Ufa-Pavillon am Nollendorfplatz
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Este artículo trata sobre el cine de Berlín construido en 1912 como Nollendorf-Theatre. Para el 'Theater am Nollendorfplatz', consulte Neues Schauspielhaus .


Cines Nollendorf-Theatre c.1914. El arquitecto fue Oskar Kaufmann , y la figura sentada sobre la entrada y los bajorrelieves del friso en el lado de Motzstraße son de Franz Metzner .

El Ufa-Pavillon am Nollendorfplatz era un cine ubicado en 4 Nollendorfplatz , Schöneberg , Berlín. Construido en 1912–13 y diseñado y decorado por los principales artistas artísticos de la época, fue el primer cine independiente construido expresamente en la capital alemana [de 1] [n 1] Descrito como "históricamente, [...] el el cine más importante de Berlín ", [1] incorporó una serie de innovaciones técnicas como un techo abatible y una pantalla de proyección de luz diurna, [2] y se inauguró como Nollendorf-Theatre en marzo de 1913.

El cine fue construido por un grupo de inversores estadounidenses aliados con la compañía cinematográfica italiana Cines [3], que incluía al millonario estadounidense Joe Goldsoll (un estafador y estafador de clase alta); Albert H. Woods , un productor de teatro húngaro afincado en Nueva York con quien Goldsoll estaba relacionado por matrimonio; y Edward B. Kinsila, más tarde arquitecto de un estudio de cine. Se rumoreaba que el Nollendorf-Theatre había sido "pagado con dinero del Papa". [n 2] Uno de los directores de Cines era Ernesto Pacelli , presidente del Banco di Roma , que estaba en la confianza del Papa León XIII y primo del Papa Pío XII . [4]

Se convirtió en el Cines Nollendorf-Theatre en 1914, pero Cines se derrumbó a finales de 1915 después de que el Banco di Roma, uno de sus principales inversores, cayera en dificultades financieras. El edificio fue adquirido por la cadena de cines Union-Theatre Lichtspiele (U.-T.), parte de la compañía PAGU de Paul Davidson . Aunque PAGU fue comprada a finales de 1917 por Universum-Film AG (Ufa), el cine siguió siendo conocido como Union-Theatre Nollendorfplatz hasta 1923. Fue rebautizado como Ufa-Theatre Nollendorfplatz en 1924 y finalmente como Ufa-Pavillon en 1927 Fue gravemente dañado durante la Segunda Guerra Mundial en un bombardeo de la RAF a finales de 1943.

Diseño

La fachada del cine Nollendorf-Theatre. Dibujo de 1913 de August Unger , quien también diseñó la decoración interior y el telón del auditorio.
Póster para una exposición de Deutsche Werkbund en Colonia de mayo a octubre de 1914, según un diseño de Peter Behrens

El Teatro Cines Nollendorf fue uno de varios edificios construidos durante un breve período en la arquitectura industrial y pública de Berlín alrededor de 1900, donde el historicismo (representado por los movimientos Gründerzeit y Jugendstil altamente decorativos ) llegó a su fin, para ser reemplazado por la Arquitectura Moderna. desde principios de la década de 1920 en adelante.

El arquitecto fue Oskar Kaufmann , uno de los defensores del estilo arquitectónico llamado 'Neuberliner', muy influenciado por la obra de Alfred Messel [5], fallecido en 1909:

"En nuestro nuevo estilo berlinés, que ha sido cultivado por la mayoría de los exuberantes estudiantes de Messel, el pilar que nos ha faltado durante tanto tiempo (en particular la arquitectura dórica alargada ) vuelve a salir finalmente a la luz del día. " [de 2]

La figura sentada sobre la entrada y los bajorrelieves del friso exterior fueron obra del escultor Franz Metzner , [de 3] y August Unger  [ de ] se encargó de la decoración interior. Las vidrieras del vestíbulo fueron ejecutadas por Gottfried Heinersdorff  [ de ] a partir de los diseños de Unger: [n 3] y Georg Roch  [ de ] y Hermann Feuerhahn crearon las luces del techo con sus figurillas en el auditorio. [6]

El Nollendorf-Theatre puede verse como un ejemplo de ' Gesamtkunstwerk ' arquitectónico , una obra creada por un conjunto típico de maestros de su oficio que se encuentran particularmente en Alemania (y menos en los Estados Unidos). Las películas realizadas por Ufa y otras compañías proyectadas en el cine durante los años 20 y 30 también fueron informadas por esta idea de un gremio artístico de iguales. [n 4] Este enfoque colectivo resultó en un grupo flexible, dinámico y fluido de cineastas de mentalidad artística, altamente creativos e incluso visionarios que produjeron muchas de las películas clásicas que todavía se discuten y se hacen referencia en el siglo XXI. [n 5]

La arquitectura del Nollendorf-Theatre es más sencilla y más severa que los estilos Gründerzeit y Jugendstil, y encarna motivos escultóricos y artísticos claramente "modernos". El enfoque general parece tener algunas conexiones estilísticas con Reformarchitektur  [ de ] y el Deutscher Werkbund , una "asociación cultural-económica de artistas, arquitectos, empresarios / empresarios y expertos", fundada en 1907. [de 4]

Otros desarrollos contemporáneos en busca de "una arquitectura más moderna y útil" para Berlín [8] incluyen: la planta de turbinas AEG de Peter Behrens (1909); Volksbühne de Kaufmann y el Hebbeltheater  [ de ] introdujeron nuevas tendencias en la construcción de teatros (además del Ufa-Pavillon y su conversión en 1914 del Groß-Berlin Theatre, más tarde el Ufa-Palast am Zoo ; el Museo de Pérgamo y los primeros grandes almacenes de la capital fueron redactados por Alfred Messel y Hermann Muthesius diseñó un estilo de casa de campo nuevo y moderno [9]para los nuevos suburbios de Berlín. [8]

Descripción

Edward B. Kinsila, en su libro Modern Theatre Construction, ofrece una descripción (exagerada, que bordea la prosa púrpura ) del interior del Nollendorf. [10]

Además, de un artículo en la revista comercial contemporánea Kinotheater :

"Frente al 'Mozartsaal' ha surgido un edificio curioso, y las miradas de los transeúntes ya se dirigen hacia el exterior, con su fachada sin ventanas y así distinguida, aparentemente inventiva. Las pinturas de vidrio (iluminadas desde el interior) que constituyen una decoración única de la entrada, denota, a través de sus figuras simbólicas, el propósito del edificio: un cine. [de 5]
A primera vista, el auditorio parece casi abrumador. Si no supiera que se ha engalanado con el paradigma estadounidense, podría suponer que se estaba enfrentando a un estilo completamente nuevo. Esto es algo genuinamente nuevo para Berlín, y uno debe darle a Oskar Kaufmann lo que le corresponde, porque ha sabido cómo hacer realidad algo sobresaliente y apropiado para su propósito. La habitación, decorada en colores marfil, está completamente alfombrada en felpa gris, contra la que se recortan ventajosamente los asientos abatibles de color lila. El techo gravita hacia abajo hacia suntuosos arabescos en relieve multicolores, y las luminarias son de una belleza excepcional. [de 6]
El teatro cuenta con 650 plazas, [n 6] cuyos precios entre 1 y 3 puntos se asignan a platea, círculo y palcos. La escalera no conduce por separado - como en los teatros alemanes en general - al auditorio, sino desde ambos lados de la platea; y (a través del arco curvo continuo del balcón) genera un embellecimiento totalmente idiosincrásico de la casa. Todo es austeramente moderno, sencillo y elegante. " [De 7]

El crítico de cine del diario berlinés Germania (Zeitung)  [ de ] quedó muy impresionado con el auditorio la noche del estreno:

"Primero, una palabra sobre el interior del teatro: Adorable. Una luz amortiguada y eficaz cae a través de espléndidas bolas de bronce. Todo el interior llano, sobrio y sencillo es delicadamente malva -blanco; incluso los numerosos acomodadores ( Platzanweiser ) son excepcionales en su nueva librea de frac violeta. En definitiva, un joyero de la mejor clase ". [12] [de 8]

No era tan grande como el Ufa-Palast am Zoo , que pronto se convirtió en el principal cine de Berlín. El Ufa-Palast también fue propiedad / arrendado por Goldsoll and Woods y convertido en 1913 de un teatro por Oskar Kaufmann . Parece que el Ufa-Pavillon se ha utilizado más para proyecciones de prensa.

No tan oriental

Algo confuso, 'Cines' también es un adjetivo nativo en el idioma alemán, que significa 'chino'. Sin embargo, el Cines-Theatre no era un 'teatro chino', como parecen creer al menos dos escritores. [13]

Recepción de la crítica

Figura sentada de Franz Metzner sobre la entrada principal del Cines Nollendorf-Theatre, c.1913. En años posteriores, por lo general, se escondía detrás de un gran cartel publicitario.

Según un crítico contemporáneo, el edificio exhibía "el patetismo graciosamente irónico, el sacrilegio sobrecargado de erotismo, la disonancia rítmica de la solemnidad y la danza", que se convirtieron en los elementos formales clave del 'estilo Ufa'. [14]

"Los edificios cinematográficos no tardan en llegar, en cualquier caso, y adoptan formas interesantes de gran significación experimental, como es el caso del Teatro Cines de Oskar Kaufmann, inaugurado en 1913". [15]

Antes de la Primera Guerra Mundial, "Alemania había liderado el mundo en el desarrollo de una arquitectura cinematográfica moderna y seria. El Cines-Theatre [...] de Oskar Kauffmann en la Nollendorfplatz de Berlín fue una de las primeras estructuras cinematográficas independientes importantes. fue uno de los primeros intentos de un lenguaje sobrio y moderno de la arquitectura cinematográfica, presentando una imagen austera al mundo con tres paredes en blanco que se asomaban ". [dieciséis]

Berliner Architekturwelt se refirió brevemente a los nuevos cines de Berlín con su prosa intelectual, algo distante y de gran cultura , y destacó el edificio de la Nollendorfplatz:

“Carecemos de espacio para registrar completamente los 'cines'; al menos hay que mencionar que se ha inaugurado el primero de este tipo, a saber, el edificio construido por Oscar Kaufmann en la Nollendorfplatz, y la más nueva y centelleante Muse (aunque 'Piccadillyfied') con el imbécil nombre de Cines), [n 7] ofrece genuinamente un hogar artístico que también pensamos dar a conocer. El mismo artista, como se sabe, está terminando ahora el Theatre der neuen freien Volksbühne , cuyo futuro ya está asegurado [n 8] - en la Bülowplatz en Scheunenviertel , que quizás de ese modo se aleja de su pasado. [17] [de 9] [n 9]

"Un punto culminante temprano de la fase de puesta a tierra de los palacios cinematográficos fue el Cines-Theatre, inaugurado en 1913, el primer" edificio independiente concebido únicamente en interés del cine ", un" cubo sobrio, gris y particularmente sin ventanas. " [18] [de 10]

Historia temprana

Fondo

En diciembre de 1908 , se creó un fideicomiso monopolístico y muy restrictivo , Motion Picture Patents Company (MPPC), también conocido como "Edison Trust", para combinar el poder de las principales empresas cinematográficas estadounidenses. Esto fue particularmente preocupante para los cineastas europeos, ya que fueron excluidos casi por completo del mercado estadounidense. Se reunieron en París en febrero de 1909 para discutir los métodos de venta y alquiler para salir de una crisis de sobreproducción (especialmente en Francia) y el suministro de películas (en su mayoría hechas por Eastman Kodak ) a los fabricantes europeos. [19]

El logo de Cines

En la reunión estuvo presente un representante de Cines ('Società Italiana Cines'), una productora cinematográfica italiana con sede en Roma. En 1907 había abierto sucursales en Londres, París y Barcelona, ​​y era distribuidora de la productora de Turín Ambrosio Film . [20] Cines comenzó a expandirse considerablemente fuera de Italia, haciendo preparativos para una "estrategia de escalada" para gastar más en producciones cinematográficas y carteras de películas. [21] Cines no tenía distribuidor en los EE. UU. En ese momento, y Mario A. Stevani (director general de Cines desde 1910) hizo un viaje a los EE. UU. En marzo-mayo de 1911 y firmó un contrato con Edison Trust (MPPC). vender un millón de metros (3 millones de pies) de película al año. [22]Su contacto principal fue George Kleine , un importador de películas de Chicago y miembro destacado del MPPC, que obtuvo enormes ganancias importando películas extranjeras a los EE. UU., Utilizando su licencia MPPC para adquirir las películas. [21] Kleine se convirtió en el distribuidor de películas de Cines en los Estados Unidos, [23] [n 10] y el Marquis di Serra (uno de los directores de Cines) fue nombrado agente en el Reino Unido.

Cines también recibió una inyección de capital de un grupo de inversores estadounidenses, adquiriendo cines y distribuidores en Alemania para aumentar su participación en los ingresos marginales del cine que generaban sus películas: [21] en 1912 Cines tenía un capital de 3,75 millones de liras ($ 712,125) . [26] Entre los inversores estadounidenses y las partes interesadas [21] se encontraban: FJ "Joe" Goldsoll; [27] su hermano menor LH Goldsoll y Edward B. Kinsila; [28] Albert H. Woods (que invirtió 160.000 dólares); [29] Klaw y Erlanger y Charles Frohman , empresarios teatrales; y Pat Casey, [27]un experimentado agente de vodevil. Goldsoll era el director general de su empresa Cines-Theatre AG, que poseía los derechos de Cines para Alemania. [30] Se trataba de una entidad independiente de la empresa matriz Cines en Roma.

Construcción

La Nollendorfplatz en 1903 antes de la construcción del cine, con la estación de U-Bahn (l. Primer plano) y Neues Schauspielhaus (c.). El Ufa-Pavillon se construyó frente a la torre de la Iglesia Americana en Berlín (r.)

Aunque sus orígenes exactos no están claros, el cine parece haber sido construido a mediados de 1912 por Joe Goldsoll, un estafador y estafador millonario de clase alta [31] cuya compañía Cines-Theatre AG poseía los derechos de las películas de Cines en Alemania. Aparece (como FJ Goldsoll) como su propietario ('Eigentümer)' en la libreta de direcciones de Berlín de 1913. [32] Goldsoll, como principal patrocinador financiero, se unió a Albert H. Woods [33] (a veces abreviado como Al. Woods), un productor teatral húngaro con sede en Nueva York, cuyo interés por las películas y los cines parece haber comenzado con su participación en la película de 1912 The Miracle , producida por Joseph Menchen. Alabama. La esposa de Woods era prima de Goldsoll. [34]

El difunto propietario del edificio anterior en el sitio del nuevo cine fue el barón Rudolf von Renvers, [35] médico y confidente de von Bülow , que murió en 1909. [36] [n 11] El acuerdo para construir el cine fue promovido por el ligeramente inusual Edward B. Kinsila, [28] en ese momento un promotor inmobiliario estadounidense con sede en Londres: más tarde se convirtió en diseñador de estudios de cine y cine en los Estados Unidos.

Goldsoll, "un no combatiente en el espectáculo", con Al. Woods y una "mafia teatral" que incluía a AL Erlanger , Pat Casey [n 12] y Charles Frohman , navegaron en el RMS  Mauretania para una gira de 4 a 6 semanas por Europa el 3 de abril de 1912. [27]

Una de las primeras menciones del nuevo cine apareció en Moving Picture World en octubre de 1912:

"Departamento de Proyecciones: Desde Berlín"
Edward B. Kinsila, Nollendorf Theatre, Berlín, Alemania, escribe:
"Estoy construyendo aquí lo que espero sea el mejor cine cinematográfico del mundo y, naturalmente, quiero ofrecer la mejor imagen. El auditorio se iluminará durante la proyección de la película y la pantalla se colocará en una pantalla completamente oscurecida. escenario a unos 18 pies de la apertura del proscenio. El lanzamiento se realizará a través del auditorio hacia la pantalla, a una distancia de unos 70 pies. Tengo entendido que el mejor efecto de luz se produce donde el amperaje es alto y el voltaje bajo, o al revés. ¿Sería tan amable de decirme qué voltaje y amperaje de corriente continua será el mejor? Puedo usar hasta 220 voltios y cualquier amperaje que desee. No tengo ningún deseo de economizar la luz. quiero el mejor efecto, eso es todo ". [39]

En diciembre de 1912, Kinsila (o Kinsella) afirmó estar asociado con Goldsoll en la construcción del nuevo cine: [2]

"El teatro cinematográfico más fino y nuevo de Berlín, el Teatro Nollendorf, que está a punto de abrir sus puertas, es creación y propiedad de dos estadounidenses, los señores Goldsoll y Kinsella. El edificio, que es como un templo griego, es arquitectónicamente uno de las estructuras más llamativas de la capital del Kaiser, y hace mucho para embellecer la gran Nollendorf Platz, en la que se encuentra.
El nuevo teatro contiene una característica que es una novedad absoluta en las casas de pintura alemanas, a saber, que no es necesario oscurecerlo mientras se proyectan las películas. Su techo abovedado también es una innovación, ya que está construido para ser removido en verano, y durante otro clima propicio, por lo que por la noche los espectadores no tienen nada por encima de ellos más que el cielo iluminado por las estrellas ". [2]

También fue el primer cine con piso inclinado y los asientos en forma de abanico. [1] Sin embargo, cuando se inauguró el Teatro Nollendorf en marzo de 1913, Kinsila parece haber abandonado la escena, y se informó que era "creación y propiedad de FJ Goldsoll y Al. Woods". [33]

Apertura

Hanns Heinz Ewers , quien pronunció un discurso en la noche de apertura del Nollendorf-Theatre.

La inauguración el 19 de marzo de 1913 de este "palacio de lujo inaudito" causó "sensación genuina". [40] La velada comenzó con un discurso ditirámbico en elogio del cine (el Kintopp ) a cargo de Hanns Heinz Ewers , uno de los literatos pro Autorenfilm más abiertos . [41] [42] [n 13]

La atracción principal, sin embargo, fue el estreno alemán de la exitosa epopeya de Cines de la Antigua Roma Quo Vadis? , sobre la que Woods y Goldsoll controlaban los derechos alemanes. [45] Woods también poseía los derechos mundiales fuera de los Estados Unidos, donde los derechos estaban controlados por George Kleine . Como la presentación de la película de The Miracle en Londres y Nueva York (de la que Woods también poseía los derechos), [n 16] [n 17] Quo Vadis? también contó con actores en vivo en el auditorio para reforzar algunas escenas: "turbas especiales" fueron organizadas por Ryszard Ordynski (Richard Ardinski), [33] gerente de Max Reinhardt en el Deutsches Theatre, que tuvo representaciones teatrales de The Miracle (obra de teatro) en Londres en 1911–12, y más tarde en Viena en 1914. [48] Había una orquesta de unos veinticinco hombres y una línea completa de efectos de sonido. [49] La orquesta estaba escondida detrás de una balaustrada entre el público y la pantalla. [50]

El director de teatro Jacob J. Rosenthal , de visita en Berlín, escribió que " Quo Vadis está causando furor en Berlín, aunque ha sido muy mal mutilado por el censor, que no parece ofrecer muchas objeciones a lo subido de tono o incluso a lo inmoral, pero que se opone enérgicamente a las peleas o la violencia. Ya puedes imaginar lo que le pasó a Quo Vadis. [49] [n 18]

El crítico del periódico berlinés Germania  [ de ] estaba más entusiasmado con el discurso de Ewers que con la película que siguió:

"Con su optimismo, Evers no se equivoca: simplemente, la carrera victoriosa del cine alcanzará una meta muy diferente a la que se le asigna hoy. No el entretenimiento, pero la instrucción será el principal atractivo del cine en el futuro. Las escenas individuales fueron animadas por el canto , aplausos, etc., que pueden describirse como parcialmente exitosos ". [12] [de 11]

El crítico Ferdinand Kiss fue especialmente mordaz sobre todo el asunto:

En la Nollendorfplatz de Berlín, se ha desatado un nuevo cine sobre la humanidad. La película de apertura: Quo Vadis , o la persecución de los berlineses por Nero en anno 1913. [...] Y para superar todo lo que ha sucedido antes, dentro de la película, y en general, se llega a un medio desesperado. ¿Qué parpadea allí? ¿Es Nielsen ? ¿Quizás Lindner? [51] ¿ O incluso a Nauke? [52] No, es Ewers [...], "el más ferviente defensor del cine, que consagró el cine recién inaugurado mediante un discurso ditirámbico". En todos los demás aspectos, también es cuesta abajo. El destino ha ordenado el rodaje y Ewers. [...] ¿Cómo acabará todo? Queremos experimentar a Nauke y ver solo los parpadeantes Ewers en su lugar ". [53]

Según un informe, el Nollendorf-Theatre y el Cines-Palast am Zoo , donde Quo Vadis? También se mostró, cada uno se llevó alrededor de 4.500 marcos ($ 1,000) por noche con 'Quo Vadis', dando dos presentaciones cada noche pero sin matinés. [49] [n 19]

¿Todavía de Quo Vadis?

Siegfried Kracauer , que escribió en 1947, evidentemente desconocía el elemento en vivo incorporado en la exhibición de la película:

"A pesar de la evolución de la producción nacional, las películas extranjeras siguieron inundando las salas de cine alemanas, que habían aumentado considerablemente en número desde 1912. Se inauguró un nuevo palacio Lichtspiel en Leipzig con Quo Vadis , un certamen italiano que de hecho recibió críticas de prensa como si fuera un obra de teatro real ". [57]

Kracauer se refiere aquí a la noche de apertura del Teatro Königspavillon en Promenadestrasse, Leipzig (arrendatarios, Goldsoll & Woods), el jueves 24 de abril de 1913 con Quo Vadis? , completo con actores reales y un prólogo (probablemente hablado por los "parpadeantes Ewers"). [58] Este parece ser exactamente el mismo espectáculo que la noche de apertura del Nollendorf-Theatre de Berlín en marzo de 1913.

El director de la casa del Cines-Theatre en 1913 y 1914 fue el actor de teatro Valy Arnheim , más tarde director de cine y actor. [59]

Historia posterior

A finales de mayo de 1913, el cine pasó a llamarse Teatro Cines Nollendorf. [61]

¿Después del éxito de Quo Vadis? , Woods y Goldsoll abrieron una gran cadena de teatros en Alemania, Francia, Bélgica y los Países Bajos, muchos para espectáculos de Kinovaudeville. [62] [63] [n 20] Arrendaron catorce casas en Alemania, incluidas seis en Berlín; [65] el segundo de éstos después del Nollendorf-Theatre fue el Groß-Berlin Theatre (más tarde el Ufa-Palast am Zoo ) que se convirtió en un cine de kino-vodevil, donde el arquitecto fue nuevamente Oscar Kaufmann.

Banco di Roma

Monseñor Eugenio Pacelli (el futuro Papa Pío XII y sobrino de Ernesto Pacelli , presidente del Banco di Roma , (izq.) Y el Cardenal Secretario Merry del Val en la ceremonia de firma del concordato serbio, debajo de la imagen del Papa Pío X , 24 Junio ​​de 1914

Las afirmaciones de que el dinero del Papa estuvo involucrado en la construcción del Nollendorf ( Henry 1918 , págs. 215–6) parecen estar basadas en algo más que un simple rumor. El Banco di Roma fue cofundado en 1880 por Ernesto Pacelli , quien pronto contó con la confianza del Papa León XIII . [66] Según John F. Pollard, [66] "No sería [...] exagerado decir que los Pacellis eran la familia más importante asociada con el Papado desde los Borgia ".

La Società Italiana Cines se fundó en Roma en abril de 1906 y Pacelli se convirtió en director antes de agosto de 1910. [67] El Banco di Roma. aparentemente especulando con fondos papales, [68] también dirigía empresas de propiedad bancaria dudosas en Trípoli y Salónica (y posiblemente quizás en Mogadiscio , Somalia). [69] Joe Goldsoll parece haberse involucrado con Cines alrededor de 1912, y si hay algo de verdad en los rumores de que el Nollendorf-Theatre fue "pagado con el dinero del Papa", [68] probablemente girarían en torno al hecho que un disco-juego, [70] con alta clase de hombre y estafador [71]y el presidente de un banco cuya cuarta parte era propiedad del Vaticano eran directores de compañías de cine y teatro estrechamente vinculadas. [n 21]

Desafortunadamente, el banco estaba en serios problemas en 1914, habiendo sufrido graves pérdidas derivadas de la Guerra Italo-Turca (conocida en Italia como la Guerra de Libia) de 1911-1912 [69].

Una memoria contemporánea de la Alemania de antes de la guerra resumió la extravagancia que acompañó a toda la situación corrupta:

Luego, solo unos meses antes de la guerra, todo se derrumbó. El pago desorbitado de los escritores, músicos, pintores, actores, gerentes, el tonto despilfarro de dinero causado por la producción de ciertas películas, que implicó el arrastre de todo compañías de artistas intérpretes o ejecutantes a los rincones más distantes del mundo, arrojaron la empresa al desastre inevitable. Una quiebra siguió a otra, mientras que el cine cómico y patriótico ordinario y el playlet sin pretensiones reaparecieron silenciosamente. Los suntuosos palacios se deshilaron, se convirtieron en pistas de patinaje Tés de tango o cabarets ". [73]

Colapso de Cines

Goldsoll cortó su conexión con Cines en febrero de 1914, [74] comprando los intereses de Al. Woods y la Società Italian Cines en Cines-Theatre AG con sede en Berlín: Woods se retiró de Alemania por completo. [75] Goldsoll reorganizó sus reducidos activos como Palast-Theatre AG, tomando el control del Cines Palast am Zoo y los cines Cines Apollo-Theatre (Berlín)  [ de ] , y alquilando el Friedrich-Wilhelm-Städtisches Theatre para opereta. [74] [76]

El Cines Nollendorf-Theatre "volvió" a la Società Italiana Cines. Se formó una empresa alemana de Cines, Deutsche Cines GmbH, [76] cuyas oficinas ocupaban la antigua dirección de Cines-Theatre AG en Friedrichstrasse 11. [77] [78] Goldsoll invirtió en Ambrosio Film , con sede en Turín , convirtiéndose en director en julio 1914. [34]

Cuando estalló la Primera Guerra Mundial en agosto de 1914, Italia estaba nominalmente aliada con las potencias centrales , pero permaneció neutral. La guerra desencadenó una inestabilidad financiera internacional general, y en la prisa pública por comprar bonos de guerra , se retiraron 18,3 millones de liras del Banco di Roma entre enero y marzo de 1914. [69] Italia finalmente se unió a la Triple Entente y declaró la guerra a Austria. Hungría en mayo de 1915. [n 22] El banco siguió desangrando sus depósitos en efectivo y el valor de sus acciones se desplomó, a pesar de un préstamo de emergencia concertado por Pacelli del Banco d'Italia. [72]Pacelli dimitió como presidente del Banco di Roma en septiembre de 1915, aunque todavía estaba personalmente muy en deuda con él. Para pagar sus préstamos, perdió sus acciones en el banco y se vio obligado a vender su villa. [79]

Las inversiones realizadas por Pacelli y el Banco di Roma se desmoronaron repentinamente a medida que los depositantes continuaron retirando millones de liras: en noviembre de 1915, Cines se había derrumbado, junto con otras empresas del banco en Trípoli y Salónica. [72]

Union-Theatre / PAGU

Parece que el Nollendorf-Theatre y todas las propiedades anteriores de Cines se vendieron en esta época a la cadena de cines Union-Theatre (UT o UT Lichtspiele), propiedad de Paul Davidson de PAGU : su nombre se cambió a Union-Theatre Lichtspiele . Este nombre corporativo fue compartido por muchos otros cines en Berlín y Alemania, como el Union-Theatre-Lichtspiele  [ de ] en Dresde y el UT-Lichtspiele  [ de ] en Lübeck .

La carrera posterior de Goldsoll

Durante la Primera Guerra Mundial, Goldsoll, un ciudadano francés naturalizado, fue encarcelado en la cárcel de DC en 1917 mientras los tribunales del distrito de Washington decidían si lo extraditarían o no a Francia. Enfrentó cargos de defraudar al gobierno francés en tiempos de guerra con millones de dólares en comisiones sobre camiones Pierce-Arrow exportados al Departamento de Guerra francés. [70] [80] Goldsoll fue liberado en apelación ante la Corte Suprema de Estados Unidos en 1919. [81] Goldsoll invirtió mucho en Goldwyn Pictures , se unió a la junta directiva en julio de 1919 y destituyó a Samuel Goldwyn para convertirse en director gerente de 1922 a 1924. , dio la vuelta a la suerte de la empresa enferma.[82] [83] Woods se unió a él en la junta como director. [84]

Ufa

El logo original de Ufa

Junto con Messter-Film y Nordisk Film , PAGU fue una de las tres principales empresas que formaron el núcleo del conglomerado gigante Universum-Film AG (Ufa), creado en completo secreto por el gobierno alemán como parte de su esfuerzo de propaganda a finales de 1917. . [85] las empresas que compone Ufa retenido sus identidades individuales por algún tiempo, y por 1921 el cine era conocido como el U.-T. Nollendorfplatz aunque era propiedad de Universum-Film AG.

El compositor Giuseppe Becce dirigió la orquesta desde 1922, después de haber sido transferido desde Mozart-Saal a la Neues Schauspielhaus por la carretera en el número 5 de Nollendorfplatz, donde había estado desde 1915. [87]

El cine pasó a llamarse Ufa-Theatre Nollendorfplatz en 1924, pero Ufa estaba en quiebra en 1925, después de haber gastado enormes sumas de dinero en películas como Die Nibelungen y Der letzte Mann . [88] Parece probable que Ufa vendiera el control de la antigua cadena de cines Union Theatre Lichtspiele a su antiguo propietario, Paul Davidson , antiguo jefe de producción de Ufa.

Luego, en diciembre de 1925, Ufa anunció el llamado contrato Parufamet , que otorgaba el control virtual de los teatros de estreno de Ufa (incluido el Ufa-Theatre am Nollendorfplatz) a Paramount y Metro-Goldwyn-Mayer [89] al tiempo que les concedía el 50 por ciento de ingresos de las propias producciones de Ufa. [88] Dos años más tarde, Ufa fue comprada por el magnate de los medios de derecha Alfred Hugenberg (cuya propia empresa Deulig (antes DLG) había sido absorbida por Ufa en 1920), y el cine recibió su nombre final, Ufa-Pavillon en 1927.

Metrópoli

Artículo principal: Metropolis (película de 1927)
El Ufa-Pavillon am Nollendorfplatz durante la muestra inicial de Metropolis .

Los anuncios de que Fritz Lang 's Metropolis se proyectaría en Ufa-Pavillon am Nollendorfplatz ya habían aparecido el 6 de enero de 1927. [91] El exterior del cine estaba cubierto por completo con una pintura plateada reluciente e iluminado por focos; la estatua sobre la entrada estaba cubierta por una enorme réplica de gong que apareció hacia el final de la película. [92] [93] Metropolis recibió un estreno mundial doble el 10 de enero de 1927: un estreno de gala en el Ufa-Palast am Zoo , donde el director, el equipo de filmación y el elenco estaban entre el público junto con el presidente alemán Marx, y un -Estreno clave en Ufa-Pavillon am Nollendorplatz. [90]

La mayor parte de la prensa asistió a la función de gala en el Ufa-Palast de 2.165 asientos, y esto parece haber dado lugar a la idea de que Metropolis solo se estrenó en el Ufa-Palast, junto con una breve noticia en la propia revista publicitaria de Ufa: " Metropolis se mostró con gran éxito en el zoológico de Ufa-Palast am y, desde el día 11 en adelante, en Ufa-Pavillon Nollendorfplatz ". [94] [de 12] Por ejemplo, de una reseña que apareció al día siguiente: "La película" Metrópolis ", después de su estreno ayer en el Ufa-Palast am Zoo, se proyectará a partir de hoy en el Pabellón de Ufa en la Nollendorfplatz. [96]Desde entonces, muchos libros han repetido esta idea de que el estreno tuvo lugar el 10 de enero en el Ufa-Palast únicamente, por ejemplo, "El día después del estreno, se transfirió durante cuatro meses al UFA-Pavilion en la Nollendorfplatz" [97].

Sin embargo, al menos un periodista asistió a la proyección en Ufa-Pavillon am Nollendorfplatz el 10 de enero y escribió una reseña centrada en la partitura de Gottfried Huppertz , que fue realizada por Richard Etlinger. [n 23] Esta reseña apareció en el diario Film Kurier al día siguiente, 11 de enero, [90] junto con una reseña cinematográfica general de la UFA-Palast am Zoo. [98]

La película continuó proyectándose durante unos cuatro meses en el Ufa-Pavillon, el único cine de toda Alemania donde se podía ver. [90]

La propia revista de publicidad de Ufa afirmó que "la prensa y el público están unánimemente emocionados por el grandioso trabajo de la cinematografía". [94] Aunque muchos críticos comentaron favorablemente sobre los logros técnicos de la película, [95] un número significativo no quedó impresionado por la filosofía subyacente del guión:

El cine moderno y la cháchara romántica reaccionaria de Thea von Harbou no pueden tener nada en común.

-  Herbert Ihering, "Der Metropolis, Ufa-Palast am Zoo" . Berliner Börsen-Courier , 11 de enero de 1927. [95]

Herbert Ihering resumió la actuación única en el Ufa-Palast am Zoo: "Un gran estreno: muchos aplausos del público para el director Fritz Lang, para el camarógrafo Karl Freund , para los actores Alfred Abel , Heinrich George y Brigitte Helm . Como ¿Para la película? No se escatimaron esfuerzos con brillantes detalles técnicos, pero se desperdició en una idea banal, ya no pertinente. La ciudad del futuro con el texto de un pasado burgués ". [99]

Destrucción

El sitio de 4 Nollendorfplatz en octubre de 2019
Artículo principal: Batalla de Berlín (campaña de la RAF)

El cine se cerró después de que sufriera daños durante un bombardeo de la RAF en 1943. [100] Hubo 17 grandes redadas en Berlín desde noviembre de 1943 hasta finales de enero de 1944. [101] Parece muy posible que el Ufa-Pavillon fuera bombardeado. el 22/23 o 23/24 de noviembre de 1943, justo al comienzo de la Batalla de Berlín : [102] "Una vasta área de destrucción se extendía desde los distritos centrales hacia el oeste a través de los distritos principalmente residenciales de Tiergarten y Charlottenburg". Los edificios destruidos o gravemente dañados incluyen: la iglesia en memoria de Kaiser Wilhelm y el Gloria-Palast , el zoológico de Ufa-Palast am al otro lado de la plaza, el zoológico de Berlíny gran parte de Unter den Linden . [n 24]

La Iglesia estadounidense en Berlín (literalmente al lado) fue destruida probablemente a principios de 1944.

Un bloque de apartamentos de la década de 1960 se encuentra ahora en el sitio. [100]

Ver también § Enlaces externos

Cambios de nombre

  • Marzo de 1913: Teatro Nollendorf [110] [111]
  • Mayo de 1913: Teatro Cines Nollendorf [112]
  • Febrero de 1914: Teatro Cines Nollendorf [74] [n 25]
  • Noviembre de 1915: Union Theatre Lichtspiele (o U.-T. Lichtspiele). [115] [n 26]
  • 1921–23: Union-Theatre Nollendorfplatz [116]
  • 1924: Ufa-Theatre am Nollendorfplatz [100]
  • 1925: Union Theatre Lichtspiele. [117]
  • 1926: Ufa-Theatre am Nollendorfplatz [100] [118]
  • Enero de 1927 - 1943: Ufa-Pavillon am Nollendorfplatz [119]

Películas mostradas

La publicidad de la fachada Ben-Hur , 1926

Con solo 650 asientos, el cine no se usó generalmente como un lugar de estreno de primer nivel como el Ufa-Palast am Zoo, mucho más grande , o el Tauenzien-Palast. Aunque muchas de las películas que se proyectaron allí se lanzaron por primera vez, solo unas pocas son particularmente conocidas. Las películas más notables para mostrar son Quo Vadis? (1913), Faust (1926) de FW Murnau en una proyección previa al lanzamiento, Ben-Hur (1926) y Metropolis (1927); también dos de las primeras películas de Emil Jannings, Die Augen die Mumie Ma y The Daughter of Mehemed dirigidas por Ernst Lubitsch, y varias más del mismo director.

Películas mudas

  • 19 de marzo de 1913: ¿ Quo Vadis? de Enrico Guazzoni (estreno en Alemania) [120]
  • 11 de abril de 1913: Die Heldin von St. Honorée  [ de ] (también conocido como Kein schön'rer Tod ), dirigida por Emil Albes para Deutsche Bioscope . [121] Doble cartel con Das gelobte Land , título alemán de la película italiana producida por Cines Rome. [122] [123]
  • 27 de junio de 1913: Max als Torero , con Max Linder . [124]
  • 25 de julio de 1913: Le Duel de Max  [ de ] - Primer largometraje de Max Linder ( abendfüllender Spielfilm ). Doble estreno internacional con el Olympia de París [125]
  • 13 de julio de 1913: Max ist ein Katzenfeind , con Max Linder (estreno en Alemania) [126]
  • 15 de agosto de 1913: Auf in den Kampf, Torero! , Schlittenschatten , Gebräuche in den Abruzzen , Bliemchens Frauen , Bunny trainiert , Mr. Pyp und sein Flirt . No necesariamente estrenos, sino un programa típico de vacaciones con cinco cortometrajes. [127]
  • 29 de agosto de 1913: Der Feind im Land  [ de ] dirigida por Curt A. Stark  [ de ] , producido por Oskar Messter , con Henny Porten . [128]
  • 4 de septiembre de 1913: Das fremde Mädchen  [ de ] , estreno alemán de la película sueca Den okända de Mauritz Stiller , basada en una obra de 1911 de von Hugo von Hofmannsthal [129] [130]
  • 14 de septiembre de 1913: Antonio y Cleopatra , dirigida por Guazzoni, con Gianna Terribili-Gonzales y Amleto Novelli [131] [132]
  • Octubre de 1913: Mit der Kamera im ewigen Eis  [ de ] - documental sobre la expedición ártica alemana, dirigido por Herbert Schröder-Stranz ( ver también Deutsche Arktische Expedition  [ de ] )
  • 1914: Denkende Pferde [133]
  • 13 de marzo de 1914: Der goldene Skarabäus ( El escarabajo dorado ) [134]
  • 20 de marzo de 1914: Der Schuß um Mitternacht , dirigida por Walter Schmidthässler  [ de ] , producido por Vitascope , con Felix Basch y Hanni Weisse . [135]
  • Mayo de 1914: Vendetta di Pagliaccio ( Die Geschichte eines Pierrot ), con Emilio Ghione , distribuida por Cines . Estreno alemán. [136]
  • 5 de junio de 1914: Eine tolle Nacht (1914)  [ de ] , con Henry Bender [137]
  • 30 de octubre de 1914: Otto heiratet , dirigida por Heinrich Bolten-Baeckers con Otto Reutter (BB-Film) [138] [139]
  • 30 de octubre de 1914: Sanitätshunde im Kriegsdienste . Documental. [140] [139]
  • ¿Octubre? 1914: Der Schuss , Skottet (1914)  [ sv ] . ¿Estreno alemán? de la película sueca dirigida por Mauritz Stiller , producida por sv: Svenska Biografteatern , con Egil Eide , Jenny Tschernichin-Larsson . [141] [139]
  • 27 de noviembre de 1914: Sie kann nicht nein sagen , dirigida por Nunek Danuky ( Danny Kaden  [ de ] ), con Margret Fischbach , guión de Richard Oswald . [142] [143]
  • Diciembre de 1914: Jungdeutschland , película sobre la guerra en el aire, dirigida por Heinrich Bolten-Baeckers con Leo Peukert [144]
  • 28 de mayo de 1915: Blindekuh (Película)  [ de ] ( Blind's Man Bluff ), dirigida y protagonizada por Ernst Lubitsch , con Ressel Orla . Producido por PAGU [145] [146]
  • Julio de 1915: Das Gesetz der Mine  [ de ] , la primera de la serie de detectives de Joe Deebs que Joe May dirigió después de separarse de Ernst Reicher y dejar Continental-Kunstfilm en 1914, protagonizada por Max Landa y Ellen Richter .
  • 15 de octubre de 1915: Sein schwierigster Fall  [ de ] , la segunda película de Joe Deebs, con Max Landa y la esposa de Joe May, Mia May .
  • 26 de noviembre de 1915: Der Geheimsekretär  [ de ] , de Joe May con Max Landa (Joe Deebs # 3) [147]
  • 9 de junio de 1916: Shoe Palace Pinkus , comedia dirigida por Ernst Lubitsch , con Guido Herzfeld , Ernst Lubitsch y Ossi Oswalda . También se estrenó en UT Kurfürstendamm (Filmbühne Wien). [148]
  • Marzo de 1917: Das Nachtgespräch , con Erich Kaiser-Titz , producido por Greenbaum-Film [149]
  • 16 de noviembre de 1917: Cuando cuatro hacen lo mismo , dirigida por Ernst Lubitsch, con Emil Jannings , Ossi Oswalda y Margarete Kupfer . También se estrenó en la UT Kurfürstendamm (Filmbühne Wien). [150]
  • 28 de septiembre de 1918: Diario de una mujer perdida , dirigida por Richard Oswald con Erna Morena , Conrad Veidt y Werner Krauß . Estreno doble con la UT Kurfürstendamm (Filmbühne Wien). [151]
  • 3 de octubre de 1918: Die Augen der Mumie Ma , dirigida por Ernst Lubitsch , con Pola Negri , Emil Jannings y Harry Liedtke [152]
  • 13 de diciembre de 1918: Jettchen Geberts Geschichte , Part II ( Henriette Jacoby ) dirigida por Richard Oswald con Conrad Veidt . [153] [n 27]
  • 19 de diciembre de 1918: El flautista de Hamelín , protagonizada y dirigida por Paul Wegener para PAGU , con Lyda Salmonova y Elsa Wagner . [155]
  • 1919: Das Werk seiner Lebens , dirigida por Adolf Gärtner para Greenbaum-Film , con Albert Bassermann , Else Bassermann y Gertrude Welcker . Cámara: Mutz Greenbaum . [156]
  • 17 de enero de 1919: Meyer aus Berlin , dirigida por Ernst Lubitsch , protagonizada por Lubitsch y Ossi Oswalda . [157]
  • Julio de 1919: Die Sünderin , dirigida por Leo Lasko con Ernst Hofmann [158]
  • 15 de agosto de 1919: La hija de Mehemed , dirigida por Alfred Halm , con Ellen Richter , Harry Liedtke y Emil Jannings [159]
  • Septiembre de 1919: Bis früh um fünfe , dirigida por Heinrich Bolten-Baeckers [160]
  • Noviembre de 1919: De profundis , dirigida por Georg Jacoby , con Ellen Richter , Magnus Stifter y Emil Rameau [161]
  • 21 de abril de 1920: Ganz ohne Männer geht die Chose nicht , dirigida por Lorenz Bätz  [ de ] [162]
  • Junio ​​de 1920: SM der Reisende ( Su Majestad el Turista ) [163]
  • 2 de julio de 1920: Brigantenliebe , dirigida por Martin Hartwig, con Ellen Richter , Hans Adalbert Schlettow y Emil Rameau [164]
  • Agosto de 1920: Der verbotene Weg (1919), dirigida por Henrik Galeen con John Gottowt [165]
  • Octubre de 1920: Tyrannei des Todes , dirigida y protagonizada por Friedrich Feher [166] [167]
  • 15 de octubre de 1920: Die Dame in Schwarz , otra película de detectives de Joe Deebs
  • 23 de septiembre de 1921: La aventura del doctor Kircheisen , dirigida por Rudolf Biebrach , guión de Robert Wiene . [168]
  • 30 de septiembre de 1921 La historia de Christine von Herre , dirigida por Ludwig Berger con Agnes Straub , Werner Krauss y Paul Hartmann . [169]
  • 2 de abril de 1922: Die Grundlagen der Einsteinschen Relativitäts-Theorie , dirigida por Hanns Walter Kornblum. Documental con animación y conferencia acompañante. Algunas imágenes se incluyeron en La teoría de la relatividad de Einstein (1923) de Max y Dave Fleischer . [170]
  • 18 de agosto de 1922: Zweite Heimat , dirigida por John W. Brunius , con Nils Lundell Paul Seelig , Tore Svennberg y Pauline Brunius . [171]
  • 28 de marzo de 1924: La casa junto al mar ( Das Haus am Meer ), dirigida por Fritz Kaufmann  [ de ] y protagonizada por Asta Nielsen . [146]
  • 10 de noviembre de 1924: Three Wise Fools , dirigida por King Vidor para Goldwyn Pictures , cuyo presidente era Joe Goldsoll (estreno en Alemania) [172]
  • 26 de agosto de 1926: Faust , dirigida por FW Murnau . Aparentemente, una sola muestra previa al lanzamiento. Faust se estrenó con nuevos subtítulos en el zoológico de Ufa-Palast am el 14 de octubre de 1926. [173] [de 13]
  • 7 de septiembre de 1926: Ben-Hur: A Tale of the Christ dirigida por Fred Niblo (estreno europeo)
  • 10 de enero - 13 de mayo de 1927: Metropolis , doble estreno con el Ufa-Palast am Zoo . [90] [n 28]
  • 20 de marzo de 1928: el documental de los Juegos Olímpicos de Invierno de 1928 The White Stadium ( Das weiße Stadion ), dirigido por Arnold Fanck .
  • 10 de septiembre de 1928: El príncipe estudiante en la vieja Heidelberg , dirigida por Ernst Lubitsch para MGM, con Ramón Novarro , Norma Shearer y Philippe De Lacy (estreno en Berlín) [174]
  • 12 de noviembre de 1928: Villa Falconieri , película germano-italiana dirigida por Richard Oswald .
  • 10 de enero de 1929: Om Mane Padmi Hum , documental sobre el Tíbet [175]
  • 12 de marzo de 1929: Pori - Ein Film aus dem Afrikanischen Busch , drama / documental dirigido por Freiherr (Baron) Adolph von Dungern. [176] [177]
  • 6 de junio de 1929: Pamir - das Dach der Welt (estreno en Alemania), documental sobre la expedición alemán-soviética Alay-Pamir de 1928 para escalar el pico Lenin , dirigida por Vladimir Schneiderov , [178] con los montañistas Karl Wien , Eugen Allwein  [ de ] y el austriaco Erwin Schneider  [ de ] . [179]
  • 19 de julio de 1929: Emden III fährt um die Welt , documental sobre el crucero alemán Emden . Estreno en Berlín. [180]
  • 26 de agosto de 1929: Con Cobham to the Cape , dirigida por Alan Cobham , de Flying Circus (estreno en Berlín) [181]
  • 3 de septiembre de 1929: Ich lebe für Dich , dirigida por Wilhelm Dieterle , producido por Joe Pasternak , música de Willy Schmidt-Gentner . [182]
  • 17 de septiembre de 1929: El barco de las almas perdidas , dirigida por Maurice Tourneur , con Marlene Dietrich , Fritz Kortner y Robin Irvine [183]

Era del cine sonoro

  • 8 de octubre de 1929: The River , un cine sonoro dirigido por Frank Borzage , producido por William Fox . [184] [187]
  • 14 de octubre de 1929: "Charlies Karriere": The Rink ; Detrás de la pantalla ; El bombero ; y The Cure , cuatro películas mudas de dos bobinas, todas protagonizadas y dirigidas por Charlie Chaplin para Mutual Film en 1916–17. [188]
  • 7 de noviembre de 1929: Napoleón en Santa Elena , película muda dirigida por Lupu Pick , con Werner Krauß y Albert Bassermann . [189] [190] [n 29]
  • 12 de diciembre de 1929: The League of Three , película muda dirigida por Hans Behrendt con Jenny Jugo , [191] cámara de Werner Brandes , música de Willy Schmidt-Gentner . [192]
  • 20 de diciembre de 1929: White Shadows in the South Seas (1928), dirigida por WS Van Dyke para Cosmopolitan Productions , distribuida por MGM . [192] Primera película de MGM con música pregrabada y efectos de sonido (pero sin diálogo), y la primera en presentar el rugido de Leo the Lion al principio. [193]
  • 23 de diciembre de 1930: ¡ África habla! (¡ Afrika spricht! ), Uno de los primeros documentales estadounidenses "talkie" de Walter Futter sobre una expedición estadounidense de vida silvestre a África. Cámara: Paul L. Hoefler , narración de Lowell Thomas . Disponible completo en Youtube . También se muestra en el 'Universum'. [194] [195]
  • 2 de abril de 1931: The Street Song ( Gassenhauer ), dirigida por Lupu Pick. [146]
  • 16 de febrero de 1933: Insel der Dämonen  [ de ] ( La isla de los demonios ) [196] de Friedrich Dalsheim  [ de ] [190] [197]
  • 3 de marzo de 1933: Documental Am Horst der wilden Adler , 96 min., Dirigido por Walter Hege  [ de ] [198] [199]
  • 14 de diciembre de 1934: Der Firmling , con Karl Valentin y Liesl Karlstadt . [200]
  • 14 de diciembre de 1934: Schach der Eva , dirigida por Ludwig Schmid-Wildy , producida por Arya-Film. [201] [202]
  • 23 de diciembre de 1935: El infierno blanco de Piz Palü , dirigida por Arnold Fanck y Georg Wilhelm Pabst , con Leni Riefenstahl y Ernst Udet . Música de Willy Schmidt-Gentner . Estreno mundial de la versión sonora alemana. 91 minutos, (versión original muda 1929). [203]
  • 14 de abril de 1937: Víctimas del pasado ( Opfer der Vergangenheit ), una película de propaganda del NSDAP, proyectada en todos los cines de Alemania.
  • 3 de octubre de 1937: The Tale of the Fox , un largometraje de animación ruso de 1930 con banda sonora añadida, dirigido por Ladislas Starevich .

Homónimo

Las referencias al 'Berliner Theatre am Nollendorfplatz' en la década de 1930 que mencionan a Erwin Piscator , Berthold Brecht , Gustav von Wangenheim , Hans Meyer-Hanno y otros, probablemente se refieren a la Neues Schauspielhaus en 5 Nollendorfplatz. El edificio también incluía un cine, el Mozartsaal, convertido de una sala de conciertos. [1]

Ver también

Eventos literarios, artísticos, arquitectónicos y culturales en 1913
  • Alain-Fournier - Le Grand Meaulnes
  • Guillaume Apollinaire - Alcoholes
  • The Armory Show se llevó a cabo en la ciudad de Nueva York del 17 de febrero al 15 de marzo.
  • Edificio Federal de la Ciudad , Birmingham, Alabama
  • Joseph Conrad - Chance
  • Manuel de Falla - La vida breve
  • Sigmund Freud - Totem und Tabu
  • Grand Central Terminal , la ciudad de Nueva York, se inauguró después de la reconstrucción
  • DH Lawrence - Hijos y amantes
  • Kazimir Malevich : apareció un cuadrado negro en los diseños de escenografía de la ópera futurista Victory over the Sun
  • Marcel Proust - Swann's Way , el primer volumen de A la recherche du temps perdu
  • Siegfried Sassoon - El asesino del narciso [n 30]
  • Alexander Scriabin - las dos últimas sonatas para piano
  • Igor Stravinsky - El rito de la primavera (29 de mayo)
  • Alfred North Whitehead y Bertrand Russell - Principia Mathematica completado
  • El edificio Woolworth en Manhattan abierto

Referencias

Urtext
  1. ^ "Das erste freistehende Kinotheater war das Cines am Nollendorfplatz en Berlín, erbaut von Oskar Kaufmann ca. 1910–12 mit 678 Plätzen. (Vgl. Boeger 1993: 9, Brauns 2007: 242, Gabler 1950: 6) Fuente: Kießling, Maren (2014). "Bauaufgabe Kino" (en alemán) . Consultado el 11 de octubre de 2016 .
  2. ^ "En unserem Neuberliner Stil, der von dem größeren Teil der so üppig aufschießenden Messel-Schüler kultiviert wird, ist ja wieder endlich die Säule, die wir auch so lange schon vermißten, besonders die langgezogene dorischel ge ansgenden." [5]
  3. ^ "Im Jahre 1912 folgte ein größerer Relieffries für das von Oskar Kaufmann errichtete Cines-Theatre am Nollendorfplatz". Franz Metzner También trabajó con Kaufmann en el Volksbühne y con Patriz Huber en la decoración de pianos Ibach. Fuente: Alexander Koch und die Darmstädter Mathildenhöhe
  4. ^ 'als wirtschaftskulturelle "Vereinigung von Künstlern, Architekten, Unternehmern und Sachverständigen" ... gegründet'
  5. ↑ Traducido de un número contemporáneo no identificado de la revista especializada en cine Kinotheater : „Gegenüber dem‚ Mozartsaal 'ist ein eigenartiges Gebäude entstanden, das schon von aussen durch seine fensterlose und doch vornehme, originell wirkende Fassade die Blicke der lenkt auf sich. Die von innen erleuchteten Glasmalereien, welche den einzigen Schmuck des Eingangs bilden, lassen durch ihre symbolischen Figuren die Bedeutung des Hauses erkennen: ein Kinotheater. [11]
  6. ↑ De Kinotheater , como arriba: "Der Innenraum wirkt für den ersten Augenblick beinahe überwältigend. Wer nicht weiss, dass er nach amerikanischem Muster hergerichtet ist, könnte meinen, hier ersten völlig neuen Stile gegenüberzhen und für Berlin. muss es dem Architekten Oskar Kaufmann lassen, dass er es verstanden hat, etwas Hervorragendes und vor allen Dingen Zweckdienliches zu schaffen. Der in Elfenbeinfarbe gehaltene Raum ist völlig mit grauem Plüsch ausgelegt, von dem diecken Decken vhen vhen Klappilsesson sich prächtige, buntfarbige Reliefarabesken und von besonders hervorragender Schönheit sind die Beleuchtungskörper ". [11]
  7. ^ De Kinotheater , como arriba: "Das Theatre zählt 850 Plätze, deren Preise sich zwischen 1 und 3 Mark bewegen und die sich auf Parkett, Rang und Logen verteilen. Die Treppe zum Rang führt nicht - wie beim deutschen Theatre üblich - ausserhalb des Zuschauerra hinauf, sondern zu beiden Seiten des Parketts und bildet durch ihre in die Ranggalerie übergehende bogenartige Wölbung einen ganz eigenartigen Schmuck des Hauses. Alles ist robust moderno, einfach und vornehm. " [11]
  8. ^ "Wort über das Innere des Theatres: Entzückend. Gedämpftes, wirkungsvolles Licht fällt durch prächtige Bronzekugeln verteilt hernieder. Das ganze schlicht vornehm und einfach gehaltene Innere ist in zartes violett-selhuen gehalten en Plat violetten Frack-Livreen. Alles in allem ein Schmuckkästchen eigenster Art. "
  9. ^ "Vollends die Vermehrung der„ Kientöppe "zu vermerken, fehlt es uns an Raum; erwähnt soll immerhin aber sein, daß das erste nur diesem Zweck, und zwar von Oskar Kaufmann errichtete Gebäude am Nollendorfplatz eröffnet worden ist, und der neuesten flimmernden auch wir zu veröffentlichen denken. "Der gleiche Künstler schafft bekanntlich auch das nun gesicherte Theatre der neuen freien Volksbühne am Bülowplatz im Scheunenviertel, das damit vielleicht endlich von seiner Vergangenheit loskommt."
  10. ^ "Früher Höhepunkt der Gründungphase von Filmpaläste war das 1913 eröffneter" Cines-Theatre ", der erste" nur für die Belange des Kinos konziptierte freistehende Bau ", ein" schlichter grauer und insbesondere fensterloser Kubus ".
  11. ^ "Mit seinem Optimismus wird Evers nicht unrecht behalten, nur dass die Siegeslaufbahn des Kinos ein ganz anderes Ziel erreicht, als ihm heute gegeben wird. Nicht die Unterhaltung, sondern die Belehrung wird der Hauptzweck des Kinos seinder wird. Gesang, Beifallklatschen usw. belebt, welcher Versuch als teils gelungen bezeichnet werden kann ".
  12. ^ "Metropolls wurde mit Riesenerfolg in dem Ufa-Palast am Zoo und vom 11. ab im Ufa-Pavillon Nollendorfplatz aufgeführt. Presse und Publikum sind einstimmig begeistert über das grandiose Filmwerk".
  13. ↑ "Der Faust -film, 1925/26 im Ufa-Atelier in der Tempelhofer Oberlandstraße entstanden, und am 26. August 1926 einmalig im UT Nollendorfplatz, dann am 14. Oktober mit neuen Untertiteln im Ufa-Palast am Zoo uraufgeführt".
Notas
  1. ↑ El primer cine independiente construido especialmente en Alemania fue el Burg Theatre  [ de ] en Burg (bei Magdeburg) , que se inauguró como Palast-Theatre el 3 de junio de 1911, seguido por el Filmtheater Weltspiegel  [ de ] en Cottbus , inaugurado 4 de octubre de 1911. El Nollendorf-Theatre se inauguró el 20 de marzo de 1913.
  2. ^ "El gerente [del Nollendorf] me confió que la empresa estaba respaldada por un importante banco en Roma y agregó, mientras me mostraba las maravillas de su establecimiento:" Todo este tipo de cosas las paga el Papa dinero. (El banco en cuestión estaba, de hecho, especulando con fondos papales) ". Fuente: ( Henry 1918 , págs. 215–6)
  3. ↑ Bentinck 1975 dice que las ventanas fueron hechas por el padre de Gottfried Heinersdorff, Paul Gerhard Heinersdorff: pero sus fechas (1844-1900) hacen que sea algo probable que Gottfried (1883-1941) fuera el responsable.
  4. ↑ Vsevolod Pudovkin , citado por Kracauer: "" El gerente técnico no puede lograr nada sin capataces y obreros y su esfuerzo colectivo no conducirá a ningún buen resultado si cada colaborador se limita solo a una ejecución mecánica de su función limitada. El trabajo en equipo es lo que hace que todas las tareas, incluso las más insignificantes, formen parte del trabajo vivo y las conecta orgánicamente con la tarea general. "Destacados directores de cine alemanes compartieron estos puntos de vista y actuaron en consecuencia". [7] Esto se aplica a los actores de la vieja escuela como Emil Jannings.: "Si bien Hollywood cultiva estrellas en lugar de efectos de conjunto, y el cine ruso a menudo utiliza a laicos como figuras cinematográficas, la película alemana se basa en un cuerpo permanente de actores profesionales altamente disciplinados que se adaptan a todos los cambios de estilo y moda". ( Kracauer 1947 , pág.25)
  5. ↑ “Además, no hay experto que no reconozca el poder organizativo que opera en estas películas una disciplina colectiva que da cuenta de la unidad de la narrativa así como de la perfecta integración de luces, escenarios y actores” ( Kracauer 1947 , p. . 4)
  6. ^ La fuente en línea dice 850, probablemente una transcripción incorrecta en alguna parte. Un estudio del plan arquitectónico muestra que había aproximadamente 643 asientos: c500 en la platea, c100 en el círculo y c43 en los palcos.
  7. ↑ Esto puede referirse al cine 'Lichtspieltheater im Piccadillyhaus' dentro de la Haus Potsdam (1911-1912). Casualmente, este edificio albergó la sede de Ufa desde c1917 hasta 1927. Alternativamente, puede referirse a los letreros luminosos que habían comenzado recientemente a invadir Piccadilly Circus de Londres: las palabras 'Teatro Cines Nollendorf' aparecieron sobre la estatua sobre la entrada.
  8. ↑ Hubo cierto retraso en la financiación del teatro.
  9. ↑ Véase también una descripción extensa (en alemán) en Berliner Architekturwelt . ( Nachtlicht 1914 , págs. 58–60)
  10. ↑ Kleine y Stevani fundaron más tarde la Photodrama Producing Company de Italia en marzo de 1914. [24] Construyeron nuevos estudios cerca de Turín (sede de Ambrosio) en 1915, [25] pero la entrada de Italia en la guerra en 1916 puso fin a todo, y las aspiraciones de Cines como importante productor cinematográfico europeo se vieron frustradas. [21]
  11. ^ Otra información aleatoria no relacionada para los entusiastas de los vuelos: en 1910, el edificio de al lado en 3 Nollendorfplatz albergaba las oficinas de Wright Company , el Royal Aero Club (alemán) con su casa club en Johannisthal , el primer aeródromo de Alemania, y Luftfahrzeug-Motorenbau GmbH (LMG) (más tarde Maybach ); [37] y en 1911 la Motorluftschiff-Studiengesellschaft (Compañía de estudios de aeronaves motorizadas), fundada en 1906 y precursora de LMG. [38]
  12. ↑ Casey era un experimentado agente de vodevil, véase Vermazen, Bruce (2004). Ese saxofón que gime: Los seis hermanos Brown y el amanecer de una moda musical
  13. ^ Ewers (pronunciado Evers / Ey-vers) escribió la novela de fantasía de 1911 Alraune , luego filmada especialmente. como Alraune (película de 1928) , y el guión de El estudiante de Praga , mostrado en agosto de 1913 en la Neues Schauspielhaus sobre la carretera. Ewers tarde se unió al partido nazi, y sus primeros trabajos a menudo ha sido visto a la luz de la altamente selectiva " Kracauerian / Eisnerian dogma". [43] "Hans Heinz Ewers [...] poseía un verdadero sentido cinematográfico. Tuvo la suerte de ser un mal autor con una imaginación que se deleitaba con las sensaciones groseras y el sexo, un aliado natural de los nazis, para quienes iba a escribir, en 1933, la obra de teatro oficial en Horst Wessel. Pero precisamente este tipo de imaginación lo obligó a incursionar en esferas ricas en eventos tangibles y experiencias sensuales, siempre un buen material de pantalla " [44].
  14. ^ "El Sr. John Babbitt de Cohoes. NY ha realizado un pedido a Joseph Menchen, diseñador de efectos escénicos eléctricos, 1237 Broadway, Nueva York, para la construcción de un monte Pelee para mostrar el puerto, la ciudad y la montaña, antes, durante y después de la erupción. La escena se producirá mediante efectos eléctricos y aparatos algo similares a los utilizados en la producción del Johnstown Flood, que el Sr. Menchen instaló en Revere Beach , Boston, Mass. Fuente: "Parks, Pleasure resorts and summer gardens " (PDF) . Billboard : 9d. 18 de julio de 1903. Consultado el 28 de octubre de 2016 .
  15. ↑ "El hábito del Luna Park se ha apoderado de Berlín. Se promete una gran empresa de entretenimiento similar a las de Nueva York, Londres y París para Halensee Terraces la próxima primavera. Herr Heinrich Zeller es el promotor, pero el poder detrás de él es LA Thompson Scenic Railway Compañía con una inversión proyectada de 5.500.000 marcos . El ingeniero de George A. Lawsha Company ha estado mirando por encima del terreno y haciendo los arreglos necesarios. El Sr. Joseph Menchen , el experto en electricidad de Nueva York que hace una especialidad de espectáculos espectaculares, que ha dado una vívida reproducción del Johnstown Flood en muchas etapas, [n 14]se encuentra ahora en Berlín buscando un buen lugar para erigir un cartel para tentar al público. El señor John Ringling , el dueño del circo, buscó en el campo de Berlín nuevos giros, pero no encontró ninguno. Acompañado por el Sr. y la Sra. George Scott, de Minneapolis, partió hacia Viena ".
  16. ↑ En Inglaterra, durante mayo de 1912, Woods adquirió los derechos para todo Estados Unidos de The Miracle , el primer largometraje narrativo a todo color del mundo (que debía filmarse en octubre). El espectáculo cinematográfico sin precedentes, acompañado por una orquesta sinfónica y un coro completos, y también con actores en vivo que no hablan vestidos como monjas, se desarrolló desde diciembre de 1912 hasta marzo de 1913 en Londres. Obtuvo enormes ganancias para su productor, Joseph Menchen , que había estado involucrado con European Amusement Parks Limited, un sindicato que trajo Luna Parks de los EE. UU. A Gran Bretaña y Europa desde 1908, incluido el Luna Park, Berlín en 1910. [46] [47 ] [n 15]
  17. ^ Hubo otra Luna Park en Viena (dirigido por Joe Menchen Europea Parques de atracciones Ltd.) en los mismos jardines como el Rotunde , donde Max Reinhardt 's espectaculares, desfile-como El milagro (juego) se realizaron en octubre de 1912, recta después de lo cual Menchen filmó The Miracle (película de 1912) que se exhibiría en el cine Cines-Palast am Zoo de Joe Goldsollen mayo de 1914. Fuente: "Berlín sucumbe al hábito del Luna Park" (PDF) . New York Herald . 25 de octubre de 1909. p. 9.
  18. ↑ Es posible que la acción de disfraces en vivo en el auditorio fuera en parte para compensar los recortes de la censura.
  19. ^ 4.500 marcos valían alrededor de $ 1.070 o £ 220 en 1913, cuando había alrededor de 4.2 marcos por dólar estadounidense y 20.5 marcos por £ 1. [54] Un trabajador industrial en Alemania en 1913 ganaba alrededor de 20 marcos ($ 5) por semana, [55] $ 1,000 en 1913 ya que un salario de trabajo equivale a aproximadamente $ 104,000 en 2015, pero podría estar entre $ 18,000 y $ 456,000 dependiendo de una serie de factores. [56] Sin embargo, el Nollendorf con 650 lugares probablemente se llevó alrededor de 830 marcos por espectáculo o 1660 marcos cada noche.
  20. ↑ Kinovaudeville fue esencialmente una reproducción de espectáculos enteatros de vodevil de Nueva York, donde las primeras películas se exhibieron entre los actos de variedades de 1896. Los primeros teatros de Nueva York en presentar esta combinación fueron Koster and Bial's Music Hall , Keith's Union Square Theatre , yel New Fourteenth Street Theatre de Tony Pastor . El proyeccionista de Pastor's fue Joseph Menchen , [64] quien más tarde se convirtió en uno de los mayores fabricantes de equipos de iluminación teatral del mundo, junto con Klieg . En 1912, Menchen produjo The Miracle, el primer largometraje narrativo a todo color del mundo. Alabama. Woods compró los derechos estadounidenses de Menchen, y The Miracle se exhibió en Nueva York durante casi dos meses en febrero y marzo de 1913, y en el zoológico de Ufa-Palast am en mayo de 1914.
  21. ↑ En el momento de la elección del Papa Benedicto XV en 1914, la Santa Sede poseía el 25% del Banco di Roma y también tenía grandes depósitos en efectivo en el banco: [72] el Papa anterior, Pío X dejó una reserva de efectivo de alrededor de 6 millones de liras. [69]
  22. ↑ Italia no declaró la guerra al Imperio Alemán hasta agosto de 1916.
  23. ^ Etlinger arregló una serie de obras populares para orquesta. Consulte el catálogo de ventas de Ries & Erle , septiembre de 2014. Consultado el 4 de enero de 2017.
  24. ^ Otros ataques aéreos importantes en Berlín incluyen:
    • 18/19 de noviembre de 1943: [103] Berlín estaba completamente cubierto de nubes y los bombardeos fueron aleatorios.
    • 23/24 de noviembre: [102] La Deutsche Oper fue bombardeada. Los detalles de las bajas de esta incursión se combinaron con los de la noche anterior (22/23 de noviembre). 60 aniversario del Comando de Bombarderos de la Royal Air Force.
    • 26/27 de noviembre: Reinickendorf, Siemensstadt y el zoológico de Berlín fueron bombardeados. [104]
    • 16/17 de diciembre [105] El Teatro Nacional (Preußisches Staatstheater) (ahora Konzerthaus Berlin ) sufrió graves daños.
    • 1/2 y 2/3 de enero de 1944: [106] Dos incursiones relativamente ineficaces debido a la baja cobertura de nubes.
    • 27/28 de enero: [107]
    • 28/29 de enero: [108] Cuatro teatros, la nueva Cancillería del Reich y la Catedral Francesa en el Gendarmenmarkt resultaron dañados.
    • 15/16 de febrero: [109] La última gran incursión en la Batalla de Berlín.
  25. ^ El Addressbuch de Berlín para 1914 simplemente da al propietario como Cines-Theatre AG, Friedrichstr. 11 (la empresa alemana), sin nombre de cine. [113] Una reseña (en alemán) en Berliner Architekturwelt en 1914 tiene un dibujo del cine con el nombre en letras doradas en el techo. ( Nachtlicht 1914 , págs. 60-61, figs. 81-82). El cine "volvió a la Corporación Cines" cuando Goldsoll terminó su conexión con la Societa Italiana Cines en febrero de 1914. Continuó bajo la propiedad de Deutsche Cines GmbH hasta finales de 1915. [114]
  26. ↑ Cines colapsó en noviembre de 1915 cuando el Banco di Roma entró en dificultades después de que Italia se uniera a la Primera Guerra Mundial. Los intereses de Cines en Alemania parecen haber sido comprados por Union Theatre, parte dela PAGU de Paul Davidson . A su vez, PAGU fue comprada en 1917 por elconglomerado Ufa (creado en secreto por el gobierno alemán como parte de su esfuerzo de propaganda), pero el cine continuó usando el nombre de Union Theatre Lichtspiele.
  27. ↑ La Parte I de Jettchen Geberts Geschichte se mostró en la UT Kufürstendamm el 8 de noviembre de 1918. [154]
  28. ↑ Bar-Sagi dice que otros (no citados) han sugerido el 10 de mayo de 1927, pero esto puede ser el resultado de tomar la declaración de Elsaesser [97] un poco demasiado literalmente. El jueves 12 de mayo puede estar más cerca, ya que el 13 de mayo de 1927 era viernes, el día habitual para los cambios de programa. Ver calendario para el año 1927 (Alemania) .
  29. ↑ La crítica de cine Else Lasker-Schüler vivía casi al lado de Neues Schauspielhaus , y resultó herida allí cuando los nazis lanzaron bombas fétidas y ratones en el auditorio y agredieron a los miembros de la audiencia durante una proyección de All Quiet on the Western Front . Fuente: Conway, James J. (22 de agosto de 2013). "Lugares: Nollendorfplatz" . Flores extrañas en Wordpress.com. Consultado el 11 de octubre de 2016.
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enlaces externos

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  • Schöneberg Ufa-Pavillon am Nollendorfplatz (UT-Lichtspiele, Cines) (en alemán)
  • Fotos de Nollendorfplatz y Gloria-Palast en llamas 16.01.1943 - 30.04.1945 , núms. 1010590640 y 1010590642. Ullsteinbild.de NB sitio muy comercial.
  • Medios relacionados con UFA-Pavillon am Nollendorfplatz en Wikimedia Commons
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