Vincent Brooks, Day & Son fue una importante firma litográfica británica más conocida por reproducir las caricaturas semanales publicadas en la revista Vanity Fair . La compañía se formó en 1867 cuando Vincent Brooks compró el nombre, la buena voluntad y parte de la propiedad de Day & Son Ltd, que se había liquidado ese año. La firma reprodujo obras de arte e ilustraciones y luego imprimió muchos de los icónicos carteles del metro de Londres de los años veinte y treinta antes de terminar en 1940.
Tipo | Privado |
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Industria | Impresión |
Género | Litografía |
Fundado | 1867 , Londres , Reino Unido |
Fundador | Vincent Brooks |
Difunto | 1940 |
Destino | Herido / adquirido |
Sede | Londres , Inglaterra |
Vincent Brooks
La literatura de la compañía sostiene que 1848 es el año en que Vincent Robert Alfred Brooks (1815-1885) se estableció por primera vez en el negocio. [1] Su padre era el impresor y papelero radical John Brooks de 421 Oxford Street. [2] John Brooks ha sido descrito como el editor de Owenites debido a su asociación con el socialista temprano Robert Owen . [3] Se publicó una edición de Percy Bysshe Shelley 's de la reina Mab , [4] [5] y fue miembro de la segunda Consejo de la Unión Nacional de Política. [6]
Después de dejar la escuela, Vincent Brooks pasó un tiempo en la finca agrícola de John Minter Morgan cerca de Uxbridge antes de regresar a Londres para unirse a su padre en los negocios. [7] Alrededor de 1840, John Brooks se trasladó a la Isla del Canal de Jersey, donde continuó comerciando como papelero al por mayor y comerciante de papel. [8] Vincent se quedó con el negocio en Londres. [9] En algún momento durante este período también estuvo asociado con Charles Robertson, un colorista de artistas con sede en Long Acre. [7]
No es seguro en qué momento Vincent Brooks practicó por primera vez la litografía. Algunas de sus primeras piezas se mostraron en la Gran Exposición de 1851 . [7] Al año siguiente, la empresa se trasladó de Oxford Street a 40 King Street, Covent Garden. [2]
Vincent impartió clases de litografía en Marlborough House durante 1855 en lo que estaba destinado a convertirse en el Royal College of Art . Se le confió el Soldado moribundo de la Princesa Real en el campo de batalla, que fue reproducido y vendido en ayuda del Fondo Patriótico. [7] Al año siguiente, la Sociedad Arundel encargó una serie de litografías que se publicarían anualmente a sus suscriptores. Un esfuerzo descrito como '... la aplicación no comercial más importante de la cromolitografía' en el país en ese momento. [10] Sin embargo, la Sociedad Arundel se quejó, quizás injustamente, de la calidad o la falta de experiencia en la representación de temas religiosos. Las impresiones también se vieron obstaculizadas por retrasos y en 1860 la producción se había cambiado a una empresa alemana. [11]
Los Leighton Brothers, que continuarían produciendo las imágenes que aparecen en el Illustrated London News , dejaron sus instalaciones en Red Lion Square en 1857. Se informa que Vincent Brooks se hizo cargo de la planta restante. [7]
Al permanecer en el área de Covent Garden de Londres, dos años más tarde, durante 1859, Vincent Brooks se mudó a un local más grande en Chandos Street. [2] La calle ahora se llama Chandos Place. El trabajo de esta época está marcado como Vincent Brooks Lith. o Vincent Brooks imp.
En la Exposición Internacional de Londres de 1862, Vincent Brooks recibió una medalla de oro por su Litografía de Mulready 's Choosing the Wedding Gown . [12] El mismo año Vincent Brooks produjo una de sus mejores obras en forma de cromolitografía del Retrato Lumley de William Shakespeare. [7] Incluso se informa que la reproducción fue tan completa que se vendió una por cuarenta guineas a un comprador que pensó que estaba comprando el retrato original. [13]
Durante la década de 1860, Vincent Brooks adquirió la planta y las instalaciones de los señores JSHodgson & Son de High Street Lambeth y se embarcó en la impresión tipográfica y en bloques de color. [2] La firma también luchó contra la competencia de Day & Son y Messrs Hanhart Bros en la reproducción de una de las caricaturas de John Leech de Jorrocks en una competencia organizada por Punch Magazine . La obra ganadora de la empresa fue reproducida por uno de sus principales artistas cromolitográficos, William B. Bunney, y el éxito de la empresa dio lugar a muchos años de trabajo de Punch. [2]
En 1865 Vincent Brooks se involucró con el "inventor" de la impresión en color George Baxter . Compró muchas de las planchas de Baxter y las imprimió utilizando las prensas de Baxter que le había prestado en el entendimiento de que George Baxter Jr. asumió la dirección de ellas y que George Baxter mismo supervisó el trabajo. [14] Fue un proceso complejo que requirió hasta 20 bloques por imagen. El proceso no tuvo éxito y Brooks vendió la planta cuatro años después a Abraham Le Blond. [15]
En 1866, Vincent Brooks se unió al negocio con su segundo hijo mayor, Frederick Vincent Brooks [16], quien eventualmente se haría cargo después de la muerte de su padre. El hijo mayor de Vincent, Alfred William Brooks, había precedido a su hermano menor en la empresa, pero "nunca tuvo una salud muy sólida" [2] y en 1901 había dejado la empresa. [17] Más tarde, ese mismo año, la empresa compró el notable proceso de anilina de fotografía directa de William Willis , [2] que reproducía "planos" de ingeniería manteniendo la imagen positiva original. [18]
En la Exposición Universal de París , celebrada durante 1867, Vincent Brooks ganó una medalla de oro por "la excelencia de sus reproducciones". [19]
Vincent Brooks había comenzado a negociar para hacerse cargo del negocio de Day & Son Ltd durante 1866. [20] Con la ayuda financiera de Henry Graves , el vendedor de impresiones de Pall Mall, [2] Vincent Brooks compró su propiedad, nombre y buena voluntad en un acuerdo. con fecha del 25 de marzo de 1867. [21] La empresa pasó a ser conocida como Vincent Brooks, Day & Son. [20]
Día e hijo
La firma de William Day , más tarde Day & Son, ha sido descrita como una de las firmas litográficas más importantes y destacadas del segundo tercio del siglo XIX. [22] Los documentos de la empresa registran el inicio de la actividad empresarial de William Day en 1823 [1], aunque la primera litografía conocida se produjo al año siguiente. En 1829, la empresa se había trasladado de 59 Great Queen Street a 17 Gate Street. [23]
Desde principios de los años treinta, la empresa se conocía a menudo como Day & Haghe. [1] Esto se debió a la popularidad del trabajo de Louis Haghe, un dibujante y colorista de agua belga que trabajó para la compañía hasta 1852 cuando se fue para concentrarse en la pintura. [24]
La firma recibió el estatus de "Litógrafos de la Reina Victoria y de la Reina Viuda, la Reina Adelaida" en 1837 [25], aunque no fueron los únicos litógrafos que recibieron la Orden Real. [22] William Day Senior murió en 1845 [26] dejando el negocio en manos de su hijo William Day Junior. La compañía ahora se conoció como Day & Son. [1]
La década de 1850 comenzó con una medalla en la Gran Exposición por su exhibición de litografía. [27] A mediados de los años cincuenta, las instalaciones de Gate Street se ampliaron y el Príncipe de Gales y el Príncipe Alfred visitaron (probablemente las obras terminadas) en 1856. [28]
En 1851, Day & Son recibió el encargo de Matthew Digby Wyatt , conocido por su trabajo como arquitecto, para producir el libro Las artes industriales del siglo XIX , un imponente folio imperial en dos volúmenes que ilustra una selección de elementos de la Gran Exposición. de 1851 . [29] Hay 160 placas cromolitografiadas. El propio Wyatt declaró que había utilizado "los mejores medios de representación gráfica disponibles". [30] Wyatt llamó la atención con orgullo sobre la escala y la velocidad de producción del libro antes insuperables. Pero lo que dio lugar a todo el proyecto fue el deseo de Day & Son de demostrar el potencial de la cromolitografía . La firma estuvo particularmente asociada con el proceso. Sin embargo, como explicó el propio Wyatt, la propuesta ni siquiera se formalizó hasta después de la inauguración de la Gran Exposición. Una producción tan grandiosa debe haber puesto en juego una proporción significativa de los recursos de Day, incluidos hábiles artesanos y litógrafos como Francis Bedford, JA Vinter y Henry Rafter , así como un importante capital y administración. Según Wyatt, cuatro o cinco miembros del personal de Day estaban constantemente comprometidos solo con los detalles comerciales de la operación. [29]
En 1861 la firma imprimió una gran tirada de billetes de banco para Lajos Kossuth , el famoso patriota y demócrata húngaro. Kossuth estaba exiliado de su tierra natal y este intento de restablecer una moneda húngara separada llevó a que tanto él como Day & Son fueran acusados en los tribunales de haber "impuesto la guerra al emperador de Austria". El asunto terminó con Day & Son entregando los billetes al Banco de Inglaterra, donde fueron debidamente quemados. [31]
La empresa ahora comenzó a experimentar dificultades financieras. Se llevaron a cabo muchas subastas de acciones, la primera de grabados, que tuvo lugar en 1865. [32] Ese año, Day & Son se convirtió en una Sociedad Anónima. [33] Esto no solo significaba que se podía obtener capital mediante la venta de acciones, sino también que, en algunos casos, se podía pagar a los empleados en parte en acciones en lugar de salarios reales. [34] Otra subasta, esta vez de libros ilustrados, se llevó a cabo en 1866. [35] Hodgson & Co. continuaría vendiendo los activos de Day & Son hasta 1873. [36]
A pesar de sus otras preocupaciones comerciales, 1866 Day & Son Ltd, así como Gate Street, tenían locales en 43 Piccadilly y en The German Gallery, New Bond Street. [37] Se trataba de salas de muestras y espacios expositivos para el trabajo de la empresa. También contrataron al conocido fotógrafo Vernon Heath para que gestionara el departamento fotográfico. [38]
Desde que se convirtió en una sociedad limitada, la dirección estaba condicionada a poseer al menos quinientas acciones. Apenas dos años después de la incorporación se le señaló a William Day Junior que ya no cumplía con este criterio. Se negó a dejar la junta y después de la fila resultante dejó la empresa y por un corto tiempo comenzó a trabajar en Cockspur Street. [39]
La empresa ahora enfrentaba la liquidación y fue adquirida por Vincent Brooks.
Vincent Brooks, día e hijo
Vincent Brooks ahora consolidó el nuevo negocio combinado en las instalaciones de Day & Son's Gate Street. Un obituario posterior publicado en una revista especializada elogia el manejo de la situación por Vincent Brooks afirmando que "la forma en que combinó las dos empresas atestiguaba su energía y experiencia, y la forma en que formaban un todo armonioso, era un registro de su notable tacto y amabilidad ". [7]
Un año después de la fusión, 1868, Gibson Bowles comenzó a planificar su nueva revista Vanity Fair . Su nuevo tipo de semanario social consistía en publicar caricaturas satíricas de los hombres de la época litografiadas por Vincent Brooks. [40] En un momento en que la revista Punch todavía utilizaba principalmente bloques de madera [41], este 'proceso de cromolitografía y unirlo a un nuevo tipo de humor visual ayudó a provocar una revolución en el gusto, preparando el camino para la aceptación de menos formas de arte estrictamente representativas y quebrantando las fortificaciones del realismo académico ''. [42] El primer número que publicó una caricatura salió en enero de 1869 con un retrato de Benjamin Disraeli . [43] Más tarde, la revista afirmaría que,
Vincent Brooks ... fue un litógrafo pionero en cuya experiencia Bowles construyó Vanity Fair. [40]
De vuelta en Chandos Street, la empresa había recibido una orden de la reina para realizar litografías de los montañeses escoceses acuarelados de Kenneth MacLeay. [2] Estos incluían a los clanes principales y los criados de la Casa Real en Balmoral y son conocidos como las mejores obras del artista. [44] Para 1870, los originales habían aparecido en una exposición en la Biblioteca Real de Mitchell en Old Bond Street y las litografías se vendieron en dos volúmenes ese mismo año. [45]
En la década de 1870, la empresa empleaba a más de ciento cuarenta hombres y cuarenta muchachos [46] y en 1885 adquirió la parte restante de Leighton bros. [47]
El 29 de septiembre de 1885 Vincent Brooks murió en Spalding & Hodge Counting House, Drury Lane. [48] Su hijo Frederick Vincent Brooks (1848-1921) lo sucedió en el negocio . [49]
Frederick y su hermano mayor Alfred comparecieron ante los tribunales de quiebras en 1898 [50] y el 14 de mayo de ese año la empresa se incorporó como Vincent Brooks, Day & Son Ltd. [51] Durante este tiempo, las instalaciones de la empresa en Gate Street sufrieron graves daños. por fuego. Comenzó alrededor de las diez de la noche del domingo 10 de abril y se extendió rápidamente por los edificios. Se informa que "todo el edificio principal, que contenía unas 40 máquinas de impresión y una gran cantidad de tipos, había sido completamente destruido". [52] Como resultado, la tirada de impresiones de Vanity Fair cambió temporalmente a compensaciones de color producidas por PW Van De Weyer en los Países Bajos [53] y la empresa se mudó a una nueva casa en Parker Street, a solo un par de minutos a pie al oeste de Gate Street. [51]
Desde enero de 1906, Vanity Fair utilizó otras empresas (probablemente más baratas) para producir sus caricaturas. [53] Esta decisión se revirtió en 1911 con la llegada del editor Thomas Allinson, quien, luchando con la revista ahora fallida, deseaba volver al proceso mediante el cual se habían obtenido "los resultados más satisfactorios". [54] La revista Vanity Fair finalmente dejó de publicarse en 1914. [55] Su serie de caricaturas de cuarenta y cinco años terminó cuando Allinson la absorbió en su revista Hearth and Home . [56]
El comienzo del siglo también vio a Frederick Vincent Brooks escribir un artículo para la Encyclopædia Britannica de 1911 [57] y convertirse en el impresor oficial del Senefelder Club . [58]
Frederick murió el 7 de agosto de 1921 [59] y el negocio pasó a dos de sus hijos, Wilfred Vincent Brooks y Frederick Allan Brooks. [51] Dos años después, la firma celebró su centenario. Wilfred comentó que "aunque existían firmas más antiguas que ahora practicaban la litografía, ninguna otra casa se había establecido como impresores litográficos durante un período tan largo como el de ellos". Durante la celebración de la noche también se anunció que un ex aprendiz Thomas Edgar Griffits había sido incorporado a la junta directiva de la empresa. [60]
Durante los años veinte y treinta el arte del cartel alcanzó su cúspide. Bajo la dirección de Frank Pick , el metro de Londres acogió a gente como John Hassall y Edward McKnight Kauffer . [61] Se encargaba directamente a los artistas y se creía que la influencia del buen diseño podía extenderse para enriquecer todos los aspectos de la vida. Este fue un tema común durante los años treinta. Wilfred Vincent Brooks se desempeñó como presidente de la Sección de Impresión Comercial de la exposición "Arte británico en la industria" de la Royal Academy of Art , celebrada durante 1935. Expresó sus propios sentimientos en un discurso poco después:
Espero que llegue el día en que la calidad y la cantidad se unirán en una feliz alianza y las mercancías más corrientes se beneficiarán tanto en la forma como en la sustancia. La fealdad debe ser rechazada vigorosamente en todo momento y en todo lugar; es una influencia cada vez más burda y degradante, una clara señal de deterioro en la vida de una nación. Dado que los productos de la industria están tan extendidos entre la gente, la influencia para una buena o mala condición del gusto es inmensa. De ahí que la conquista de la fealdad sea de mayor importancia en la industria que en cualquier otro lugar. [62]
Durante este período, Wilfred fue "un miembro valioso del Comité de Litografía en Color de la Asociación de Impresores Maestros de Londres y también fue miembro de la Asociación de Impresores Maestros de los Distritos Centrales de Londres". [63] Fue presidente del Comité de Educación y miembro del Subcomité Asesor de la Escuela de Fotograbado y Litografía del Consejo del Condado de Londres en Bolt Street, Fleet Street, y fue inspector de las escuelas de impresión de Londres para la Junta. de Educación. [64]
Más tarde se informó que el negocio había continuado con resultados fluctuantes hasta 1919 y luego había tenido una tendencia general ascendente en el volumen de negocios. Se pagaron dividendos a una tasa del 10% anual para cada uno de los ocho años hasta 1927. Los dividendos para los cuatro años siguientes fueron más bajos y no se pagaron dividendos después de 1931. De 1932 a 1940 se obtuvieron ganancias en solo dos años, a saber, 1937 y 1938. En un esfuerzo por recaudar fondos, el arrendamiento del local se vendió en 1939, pero esto hizo poco para generar nuevos negocios que se habían visto afectados por el comienzo de la Segunda Guerra Mundial. Finalmente, un acreedor presentó una demanda ante el Tribunal de Sociedades y el 5 de febrero de 1940 se dictó una orden de liquidación [51].
El Síndico oficial concluyó su informe declarando que 'el Síndico del tenedor de obligaciones continúa con el negocio con la esperanza de deshacerse de él como una empresa en marcha, pero afirma que, teniendo en cuenta el tipo de planta especializada y algo antigua, duda que el los activos se realizarán lo suficiente como para liquidar el pasivo por obligaciones, especialmente teniendo en cuenta las reclamaciones algo pesadas de los acreedores preferenciales ». [51]
Sanders Phillips y Co.
Sanders Phillips and Co. Ltd se hizo cargo de la empresa ese mismo año. Nueve meses más tarde, las instalaciones de Parker Street fueron destruidas por un incendio durante un ataque aéreo, [65] pero la compañía, que opera desde las oficinas de Londres en Norfolk Street, Strand, hijo, estableció contratos con el gobierno para reproducir mapas para Bomber Command, planes para MI8 y, después del Día D, los 'mapas de comunicación' que fueron recopilados por la RAF y volaron directamente a Francia.
Cuando estos contratos se agotaron al final de la guerra, se decidió especializarse en la reproducción de mapas urbanísticos y urbanísticos. Un ejemplo típico de este trabajo fue una nueva serie de mapas de utilización de la tierra para el Departamento Geográfico de King's College, que se produjeron en 11 colores. Los ejemplos posteriores incluyen autopistas y mapas de transporte para el Greater London Council.
Sanders Phillips and Co se convirtió en parte de International Publishing Corporation (IPC) en 1963 operando como una subsidiaria de la empresa matriz. A su vez, el IPC fue adquirido por Reed Group en 1969, quien creó Reed International plc para controlar sus subsidiarias en el Reino Unido.
En 1976, Reed International vendió Vincent Brooks, Day & Son al dibujante jefe de la firma, Sidney Reed. Hasta su jubilación en la década de 1990, Sidney Reed continuó dirigiendo la empresa a pequeña escala utilizando impresoras externas, en particular Round Square Ltd, para producir el trabajo que había creado. Round Square Ltd asumió la propiedad de Vincent Brooks, Day & Son después de la jubilación de Sidney Reed, pero se liquidaron antes de 1999.
Diez años después de esto, el hijo de Sidney Reed, Barry, revivió el nombre de la empresa y, aunque actualmente no cotiza, mantiene vivo el nombre de la empresa a la que su padre dedicó prácticamente toda su vida laboral.
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- ^ Brooks, Wilfred Vincent, 1935, Discurso pronunciado ante la rama de Lincoln del Consejo Nacional de Mujeres en el Great Northern Hotel, Lincoln, el lunes 29 de 1935. De la Colección Brooks Family.
- ^ Impresora y papelería británica y colonial, volumen 100, número 2. 13 de enero de 1927, página 22. 'Quién es quién en la imprenta y los oficios afines; Un destacado litógrafo de Londres ».
- ^ Noticias de la prensa mundial, vol. 4, núm. 81. 18 de septiembre de 1930, página 47. «Printer's Who's Who, W. Vincent Brooks».
- ^ Un paseo por la historia, el bombardeo. Blog online "El Blitz fue el bombardeo de Londres entre el 7 de septiembre de 1940 y el 11 de mayo de 1941, aunque, por supuesto, hubo ataques esporádicos hasta el final de la guerra. En el antiguo barrio de Holborn, 650 edificios (ese séptimo) fueron destruidos, 426 personas murieron y 621 resultaron gravemente heridas. Esta fue la tasa per cápita más alta de todo el país. Un total de 282 bombas de alto explosivo cayeron sobre Holborn y, en 19944, también cayeron aquí cohetes V1 y V2. No hubo datos específicos objetivos en el área, pero debido a que Holborn es muy céntrico, cerca de Kings Cross y Euston con sus conexiones ferroviarias al norte, y los bombardeos nocturnos no eran una ciencia exacta, Holborn sufrió muchos daños. Theobalds Road, Red Lion Square, Red Lion Street y High Holborn sufrieron los peores daños, las dos peores incursiones ocurrieron el 16 y 17 de abril de 1941 y el 10 y 11 de mayo de 1941 ".
enlaces externos
Medios relacionados con Vincent Brooks, Day & Son en Wikimedia Commons
- Kathy Kajander Tidman, 1997, Arte para la casa victoriana. Disponible para descargar desde Online Originals
- My Life's Medley, la autobiografía de Frederick Vincent Brooks y artículos sobre la empresa y los eventos mencionados en la autobiografía.
- . Encyclopædia Britannica . 16 (11ª ed.). 1911. págs. 785–789. - Entrada de Frederick Vincent Brooks sobre litografía para la Encyclopædia Britannica de 1911]