Álvaro Cepeda Samudio (30 marzo 1926 hasta 12 octubre 1972) fue un colombiano periodista , novelista , historia corta escritor y realizador . Dentro de Colombia y el resto de América Latina , es conocido por derecho propio como un escritor y periodista importante e innovador, inspirador en gran parte del clima artístico, intelectual y políticamente activo por el cual esta época y lugar en particular, el de mediados de siglo. Colombia, se ha dado a conocer. Su fama es considerablemente más pintoresca fuera de su país de origen, donde se deriva principalmente de su posición como parte del influyente círculo artístico e intelectual de Colombia en el que su colega escritor y periodistaGabriel García Márquez —con quien también formó parte del más particularizado Grupo Barranquilla— y el pintor Alejandro Obregón también jugaron papeles destacados. Solo una de sus obras, La casa grande , ha recibido considerable atención fuera del mundo hispanohablante, habiendo sido traducida a varios idiomas, entre ellos el inglés y el francés; por lo tanto, su fama como escritor se ha reducido significativamente en el mayor número de lectores internacionales, ya que la amplitud de su producción literaria y periodística ha llegado a pocas audiencias más allá de las de América Latina y los académicos literarios latinoamericanos.
Temprana edad y educación
Álvaro Cepeda Samudio nació en Barranquilla (aunque su lugar de nacimiento se confunde comúnmente con el pueblo de Ciénaga , de donde era su familia [1] ), Colombia, dos años antes de que los trabajadores en huelga de United Fruit Company en la estación de ferrocarril de Ciénaga fueran masacrados por el ejército colombiano , un evento que con la edad se volvió fundamental para la conciencia social y política del escritor, como lo demuestra su papel central en su única novela, La casa grande . Conocido como la Masacre de Santa Marta , el incidente también se describe en Cien años de soledad ( Cien años de soledad ) (1967), la novela seminal de su amigo cercano Gabriel García Márquez, y sirvió a un principio motivador similar en su dedicación a la vida social. y conciencia política a través del periodismo y la literatura , entre otros medios. Se matriculó en el Colegio Americano , una escuela de idioma inglés en Barranquilla , para la escuela primaria y secundaria. En la primavera de 1949, viajó a Ann Arbor, MI, Estados Unidos y asistió al Instituto de Idioma Inglés de la Universidad de Michigan durante el período de verano. Durante el período de otoño del año escolar 1949-50 asistió a la Escuela de Periodismo de la Universidad de Columbia en la ciudad de Nueva York . Para el trimestre de invierno, asistió a lo que ahora es la Universidad Estatal de Michigan (entonces Michigan State College) en Lansing, MI antes de regresar a su casa en Barranquilla.
Carrera periodística
Como muchos de los miembros centrales del Grupo de Barranquilla, Cepeda Samudio comenzó su carrera como periodista, escribiendo primero, en agosto de 1947, para El Nacional , donde también se publicaron sus primeros cuentos. Junto a García Márquez y sus compañeros periodistas y miembros del Grupo Barranquilla Alfonso Fuenmayor y Germán Vargas , fundó el semanario Crónica en abril de 1950, dedicando sus páginas principalmente a la literatura y la información deportiva. Cepeda Samudio se propuso incluir, durante los primeros ocho meses de su publicación, un cuento extranjero en cada número. [2] También pasó tiempo escribiendo columnas para el diario barranquillero El Heraldo , para el cual su esposa, Tita Cepeda , actualmente contribuye con columnas culturales. En 1953 se le ofreció el puesto de dirección general de este periódico, que aceptó con gran entusiasmo, diciéndole a García Márquez que quería transformarlo "en el periódico moderno que había aprendido a hacer en Estados Unidos", [3] en la Universidad de Columbia. Sin embargo, fue "una aventura fatal", debido, sugiere García Márquez, al hecho de que "algunos veteranos envejecidos no pudieron tolerar el régimen renovador y conspiraron con sus almas gemelas hasta que lograron destruir su imperio". [3] Cepeda Samudio dejó el periódico poco después. También fue el jefe de la oficina colombiana de Sporting News , con sede en St. Louis, y finalmente aseguró su posición como uno de los periodistas y editores más destacados de su país al convertirse en el editor en jefe primero de El Nacional y luego del Diario del Caribe . [2]
Carrera y perspectivas literarias
El deseo de Cepeda Samudio de un "régimen renovador" se extendió, sin embargo, mucho más allá de su influencia sobre La Nacional . Escribiendo para su columna Brújula de la cultura ( Brújula Cultural ) en El Heraldo , constantemente denunció la necesidad de "una renovación de la prosa narrativa colombiana". [2] Buscó ávidamente y defendió lo que habría sido, particularmente en ese momento y en la Colombia considerablemente conservadora culturalmente, considerada literatura "poco ortodoxa" para muchos de sus amigos, en particular García Márquez y otros miembros del Grupo de Barranquilla, al presentar muchos a Ernest Hemingway y William Faulkner . En su columna de El Heraldo aclamaba las novedades de Bestiario (1951), primer volumen de relatos de Julio Cortázar . [2]
Sin embargo, su promoción de la necesidad de estilos y medios literarios innovadores, particularmente dentro de Colombia, se encuentra en más que simplemente su crítica ensayística y columnas, y pasó a escribir dos colecciones de cuentos y una novela en la que se manifestaron sus ideales. . Su primera publicada colección de cuentos, Todos estabamos a la espera ( Nos estaban esperando ) (1954), lleva las marcas de su interés en Hemingway, y creamos un acontecimiento editorial considerable entre los críticos académicos de la época. Seymour Menton, quien tradujo La Casa Grande al inglés, afirma que la primera historia de la colección "es narrada en primera persona por el protagonista sin ninguna intervención del narrador omnisciente moralizador y artístico tradicional". [2] Este abrazo total de un mayor impulso psicológico dentro de las historias, así como el rechazo de cualquier contextualización mediadora, fue una de las muchas afirmaciones que Cepeda Samudio hizo para la necesaria "modernización" de la literatura. García Márquez afirmaría más tarde que Todos estábamos a la espera "era el mejor libro de cuentos que se había publicado en Colombia". [3]
Su primera novela, La casa grande (1962) explora aún más esta confianza narrativa en un narrador singular e inmediato, y experimenta, de una manera que no había mostrado antes, con estructura, dividiendo la narración en diez secciones distintas. Su adoración por las obras de Faulkner quizás pueda verse más plenamente en esta obra. Al abordar los hechos de la Masacre de Santa Marta a través de narrativas inconexas que circunnavegan la violencia sin ahondar por completo en la actualidad de la misma, las acciones centrales y el contenido de la novela se presentan como las reacciones internas a ellos por parte de los asociados con el suceso. , no como un relato expositivo del evento en sí; García Márquez afirma que "todo en este libro es un magnífico ejemplo de cómo un escritor puede filtrar honestamente la inmensa cantidad de basura retórica y demagógica que se interpone en el camino de la indignación y la nostalgia". [4] Menton sugiere que, de esta manera, "es uno de los importantes precursores de Cien años de soledad ", [2] y García Márquez elabora, "representa una nueva y formidable contribución al fenómeno literario más importante en el mundo de hoy: la novela latinoamericana ". [3]
La última publicación de ficción de Cepeda Samudio fue la colección de cuentos Los Cuentos de Juana (1972), con ilustraciones de su buen amigo Alejandro Obregón . Uno de los cuentos se convirtió en una película, Juana Tenía el Pelo de Oro , que se estrenó en Colombia en 2006.
Carrera cinematográfica
Cepeda Samudio albergaba un intenso amor y conocimiento por el cine, ya menudo escribía en sus columnas críticas sobre el tema. García Márquez escribe que su sustento como crítico de cine no hubiera sido posible si no hubiera participado en "la escuela itinerante de Álvaro Cepeda". [3] Los dos finalmente hicieron juntos un corto en blanco y negro llamado La langosta azul ( La langosta azul ) (1954), que coescribieron y dirigieron basándose en una idea de Cepeda Samudio; García Márquez afirma que admitió participar en su creación porque "tenía una gran dosis de locura para que pareciera nuestro". [3] La película todavía aparece ocasionalmente en "festivales atrevidos" alrededor del mundo, con la ayuda de la esposa de Cepeda Samudio, Tita Cepeda. [3]
Vida tardía
Cepeda Samudio murió en 1972, año en que se publicó su colección final de cuentos, Los cuentos de Juana , de cáncer linfático , la misma condición que le diagnosticaron a su amigo de toda la vida García Márquez en 1999. En sus memorias, Vivir para contarla ( Living to Tell the Tale ) (2002), García Márquez escribe que su amigo era "más que nada un conductor deslumbrante, tanto de automóviles como de letras". [5] La influencia de Cepeda Samudio, no solo en las obras de los escritores colombianos y latinoamericanos posteriores, sino también en García Márquez, es evidente no solo en las confesiones de este último escritor en su autobiografía de "imitar" [3] a su amigo, pero también en su clara admiración por sus dotes literarias. En su cuento La increible y triste historia de la cándida Eréndira y de su abuela desalmada ( El increíble y triste cuento de la inocente Eréndira y su abuela sin corazón ) (1978), escrito en el año de la muerte de Cepeda Samudio y publicado seis años después en una colección del mismo nombre, la narración en tercera persona toma una breve y repentina digresión hacia la primera persona , informando al lector que "Álvaro Cepeda Samudio, que también viajaba por la región vendiendo equipos para enfriar cerveza, me llevó a través de los pueblos del desierto "de los que tiene lugar la historia, y la mayoría de las historias de la colección, lo que sugiere la compartición de las tierras atravesadas en sus historias con su amigo erudito" conductor ". [6] En el capítulo final de Cien años de soledad , el grupo de Barranquilla ficticio al que se refiere como los "cuatro amigos" se van de Macondo , siendo "Álvaro" el primero entre ellos. [7] En preparación para su partida, el narrador afirma que Álvaro
Compré un billete eterno en un tren que nunca dejó de viajar. En las postales que enviaba desde las estaciones de paso describía con gritos las instantáneas imágenes que había visto desde la ventanilla de su carruaje, y era como si estuviera rompiendo y tirando al olvido algún poema largo y evanescente. [7]
Bibliografía
Ficción
- Todos estábamos a la espera , (1954)
- La casa grande , (1962)
- Los cuentos de Juana , (1972)
No ficción
- Álvaro Cepeda Samudio: Antólogia , editado por Daniel Samper Pisano, (2001)
Película
- La langosta azul , (1954)
- Un carnaval para toda la vida , (1961)
Referencias
- ^ Prólogo, Todos estábamos a la espera, de Álvaro Cepeda Samudio, Tercera Edición, El Ancora Editores, 2003.
- ^ a b c d e f Introducción, La Casa Grande, Primera edición, University of Texas Press, 1991.
- ^ a b c d e f g h Living to Tell the Tale, primera edición, Vintage International, 2004.
- ^ Adelante, La Casa Grande, Primera edición, University of Texas Press, 1991.
- ^ Living to Tell the Tale Primera edición, Vintage International, 2004.
- ^ Cuentos recopilados, primera edición, Harper & Row, Publishers, Inc., 1984.
- ^ a b Cien años de soledad, primera edición de HarperPerennial, HarperCollins Publishers, Inc., 1992.