Pine-Thomas Productions fue una prolífica unidad de imagen B de Paramount Pictures entre 1940 y 1957, produciendo 81 películas. Los coproductores William H. Pine (15 de febrero de 1896 - 29 de abril de 1955) y William C. Thomas (11 de agosto de 1903 - 2 de abril de 1984) fueron conocidos como los "Billetes de un dólar" porque ninguna de sus películas económicamente realizadas jamás dinero perdido. [1] [2] [3]
"No queremos hacer películas millonarias", dijeron. "Solo queremos ganar un millón de dólares". [4]
Historia
William Pine y William Thomas
William Pine se graduó de la Universidad de Columbia y comenzó a trabajar como publicista en Paramount en 1933 y se convirtió en jefe de publicidad. Se convirtió en director asociado de Cecil B. De Mille en el estudio y trabajó en varias películas. [5]
William Thomas también era un publicista que trabajaba en Paramount produciendo películas "B". Pine y Thomas se asociaron e intercambiaron teorías sobre cómo se podrían producir películas con presupuestos más bajos. [6]
Primeras tres películas: Picture Corporation of America
Pine y Thomas hablaron con Richard Arlen , que se había hecho famoso con Wings (1927) pero cuyas películas más recientes habían sido producciones de menor presupuesto. Arlen, que poseía varios aviones y dirigía una escuela de aviación, sugirió que hicieran una película de aviación; se ofreció a sí mismo ya su avión para una película. Pine y Thomas seleccionaron tres títulos, Power Dive , Forced Landing y Flying Blind , y escribieron guiones a su alrededor. (Los productores luego llamaron a estos "Westerns del aire".) [6] Se acercaron a Paramount y dijeron que tenían una estrella y tres guiones y pidieron un acuerdo de distribución. Paramount estaba buscando algunas películas de acción de bajo presupuesto y estuvo de acuerdo, lo que permitió a Pine y Thomas obtener préstamos del banco para financiar las películas. [7] Los otros elementos clave del equipo fueron Maxwell Shane , un escritor, y Doc Merman, un gerente de producción. [8]
Power Drive (1941), protagonizada por Arlen y Jean Parker, se realizó en diez días a un costo de 86.000 dólares bajo los auspicios de "Picture Corporation of America". Thomas produjo la primera película, mientras que Pine trabajó más como asociado: trabajó para Cecil B. De Mille . [9] Ganó casi un millón de dólares. Pine y Thomas ahorraron dinero al disparar en el lugar. [10] [4] [7]
Su segunda película, Forced Landing (1941) fue otra película de aviación con Arlen; Eva Gabor hizo su debut. Arlen y Parker estaban en su tercera película, Flying Blind (1941), que fue dirigida por John McDonald, quien dirigiría muchas de las primeras películas de la compañía.
Las tres películas cuestan menos de $ 90,000 y devolvieron seis veces su costo negativo. Paramount quedó tan satisfecho con estos resultados que se ofrecieron a financiar las películas del dúo a partir de ese momento. [6]
Pine-Thomas Productions: Chester Morris se une a la empresa
En junio de 1941, Pine y Thomas firmaron un contrato de seis películas con Paramount, tres para protagonizar a Richard Arlen y tres para protagonizar a Chester Morris . [11] La Picture Corporation of America se disolvió y, a partir de este momento, la empresa se conocería como Pine-Thomas Productions. [12]
La primera película de Morris para la compañía fue Sin manos en el reloj (1941), basada en una novela de "Geoffrey Holmes" ( Daniel Mainwaring ). Fue la primera de las tres novelas de Mainwaring que eligieron. [13]
Las primeras películas de Pine-Thomas se centraron en la industria y la aviación, áreas que a menudo no se tratan en las películas. Según The New York Times : "Las tramas generalmente se construían en torno a una ocupación peligrosa, como el salto en paracaídas en aguas profundas o las carreras de autos, y siempre se mataba a alguien haciendo ese trabajo en particular en el primer carrete para transmitir la idea". [7] Los guionistas de sus películas a menudo tenían que participar en las actividades sobre las que escribían. [14]
Mantuvieron bajos los costos mediante una cuidadosa redacción de guiones y presupuestos, el uso de la filmación en lugares para obtener valor de producción y el empleo de estrellas cuyas carreras estaban en declive, como Arlen y Chester Morris, por lo que aún tenían reconocimiento de nombre para el público, pero no costaba mucho emplear. [15] No contrataban a ningún personal permanente aparte de ellos mismos y una secretaria, y contrataban a las personas foto por foto. [6]
El advenimiento de la Segunda Guerra Mundial vio a Pine-Thomas entrar en historias militares, aunque con la acción siempre a la vanguardia. [6] La cuarta película de Arlen para la compañía Torpedo Boat (1942) fue dirigida por John Rawlins, quien se convirtió en otro director clave de la compañía. La protagonista femenina, Jean Parker , apareció con frecuencia en las primeras películas.
Arlen estuvo en Wildcat (1942) y Morris hizo I Live on Danger (1942) y luego ambos se unieron en Wrecking Crew (1942).
En marzo de 1942, Pine-Thomas firmó un contrato para hacer seis películas más para Paramount. Variety dijo que "la pareja ha demostrado el talento de un showman para producir dramas de acción llenos de emoción. Han liderado constantemente su clasificación de producción en los retornos de BO". [16] Arlen firmó un contrato con Pine Thomas para hacer cuatro películas más. [17]
Pine-Thomas hizo cuatro cortos de propaganda, incluido A Letter from Bataan (1942), que presentaba a Arlen y una joven Susan Hayward . William Pine los dirigió. [18] Pine hizo su debut en el largometraje como director con Aerial Gunner (1942), que volvió a formar equipo con Arlen y Morris.
Morris luego hizo High Explosive (1943) y Tornado (1943), y firmó otro contrato de tres películas. [19]
Acuerdo renovado con Paramount
Para diciembre de 1942, la compañía había realizado 11 películas. Anunciaron que habían renovado su contrato con Paramount y que harían una película "A" al año. [20] Sin embargo, esto no sucedió durante varios años.
Su primera película bajo el nuevo acuerdo fue Alaska Highway (1943) con Arlen. La estrella también estuvo en Submarine Alert (1943), Minesweeper (1943) y Timber Queen (1944). Luego, Arlen dejó la empresa durante algunos años.
En julio de 1943, Variety informó que las películas de Pine-Thomas tenían un promedio bruto de más de $ 500,000. [6]
En junio de 1943, Pine-Thomas firmó un nuevo contrato con Paramount que incluía tres musicales y dos películas más presupuestadas, además de tres películas de guerra que coprotagonizarían como equipo a Chester Morris y Russell Hayden (en sustitución de Morris y Richard Arlen). Jack Haley firmó para aparecer en dos de los musicales con Mary Beth Hughes (ver más abajo). [21] [22]
Morris y Arlen estaban en Gambler's Choice (1944), una película de época con mayor presupuesto. Sin embargo, para la próxima película de Morris, Double Exposure (1944), formó equipo con Philip Terry.
Robert Lowery
Pine-Thomas firmó un contrato con Robert Lowery que estaba en The Navy Way (1944), Dark Mountain (1944), Dangerous Passage (1944), High Powered (1945), They Made Me a Killer (1946), Danger Street (1947) ), algunas de las series Big Town (ver más abajo) y Jungle Flight (1947).
Algunas de estas películas fueron escritas por Daniel Mainwaring, quien más tarde recordó: "Bill Thomas de Pine y Thomas, quien hizo películas muy pequeñas y muy malas en Paramount, me dio mi primer trabajo real como guionista. Escribí seis películas en un año, todas que me olvidaría muy pronto, excepto Big Town [1947]. Al final del año, huí a las colinas y escribí Build My Gallows High ". [23]
Jack Haley
En 1944, la asociación firmó a Jack Haley con un contrato de múltiples imágenes. [24] Esto significó que la compañía pasó a las comedias por primera vez con Take It Big (1944), seguida de One Body Too Many (1944) con Bela Lugosi , Scared Stiff (1945) y People Are Funny (1946).
También en 1944 firmaron un contrato de tres películas con Johnny Weissmuller , cuyo contrato con Sol Lesser RKO Pictures lo llevó a realizar otras películas. Sin embargo, solo hizo una película para ellos, Swamp Fire (1946) [25] con su ex compañero Tarzán Buster Crabbe .
William Gargan
William Gargan firmó con la compañía y protagonizó Midnight Manhunt (1945), Follow That Woman (1945), Hot Cargo (1946), Waterfront at Midnight (1947) y Dynamite (1949).
Otras estrellas de la compañía incluyen Byron Barr ( Tokio Rose (1946)), Richard Denning ( siete fueron guardadas (1947), enjaulado Furia (1948), Desastres (1948)), William Eythe ( Sr. imprudente , el agente especial (1949) ).
Arlen regresó a la compañía brevemente para aparecer en Speed to Spare (1948).
Serie Big Town
Pine Thomas decidió hacer una película basada en el programa de radio Big Town . Big Town (1947) protagonizada por Phillip Reed y Lowery fue lo suficientemente popular para tres secuelas: I Cover Big Town (1947), Big Town After Dark (1948) y Big Town Scandal (1948). La serie fue archivada después de que se hicieron cuatro películas, pero solo se lanzaron las dos primeras. [26]
En junio de 1947, Paramount anunció que Pine-Thomas haría ocho películas para ellos durante el próximo año. [27]
Pine y Thomas dirigían películas en esta etapa. Shane hizo su debut como director con Fear in the Night (1947) con Paul Kelly.
En una entrevista de 1947, Pine dijo: "No somos genios ni por asomo y no nos proponemos decirle a la industria cómo hacer fotografías. Somos sólo un par de hombres de negocios que han aprendido con una larga experiencia cómo juntar imágenes para lograr lo que consideramos una cantidad máxima de entretenimiento a un costo mínimo ". [8]
Pine dijo que por lo general tenían seis guiones listos para la producción "en cualquier momento. Eso da flexibilidad a nuestro programa". [8] También les gustaba, si era posible, reutilizar los decorados en las películas. Si se les enviaba un guión, lo repasarían con su gerente de producción, Doc Merman, y el escritor interno para ver si era factible de hacer. El metraje de fondo era importante: a menudo filmaban esto con un equipo esquelético y usando dobles que podrían sustituir al elenco principal. El elenco era lo último que elegirían los productores, una vez que supieran cuánto tiempo serían necesarios los actores. Si necesitaban una estrella por sólo una semana, "podemos permitirnos conseguir un nombre bastante grande y pagarle bien", dijo Pine. [8] Pero si necesitaban a alguien por más tiempo, obtenían una estrella menos costosa. Preferían contratar actores principales con algún reconocimiento de nombre, pero contrataban a actores experimentados para no retrasar la producción. [8]
Pine dijo que a menudo sacaban ideas de los periódicos. No hicieron muchos asesinatos misteriosos porque los mayores los hicieron y no quisieron competir. [8]
Pine dice que él y Thomas fueron pagados con las ganancias de sus películas. "Algún día creo que toda la industria empezará a trabajar como unidades", dijo Pine. [8] Dijo que el treinta por ciento de su negocio provenía de Inglaterra. [8]
Presupuestos crecientes
Después de la Segunda Guerra Mundial, la televisión comenzó a hacer incursiones en el mercado de Pine-Thomas, y los costos aumentaron sin un equivalente correspondiente en las ganancias; por ejemplo, Dynamite (1948) costó $ 200,000. Pine-Thomas dijo que su recaudación promedio de una "B" fue de $ 450,000 en todo el mundo y $ 350,000 en los EE. UU. Sin embargo, dijeron que aproximadamente una vez al año, una película superaría las expectativas. [28]
Pine-Thomas experimentó con el aumento de sus presupuestos. Hicieron Shaggy (1948) con Brenda Joyce y Adventure Island (1947) con Rory Calhoun y Rhonda Fleming , ambos tomados de David O. Selznick . Los presupuestos para estos estaban entre $ 250,000 y $ 300,000 y ambos fueron filmados en color. [28]
Finalmente, Pine-Thomas abandonó por completo sus películas de menor presupuesto y se dedicó a películas donde el presupuesto era de $ 750,000 a $ 1 millón. En 1948, Pine dijo: "Vamos a hundir la masa extra en donde se mostrará. En estrellas más grandes, mejores historias y más producción". [7]
Pine sintió que si el presupuesto de una película era inferior a 750.000 dólares:
No se puede introducir el poder de las estrellas y los valores en una película. Por encima de esa cifra, por supuesto, tiene sus preocupaciones sobre si la gran nuez se puede pagar en las devoluciones de taquilla. En los baratos, el vendedor tiene que ganar más para vender y el costo de distribución no es menor que en el producto más caro ... Comparamos nuestras ganancias por dólar invertido y llegamos a un hallazgo que pagaría por gaste más en cada película ... Estas B son tan difíciles de hacer como las A, sobre todo porque no se pueden comprar libros ni obras de teatro para ellas. [28]
En 1946, formaron una empresa, Clarion, con el objetivo de hacer películas más caras. [29] La primera película de Clarion fue una Western, Albuquerque (1948), protagonizada por Randolph Scott, que costó $ 728,000 y ganó alrededor de $ 2 millones. [28] Llevó a un contrato con Paramount para hacer tres películas "A" al año. [30]
La primera película de un millón de dólares de Pine-Thomas fue Western El Paso (1949), protagonizada por John Payne , Sterling Hayden y Gail Russell , y dirigida por Lewis R. Foster . [31] "Tenemos personas trabajando en este que hace dos años no hubieran sido sorprendidos muertos en una película de Pine-Thomas", dijo Thomas. [7] Añadió, "en los viejos tiempos, todo lo que teníamos que hacer era hacer explotar a un tipo en la explosión de un pozo de petróleo e ir desde allí, pero ahora, cuando queremos matar a alguien, tenemos que tener un buena razón." [7]
Forster también dirigió Manhandled (1949), protagonizada por Hayden, Dorothy Lamour y Dan Duryea .
John Payne
El Paso fue un éxito, ganando $ 2 millones. Manhandled fue más "problemático" en la taquilla. [32]
Pine-Thomas puso a Payne en dos películas más dirigidas por Foster: Captain China (1950) con Russell, y The Eagle and the Hawk (1950) con Rhonda Fleming. A Pine-Thomas le gustaron las películas y firmó otro contrato de tres películas con el actor, todo para ser filmado en Technicolor. [33] Estas películas fueron Trípoli (1950) con Maureen O'Hara , Passage West (1951) y Crosswinds (1951).
En la década de 1950
En mayo de 1951, Pine-Thomas firmó una extensión de dos años en su contrato con Paramount, para hacer un mínimo de ocho películas en 1952 y 1953, incluidas tres en Technicolor: High Tension , Gentleman of the Jungle y The Rebel . [34]
También firmaron un nuevo contrato con John Payne para hacer seis películas durante tres años. [34] Estos fueron Caribbean Gold (1952), The Blazing Forest (1952), The Vanquished (1953, originalmente The Rebel ) e Hell's Island (1955). Caribbean Gold coprotagonizada por Arlene Dahl, quien firmó un contrato de tres películas con la compañía. [35]
Joseph Losey dirigió The Lawless (1950) con Russell y MacDonald Carey . Este fue un intento de Pine-Thomas de hacer una película más "significativa". Pine-Thomas estaba preocupado por el aumento de los costos, pero no veía una rebaja salarial como la respuesta. Consideraron que la solución para mantener los presupuestos manejables era escribir un guión con cuidado para que solo lo que se filma aparezca en pantalla. "El escritor es el tipo más importante de Hollywood", dijo Pine. "A los productores y directores no les agrado que diga esto, pero es cierto. Con el guión adecuado se pueden hacer maravillas". [36]
Pine dijo que en esta etapa harían todas sus películas en color, lo que estimó agregaría $ 500,000 a la toma nacional. Dijo que los presupuestos oscilarían entre $ 600,000 y $ 1 millón. [36]
Ronald Reagan y Rhonda Fleming
Ronald Reagan firmó un contrato con la empresa y apareció en The Last Outpost (1951) con Fleming. Se volvieron a formar equipo en Hong Kong (1951) y Tropic Zone (1952).
En marzo de 1952, Pine Thomas afirmó que leían alrededor de treinta historias a la semana para encontrar las cuatro que hacían para Paramount anualmente. Enviarían una sinopsis de las historias que les gustaban a entre 20 y 30 propietarios de cines de todo el país para ver cómo reaccionaban. "Si los hombres del teatro dicen que creen que a sus clientes les gustaría ver la historia filmada, la compramos", dijeron. "Si no, lo rechazamos, así nos mantenemos en contacto con el público". [37]
En esta etapa hicieron todas sus películas en color. También tenían la política de presentar un nuevo jugador por película, como Susan Morrow en Blazing Forest y Danny Chang en Hong Kong . Apuntaban cada vez más al área presupuestada más grande. [37]
"Su formato es estándar para muchas imágenes producidas en Hollywood", escribió Hedda Hopper en 1952. [37]
Ray Milland protagonizó Jamaica Run (1953) y Fernando Lamas y Fleming en Sangaree (1953) y Jivaro (1954).
La compañía hizo su primer (y único) musical, Esas pelirrojas de Seattle (1953) con Fleming. [38]
Las historias que compraron pero que no hicieron en esta época incluyen The Rebel , High Tension y Command Decision . [37]
En 1953, Pine afirmó que el equipo no siguió ninguna fórmula. "Si hay reglas", dijo, "puedes apostar a que no las hacemos en Hollywood ... Cada imagen debe abordarse como un proyecto individual. Cada vez que comenzamos una película, tratamos de obtener todas las ventajas". -factores que podamos antes de empezar ". [39]
Películas finales para Paramount
En agosto de 1953, los productores habían hecho 73 películas y habían ganado a Paramount más de $ 100,000,000. Sin embargo, la televisión estaba provocando una caída en su mercado, con el resultado de que suspendieron las operaciones para repensar la estrategia. "O le pegas fuerte ahora o no le pegas nada", dijeron. "Tuvimos que pensar las cosas. No se dice simplemente filmar las obras y dejarlo así. Las historias no son fáciles de encontrar". [40] En febrero de 1954 anunciaron que solo harían películas "A" de gran presupuesto.
"Los tiempos y el mercado han cambiado", dijo Thomas. "No queremos que nadie piense que esto significa que nos estamos alejando de nuestro enfoque de ofrecer entretenimiento cinematográfico. Aún queremos hacer imágenes comerciales, no artísticas. Sin embargo, ya no es comercial hacer, el tipo de imágenes que que he estado haciendo ".
"No vale la pena arriesgarse en el mercado actual con imágenes de presupuesto limitado". Pine dijo: "Puedes morir de cinco centavos y diez centavos. Así que vamos a hacer dibujos para lo que sea que necesiten". [41]
Produjeron tres: Run for Cover con James Cagney dirigida por Nicholas Ray ; The Far Horizons (1955) con Fred MacMurray y Charlton Heston ; y Lucy Gallant (1955) con Heston y Jane Wyman . [40] También hicieron una película de Payne de menor presupuesto, Hell's Island . El costo de estas cuatro películas fue de $ 6 millones, el doble del costo de la producción anual anterior de Pine-Thomas. [42]
Artistas Unidos
En diciembre de 1954, después de hacer Lucy Gallant , Pine-Thomas anunció el fin de su relación con Paramount después de 77 películas durante 14 años. Pine declaró que "la oportunidad para el productor creativo independiente es la más grande en la historia del negocio. Las codiciadas estrellas, directores y escritores solo están interesados en asociarse con proyectos distinguidos, sin importar si estos proyectos están controlados por un o empresa importante ". [43] Pine dijo que el nuevo método de operación de la compañía sería establecer el guión, las estrellas y el director antes de buscar financiamiento. [43]
En 1955, Paramount vendió 35 películas de Pine-Thomas a Associated Artists Productions para mostrarlas en la televisión estadounidense. El costo fue de alrededor de $ 1 millón. [44]
En enero de 1955, Pine-Thomas firmó un contrato con United Artists para realizar tres películas, The Big Caper , Lincoln McKeever y The Mountains Have No Shadows . [45]
Pine-Thomas-Shane
En abril, William Pine murió de un infarto. [4] Dos meses después, la empresa se convirtió en Pine-Thomas-Shane, y Maxwell Shane se convirtió en socio. Howard, el hijo de Pine, se unió a la empresa. [46] [47]
Pine-Thomas-Shane hizo varias películas para United Artists: Nightmare (1956), una nueva versión de Fear in the Night con Edward G. Robinson ; The Big Caper (1957) con Rory Calhoun; y Bailout at 43,000 (1957) con Payne. [48] También hicieron dos pilotos, Johnny Pilgrim y Outposts . Luego, en 1956, Shane aceptó un contrato para producir en Universal.
Al año siguiente, Howard Pine se fue a Universal-International y la empresa cerró. Lincoln McKeever fue vendido a otros productores. [49] Thomas anunció que haría The Calender Epic y Key Witness en solitario. [50]
Películas posteriores
William Thomas produjo tres películas más a fines de la década de 1970.
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Publicado por Paramount
Fecha de lanzamiento | Título | Estrellas | Escritor | Director | Notas |
---|---|---|---|---|---|
28 de mayo de 1941 | Buceo de potencia | Richard Arlen , Jean Parker , Don Castillo | Maxwell Shane, Edward Churchill | James P. Hogan | Historia de Paul Franklin. Hecho para "Picture Corporation of America" |
11 de julio de 1941 | Aterrizaje forzoso | Richard Arlen, Eva Gabor , Nils Asther , J. Carroll Naish | Maxwell Shane, Edward Churchill | Gordon Wiles | Música de Dimitri Tiomkin . Hecho para Picture Corporation of America |
29 de agosto de 1941 | Volando ciego | Richard Arlen, Jean Parker , Dick Purcell, Nils Asther, Marie Wilson | Maxwell Shane y Richard Murphy | Frank McDonald | Hecho para Picture Corporation of America |
1 de diciembre de 1941 | Sin manos en el reloj | Chester Morris, Jean Parker, Dick Purcell y Rod Cameron | Maxwell Shane | Frank McDonald | Basado en la novela de Daniel Mainwaring (como "Geoffrey Homes"). |
24 de enero de 1942 | Barco Torpedo | Richard Arlen, Jean Parker, Phillip Terry y Dick Purcell | Maxwell Shane | John Rawlins | Historia de Paul Franklin y Aaron Gottlieb |
16 de junio de 1942 | Yo vivo en peligro | Chester Morris, Jean Parker y Dick Purcell | Lewis R. Foster, Richard Murphy y Maxwell Shane | Sam White | basado en la historia de Foster y Alex Gottlieb |
3 de septiembre de 1942 | Gato montés | Richard Arlen, juez de Arline , Buster Crabbe , William Frawley, Arthur Hunnicutt, Elisha Cook Jr, Ralph Sanford | Maxwell Shane y Richard Murphy | Frank McDonald | Basado en la historia de North Bigbee |
7 de noviembre de 1942 | Demoledores | Chester Morris, Jean Parker y Richard Arlen | Maxwell Shane y Richard Murphy | Frank McDonald | Basado en la historia de Robert T. Shannon y Mauri Grashin |
27 de marzo de 1943 | Altamente explosivo | Chester Morris, Jean Parker, Barry Sullivan , Dick Purcell y Ralph Sanford | Maxwell Shane, Howard Green | Frank McDonald | Basado en la historia de Joseph Hoffman |
9 de mayo de 1943 | Artillero aéreo | Chester Morris, Richard Arlen, Jimmy Lydon y Dick Purcell | Maxwell Shane | William Pine | Basado en una idea de Jack Davies. Primer largometraje de Pine como director. Robert Mitchum tiene un papel pequeño. |
24 de junio de 1943 | Carretera de Alaska | Richard Arlen, Jean Parker, William Henry, Ralph Sanford | Maxwell Shane, Lewis Foster | Frank McDonald | |
28 de junio de 1943 | Alerta submarina | Richard Arlen, Wendy Barrie , Nils Asther y Ralph Sanford | Maxwell Shane | Frank McDonald | Lanzamiento retrasado durante un año |
Agosto de 1943 | Tornado | Chester Morris, Nancy Kelly y William Henry | Maxwell Shane | William A. Berke | Basado en la novela de John Guedel |
10 de noviembre de 1943 | Dragaminas | Richard Arlen, Jean Parker, Russell Hayden, Guinn "Big Boy" Williams | Maxwell Shane, Edward T. Lowe | William Berke | |
13 de enero de 1944 | Reina de la madera | Richard Arlen, Mary Beth Hughes , June Havoc , Dick Purcell | Maxwell Shane, Edward Lowe | Frank McDonald | |
25 de febrero de 1944 | El camino de la marina | Robert Lowery , Jean Parker y William Henry | Maxwell Shane | William Berke | |
27 de abril de 1944 | Elección del jugador | Chester Morris, Nancy Kelly y Russell Hayden | Maxwell Shane, Irving Reis | Frank McDonald | Basado en una historia de James Edward Grant, Howard Emmett Rogers |
9 de junio de 1944 | Tómalo en grande | Jack Haley, Harriet Hilliard , Mary Beth Hughes , Juez de Arline | Howard Green y Joe Bigalow | Frank McDonald | Primer musical. Aparición de Ozzie Nelson . |
Septiembre de 1944 | Montaña oscura | Robert Lowery, Ellen Drew, Regis Toomey, Elisha Cook Jr | Maxwell Shane | William Berke | Historia de Paul Franklin y Charles F. Royal |
24 de noviembre de 1944 | Un cuerpo demasiados | Jack Haley, Jean Parker y Bela Lugosi | Maxwell Shane, Winston Miller | Frank McDonald | |
18 de diciembre de 1944 | Exposición doble | Chester Morris, Nancy Kelly y Phillip Terrt | Maxwell Shane, Winston Miller | William Berke | Basado en la historia de Miller, Ralph Graves |
18 de diciembre de 1944 | Pasaje peligroso | Robert Lowery, Phyllis Brooks y Jack La Rue | Daniel Manwaring | William Berke | |
Febrero de 1945 | De alta potencia | Robert Lowery, Phyllis Brooks, Mary Tree y Ralph Sanford | Maxwell Shane | William Berke | Historia de Milton Raison |
22 de junio de 1945 | Muerto de miedo | Jack Haley, Ann Savage, Barton MacLane y Veda Ann Borg | Daniel Mainwaring, Maxwell Shane | Frank McDonald | Aka todavía serás mi muerte |
24 de julio de 1945 | Caza de medianoche | William Gargan , Ann Savage , Leo Gorcey y George Zuccp | David Lang | William Thomas | |
14 de diciembre de 1945 | Sigue a esa mujer | William Gargan, Nancy Kelly, Regis Toomey y Byron Barr | Maxwell Shane, Winston Miller y Ben Perry | Lew Landers | |
11 de enero de 1946 | La gente es divertida | Jack Haley, Helen Walker, Rudy Vallee , Ozzie Nelson, Philip Reed | Maxwell Shane | Sam White | Historia de David Lang. Basado en un programa de radio de Jack Guedel (interpretado en una película por Philip Reed). Camafeos de Art Linkletter , Frances Langford |
8 de febrero de 1946 | Rosa de tokio | Byron Barr, Keye Luke, Osa Massen | Daniel Mainwaring, Maxwell Shane | Lew Landers | |
3 de mayo de 1946 | Me hicieron un asesino | Robert Lowery, Barbara Britton , Lola Lane, Byron Barr, Ralph Sanford | Daniel Mainwaring, Winston Miller y Kae Salkow | William Thomas | Historia de Owen Franes |
28 de junio de 1946 | Carga caliente | William Gargan, Jean Rogers y Phillip Reed | Daniel Mainwaring | Lew Landers | |
6 de septiembre de 1946 | Fuego de pantano | Johnny Weissmuller, Buster Crabbe , Virginia Grey | Daniel Mainwaring | William Pine | David Janssen tiene un pequeño papel |
28 de marzo de 1947 | Siete fueron salvados | Richard Denning, Catherine Craig y Russell Hayden | Maxwell Shane y Juliam Harmon | William Pine | |
23 de mayo de 1947 | Gran ciudad | Phil Reed, Hillary Brooke, Robert Lowery, Veda Ann Borg y Byron Barr | Daniel Mainwaring, Maxwell Shane | William Thomas | Basado en el programa de radio |
27 de febrero de 1947 | Cubro Big Town | Phil Reed, Hillary Brooke y Robert Lowery | Maxwell Shane | William Thomas | secuela de Big Town |
18 de abril de 1947 | Miedo en la noche | Paul Kelly, DeForest Kelley , Ann Doran y Kay Scott | Maxwell Shane | Maxwell Shane | Basado en la historia de Cornel Woollrich |
20 de junio de 1947 | Danger Street | Jane Withers, Robert Lowery y Bill Edwards | Maxwell Shane, Kae Salkow y Winston Miller | Lew Landers | Historia de Salkow & Miller |
13 de agosto de 1947 | Isla de la aventura | Rory Calhoun, Rhonda Fleming, Paul Kelly, John Abbott y Alan Napire | Maxwell Shane | Sam Newfield | basado en The Ebb Tide de Robert Louis Stevenson |
22 de agosto de 1947 | Vuelo en la jungla | Robert Lowery, Ann Savage y Barton MacLane | Cámaras de Whitman | Sam Newfield | Historia de David Lang |
12 de diciembre de 1947 | Gran ciudad después del anochecer | Phil Reed, Hillary Brooke y Richard Travis | Cámaras de Whitman | William Thomas | Tercero en la serie Big Town |
20 de febrero de 1948 | Albuquerque | Randolph Scott, Barbara Britton, Russell Hayden, Gabby Hayes, Lon Chaney Jr | Gene Lewis y Clarence Upson Young | Ray Enright | Basado en Dead Freight for Piute de Luke Short. La película más cara de Pine Thomas hasta esa fecha. Producción Clarion. |
5 de marzo de 1948 | Furia enjaulada | Richard Denning, Sheila Ryan, Buster Crabbe y Mary Beth Hughes | David Lang | William Berke | |
26 de marzo de 1948 | Sr. imprudente | William Eythe, Barbara Britton y Walter Catlett | Maxwell Shane, Milton Raison | Frank McDonald | Historia de Thomas Ahearn |
14 de mayo de 1948 | Velocidad de repuesto | Richard Arlen, Jean Rogers y Richard Travis | Milton Raison | William Berke | |
27 de mayo de 1948 | Escándalo de la gran ciudad | Phillip Reed, Hillary Brooke y Stanley Clements | Milton Raison | William Thomas | Cuarto y último en la serie Big Town |
11 de junio de 1948 | Lanudo | Brenda Joyce, Georgie Nokes, Robert Shayne y Ralph Sanford | Maxwell Shane | Robert Tansey | |
25 de junio de 1948 | Paseo marítimo a medianoche | William Gargan, Mary Beth Hughes y Richard Travis | Bernard Girard | William Berke | |
3 de diciembre de 1948 | Desastre | Richard Denning, Trudy Marshal y Damian O'Flynn | Thomas Ahearn | William Pine | |
18 de enero de 1948 | Dinamita | William Gargan, Virginia Wells y Richard Crane | Milton Raison | William Pine | |
21 de julio de 1949 | Maltratado | Dorothy Lamour , Sterling Hayden y Dan Duryea | Cámaras de Whitman, Lewis Foster | Lewis Foster | Basado en la novela El hombre que robó un sueño de LS Goldsmith |
22 de julio de 1949 | Agente especial | William Eythe, Kasey Rogers y George Reeves | Cámaras de Whitman, Lewis Foster | William Thomas | Historia de Milton Raison |
5 de agosto de 1949 | El Paso | John Payne, Sterling Hayden, Gail Russell, Gabby Hayes, Dick Foran, Eduardo Noriega | Lewis Foster | Lewis Foster | historia de J. Robert Bren y Gladys Atwater. La primera película de un millón de dólares de PT |
2 de febrero de 1950 | Capitán China | John Payne, Gail Russell, Jeffrey Lynn, Lon Chaney Jr | Lewis Foster y Gwen Bagni | Lewis Foster | Historia de John Bagni y Gwen Bagni |
30 de mayo de 1950 | El águila y el halcón | John Payne, Rhonda Fleming y Dennis O'Keefe | Lewis Foster, Daniel Manwaring | Lewis Foster | Historia de Jess Arnold |
1 de junio de 1950 | El sin ley | MacDonald Carey, Gail Russell y Johnny Sands | Daniel Mainwaring | Joseph Losey | Basado en la novela de Mainwaring |
9 de noviembre de 1950 | Trípoli (1950) | John Payne, Maureen O'Hara, Howard da Silva, Phillip Reed | Winston Miller | Will Price | Basado en la historia de Price y Miller |
4 de abril de 1951 | El último puesto avanzado | Ronald Reagan, Bruce Bennett y Rhonda Fleming | Winston Miller, Daniel Maninwaring y George Worthing Yates | Lewis Foster | Historia de David Lang |
30 de agosto de 1951 | Pasaje Oeste | John Payne, Dennis O'Keefe y Arleen Whelan | Lewis Foster, Alvah Bessie | Lewis Foster | Alvah Bessie trabajó sin acreditar |
6 de diciembre de 1951 | Vientos cruzados | John Payne, Rhonda Fleming, Forrest Tucker y Robert Lowery | Lewis Foster | Lewis Foster | |
12 de enero de 1952 | Hong Kong | Ronald Reagan, Rhonda Fleming y Nigel Bruce | Winston Miller | Lewis Foster | Historia de Foster |
Septiembre de 1952 | caribe | John Payne, Arlene Dahl y Cedric Harwicke | Frank Moss, Edward Ludwig | Edward Ludwig | Historia de Ellery Clark |
Diciembre de 1952 | El bosque ardiente | John Payne, William Demarest, Agnes Mooreheard y Richard Arlen | Lewis Foster, Winston Miller | Edward Ludwig | |
14 de enero de 1953 | Zona tropical | Ronald Reagan, Rhonda Fleming y Esletia | Lewis Foster | Lewis Foster | |
22 de abril de 1953 | Jamaica Run | Ray Milland, Wendell Corey y Arlene Dahl | Lewis Foster | Lewis Foster | El pequeño cadáver aseado de Max Murray |
27 de mayo de 1953 | Sangría | Fernando Lamas, Arlene Dahl, Patricia Medina | David Duncan, Frank Moss | Edward Ludwig | En 3D |
3 de junio de 1953 | Los vencidos | John Payne, Jan Sterling, Colleen Gray y Lyle Bettger | Lewis Foster, Winston Miller y Frank Moss | Edward Ludwig | Historia de Karl Borwn |
23 de septiembre de 1953 | Esas pelirrojas de seattle | Rhonda Fleming, Gene Barry y Agnes Moorehead | Lewis Foster, Daniel Mainwaring y George Yates | Lewis Foster | Musical |
12 de febrero de 1954 | Jivaro | Fernando Lamas, Rhonda Fleming y Brian Keith | Winston Miller | Edward Ludwig | Historia de David Duncan, filmada en 3D, también conocida como tesoro perdido del Amazonas |
20 de abril de 1955 | Corre para cubrirte | James Cagney, John Derek, Viveca Lindfors y Ernest Borgnine | Winston Miller | Nicholas Ray | Historia de Harriet Frank, Jr. , Irving Ravetch |
6 de mayo de 1955 | Isla del infierno | John Payne, Mary Murphy, Eduardo Noriega | Maxwell Shane | Phil Karlson | historia de Martin Goldsmith, Jack Leonard |
Agosto 1955 | Los horizontes lejanos | Fred MacMurray, Charlton Heston, Donna Reed y Barbara Hale | Winston Miller | Rudolph Mate | novela de Della Gould Emmons |
20 de octubre de 1955 | Lucy Gallant | Jane Wyman, Charlton Heston, Claire Trevor, William Demarest | John Lee Mahin, Winston Miller | Robert Parrish | Basada en la novela, "La vida de Lucy Gallant", de Margaret Cousins. Última película para Paramount |
Características de United Artists
Fecha de lanzamiento | Título | Estrellas | Escritor | Director | Notas |
---|---|---|---|---|---|
11 de mayo de 1956 | Pesadilla | Edward G. Robinson, Kevin McCarthy y Connie Russell | Maxwell Shane | Maxwell Shane | Basado en la historia de Cornell Woolrich. Remake de Fear in the Night . Producción de Pine-Thomas-Shane |
28 de marzo de 1957 | La gran alcaparra | Rory Calhoun | Martin Berkeley, Mary Costa y James Gregory | Robert Stevens | Basado en la novela de Lionel White |
1 de mayo de 1957 | Rescate a 43.000 | John Payne, Karen Steele y Paul Kelly | Paul Monash | Francis D Lyon | Última película de la empresa. Basado en una obra de televisión. |
Producido solo por William Thomas
Fecha de lanzamiento | Título | Estrellas | Escritor | Director | Notas |
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1976 | Gato Murkil y las sedas | ||||
1977 | Secuestro en alta mar |
Pantalones cortos
Fecha de lanzamiento | Título | Estrellas | Escritor | Director | Notas |
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1943 | Una carta de Bataan | Richard Arlen y Susan Hayward | Pino | ||
1942 | Nos negamos a morir | Pino | |||
1942 | El precio de la victoria | Henry Wallace | Pino |
Referencias
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enlaces externos
- Producciones Pine-Thomas en IMDb