El manuscrito de William Dixon , escrito entre 1733 y 1738 en Northumberland, es el manuscrito más antiguo conocido de música para pipas de las Islas Británicas y la fuente de música más importante para las pipas de Border . Actualmente se encuentra en la AK Bell Library, Perth, Escocia. Poco se sabe de la biografía de William Dixon, excepto lo que se ha aprendido de este manuscrito y de los registros parroquiales de Northumberland.
El hombre
La única evidencia directa de la identidad del autor proviene del manuscrito mismo, dando su nombre y otros dos, Parcival y John, que pueden haber sido sus hijos. También da fechas de 1733 a 1738. Muchas de las melodías del manuscrito eran, y algunas siguen siendo, actuales en Northumberland, o tienen nombres de lugares de la región. Los registros bautismales de ese condado muestran que William Dixson fue bautizado en Stamfordham , Northumberland, en 1678, y que Parsivall y John, hijos de William Dixson, fueron bautizados cerca de Fenwick , cerca de Stamfordham, en 1708 y 1710. Julia Say ha descubierto que estos pertenecían a una rama de la familia Dixon que vivía en Ingoe South Hall, cerca de Fenwick, donde vivían algunos miembros de la familia hasta hace poco. El rastreo de esta familia se ve facilitado por su tradición de usar los nombres William y Parcival en muchas generaciones, especialmente porque Parcival es tan raro; por otro lado, los nombres compartidos dificultan la identificación de las personas. Muchos miembros de la familia fueron enterrados en la iglesia de Stamfordham, donde hay un hermoso monumento a ellos. Se registra que Parcival fue aprendiz de escribiente; esto sugiere que algunas de las inscripciones del libro, en una mano ornamentada, pero de diferentes estilos, son obra suya. Sin embargo, de estos se desprende claramente que el libro es de William; por ejemplo, se lee 'William Dixon His Book 10 de mayo de 1733'. Si este William Dixon fuera realmente el autor del manuscrito, tendría 55 años cuando comenzó a compilarlo y 60 cuando dejó de hacerlo. Un hijo del propietario de la mina de carbón John Dixon, otro William (1788-1859), [1] fundó una importante empresa de hierro con cinco altos hornos en el centro de Escocia a finales de siglo, que su hijo desarrolló aún más. 'Dixon's Blazes' sobrevivió como negocio en Glasgow hasta 1958, [2] y todavía tiene un nombre de lugar allí. [3] Julia Say ha conjeturado que así fue como el manuscrito llegó a Escocia.
El manuscrito
Definitivamente no se sabe nada del paradero del manuscrito en los siglos XVIII y XIX. A principios del siglo XX, sin embargo, estaba en la colección del compositor y violonchelista Charles Macintosh , de Inver, Perthshire. Su abuelo había sido alumno de Niel Gow , que vivía en el mismo pueblo. En 1909, se lo ofreció a la coleccionista de música, Dorothea Ruggles-Brise , al parecer diciendo "Tengo un viejo libro roto en el piso de arriba; no le sirve a nadie; puede tenerlo si lo desea". Ella respondió: "Esto es una curiosidad, prefiero no robarte. ¿Me dejas comprarlo?". Ofendido, respondió: "En ese caso, lo pondré en el fuego". Ella lo sacó, antes de que se dañara. Ella reconoció correctamente la música como "una colección de plantillas de tubos del país fronterizo". [4] Este libro, y los otros libros de música de su colección personal, conocidos como la Colección Atholl, fueron legados a la Biblioteca Pública de Perth a su muerte en 1938.
El manuscrito fue identificado más definitivamente como música de gaita del sur de la frontera por el flautista y violinista Matt Seattle en 1995; anteriormente había sido considerado por algunos [5] como música de violín, aunque bastante extraño. Pudo publicar una transcripción ese mismo año, con extensas notas, como The Master Piper ; [6] esto ha sido reeditado recientemente en una tercera edición. Se traspuso un tono de la fuente, para adaptarse a las modernas pipas de Border , que generalmente están anotadas en A.
La importancia del manuscrito como fuente musical, además de su antigüedad, es la naturaleza casi única de la música. Casi la totalidad de las 40 piezas del manuscrito son conjuntos de variaciones largas de melodías de baile: una, Dorrington , con 14 tensiones. Gran parte de la figuración es similar a la música de smallpipe de Northumbria temprano , pero la brújula de muchas de las melodías es de 9 notas, de F a g, sin sostenidos ni bemoles, en lugar de la octava única de las smallpipes de Northumbria sin teclas de la época. Por lo tanto, parece que la música fue escrita para smallpipes con un cantor de final abierto, como smallpipes escoceses , o bien para lo que ahora se conoce como flautas Border . Ambos instrumentos se habían extinguido en gran medida a mediados del siglo XIX, y su repertorio había sobrevivido solo en fragmentos, principalmente en adaptaciones para otros instrumentos, como el violín, las pequeñas flautas de Northumbria o el laúd.
La música
En este manuscrito se encontró una gran cantidad de música, de considerable sofisticación, fácilmente reproducible en Scottish Smallpipes o Border Pipes. El estilo musical es muy diferente de la música de pipa de Highland, a pesar de las muchas características comunes de los instrumentos. En particular, no hay ornamentación explícitamente prescrita en ninguna parte, solo una dirección ocasional para adornar ciertas notas. En contraste, la música de pipa de Highland generalmente especifica patrones complejos de notas de gracia en detalle. Además, la música de Dixon tiende a evitar las notas repetidas y a moverse predominantemente por pasos o en tercios en lugar de en intervalos más amplios.
Las melodías forman un repertorio sustancial y variado. Algunos de ellos se conocen en otras versiones en las tradiciones escocesa de Northumbria y Lowland, pero algunas de las melodías no se conocen en otros lugares, y todas las versiones de Dixon son distintas de sus paralelos conocidos. Además de un breve minueto y una melodía con un par de variaciones, hay una selección de música de baile en diferentes ritmos. Éstas incluyen
- 13 carretes, diatribas o chimeneas de tiempo común, en 4/4 o 2/2,
- 10 plantillas, en 6/4,
- 6 chimeneas triples , en 3/2,
- 9 melodías en tiempo triple compuesto, 'slip jigs', en 9/4.
Las firmas de tiempo no se dan explícitamente, pero se pueden deducir de los patrones melódicos y la longitud de los compases. En el manuscrito, la mayoría de las trompetas de trompeta y algunos slip-jigs están mal anotados, con longitudes de compás de 4 o 6 entrepiernas, respectivamente, cuando 6 o 9 seguirían los patrones melódicos. Las firmas de tiempo se han corregido a 3/2 y 9/4 en la transcripción. Esta notación errónea era bastante común en ese momento, quizás para facilitar la lectura. Los ritmos no siempre son sencillos: las trompetas de trompeta muestran la síncopa característica de la forma, generalmente a lo largo del segundo tiempo en compases pares. Como en la mayoría de los otros ejemplos de Northumbria de hornpipes 3/2, la nota sincopada no está atada, sino un par de notas repetidas. Algunas cepas en melodías de otros tipos, como las plantillas de 6/4 y 9/4, también están sincopadas.
Dick Hensold ha argumentado que la colección se puede dividir en dos partes distintas, una familia que consta de melodías de una sola octava, muchas correspondientes a melodías conocidas de Northumbria smallpipe , o similar en estilo a ejemplos conocidos de estas, mientras que la otra, algo más grande, grupo contiene melodías que utilizan el rango melódico completo de nueve notas de un cantador de nueve notas, con sus mayores posibilidades armónicas. En particular, muchas melodías usan el acorde subtónico, G mayor en la transcripción de Matt Seattle, así como el acorde A mayor que está en consonancia con los drones. La mayoría de las melodías de cualquiera de los grupos tienen tensiones basadas en dos acordes, normalmente sol mayor y la mayor para las melodías de nueve notas, pero varias, notablemente "Dorrington", son significativamente más ricas, con acordes disonantes que varían de una tensión a otra.
Una melodía del grupo smallpipe, Gingling Geordie , se ha colocado en línea en el sitio web de Dragonfly Music. [7] Es una ilustración del estilo y la inventiva de las melodías de Dixon, y se compara bien con versiones posteriores. Varios de estos, y dos versiones del siglo XVII, se pueden encontrar en el archivo de FARNE; Las versiones más modernas, desde su uso como canción electoral, se han conocido como Wylam Away . Son todos (excepto un solo minueto) "conjuntos de variaciones largas"; conjuntos de cuatro o más tensiones, basados en el mismo patrón armónico subyacente que el primero (normalmente solo 2 acordes), y todas las variaciones terminan en una "etiqueta" melódica común. Las etiquetas de diferentes melodías son claramente reconocibles, y una característica del esquema armónico es cómo los acordes subyacentes encajan con los drones y el ritmo de la concordia y disonancia resultantes. Como ejemplo, en Gingling Geordie , típicamente para melodías de flauta pequeña, los acordes subyacentes son la tónica, A mayor y supertónica, B menor; este último es disonante contra los drones que suenan en A, y aquí cada cepa alcanza este acorde en su punto medio. [ cita requerida ]
Melódicamente, las cepas se construyen a partir de motivos estándar simples, tal vez repetidos, en Gingling Geordie, estos conducen al supertónico al final de la primera frase de 2 compases y la etiqueta en el tónico al final. Cabe destacar que en algunas melodías el patrón armónico se desplaza, por lo que el acorde tónico no cae necesariamente al final. Muchos de los motivos melódicos están "flotando" en el sentido de que se utilizan en varias melodías diferentes, tal vez en diferentes tonos para adaptarse a una armonía diferente. La importancia de esta estructura para el jugador es que estos motivos se encuentran bien debajo de los dedos en Border Pipes, por lo que la música no es técnicamente tan difícil como parece, ya sea para tocar o para aprender. Sin embargo, el efecto para el oyente es de improvisación estructurada.
Respuesta moderna
La publicación de la música en 1995 dio lugar a una respuesta significativa: Border Pipers tenía disponible un cuerpo más grande de música tradicional apropiada para el instrumento, y esto llevó a una discusión considerable en la comunidad sobre cómo abordarla. En particular, el Collogue de 1997 de Lowland and Border Pipers 'Society se dedicó por completo a la música de Dixon y cuestiones relacionadas. Desde entonces, las charlas que se dan allí han sido publicadas por LBPS como Out of the Flames . En 1999, Matt Seattle lanzó un CD, también llamado Out of the Flames , DGM 9907, en el que se grabaron varias de las melodías de Dixon; muchos gaiteros y otros han lanzado grabaciones de melodías de Dixon desde entonces. Matt Seattle mantiene una 'Dixxxografía', de todas las grabaciones de la música de Dixon. [8] Ha habido 40 grabaciones, incluidas 23 de las melodías. Dos de las melodías se tocaron directamente del manuscrito en la biblioteca de Perth. [9] [10] La reciente tercera edición de The Master Piper incluye, entre otras cosas, una discusión mucho más completa de las relaciones entre las melodías de Dixon y las de otras fuentes publicadas y manuscritas. Muchas de estas relaciones se han aclarado mucho desde que apareció la primera edición.
En abril de 2015, para celebrar el vigésimo aniversario de la publicación del manuscrito, Matt Seattle y otros celebraron un concierto de bienvenida en la iglesia parroquial de Stamfordham , donde están enterrados muchos miembros de la familia Dixon. [11] Las melodías las tocan cada semana músicos que se reúnen en el pub Canon en Jedburgh. [6]
Bibliografía
- The Master Piper - Nine Notes That Shook the World , William Dixon (1733), editado Matt Seattle 1995, Dragonfly Music, ISBN 1-872277-23-3 ;
3a edición, editada Matt Seattle 2011, ISBN 978-1-872277-33-2 .
- Out of the Flames , compilador Roderick D. Cannon, Lowland and Border Pipers 'Society 2004, ISBN 0-9522711-1-7 .
Referencias
- ^ "TheGlasgowStory: William Dixon" . www.theglasgowstory.com . Consultado el 16 de abril de 2019 .
- ^ "TheGlasgowStory: Dixon's Blazes" . www.theglasgowstory.com . Consultado el 18 de abril de 2019 .
- ^ "Memorias y retratos de cien hombres de Glasgow: 27. William Dixon" . gdl.cdlr.strath.ac.uk . Consultado el 16 de abril de 2019 .
- ^ The Master Piper, tercera edición, Matt Seattle, Dragonfly Music, 2011, ISBN 978-1-872277-33-2 .
- ^ David Johnson, Música de violín escocés en el siglo XVIII, Mercat Press, Edimburgo, ISBN 978-1-84183-083-4 .
- ^ a b "Ver Border Life" . Noticias ITV . Consultado el 16 de abril de 2019 . 16 minutos en
- ^ Gingling Geordie , música en línea, Dragonfly Music
- ^ Dixxxografía
- ^ Grabación de la biblioteca de Perth , Pete Stewart y Callum Armstrong
- ^ Biblioteca de Perth , Pete Stewart y Callum Armstrong
- ^ Concierto de bienvenida en la iglesia parroquial de Stamfordham , Matt Seattle
enlaces externos
- La sociedad de flautistas de las tierras bajas y la frontera
- FARNE - The Folk Archive Resource Noreste
- perfil de la música de Matt Seattle y William Dixon