Zanetto Bugatto (1493 en Milán - ~ 1476 en Pavía o Milán), también conocido como Zanetto Bugatti, fue uno de los retratistas de la corte mejor documentados del siglo XV. Pintor clave de la región de Lombardía, Bugatto trabajó durante 15 años para los dos primeros duques Sforza de Milán, en particular el duque Galeazzo Maria Sforza y su duquesa Bona de Saboya. Su trabajo fue influenciado por artistas como Rogier van der Weyden, Andrea Mantegna y Jean Fouquet, a quienes conoció durante sus viajes. El trabajo de Bugatto fue descrito por el embajador de Galeazzo Leonardo Botta como similar al pintor siciliano Antonello da Messina. [1] [2]No está claro si Bugatto pintó otras obras además de los retratos que solía realizar en tabla y al fresco. Se destaca por ser uno de los primeros artistas italianos, junto con Antonello da Messina, en centrarse en el retrato en el estilo holandés de manera tan exclusiva. [3] [4] [2] [1] [5]
A Bugatto se le atribuye el establecimiento de la imagen oficial de Galeazzo Sforza y su esposa Bona de Saboya a través de varios retratos, medallas y monedas. Aunque no tiene obras firmadas o acreditadas directamente, el nivel inusual de documentación de las comisiones de Bugatto con los Sforza ha permitido a los historiadores del arte atribuir a Bugatto el Retrato ducal de Galeazzo Maria Sforza en el Castello Sforzesco (en la foto a la derecha). Existe cierto debate sobre si las monedas de 1467 ducados de Galeazzo Maria Sforza también pueden ser obra de Bugatto. [1] [2] [6] Se argumenta que varias otras obras supervivientes son copias directas o están muy influenciadas por las obras de Bugatto. [2] No se conoce la existencia de retratos o imágenes del propio Zanetto Bugatto.
Biografía
Nacido en Milán en 1433, poco se sabe sobre los primeros años de vida y la infancia de Zanetto Bugatto. La primera documentación del trabajo de Bugatto son los registros en los libros de contabilidad de la catedral de Milán para un pequeño encargo para una procesión en 1458. En 1460 Bugatto pintó su primer encargo para la corte de Milán, un retrato de Ippolita Sforza , la hija mayor de sus mecenas Francesco y Bianca Maria Sforza, a quien se consideraba casadera y necesitaba que le enviaran un retrato a su posible esposo. Después de este trabajo, Bugatto fue enviado a Bruselas del 26 de diciembre de 1460 a mayo de 1463 para estudiar con el pintor flamenco Rogier van der Weyden. Bugatto recibió un estipendio para trabajar también para Phillip the Good, duque de Borgoña. [1] [2] [5] [7]
Después de su regreso a Milán Bugatto comenzó a trabajar más para su patrón Galeazzo Maria Sforza, el hijo de Bianca Maria y nuevo duque con Bianca Maria como regente. Los encargos de Zanetto comienzan a reflejar la amplia gama de contratos que se esperan de un retratista de la corte de la época. Bugatto trabajó no solo como pintor, sino también como diseñador de medallas y monedas, incluido el diseño del retrato utilizado en los ducados con el duque Galeazzo y la regente Bianca. [1] [4] En particular, podría decirse que a Bugatto se le atribuye el diseño o la supervisión de la imagen oficial de Galeazzo en 1467 para una nueva serie de ducados que solo iban a tener al duque en preparación para su investidura. [2] [4]
En 1468, Bugatto fue enviado a París para pintar un retrato de Bona de Saboya, hermana de la reina de Francia Carlota de Saboya y futura esposa de Galeazzo Maria Sforza. [1] [2] [7] [8] El viaje a París también fue económicamente beneficioso para Zanetto Bugatto, quien trajo consigo un retrato de Francesco y Galeazzo Maria Sforza , que vendió al rey Luis XI de Francia. [1]
Desde el 12 de noviembre de 1470 hasta el 3 de marzo de 1471, a su regreso a Milán, Bugatto participó como diseñador en la creación de diez medallas de oro macizo para los duques de Milán. [2]
En 1471, el duque Galeazzo y la duquesa Bona de Saboya pasaron un mes de visita en Gonzaga y Mantua, donde enviaron a Bugatto para reunirse con ellos. Pasaron tres días en Mantua, llegaron el 19 de julio de 1471 y se marcharon dos días después. Mientras estuvo allí, Bugatto vio y estudió el trabajo del artista Andrea Mantegna. [9]
En 1472 Bugatto trabajó con Bonifacio Bemo y Leonardo Ponzoni para crear su última obra completa conocida, frescos en Santa Maria delle Grazie ubicada en las afueras de Vigevano. La capilla ahora está destruida. [1] [7] En 1473 Bugatto recibió el encargo de pintar un retrato del duque Galeazzo, Bona de Saboya, y su hijo para el coro de San Celso, Milán. [7]
Se supone que Bugatto murió en 1476, aunque se desconoce la fecha exacta, cómo y dónde. Se conservan registros de él hasta 1476 y se sabe que en este año Galeazzo intentó encontrar un retratista de la corte de reemplazo. [3] A sugerencia de su embajador en Venecia, Leonardo Botta, Galeazzo escribió para contratar a Antonello da Messina, quien también trabajó en el estilo flamenco como lo hizo Bugatto. Sin embargo, el duque fue asesinado en 1476 poco después y no hay ningún registro de que da Messina haya aceptado el patrocinio de Galeazzo. [1]
Educación
Bugatto estudió durante tres años con Rogier van der Weyden en Bruselas y sus figuras y paisajes de influencia flamenca reflejan la mezcla de estilos holandeses e italianos que interesaban a sus mecenas. El Gremio de Bruselas no permitiría que un maestro pintor tomara más de un aprendiz a la vez, por lo que es probable que Bugatto haya estudiado como aprendiz de oficial con van der Weyden, un puesto que estaba menos restringido. [5] Inicialmente, van der Weyden y Bugatto discutían con frecuencia, lo que provocó que Bugatto abandonara el estudio por un tiempo hasta que entonces intervino el delfín de Francia, el más tarde el rey Luis XI. Como asistente, Bugatto probablemente trabajó en dibujos subyacentes para comisiones, diseñando y pintando patrones y, finalmente, asumiendo más responsabilidad por comisiones completas. [1] [5] Bugatto probablemente estuvo fuertemente influenciado por el estilo de pintura de van der Weyden, como se puede ver en obras atribuidas posteriormente como el fragmento ex-Treccani, en el que combina estilos italianos como el perfil y el sombreado oscuro con Rogier -como alargamiento de la figura, definición de rasgos faciales y modelado del fondo. [1] [2] A su regreso a Milán en 1463, los Sforza notaron la influencia de van der Weyden en la pintura de Bugatto y el 7 de mayo de 1463, la duquesa Bianca Maria Visconti escribió una carta de agradecimiento a Rogier, mostrando una sorprendente influencia de los estilos artísticos del norte de Europa. sobre la obra del Renacimiento italiano. [2] [4] Se ha sugerido que el duque y la duquesa del ducado más joven de Milán pueden haber estado interesados en copiar algunos de los detalles y estilos suaves del retrato de la corte de los regímenes flamencos más establecidos. [2]
También se sabe que Bugatto fue influenciado por otros artistas importantes de la época durante sus viajes. Mientras estuvo en Francia pintando el encargo de Bona de Saboya, Bugatto pudo haber visto y sido influenciado por Jean Foquet y otras obras de artistas franceses. [2]
Cuando la pareja ducal Duque Galeazzo y Bona de Saboya visitaron Gonzaga en 1471 habrían visto la Camera dipinta y los retratos de los Gonzaga realizados por Andrea Mategna, lo que lo consagró como un retratista de renombre al que les interesaría tener su propio estudio de retratista. . En una carta del 26 de julio de 1471, el duque Galeazzo envió a Zanetto Bugatto para que viniera de Milán a Gonzaga. Una semana después, Ludovico Gonzaga llamó a Mantegna a Gonzaga junto con dos retratos y le ordenó que llevara a Bugatto a Mantua para conocer y aprender. Algunos historiadores piensan que Gonzaga pudo haber estado interesado en que su propio retratista Mantegna conociera a Bugatto debido a las medallas de oro que Bugatto diseñó de los Sforza como regalo para Gonzaga. Cuando viajó a Gonzaga, Bugatto conoció a Andrea Mantegna en Mantua. Se cree que Bugatto habría estudiado los frescos y retratos de Mategna en la Camera degli Sposi del Palazzo Ducale de Mantua. Los historiadores plantean la hipótesis de que habría habido una mezcla de competencia y respeto entre los dos artistas, pero no existen registros que detallen cómo fue su interacción. [1] [9]
Obras
Los registros detallados de gastos, recibos y cartas del duque Galeazzo Sforza y las muchas personas de su corte permanecen hoy. A partir de estos registros, se sabe mucho sobre el arte encargado por Galeazzo Sforza y, por lo tanto, el arte de Zanetto Bugatto, incluso si la mayor parte del arte de Bugatto ya no se conserva en la actualidad. En los tiempos modernos solo queda una obra verificada de Bugatto, Retrato de Galeazzo Maria Sforza que actualmente reside en el Castello Sforzesco. Algunos historiadores argumentan que una segunda obra, el retrato de Galeazzo Sforza en las monedas ducales de 1467, también puede atribuirse a Bugatto, sin embargo, todavía existe un debate sobre la verdadera fuente de esta obra. [4]
1467 Ducados de Galeazzo Sforza
A finales de la década de 1460, el duque Galeazzo Maria Sforza atravesaba una serie de dificultades financieras. A pesar de esto, Sforza quería dejar un poderoso legado como duque de Milán y se dispuso a encargar un nuevo conjunto de monedas ducales con su imagen. [10] En una carta del maestro de la ceca milanesa fechada el 4 de marzo de 1467, se menciona a Zanetto Bugatto como encargado de participar en esta serie de ducados. La carta solicita al duque que utilice las letras para las nuevas monedas, ya que el maestro de la casa de la moneda estaba preocupado de que no pudieran terminar la acuñación a tiempo para la investidura del duque el 15 de marzo. En esta carta, el maestro de la menta menciona que el diseño de su imagen se terminó después de reunirse con un comité de artistas que incluía a Bugatto y al grabador. Sin embargo, existe cierto debate entre los historiadores del arte sobre a cuál de las dos monedas supervivientes se refiere esta carta, o si Bugatto fue el artista de alguna de estas monedas. Algunos historiadores señalan que el retrato del duque en ambas monedas carece de ciertas influencias flamencas de Rogier que fueron claves en la obra de Bugatto. Usan esta falta de influencia para argumentar que otro artista anónimo en realidad creó el retrato de las monedas. Alternativamente, entonces, estos historiadores interpretan a Bugatto no como el diseñador del retrato de la moneda, sino como un consejo oficial como retratista de la corte para asegurarse de que la semejanza fuera lo suficientemente cercana a Galeazzo como para establecer la moneda como un código de regla. [2] [4] Algunos ejemplos de la moneda que se cree que probablemente sea la que participó Bugatto sobreviven hasta el día de hoy. La moneda fue acuñada en oro macizo con una pequeña imagen de un joven duque Galeazzo en el medio rodeada por una inscripción de 22 letras. [4]
1470 medallas Sforza
De las diez medallas que Bugatto diseñó para los Sforza, cinco tenían el retrato de Galeazzo y cinco tenían un retrato de Bona de Saboya. Los registros indican que estas medallas eran extremadamente caras, casi de tamaño natural y hechas de oro macizo; cada uno cuesta cerca de 10.000 ducados. Junto con Francesco da Mantova y Maffio Civate, el fabricante de moldes y el orfebre respectivamente, Zanetto creó las medallas basándose en la semejanza del duque y la duquesa en ese momento. Los registros del notario Lorenzo Costa en la ceca de Génova en 1495, tras la muerte de Galeazzo y salida de Bona, indican que Zanetto firmó el reverso de al menos una de las medallas de oro de Bona, acreditándole el diseño del retrato. Ninguna de estas medallas sobrevive hasta el día de hoy y lo que sabemos de ellas proviene de los registros de gastos. [2]
Frescos y retablos
Muchos de los libros de contabilidad de la corte del duque Galeazzo indican que a Bugatto se le encargó varias veces que colaborara en los frescos de varias capillas de Milán y Pavía. Aunque ninguno de los frescos de Bugatto permanece y algunos de los que se le encargó que creara nunca pasaron de los bocetos iniciales, se sabe que los frescos fueron una de las principales formas de arte de Bugatto. Se cree que puede haberse especializado en la creación de figuras de donantes o retratos más pequeños de los mecenas de un fresco que serían representados en la obra más grande. [7]
En 1465, junto con Giacomo da Lodi , hizo estimaciones sobre la calidad de los frescos de Giacomo Vismara y Zavattari para el presbiterio de la iglesia de San Vincenzo en Prato, Milán .
En 1472, Bugatto recibió el encargo, junto con Bonifacio Bembo y Leonardo Ponzoni, de crear una serie de frescos para Santa Maria delle Grazie en las afueras de Vigevano, donde se representaba a la familia ducal entre escenas religiosas. [1] [3] [7]
Una de las últimas obras de Bugatto fue un retrato familiar que se colocará en el coro de San Celso de Milán. Este retrato estaba formado por el duque Galeazzo, la duquesa Bona de Saboya y uno de sus hijos. [3] [7]
En 1474 Bugatto compitió con Bembo y Vincenzo Foppa por un contrato para pintar los frescos y el retablo de la capilla del Castello Sforza en Pavía. Quedan registros de las sugerencias de los tres artistas para el marco del retablo, aunque no tenían planos elaborados para el retablo en sí, ya que Galeazzo aún no había decidido qué santos quería pintar en el retablo. Poco antes de morir, Bugatto colaboró con estos mismos dos artistas en Santa Giacomo fuori Pavia para trabajar en un ciclo de frescos de la Vida de Cristo . Este trabajo estuvo lleno de conflictos ya que Duke Galeazzo se encontraba bajo una tensión financiera considerable en este momento y buscaba formas de reducir costos. [1] [8]
Obras influenciadas y asociadas a Bugatto
Sobreviven algunas obras que, aunque no fueron realizadas por el propio Bugatto, según teorizan los historiadores, están fuertemente influenciadas por su obra o son copias directas de sus retratos.
El Retrato de los Uffizi de Galeazzo Maria Sforza de Piero Pollaiuolo es una de esas piezas. Cuando Galeazzo visitó a Lorenzo Medici en Florencia del 15 al 18 de marzo de 1471, fue un evento muy importante y celebrado. Aunque Lorenzo Medici hubiera querido un retrato del duque para conmemorar la visita, probablemente no hubiera tenido tiempo de sentarse para uno. Debido a esto, algunos historiadores sugieren que el retrato de Pollaiuolo se hizo basándose en el trabajo de Bugatto que puede haber sido prestado a los Medici o mostrado a Pollaiuolo en una visita a Milán. Estos historiadores señalan la influencia rogieriana de este retrato como evidencia de que puede estar basado en el trabajo de Bugatto. [4]
Varios historiadores han asociado otras obras con Bugatto y sus viajes debido a las características de los retratos flamencos tipo Rogier mezclados con las influencias del norte de Italia de Bugatto. Sin embargo, ninguna de las siguientes obras se ha atribuido definitivamente a Bugatto y todas son muy controvertidas entre los historiadores del arte. Algunas de estas obras posiblemente asociadas incluyen Retrato de un joven (Châteauroux, Mus. B.-A.), Virgen con símbolos de la Pasión (París, col. Priv.), Un panel de San Jerónimo (Bérgamo, Gal. Accad. Carrara). Algunos estudiosos también han atribuido dos obras, La Virgen y el Niño y Galeazzo Maria Sforza (Gazzada, Mus. Villa Cagnola). [1]
Referencias
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- ^ a b c d e f g h yo j k l m n Syson, Luke (1996). "Zanetto Bugatto, retratista de la corte en la Sforza de Milán". La revista Burlington . Publicaciones de Burlington Magazines Ltd. 138 (1118): 300–308. JSTOR 886901 .
- ^ a b c d Bryan, Michael (1886). Graves, Robert Edmund (ed.). Diccionario de pintores y grabadores, biográfico y crítico (Volumen 1: AK) . Convent Garden, Londres. págs. 193-194.
- ^ a b c d e f g h Gilbert, Creighton E. (1998). "Los dos alumnos italianos de Rogier van der Weyden: Angelo Macagnino y Zanetto Bugatto" . Arte Lombarda . cxxii: 15-17 - vía LombardiaBeniCulturali.
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- ^ a b c d e f g Crowe, Joseph Archer; Cavalcaselle, Giovanni Battista (1 de enero de 1871). Una historia de la pintura en el norte de Italia: Venecia, Padua, Vicenza, Verona, Ferrara, Milán, Friuli, Brescia, del siglo XIV al XVI ... J. Murray.
- ^ a b Welch, Evelyn Samuels (1989). "El proceso del mecenazgo Sforza". Estudios del Renacimiento . 3 (4): 370–386. doi : 10.1111 / j.1477-4658.1989.tb00195.x . JSTOR 24409506 .
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