La literatura romance occidental denota un subconjunto de género de la literatura romántica , a veces denominada romance de vaqueros . Las obras dentro de esta categoría suelen adherirse a las características del romance, pero tienen lugar en un entorno occidental, con frecuencia en la frontera estadounidense . [1] Aunque a menudo es histórico, el género no se limita a las obras románticas ambientadas en el período del asentamiento estadounidense, sino que se extiende a las obras románticas contemporáneas que se centran en los vaqueros u otros tropos del género occidental . [2]
Literatura romántica occidental | |
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Orígenes culturales | America |
Formatos | Novela, revista y cine |
Autores | Zane Gray, James Fenimore Cooper y Catharine Sedgwick |
Géneros relacionados | |
Ficción romántica, ficción occidental |
El género se originó en la década de 1800, popularizado por las obras de Bret Harte , [3] Zane Gray [4] y Catharine Sedgwick [1], quienes escribieron historias de amor sobre vaqueros y sus heroínas, y a menudo su conflicto con los nativos americanos . [1] [4] [3] El género ganó lectores masivos en la década de 1950 con el auge de las revistas Ranch Romance y, en la actualidad, la novela de ficción pulp Romance occidental como la publicada por Mills y Boon [5] o Harlequin . [2]
Estas historias típicamente siguen el romance de un vaquero, peón de rancho o jinete de toros y su heroína, contrastando la fragilidad del amor con la severidad del duro paisaje. [4] Por lo general, se establecen en la frontera estadounidense, en zonas rurales, en un rancho o en una granja. [6] El género también aparece en películas originales y adaptadas, como Last of the Mohicans (1992), [7] Brokeback Mountain (2006), [8] The Longest Ride (2015) y Shane (1953). [9]
1800-1950
Wister, Gray, Harte, Cooper y escritores masculinos
El género del romance occidental se remonta a principios del siglo XIX con el surgimiento del clásico vaquero y la persecución de su heroína. Autores como Zane Gray, Bret Harte y James Fenimore Cooper dominaron este período. [3]
Antes de que el género alcanzara su punto máximo a principios de la década de 1900, autores como Owen Wister y Sir Walter Scott allanaron el camino para el surgimiento del género del romance occidental. Gray fue influenciado por gente como Wister, específicamente por la novela más famosa de Wister, The Virginian (1902). Celebraba el romance en la frontera estadounidense y oscilaba (como es característico del género) entre la belleza del amor de una mujer y la traición y violencia del paisaje. [10] El trabajo de Wister se caracterizó por su combinación de convenciones románticas con realismo social, incorporando ideas de clase y herencia para reflejar las preocupaciones de su tiempo [11]
Fue dentro de su trabajo que surgió el vaquero de “matanza india, heroína rescatadora”. [10] Gray se hizo conocido por su trabajo en este género (bajo la editorial Harper's) y la exitosa novela romántica occidental Riders of the Purple Sage (1912). La novela se centra en un vaquero llamado Lassister y su relación con su heroína virginal, Jane, en el contexto de la severa frontera estadounidense. Según Danney Goble, fue "la combinación de Grey de violencia brutal y romance sacarino, una mezcla embriagadora casi desconocida para sus predecesores en la escritura de ficción fronteriza, lo que estableció su derecho a una mina de oro que explotó una y otra vez". . [4] Muchos críticos sugieren que los romances de Grey ofrecieron una visión de esperanza en Estados Unidos, el triunfo del bien sobre el mal, la unidad del vaquero y su heroína y la prevalencia de los valores tradicionales en un mundo sacudido por la guerra y la agitación social. [4]
James Fenimore Cooper fue otro escritor influyente de ficción romántica occidental en el siglo XIX, al igual que Bret Harte, ambos conocidos por promover el mito del vaquero idealizado en la literatura romántica. [3] Cooper ha sido acreditado como el padre de la literatura occidental y un pionero en la escritura del romance occidental específicamente. Su novela de 1826, The Last of the Mohicans (la segunda entrega de tres en The Leather Stocking Tales ) es considerada una de las obras más queridas dentro del género. [12] De hecho, la adaptación cinematográfica de 1993 también obtuvo un gran éxito. [13] The Last of the Mohicans creó el marco para la literatura romance occidental a partir de entonces, estableciendo tropos como la 'heroína cautiva', adhiriéndose a ideologías de la América del siglo XIX que elogiaba el progreso y reflejaba una relación cambiante con los nativos americanos. [12]
Representación de los nativos americanos
Según Cheri Ross, la representación de los nativos americanos en los romances occidentales tradicionales es fundamentalmente racista y está teñida de patriotismo estadounidense blanco. El indio es convencionalmente el claro villano, a menudo el captor de la heroína del vaquero y retratado como salvaje y violento. [1] Sin embargo, como ha señalado el escritor Ernest Stromberg, la descripción de los nativos americanos en el romance occidental ha cambiado con el tiempo. Las películas de Western Romance de la década de 1990, como Dances with Wolves, fueron veneradas por su interpretación positiva de los personajes indios nativos. En el caso de Dances with Wolves , muchos críticos notaron que los indios americanos fueron retratados como personajes multidimensionales, imbuidos de la simpatía del público y trabajaron para desmitificar la representación blanca de la expansión occidental. [14] La película no solo fue elogiada por la crítica, sino que también logró un éxito comercial. [14] Aunque, como señala Stromberg, Dances With Wolves se adhiere a las convenciones anticuadas del romance, ya que la historia está dirigida por dos protagonistas blancos. [14]
Sedgwick, Gray y los primeros enfoques feministas del género
Aunque los escritores masculinos dominaron el género del romance occidental durante su primera versión, escritoras como Catharine Sedgwick también tuvieron éxito. Sedgwick es mejor conocida por su novela Hope Leslie (1827) y su experimentación con la forma popular. Las novelas de Sedgwick se adhirieron a las convenciones de la literatura romántica y la trama del matrimonio, pero ofrecieron representaciones poco convencionales de mujeres e indios estadounidenses, a través de una lente feminista no racista . La novela subvierte las nociones de raza y sexo como se escribe históricamente en los romances fronterizos, es decir, un héroe masculino nacionalista blanco predominante, una heroína blanca sumisa y un triángulo amoroso que enreda a un nativo americano, el héroe y la heroína. Sedgwick utilizó estos aspectos, pero los unió de una manera sin precedentes, subvirtiendo las expectativas del público sobre el género. [1]
Western Romance ha sido popular entre el público femenino desde sus inicios. Se escribió sobre Riders of the Purple Sage de Zane Grey que “el editor inicialmente rechazó el manuscrito debido a su tratamiento severo de la poligamia y la jerarquía mormona, pero la reticencia se superó después de una lectura entusiasta de la esposa del editor”. [10] Por el contrario, académicas feministas como Madelon E. Heatherington han criticado a los primeros escritores del romance occidental como Owen Wister y Zane Gray por sus personajes femeninos estereotipados y su adhesión a un binario entre personajes femeninos buenos y puros y personajes femeninos malos y desagradables. [15]
Según Goble, las heroínas de Zane Grey tendían a diferir de la representación típica de un interés amoroso en el siglo XX, es decir, carecían de la autonomía que estaban ganando las mujeres de esta época. [4] Sus intereses amorosos se describieron en gran medida como dependientes de su héroe y moralmente puros. [4] En Riders of the Purple Sage, entre muchas otras obras de Grey, la belleza y la virtud de la heroína contrastan con la frontera salvaje. De manera recurrente a lo largo de sus escritos, Gray imaginó a una delicada mujer ranchera que, a través de tal virtud, intentó domesticar a su héroe masculino. [4] Su heroína, Patricia Edgerton de The Deer Stalker (1925) rechazó la modernidad y la 'mujer nueva' en su vestimenta y actitudes, renunciando a estilos que se habían vuelto populares en el cambio de siglo, como el pelo corto y el tabaquismo. [4] Críticos como Gobble argumentan que las heroínas de Grey eran, por tanto, reflejos de los valores simples, perdurables y del viejo mundo de Occidente, más que reflejos de las mujeres modernas. [4]
Década de 1950 - Obras contemporáneas
Romances de rancho
La década de 1950 vio el surgimiento de la pulp Western Romances en forma de revista conocida como Ranch Romances o Rangeland Love Stories. De acuerdo con el género, estas revistas generalmente mostraban historias de amor centradas en vaqueros y sus heroínas. Ranch Romances siguió siendo popular durante la Gran Depresión y continuó publicándose hasta la década de 1970. Aunque Ranch Romances fueron escritos predominantemente por hombres, se distinguieron por sus heroínas conocidas como "tu hermana". Estas mujeres encarnaron una desviación de los roles femeninos tradicionales a través de su independencia y coraje, al tiempo que mantuvieron su feminidad. [dieciséis]
Romances occidentales de la pulpa contemporánea
Durante la década de 1970, el consumo de romance occidental pasó de la forma de revista a la novela. Los editores, Harlequin y Mills & Boon publicaron novelas para sus lectores predominantemente femeninos, centrándose en el deseo y la fantasía femeninos. [2] El romance occidental como género floreció dentro de la estructura de la novela de ficción pulp, generalmente escrita simplemente para facilitar la lectura. [2] Los romances de vaqueros como estos son extremadamente populares por su “individualismo rudo… masculinidad sin adornos… y máximo heroísmo”, como señala William W Savage Jr. en su libro, The Cowboy Hero: His Image in American History and Culture . [17] Los vaqueros han sido tradicionalmente percibidos como All American, asociados con el coraje y la caballerosidad del viejo mundo. Si bien estas novelas pulp han sido criticadas por su abierta sexualización de personajes masculinos y femeninos, ganando el título de “destripadores de corpiños”, [18] otros estudiosos han defendido los romances occidentales pulp por sus heroínas femeninas y tramas impulsadas por mujeres. [19]
El feminismo en los romances occidentales contemporáneos de la pulpa
Ha habido cierta controversia sobre la representación de la mujer en las novelas románticas occidentales contemporáneas. [20] Académicos como Lee Tobin-McLain han criticado los romances históricos en general por su, a veces, una descripción glorificada de la violencia sexual. [18] El género ganó el título de "destripador de corpiños" a principios de la década de 1980 entre un grupo de escritoras feministas lideradas por Janice Radway . [18] Radway criticó el género por su frecuente descripción de héroes masculinos agresivos y heroínas sumisas. [18]
Por el contrario, otros estudiosos han notado que las obras dentro del género, especialmente las novelas publicadas por Mills y Boon, están dirigidas por mujeres, elogiándolas por su enfoque en el deseo y la fantasía femeninos. [19] Los romances de Mills y Boon generalmente enfatizan el viaje de la heroína, sus miedos, motivaciones y aspiraciones y generalmente se escriben desde una perspectiva femenina. [19] De esta manera se diferencian de las obras occidentales puras que se centran casi exclusivamente en un protagonista masculino y están escritas para un público masculino. [15] Es más, el propio Tobin-McClain señala que es cada vez más raro que las novelas románticas occidentales recientes representen tal violencia. [18]
Romances rurales australianos y canadienses
La literatura romántica occidental se extiende más allá de los escenarios estadounidenses. La literatura romántica rural canadiense y australiana también se ha vuelto cada vez más popular, paralela a la frontera estadounidense y adhiriéndose a los mismos tropos e imágenes. [21] Los romances del interior de Australia se centran en la heroína, su interés amoroso y la severidad del paisaje invicto. Varían en escenarios desde la colonización temprana de Australia hasta historias contemporáneas ambientadas en granjas y ranchos. [21] Según Lauren O'Mahoney, este tipo de romances occidentales tienden a ser mucho más oscuros. [21] Enfatizan una sensación de mortalidad que se refleja en la severidad del interior, donde la cercanía de la muerte es constantemente evidente. [21] La tragedia es un elemento mucho más frecuente de los romances rurales australianos en los que el suicidio, el amor prohibido y la desesperanza son tropos clave, como se ilustra en la icónica novela romántica rural australiana de Rachel Treasure, Jillaroo (2002). [21]
Los romances rurales canadienses también han tenido cierta popularidad. La serie de la escritora canadiense Prairie Quinn, Rugged & Rich Canadian Cowboy es una serie erótica de tres novelas de vaqueros contemporáneos. [22] La autora más vendida Donna Alward también ha escrito varias novelas románticas de vaqueros como Cómo un vaquero robó su corazón y Su vaquero solitario . [23]
Hibridez de género
El género del romance occidental es por naturaleza un híbrido de la literatura occidental y romántica y a menudo se clasifica como un subconjunto de la primera o la última. [24] El género occidental es muy distinto, y contiene sus propios tropos, iconografía, temas y estilo específicos. [24] Las obras clasificadas como westerns a menudo se mezclan en muchos géneros, categorizados por subgéneros como drama fronterizo, melodrama, comedia, musical y romance. [25]
Cheri Ross conjetura las convenciones de las primeras obras tradicionales dentro del género establecidas en 1824. [1] Tales historias de Romances occidentales tendían a adherirse a categorías que combinan los dos géneros más amplios: a menudo liderados por una ideología patriótica estadounidense, una clara división entre el bien y personajes malvados, una heroína sumisa que necesita ser rescatada (cautiva por los malvados indios americanos) y la unidad del vaquero y su heroína al final de la narración. [1]
Los romances occidentales se pueden clasificar en clasificaciones de subgénero aún más específicas. Estos incluyen el romance occidental tradicional que a menudo incorpora tropos como salones y robos a bancos, romances occidentales contemporáneos ambientados en la actualidad en un rancho o granja y romances occidentales amish o basados en la fe. [6]
Películas originales y adaptadas
El género del romance occidental se extiende más allá de la literatura, a una amplia gama de películas. Las películas de Western Romance tuvieron su comienzo en películas populares como Shane (1953), que tuvo lugar en un entorno rural tradicional. [26] A menudo se considera que el director Sergio Leone fue el inventor de la película Spaghetti Western , y sus westerns generalmente cruzan el romance y el drama. Sus películas más famosas de Western Romance incluyen The Good the Bad and the Ugly (1966) y Once Upon a Time in the West (1968). [27] En las décadas de 1980 y 1990, el género tuvo un gran resurgimiento con el éxito de The Last of the Mohicans (1992) [28] y Dances with Wolves (1990). [29] En el cine contemporáneo, se sabe que los romances occidentales experimentan con las convenciones tradicionales del romance. Películas que incluyen Brokeback Mountain (2005) , [30] Desert Hearts (1985) [31] y Midnight Cowboy (1969) [32] se centran en romances entre personas del mismo sexo (aunque en el tercer ejemplo sólo está implícito). En películas como Brokeback Mountain , la trama no convencional del amor entre personas del mismo sexo contrasta la severidad del oeste estadounidense y la sociedad conservadora en la década de 1950 en Estados Unidos. [33] Su romance representa la división entre libertad y civilización, típica de las historias del romance occidental. [33]
Referencias
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