temas que estaban destinados al álbum del Capitán Murphy (el alter ego de Flying Lotus). Lamar se quedó con todas las pistas, pero sólo el tema de apertura "Wesley's Theory", que también cuenta con Thundercat y George Clinton , hizo el corte final del álbum. [6] Lotus había producido una versión de "For Sale? (Interlude)" que finalmente fue descartada, con Lamar usando la versión de Taz Arnold de la canción en el álbum. Lotus declaró que es poco probable que se publique su versión de la canción. [7] El rapero estadounidense Rapsody apareció en el álbum, contribuyendo con un verso a la canción "Complexion (A Zulu Love)". Lamar había solicitado que 9th Wonder contactara a Rapsody y solicitara su aparición. Rapsody y Lamar discutieron la canción, pero Lamar recibió pocas instrucciones sobre su contribución. Hablando sobre la canción, afirmó que Lamar ya había decidido el concepto de la canción y afirmó que las únicas instrucciones que dio fueron el título de la canción y la idea de que "... somos hermosos sin importar nuestra raza pero él realmente quería. hable con nuestra gente y aborde este complejo de luz versus oscuridad ". [8] [9] Lamar se puso en contacto con Madlib para buscar su colaboración, pero no pudo localizarlo. [10]
En 2014, Pharrell Williams , quien anteriormente trabajó con Lamar, junto con el productor Sounwave, interpretó la canción " Alright " en el Holy Ship Festival. [11] La pista presenta la misma muestra no identificada que Williams usó en la pista "Presidential" de Rick Ross de su álbum God Forgives, I Don't (2012). Según se informa, en un momento contó con una aparición especial del rapero estadounidense Fabolous . [11] [12] [13] El álbum pasó por tres fases diferentes antes de que el equipo de producción pudiera seguir adelante con la idea. Posteriormente, el productor Thundercat se incorporó al proceso, después de que Flying Lotus lo llevó para ver la actuación de Lamar en The Yeezus Tour. [14] El sencillo principal del álbum, titulado " I ", fue producido por Rahki , quien también produjo una canción para el álbum titulada "Institutionalized". Aunque la versión de "I" que aparece en el álbum es drásticamente diferente a la del single, ambas versiones contienen una muestra de la canción " That Lady " interpretada por The Isley Brothers . Lamar visitó personalmente a The Isley Brothers, para recibir el permiso del vocalista principal Ronald Isley para probar la canción. [15]
Lamar comenzó a viajar a St. Louis y comenzó a trabajar con Isley en el estudio. Isley también actuó en la canción "How Much a Dollar Cost" junto al cantautor James Fauntleroy . [15] El productor y rapero Pete Rock proporcionó algunos coros y scratches a la canción "Complexion (A Zulu Love)", y como dijo, la contribución fue inusual, ya que él no fue el productor de la canción. [16] El cantante Bilal aparece en las canciones "Institutionalized" y " These Walls ", y ha proporcionado coros sin crédito en las canciones "U", "For Sale? (Interlude)", "Momma" y "Hood Politics". . [17] Bilal declaró que él y Lamar inicialmente no estaban seguros de cuántas canciones aparecerían, afirmando que trabajó en varias pistas, pero aún no sabía el resultado. "Para gran parte del material, Kendrick tenía una idea de lo que quería. Cantaba la melodía y algunas de las palabras, y yo interpretaba lo que me decía". En las canciones en las que Bilal agregó coros, afirmó que "... algo de eso fue estilo libre; solo agregó color para que sea un sonido más completo". [18] Según los informes, Lamar también trabajó con el músico estadounidense Prince , sin embargo, el dúo estaba demasiado presionado por el tiempo durante la sesión de grabación y, por lo tanto, no pudieron completar ningún trabajo para su inclusión en el álbum. [19] [20] [21] Lamar profesó haber escuchado con frecuencia a Miles Davis y Parliament-Funkadelic durante la grabación del álbum. [22]
En 2016, Lamar lanzó Untitled Unmastered , un álbum recopilatorio que contiene demos inéditas que se originaron durante la grabación de To Pimp a Butterfly . Según el productor Thundercat, "completa la frase" del tercer álbum de estudio de Lamar. [23]
Estilo de música
Según el musicólogo Will Fulton, To Pimp a Butterfly participa y celebra la tradición de la música negra. Al igual que el cantante D'Angelo en su álbum de 2014 Black Messiah , Lamar "indexa conscientemente los estilos musicales afroamericanos del pasado en una relación dinámica de avivamiento nostálgico y vanguardismo". [24] Kyle Anderson de Entertainment Weekly describió el álbum como "abarcando toda la historia de la música afroamericana". [25] El co-ingeniero / mezclador de Lamar, MixedByAli, elogió a Lamar diciendo: "[Lamar es] una esponja. Él incorporó todo lo que estaba sucediendo [en África] y en su vida para completar un rompecabezas de un millón de piezas". [4] Lamar describió el álbum como un trabajo "honesto, temeroso y sin disculpas" que se basa en funk , hard bop , palabra hablada y soul [2] [22] mientras que los críticos también notaron elementos del hip hop de la costa oeste [26] y avant -garde . [27] [28] Allison Stewart de The Washington Post dice que el álbum está "entrelazado" con G-funk . [29] Hablando sobre los estilos del álbum, el coproductor Terrace Martin dijo: "Si profundizas más, escuchas el linaje de James Brown , Jackie Wilson , Mahalia Jackson , los sonidos de África y nuestra gente cuando comenzaron aquí. Yo escuché algo diferente cada vez. Escuché elementos cubanos en él el otro día ". [4]
Stereogum describió To Pimp a Butterfly como una "ambiciosa declaración de avant-jazz-rap", [30] y The Source categorizó el álbum como unlanzamiento experimental de hip hop . [31] Dan Weiss de Spin notó "matices de Miles Davis ' On the Corner y free jazz por todas partes [...], así como de Sly Stone 's There a Riot Goin' On y Funkadelic y Erykah Badu 's similar wah -Loca pero comparativamente lo-fi New Amerykah (4ª Guerra Mundial) ”, pero afirmó, no obstante, que“ el sentido de este álbum es vívidamente contemporáneo ”. [32] Otros críticos lo consideran como un "retroceso" a lamúsica neo soul de la década de 1990. [33] Greg Kot de Chicago Tribune notó las afinidades del álbum con la música negra anterior, pero argumentó que "Lamar lleva tropos musicales familiares a un nuevo territorio". [27] The Atlantic notó la influencia del colaborador Flying Lotus, escribiendo que "su sonido característico —instrumentación de jazz y hip-hop en capas en collages caóticos— está en todo el álbum". [34] Steve Mallon de The Quietus notó una " psicodelia inquietantemente deformada queestallaba fuera de sus arreglos idiosincrásicos". [35]
Letras y temas
El álbum explora una variedad de temas políticos y personales relacionados con la raza, la cultura y la discriminación. El crítico Neil Kulkarni dijo que valora "las promesas rotas y los caminos sangrientos dentro y fuera del malestar del corazón de Estados Unidos", [36] mientras que Billboard lo clasificó como un álbum de rap consciente "políticamente cargado" , [37] Jay Caspian Kang observó elementos de crítica teoría de la raza , política de respetabilidad , teología y metanálisis que examinan el éxito y el estatus venerado de Lamar en la comunidad del hip hop. [38] Fue comparada por la Universidad Estatal de California, la profesora de Fullerton Natalie Graham con la miniserie de televisión Roots de 1977 . Mientras que " Roots comprime y simplifica" la historia negra, Graham dijo que To Pimp a Butterfly "rompe radicalmente los significados de respetabilidad negra, moralidad heroica, trauma y memoria". [39]
En el Toronto Journal of Theology , James D. McLeod Jr. trazó paralelismos entre el examen de Lamar del significado dominante de la muerte en la experiencia afroamericana y las obras del teólogo cristiano Paul Tillich , con McLeod llamando a To Pimp a Butterfly un ejemplo original de " existencialista ". hip hop." [40] Mientras tanto, Adam Blum discernió conexiones entre To Pimp a Butterfly y los escritos de psicoanalistas como Wilfred Bion , Nicolas Abraham y Sigmund Freud . [41] En un ensayo publicado en The Lancet Psychiatry , los profesores de la Universidad de Cambridge Akeem Sule y Becky Inkster describieron a Lamar como el "poeta callejero de la salud mental ", señalando cómo To Pimp a Butterfly (así como su predecesor, Good Kid, MAAD City ) exploran temas como adicción, ansiedad , depresión y resiliencia . [42]
El álbum continúa un diálogo matizado sobre temas importantes que afectan a la comunidad afroamericana. Lanzando su álbum en una época de renovado activismo negro, la canción de Lamar "Alright" se ha convertido en un grito de guerra para el movimiento Black Lives Matter . [43] Con letras como "y odiamos po-po / Wanna kill us dead in the street fo sho, nigga", deja en claro que apoya el movimiento y las familias de hombres y mujeres negros como Michael Brown , Sandra Bland , Tamir Rice y otros que han sido víctimas de la brutalidad policial en Estados Unidos. Lamar lleva sus opiniones más allá para prestar su posición sobre el crimen negro en la canción " The Blacker the Berry ". Se critica a sí mismo ya su comunidad al rapear: "Entonces, ¿por qué lloré cuando Trayvon Martin estaba en la calle? / ¿Cuando los golpes de pandillas me hacen matar a un negro más negro que yo?". Algunos críticos afirman que su actitud facilita la retórica que silencia el movimiento Black Lives Matter. Stereo Williams de The Daily Beast escribió en respuesta a sus letras que "es peligroso usar esa violencia como táctica de silenciamiento cuando el público está enojado por la subyugación sistemática de los negros". [44]
Lamar ha ofrecido explicaciones sobre el significado de canciones como "Wesley's Theory" y " King Kunta ". [45] [46] [47] del álbum de 1970 funk-inspirado [48] pista de la abertura "Teoría de Wesley" es una referencia a Wesley Snipes y cómo el actor fue encarcelado por evasión de impuestos ; Según Lamar, "nadie enseña a los hombres negros pobres cómo administrar el dinero o la celebridad, por lo que si logran el éxito, los poderes fácticos pueden arrebatárselo". [45] [46] [47] " ¿Gratis? (Interludio) " ve a Lamar rapeando de una manera densa y hablada con el acompañamiento musical del pianista de jazz Robert Glasper . [48]
"King Kunta" se ocupa de la "historia de estereotipos negativos que todos los afroamericanos tienen que reconciliar". [45] [46] [47] Lamar también explicó su crítica a los raperos que usan escritores fantasmas en "King Kunta", revelando que saltó a la fama como escritor fantasma y tiene respeto por los escritores, pero dice que "como artista nuevo, tienes que respaldar tu trabajo ". [45] [46] [47]
"Estos Muros" ha sido descrito por Billboard como "reflexionar sobre el sexo y la existencia en igual medida; es una metáfora yoni sobre el poder de la paz, con los muros de azúcar como un escape y los muros reales como obstáculos". [49] Lamar reveló que "U" se inspiró en su propia experiencia de depresión y pensamientos suicidas . [50] También mencionó los sentimientos de culpa del sobreviviente como inspiración para el álbum. [51] "Alright" comienza como un tratado de palabra hablada antes de explotar en un retrato cambiante de Estados Unidos que trae trompas de jazz, ritmos de tambores y los suaves golpes de Lamar mientras lucha con problemas y tentaciones. Sin embargo, al final de cada verso, se asegura a sí mismo que "Vamos a estar bien", un simple grito de guerra para una nación que se tambalea por la violencia armada y la brutalidad policial. [52] Para los críticos, una "celebración de estar vivo", [53] Lamar describió "Muy bien" como un mensaje de esperanza. [54] "The Blacker the Berry" presenta un " ritmo boom bap " y letras que celebran la herencia afroamericana de Lamar y "abordan el odio, el racismo y la hipocresía de frente". [55] El gancho de la canción es interpretado por el artista de dancehall jamaicano Assassin , conocido por actuar en el LP Yeezus de Kanye West de 2013 , cuyas letras abordan de manera similar la desigualdad racial, específicamente contra los afroamericanos. [56] [57]
Título y empaque
El álbum fue originalmente iba a ser titulado Tu Pimp una oruga , una backronym para Tu.PAC, en sí una alusión a la rapero Tupac . [46] Lamar decidió reemplazar "oruga" en el título original por "mariposa", lo cual explicó en una entrevista para MTV , "Realmente quería mostrar el brillo de la vida y la palabra 'proxeneta' tiene tanta agresión y Eso representa varias cosas. Para mí, representa usar mi celebridad para siempre. Otra razón es no ser proxeneta de la industria a través de mi celebridad ... Se vuelve aún más profundo para mí. Podría estar hablando todo el día sobre eso. " [46] Lamar más tarde también le dijo a Rolling Stone , "Simplemente poniendo la palabra 'proxeneta' junto a 'mariposa' ... Es un viaje. Eso es algo que será una frase para siempre. Se enseñará en los cursos universitarios, realmente creer que." [58]
El lanzamiento del CD del álbum incluyó un folleto producido con letras en braille ; según Lamar, estos caracteres cuando se traducen revelan el "título completo real del álbum". [59] Complex encargó a un traductor braille, quien descubrió que se traducía a A Kendrick por Letter Blank Lamar, que Complex señaló que probablemente se suponía que debía leer como A Blank Letter de Kendrick Lamar . [59] [60]
Marketing y ventas
El lanzamiento del álbum fue precedido por el lanzamiento de dos sencillos, "I", el 23 de septiembre de 2014, [61] y "The Blacker the Berry" en febrero de 2015. [62] El primero se convirtió en el sexto sencillo top 40 de Lamar en la US Billboard Hot 100 y se realizó en Saturday Night Live . [63] "King Kunta" fue lanzado como el tercer sencillo en marzo de 2015, [64] y "Alright" fue lanzado a las estaciones de radio el 30 de junio. [65] Con el lanzamiento de este último, varios medios de noticias progresistas contemporáneos, incluido BET , planteó la idea de que "Alright" es el moderno Himno Nacional Negro , [43] [66] [67] mientras que los medios informaron que las protestas lideradas por jóvenes contra la brutalidad policial en todo el país corearon el coro de la canción. [68] [69] Principalmente para este último, Lamar apareció en Power 100 de la revista Ebony , una lista anual que reconoce a muchos líderes de la comunidad afroamericana. [70] "These Walls" fue lanzado como el quinto sencillo del álbum el 13 de octubre. [71] Aparte de los videos musicales que acompañan a los singles, la canción "For Free? (Interlude)" también contó con imágenes, [72] al igual que " U "con" For Sale? (Interludio) "como parte del cortometraje God Is Gangsta . [73] En apoyo del álbum, Lamar se embarcó en la gira Groove Sessions de Kunta, que incluyó ocho shows en ocho ciudades durante octubre y noviembre. [74]
To Pimp a Butterfly se lanzó por primera vez en iTunes Store y Spotify el 15 de marzo de 2015, ocho días antes de su fecha de lanzamiento programada. [75] Según Anthony Tiffith, CEO de Top Dawg Entertainment , el lanzamiento temprano del álbum no fue intencional, aparentemente causado por un error de parte de Interscope Records . [76] Al día siguiente, no estuvo disponible en iTunes, y el lanzamiento se reprogramó para el 23 de marzo, aunque todavía estaba disponible para transmisión en Spotify. [77] En su primera semana de lanzamiento, To Pimp a Butterfly debutó en el número uno en las listas de éxitos en el Reino Unido, Australia, [78] y los Estados Unidos, donde registró ventas en la primera semana de 324.000 copias. [79] El álbum se transmitió 9,6 millones de veces en su primer día en Spotify, estableciendo el récord mundial de transmisión del primer día del servicio. [80] A finales de 2015, To Pimp a Butterfly fue clasificado como el decimosexto álbum más popular en el Billboard 200 ese año [81] y alcanzó ventas de un millón de copias en todo el mundo. [82] En marzo de 2016, había vendido 850.000 copias en Estados Unidos, [83] donde fue certificado platino por la Recording Industry Association of America (RIAA). [84] En junio de 2017, alcanzó el millón de copias vendidas en Estados Unidos. [85]
Recepción de la crítica
Puntuaciones agregadas | |
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Fuente | Clasificación |
AnyDecentMusic? | 9,3 / 10 [86] |
Metacrítico | 96/100 [87] |
Revisar puntuaciones | |
Fuente | Clasificación |
Toda la música | [88] |
El Telégrafo diario | [89] |
Semanal de entretenimiento | A [25] |
El guardián | [90] |
The Irish Times | [91] |
NME | 8/10 [92] |
Horca | 9,3 / 10 [93] |
Piedra rodante | [94] |
Girar | 10/10 [32] |
EE.UU. Hoy en día | [95] |
To Pimp a Butterfly fue recibido con elogios generalizados de la crítica. En Metacritic , que asigna una calificación normalizada de 100 a las reseñas de publicaciones profesionales, el álbum recibió una puntuación promedio de 96, basada en 44 reseñas. [87] Agregador AnyDecentMusic? le otorgó un 9,3 sobre 10, según su evaluación del consenso crítico. [86] Según el escritor de Gigwise Will Butler, fue aclamado universalmente por los críticos como un "clásico instantáneo". [96]
Dan Weiss de la revista Spin consideró a To Pimp a Butterfly como el "Gran álbum de hip-hop estadounidense" y una escucha esencial, [32] mientras que Neil McCormick de The Daily Telegraph lo calificó como una obra maestra densa pero deslumbrante. [89] Escribiendo para Entertainment Weekly , Kyle Anderson encontró el disco dos veces más sustancial que el álbum debut de un sello importante de Lamar y más completo de estilos musicales afroamericanos , con cualidades de producción supremamente "cinematográficas" pero "la libertad de un mixtape". [25] El periodista del Irish Times Jim Carroll lo consideró "un récord para los tiempos en los que estamos", en el que Lamar hizo la transición de sus narrativas pasadas sobre Compton a reflexiones feroces pero precisas sobre la "América negra". [91] En Rolling Stone , Greg Tate consideró a To Pimp a Butterfly "una obra maestra de indignación ardiente, jazz profundo y autocrítica despiadada" que, junto con el tercer álbum de D'Angelo, Black Messiah , hizo de 2015 "el año de la política negra radical y para -La música negra real resurgió a la par para converger en la corriente principal del pop de la nación ". [94] Robert Christgau escribió en su reseña de Cuepoint que no muchos artistas eran tan apasionados y comprensivos como Lamar, quien ofreció "una apuesta fuerte, valiente y efectiva para restablecer el hip hop como la CNN de los negros estadounidenses" durante la era de las redes sociales . [97]
Si bien la recepción del álbum fue casi universalmente positiva, todavía hubo algunas críticas en el lanzamiento que ofrecieron críticas menores. Por ejemplo, el crítico del New York Times , Jon Caramanica, se mostró menos entusiasta que otros, sintiendo que Lamar todavía luchaba por reconciliar su densidad como letrista con la música sobre la que rapeaba: "No ha superado su tendencia al desorden [y] todavía corre el riesgo de asfixia ". [98] En The Guardian , Alexis Petridis encontró la música un tanto errática y lamentó "momentos de autocomplacencia" como el "Mortal Man" de doce minutos y las reflexiones de Lamar sobre la fama. Sin embargo, Petridis finalmente otorgó al álbum cuatro estrellas de cinco. [90]
Reconocimientos
A finales de 2015, To Pimp a Butterfly era el disco clasificado con más frecuencia en las diez listas de los mejores álbumes del año. Según Metacritic, apareció 101 veces entre las diez primeras listas publicadas por críticos, revistas, sitios web y tiendas de música. El récord encabezó 51 listas, incluidas las de Rolling Stone , Billboard , Pitchfork , Slant Magazine , Spin , The Guardian , Complex , Consequence , The Irish Times y Vice . [99] NME lo clasificó en segundo lugar en su lista, mientras que Time lo nombró como el tercer mejor álbum del año. [100] Fue votado como el mejor álbum de 2015 en Pazz & Jop , una encuesta anual de críticos estadounidenses en todo el país, publicada por The Village Voice . [101] Christgau, el creador de Pazz & Jop, ocupó el cuarto lugar en su boleta electoral. [102] El álbum noveno clasificado en la revista británica The Wire ' encuesta de críticos anuales s'. [103] Basado en tales clasificaciones, el sitio web agregado Acclaimed Music enumera To Pimp a Butterfly como el álbum más aclamado por la crítica de 2015. [104]
En sus listas de mejores álbumes de la década, The Independent lo colocó en primer lugar, [105] Consequence en segundo lugar, [106] Rolling Stone en tercer lugar, [107] y Pitchfork en cuarto lugar. [108] En la encuesta de The Guardian de 2019 de 45 periodistas musicales, To Pimp a Butterfly fue votado como el cuarto mejor álbum del siglo XXI, y el escritor colaborador Ben Beaumont-Thomas dijo que "como una celebración de la riqueza del arte negro, todo el álbum fue una respuesta al fanatismo ". [109] De manera similar, en su revisión de marzo de 2015 del álbum para The Verge , el editor y periodista Micah Singleton lo había aclamado como "el mejor álbum del siglo XXI, el mejor álbum de hip-hop desde Ready to Die de The Notorious BIG . y Nas ' Illmatic en 1994, y consolida el lugar de Kendrick Lamar como uno de los grandes de todos los tiempos ". [110] En septiembre de 2020, Rolling Stone lanzó una versión actualizada de su lista de los 500 mejores álbumes de todos los tiempos , basada en las opiniones de más de 300 artistas, periodistas musicales y conocedores de la industria, que clasificaron a To Pimp a Butterfly como el 19 ° mejor. album de todos los tiempos. [111]
To Pimp a Butterfly también le valió a Lamar siete nominaciones en los premios Grammy 2016 . Fue nominado en las categorías de Álbum del Año y Mejor Álbum de Rap , ganando este último pero perdiendo el primero ante Taylor Swift en 1989 . "Alright" ganó por Mejor Interpretación de Rap y Mejor Canción de Rap y también fue nominado a Canción del Año y Mejor Video Musical . "These Walls" ganó por Mejor Interpretación Rap / Cantada . [112] También recibiría cuatro nominaciones adicionales para otras colaboraciones musicales de ese año, lo que hace un total de 11 nominaciones al Grammy para Lamar, que es la mayor cantidad de nominaciones para cualquier rapero en una sola noche y la segunda más para cualquier artista en una una sola noche detrás de Michael Jackson y Babyface (12). [113] [114] En la ceremonia del año anterior , "i" había ganado premios Grammy por Mejor Canción de Rap y Mejor Interpretación de Rap. [115] To Pimp a Butterfly también recibió una nominación a Mejor Álbum de Rap en los Billboard Music Awards 2016 . [116]
Impacto
La influencia inmediata del álbum se sintió como "un panteón para el empoderamiento racial", según Butler, quien también argumentó que el disco ayudó a crear un espacio respetado para el hip hop consciente y "será reverenciado no solo en la parte superior de alguna lista al final del año, pero en el subconsciente de los fanáticos de la música durante las próximas décadas ". [96] Escribiendo para Highsnobiety , Robert Blair dijo, "[ To Pimp a Butterfly ] es el momento cristalizado en el tiempo donde Kendrick se convirtió en la voz artística más potente de una generación". [4] El periodista de Uproxx , Aaron Williams, dijo que el álbum "demostró que el rap experimental de campo izquierdo puede funcionar tanto en el ámbito crítico como en el comercial". [117] El saxofonista de jazz Kamasi Washington dijo que el álbum "cambió la música, y todavía estamos viendo sus efectos [...] [el álbum] significó que la música intelectualmente estimulante no tiene por qué ser clandestina. Simplemente no no cambia la música. Cambió la audiencia ". [4] To Pimp a Butterfly fue una influencia en el álbum de 2016 de David Bowie , Blackstar . Como recordó su productor Tony Visconti , él y Bowie estaban "escuchando mucho a Kendrick Lamar [...] nos encantó el hecho de que Kendrick fuera tan abierto de mente y no hiciera un disco de hip-hop puro. arrojó todo allí, y eso es exactamente lo que queríamos hacer ". [118]
Listado de pistas
No. | Título | Escritor (es) | Productor (es) | Largo |
---|---|---|---|---|
1. | "La teoría de Wesley" (con George Clinton y Thundercat ) |
|
| 4:47 |
2. | " ¿Gratis? (Interludio) " |
| Martín | 2:10 |
3. | " Rey Kunta " |
|
| 3:54 |
4. | "Institucionalizado" (con Bilal , Anna Wise y Snoop Dogg ) |
|
| 4:31 |
5. | " These Walls " (con Bilal, Anna Wise y Thundercat) |
|
| 5:00 |
6. | "U" |
|
| 4:28 |
7. | " Muy bien " |
|
| 3:39 |
8. | "¿En venta? (Interludio)" |
|
| 4:51 |
9. | "Mamá" |
|
| 4:43 |
10. | "Política de campana" |
|
| 4:52 |
11. | "Cuánto cuesta un dólar" (con James Fauntleroy y Ronald Isley ) |
| AmorDragón | 4:21 |
12. | "Complexion (A Zulu Love)" (con Rapsody ) |
|
| 4:23 |
13. | " The Blacker the Berry " |
|
| 5:28 |
14. | "No tienes que mentir (mamá dijo)" |
| AmorDragón | 4:01 |
15. | " Yo " |
| Rahki | 5:36 |
dieciséis. | "Hombre mortal" |
| Sounwave | 12:07 |
Largo total: | 78:51 |
- ^ [a] significa un productor adicional
- La "U" y la "I" están estilizadas en minúsculas.
Créditos de muestra
- "Wesley's Theory" contiene elementos de "Every Nigger is a Star", escrita e interpretada por Boris Gardiner .
- "King Kunta" contiene interpolaciones de "Get Nekkid", escrito por Johnny Burns; resuena la letra de " Smooth Criminal ", escrita por Michael Jackson ; elementos de " The Payback ", escrito por James Brown , Fred Wesley y John Starks ; y muestras de "We Want the Funk", escrito por Ahmad Lewis .
- "Momma" contiene elementos de "Wishful Thinking" escrito por Sylvester Stewart e interpretado por Sly and the Family Stone ; y elementos de "On Your Own", escrito por Lalah Hathaway , Rahsaan Patterson y Rex Rideout; y muestras de "On Your Own", interpretada por Lalah Hathaway.
- "Hood Politics" contiene una muestra de "All for Myself", escrita e interpretada por Sufjan Stevens .
- "I" contiene partes de " That Lady ", escrita por Ronald Isley , Christopher Jasper , O'Kelly Isley, Jr. , Ernie Isley , Marvin Isley y Rudolph Isley .
- "Mortal Man" contiene extractos de "I No Get Eye for Back", escrito por Fela Anikulapo Kuti e interpretado por Houston Person; y con partes de la entrevista del periodista musical Mats Nileskar en noviembre de 1994 con Tupac Shakur para P3 Soul Broadcasting Corporation.
Personal
Créditos para To Pimp a Butterfly adaptados de AllMusic y el folleto digital del álbum. [119] [17]
- Kendrick Lamar - voz; dirección artística
- George Clinton - voz (pista 1)
- Thundercat - voz (pistas 1, 5) ; coros (pistas 7, 12, 14) ; bajo (pistas 3, 13, 15, 16) ; bajo adicional (pista 5) ; productor (pistas 10, 12) ; producción adicional (pista 1)
- Anna Wise - voz (pistas 4, 5) ; coros (pistas 1, 2, 10)
- Bilal - voz (pistas 4, 5) ; coros (6, 8-10)
- Snoop Dogg - voz (pista 4)
- James Fauntleroy - voz (pista 11) ; coros (pista 16)
- Ronald Isley - voz (pista 11) ; voces adicionales (pista 15)
- Rapsody - voz (pista 12)
- Flying Lotus - productor (pista 1)
- Ronald "Flippa" Colson - productor (pista 1)
- Sounwave - productor (pistas 3, 7, 10, 12, 16) ; producción adicional (pistas 1, 5, 6, 8, 10) ; teclados (pista 14) ; arreglos de cuerdas
- Terrace Martin - saxofón alto (pistas 1, 2, 6–9, 11, 13, 14, 16) ; cuernos (pista 1) ; teclados (pistas 5, 6, 8-12) ; productor (pistas 2, 5) ; producción adicional (pistas 3, 8, 12, 13) ; codificador de voz (pistas 9, 14) ; arreglos de cuerdas
- Rahki - productor (pistas 4, 15) ; percusión (pista 15)
- Fredrik "Tommy Black" Halldin - productor (pista 4)
- Larrance Dopson - percusión (pistas 5, 11-14) ; teclados, productor (pista 5)
- Taz Arnold alias Tisa - coros (pistas 4, 8, 9, 15) ; productor (pistas 6, 8)
- Whoarei - productor (pista 6)
- Pharrell Williams - productor, voz (pista 7)
- Knxwledge - productor (pista 9)
- Tae Beast - productor (pista 10)
- Lovedragon - productor (pistas 11, 14)
- Boi-1da - productor (pista 13)
- KOZ - productor (pista 13)
- Dr. Dre - productor ejecutivo; coros (pista 1)
- James Hunt, ingeniero (pistas 1 a 7, 13 a 16) ; asistente de mezcla
- Derek "MixedByAli" Ali - ingeniero (pistas 1–6, 8–16) , mezclador
- Katalyst - programación de batería adicional, ingeniería adicional (pista 13)
- Mike Bozzi - ingeniero de masterización
- Ash Riser - coros (pista 1)
- Josef Leimberg - trompeta (pistas 1, 5, 8, 11, 12, 14, 16) , voz (pista 1)
- Whitney Alford - coros (pistas 1, 3)
- Robert Sput Searight - batería (pista 2) ; teclados (pista 10)
- Robert Glasper - piano (pista 2) ; teclados (pistas 5, 12, 13, 16)
- Brandon Owens - bajo (pistas 2, 16)
- Craig Brockman - órgano (pista 2)
- Marlon Williams - guitarra (pistas 2, 5, 6, 11, 14, 16) ; guitarra adicional (pista 3)
- Darlene Tibbs - coros (pista 2)
- Matt Schaeffer - guitarra adicional (pista 3) ; ingeniero (pistas 3, 6, 11-16)
- Sam Barsh - teclados (pistas 4, 15)
- Pedro Castro - clarinete (pista 4)
- Gabriel Noel - violonchelo (pista 4) , contrabajo (pista 11)
- Paul Cartwright - violín (pistas 4, 11, 16)
- Gregory Moore - guitarra (pista 5)
- Kamasi Washington - saxofón tenor (pista 6) ; arreglos de cuerdas
- Adam Turchan - saxofón barítono (pista 6)
- Jessica Vielmas - coros (pista 6)
- SZA - coros (pistas 6, 8)
- Candace Wakefield - coros (pistas 7, 15)
- Preston Harris - coros (pistas 8, 10, 14)
- Lalah Hathaway - coros (pistas 9, 12, 13)
- Dion Friley - coros (pistas 10, 15)
- Talkbox Monte - coros (pista 12)
- JaVonté - coros (pistas 12, 14, 16)
- Pete Rock - coros / scratches (pista 12)
- Ronald Bruner Jr. - batería (pista 13)
- Wyann Vaughn - coros (pista 14)
- Keith Askey - guitarra (pista 15)
- Kendall Lewis - batería (pista 15)
- Chris Smith - bajo (pista 15)
- William Sweat - coros (pista 15)
- Devon Downing - coros (pista 15)
- Edwin Orellana - coros (pista 15)
- Dave Free - coros (pista 15)
- Junius Bervine - teclados (pista 16)
- Ambrose Akinmusire - trompeta (pista 16)
Gráficos
Gráficos semanales
| Gráficos de fin de año
|
Certificaciones
Región | Certificación | Unidades / ventas certificadas |
---|---|---|
Australia ( ARIA ) [164] | Oro | 35.000 ^ |
Canadá ( Music Canada ) [165] | 2 × platino | 160.000 |
Dinamarca ( IFPI Dinamarca ) [166] | Platino | 20.000 |
Reino Unido ( BPI ) [168] | Oro | 170.000 [167] |
Estados Unidos ( RIAA ) [84] | Platino | 1.050.000 [169] |
^ Las cifras de envíos se basan únicamente en la certificación. |
Ver también
- 2015 en música hip hop
- Lista de álbumes número uno de 2015 (Australia)
- Lista de álbumes número uno de 2015 (Canadá)
- Lista de álbumes número uno de la década de 2010 (Nueva Zelanda)
- Lista de álbumes del Reino Unido Lista número uno de la década de 2010
- Lista de álbumes de R&B del Reino Unido Lista número uno de 2015
- Lista de álbumes número uno de Billboard 200 de 2015
- Lista de álbumes de R & B / hip-hop número uno en Billboard de 2015
- Lista de álbumes de R & B / hip-hop número uno de Billboard de 2016
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enlaces externos
- To Pimp a Butterfly en Discogs (lista de lanzamientos)