A Delicate Balance es una obra de teatro en tres actos de Edward Albee , escrita en 1965 y 1966. [1] Estrenada en 1966, ganó el Premio Pulitzer de Drama en 1967, el primero de tres que recibió por su trabajo.
Un delicado equilibrio | |
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Escrito por | Edward Albee |
Caracteres | Agnes Tobias Claire Edna Harry Julia |
Fecha de estreno | 22 de septiembre de 1966 |
Lugar estrenado | Martin Beck Theatre de la ciudad de Nueva York |
Idioma original | inglés |
Sujeto | Disfunción en los suburbios |
Género | Drama |
Configuración | Una casa de clase media alta |
La incómoda existencia de los habitantes de los suburbios de clase media alta Agnes y Tobias y su invitada permanente, la ingeniosa y alcohólica hermana de Agnes, Claire, se ve interrumpida por la repentina aparición de los amigos de toda la vida Harry y Edna, compañeros de nidos vacíos con ansiedad flotante, que Pide quedarte con ellos para escapar de un terror sin nombre. Pronto les siguen la amargada hija de 36 años de Agnes y Tobias, Julia, que regresa a casa tras el colapso de su cuarto matrimonio.
Producciones
La producción original de Broadway, dirigida por Alan Schneider , se estrenó en el Teatro Martin Beck el 22 de septiembre de 1966 y se cerró el 14 de enero de 1967, después de 132 funciones y 12 avances. El elenco incluyó a Hume Cronyn como Tobias, Jessica Tandy como Agnes, Rosemary Murphy como Claire, Henderson Forsythe como Harry, Carmen Mathews como Edna y Marian Seldes como Julia. El diseño escénico fue de William Ritman, el vestuario de Theoni V. Aldredge y la iluminación de Tharon Musser . [2]
Un renacimiento producido por Lincoln Center Theatre en el Plymouth Theatre se inauguró el 21 de abril de 1996 y tuvo 185 funciones y 27 vistas previas. Fue dirigida por Gerald Gutiérrez y protagonizada por Rosemary Harris como Agnes, George Grizzard como Tobias, John Carter como Harry, Elizabeth Wilson como Edna, Elaine Stritch como Claire y Mary Beth Hurt como Julia. La producción ganó el premio Tony a la mejor reactivación de una obra , así como los premios Tony por Grizzard y Gutiérrez, y el premio Drama Desk por la mejor reactivación de una obra .
Tony Richardson dirigió una adaptación cinematográfica de 1973 para la efímera serie American Film Theatre . Protagonizada por Katharine Hepburn , Paul Scofield , Lee Remick , Joseph Cotten y Kate Reid .
Una producción que se presentó en el West End en el Theatre Royal Haymarket el 15 de octubre de 1997, se inauguró el 21 de octubre de 1997 y se cerró el 4 de abril de 1998. Protagonizada por Eileen Atkins como Agnes, Maggie Smith como Claire, John Standing como Tobias, Annette Crosbie como Edna, Sian Thomas como Julia y James Laurenson como Harry. Atkins ganó el premio Evening Standard Theatre a la mejor actriz por la obra en 1998. [3]
Un renacimiento de 2011 se presentó en el Teatro Almeida en Islington, Londres, dirigido por James Macdonald. El elenco incluía a Lucy Cohu (Julia), Diana Hardcastle (Edna), Ian McElhinney (Harry), Tim Pigott-Smith (Tobias), Imelda Staunton (Claire) y Penelope Wilton (Agnes). [4]
A Delicate Balance se produjo en 2013 en el McCarter Theatre , con Edward Albee asistiendo a los ensayos y contribuyendo con reescrituras menores. Presentó a Kathleen Chalfant como Agnes, John Glover como Tobias, y fue dirigida por Emily Mann . Los decorados fueron diseñados por Daniel Ostling, el vestuario por Jennifer von Mayrhauser y la iluminación por Lap Chi Chu. [5] [6]
Un nuevo renacimiento dirigido por Pam MacKinnon se presentó en Broadway en el John Golden Theatre . Las vistas preliminares comenzaron el 20 de octubre de 2014 y se inauguró oficialmente el 20 de noviembre de 2014. Su última actuación fue el 22 de febrero de 2015. [7] El elenco incluía a Glenn Close como Agnes, John Lithgow como Tobias, Martha Plimpton como Julia, Lindsay Duncan como Claire, Bob Balaban como Harry y Clare Higgins como Edna. [8]
Gráfico
Acto I
Agnes, una mujer de clase alta de unos 50 años, analiza la posibilidad de perder la cabeza. Agnes exclama que aunque está asombrada por sus propios pensamientos de locura, es su hermana, Claire, quien vive con ellos, quien más la asombra. Claire aparece y se disculpa con Agnes porque su propia naturaleza es tal que saca a relucir en su hermana toda la fuerza de su brutalidad. Claire siente que la hija de Tobias y Agnes, Julia, podría estar en su cuarto divorcio y predice que Julia regresará a casa en breve. Agnes vuelve a entrar y anuncia que Julia vuelve a casa. Tobias luego cuenta la historia de un gato que tuvo una vez. Están llamando a la puerta. Harry y Edna, los mejores amigos de Agnes y Tobias, llegan y preguntan si pueden quedarse allí. Les ha asustado algo intangible.
Acto II
Agnes y Julia están discutiendo el hecho de que Harry y Edna ocupan el antiguo dormitorio de Julia. Harry y Edna han pasado todo el día en la habitación. Julia se queja a continuación con Tobias por no tener su habitación. Claire entra y reprende a Julia sobre su nuevo divorcio. Julia se burla de Claire por su forma de beber. Después de pedirle una copa a Tobias, ella anuncia que “no tiene sentido presionar” el tema de Harry y Edna. Al final de la escena 1, Harry y Edna aparecen con sus abrigos sobre los brazos. Anuncian que se van a casa pero volverán con sus maletas. La escena 2 comienza con Julia y Agnes a solas después de la cena. Julia está disgustada con el deseo de su madre de controlar las conversaciones y emociones de todos. Agnes responde: "Hay que mantener un equilibrio ... y yo debo ser el punto de apoyo". Agnes y Tobias se van para ayudar a Harry y Edna a descargar sus maletas de su coche. Edna entra y le dice a Julia que es hora de que crezca. Julia le recuerda a Edna que es una invitada en la casa, y Edna responde que ella y Harry son los mejores amigos de Agnes y Tobias. Cuando Harry entra, va a preparar una bebida a todos en el bar. Julia lo bloquea del bar e insiste en que se mantenga alejado. Julia grita: "¡QUIERO ... LO MÍO!" y sale de la habitación. Agnes recuerda la muerte de su hijo. Ella sospecha que Tobias le ha sido infiel y le pide a Harry y Claire que lo confirmen, pero ambos lo niegan. Después de que Tobias intenta disculpar a Julia por estar histérica, Julia reaparece con una pistola en la mano. Ella insiste en que Harry y Edna se vayan. Edna declara: “Tenemos derechos aquí. Pertenecemos ", e insiste en que ella y Harry se quedarán allí para siempre," si es necesario ".
Acto III
Tobias se ha quedado despierto toda la noche y se prepara un cóctel por la mañana. Agnes baja de su habitación. Ella le dice a Tobias que es su papel tomar todas las decisiones con respecto a qué hacer con Edna y Harry. Le recuerda a Tobias el momento en que le impidió quedar embarazada después de la muerte de su hijo. Claire, Julia, Tobias y Agnes discuten sus versiones de por qué Harry y Edna están allí y qué deben hacer al respecto. Harry y Edna se unen a ellos y todos en la habitación están bebiendo. Edna anuncia que Harry quiere hablar con Tobias a solas y las mujeres salen. Harry le dice a Tobias que si las circunstancias fueran al revés, él y Edna no creen que permitirían que Tobias y Agnes vivieran en su casa a pesar del hecho de que son mejores amigos. Harry le pregunta a Tobias: "No nos quieres, ¿verdad, Toby?" Tobias responde que en realidad no quiere que Harry y Edna se queden allí, pero que Harry y Edna tienen derecho a estar allí porque son amigos. Va con Harry a buscar sus maletas y volver a meterlas en el coche. Agnes le dice a Edna: "Todo se vuelve ... demasiado tarde, finalmente". La obra termina con la rumia de Agnes de que la gente duerme de noche porque le tiene miedo a la oscuridad: “Dicen que dormimos para dejar salir a los demonios, para dejar que la mente se vuelva loca, y cuando vuelve la luz del día ... viene el orden con eso."
Caracteres
Inés
Agnes es el personaje femenino principal de la obra. Es una mujer de unos 50 años, acomodada y casada con Tobias. También es la madre de Julia y la hermana de Claire. Agnes cree que es el eje de la familia, que mantiene a todos en equilibrio. A menudo mantiene este equilibrio u orden al no enfrentarse a los problemas, al no tomar una posición y al no procesar las emociones. Intenta mantener la paz al no lidiar con nada que pueda alterarla.
En la superficie, Agnes apoya completamente a su esposo Tobias. Ella lo mira para confirmar sus pensamientos y, de la misma forma, confirma los suyos. No es hasta cerca del final de la obra que ella plantea problemas que muestran grietas en su relación con su esposo. Cuando el recuerdo de la muerte de su hijo sale a la superficie de sus pensamientos, recuerda lo difícil que fue para ella una época en la que cuestionaba todo, incluido el amor y la fidelidad de su marido hacia ella.
Aunque se siente como si ella fuera el punto de apoyo, Agnes comienza y termina el juego de sus cavilaciones de locura. Se pregunta si podría caer repentinamente en la locura y cómo sería eso. Se pregunta qué haría su esposo si eso sucediera. ¿Sería ella una vergüenza para él? La vergüenza es un problema muy importante con Agnes. Ella se avergüenza fácilmente de su hermana Claire, quien Agnes cree que ha desperdiciado su vida y su potencial. Cuando Claire insiste en que no es alcohólica, Agnes afirma con sarcasmo, "eso es muy agradable". Luego enumera las veces que Claire ha vomitado, se ha caído y ha llamado desde el club para que alguien venga a buscarla. Ella concluye este comentario con las palabras: "Si empeoramos con la bebida, somos alcohólicos".
La relación de Agnes con su hija Julia no va mucho mejor. Julia también avergüenza a su madre. Cuando Julia se pone histérica, Tobias le pide a Agnes que vaya a hablar con su hija. La respuesta de Agnes es "No tengo tiempo". En lugar de sentir empatía por Julia, Agnes se vuelve más ensimismada. Le dice a su marido que ha sufrido mucho más que su hija. Este mismo ensimismamiento es evidente en todas las relaciones de Agnes. Fácilmente se pierde en la autocompasión y al mismo tiempo se cree que está por encima de todos los que la rodean. Si ella es el punto de apoyo del equilibrio en la familia, Albee la retrata como una persona muy inestable. Albee ha admitido que el personaje de Agnes se basa en su madre adoptiva de la vida real.
Claire
Claire es la hermana menor de Agnes. Afirma que no es alcohólica sino una bebedora voluntariosa. De todos los personajes de la obra, ya sea por el alcohol o no, Claire tiene la lengua más suelta. Ella dice lo que piensa y es la menos afectada por la cortesía social.
Claire vive con Agnes y Tobias y parece no tener ningún medio de apoyo excepto ellos. Su papel principal en la vida parece ser molestar y avergonzar a su hermana. Ella es todo lo que no le gusta a Agnes. Claire hace la declaración, después de decirle a Tobias que estaría mejor si mataba a Agnes, a Julia y a ella misma, que nunca sabrá si quiere vivir hasta que Agnes esté muerta. Con esta declaración, Albee hace que parezca que Claire presenta a Agnes como un modelo a seguir, un modelo al que nunca ha podido alcanzar. Y en lugar de intentar alcanzarlo, ha hecho todo lo posible para vivir su vida de una manera diametralmente opuesta.
La relación de Claire con Julia es más cercana que su relación con cualquier otra persona. Ella y Julia se identifican entre sí en sus roles como el "otro", personas en la periferia de las vidas de Tobias y Agnes. Claire y Julia son las rebeldes, los fracasos, las vergüenzas que hay que tolerar. Cuando Julia llega a casa, Claire la saluda con más honestidad y calidez que los padres de Julia.
A pesar del abierto desdén de Claire por su hermana, nunca le ha contado a Agnes sobre la aventura de Tobias. No está claro si lo hace por amor o por despecho. Mantiene el asunto en secreto, casi como si tuviera un arma oculta que protege en caso de que tenga que usarla algún día. Cuando Agnes sale y le pide a Claire que confirme sus sospechas sobre Tobias, la respuesta de Claire es: "Ya me tienes, hermana". Poco después de este intercambio, Agnes describe a Claire de esta manera: “Claire podría decirnos mucho si le importara ... Claire, que observa desde el margen, ha visto tanto, nos ha visto a todos con tanta claridad ... Tú no fueron nombrados por nada ". Se dice que Claire se parece mucho a la tía Jane de Albee, una alcohólica y visitante frecuente de la casa de Albee.
Edna
Edna es la esposa de Harry. No está claro si ella es realmente amiga de Agnes o si ella y Agnes se conocen solo porque sus maridos son amigos. Edna llega un día a la puerta de la casa de Agnes y Tobias. Ella da por sentado que la dejarán a ella y a Harry quedarse allí por el tiempo que sea necesario para superar su miedo innominado.
A pesar de que la relación entre Edna y Agnes no está clara (sus nombres son muy similares), Edna a veces asume el papel de madre de Julia. Aunque los modales de Edna son diferentes, sus sentimientos son comparables a los de Agnes. Edna no tiene miedo de expresar sus opiniones. Edna le dice a Julia que ya no es una niña y que debería asumir más responsabilidades por su vida. También declara que Julia ya no tiene derechos en la casa de sus padres.
Edna también se enfrenta a Agnes y le dice que deje de burlarse de ella y de su esposo Harry. Aunque es posible que Edna no pueda nombrar el miedo que la ha llevado a salir de su propia casa, parece ser bastante capaz de nombrar las cosas que otras personas están haciendo mal en sus vidas.
Pero, de nuevo, es Edna, al final, quien se da cuenta de que hay límites, incluso entre amigos. Entiende que hay algunos límites que no se deben traspasar, algunas cosas que "no podemos hacer ... no pedir, por miedo a mirarnos en un espejo". Y es también a través de su reflexión que la obra se resuelve. Edna se ha mirado en ese espejo al final de la obra y ha decidido que si se cambiaran las tornas, si Agnes y Tobias hubieran ido a verla, no les habría permitido quedarse en su casa.
Harry
Harry es el esposo de Edna y el mejor amigo de Tobias. En un momento del pasado, Harry y Tobias, casualmente, tuvieron una aventura extramatrimonial con la misma joven. Además de haber sido hombres de negocios y haberse reunido en el mismo club, no está claro qué más tienen en común Harry y Tobias, excepto que se conocen desde hace mucho tiempo y ninguno se acuesta con su esposa. Harry es una especie de reflejo de Tobias, pero es aún más reservado. De todos los personajes de esta obra, Harry es el que menos habla. Y cuando habla, es un hombre de pocas palabras con pausas alrededor de cada una. Prefiere hablar sobre las cosas en lugar de abordarlas directamente. También evita las preguntas, como cuando Agnes intenta averiguar por qué él y su esposa han ido a su casa. En lugar de darle una respuesta a Agnes, felicita los muebles de la casa de Agnes. También tiene la tendencia a repetirse; en un momento, repite la misma línea cuatro veces cuando trata de explicar cómo el miedo lo ha expulsado a él y a su esposa de su hogar. Es Harry, al final, quien le dice a Tobias que él y Edna han decidido irse. Aunque Harry provocó la discusión con Edna sobre la resolución del problema de quedarse en la casa de sus amigos, se da a entender que Edna tomó la decisión y que Harry acaba de entregar el mensaje.
Julia
Julia es la hija de Agnes y Tobias de 36 años. Tres veces divorciada, acaba de dejar a su cuarto marido y ha vuelto a casa. Su padre la llama llorona y su madre tiene poco tiempo para ella. Julia ha establecido un patrón en su vida de casarse por las razones equivocadas y luego divorciarse y regresar a casa. Sus padres le dan la bienvenida, aunque dejan claro que desean que ella establezca una vida independiente por su cuenta.
Julia es el catalizador de la obra. Mientras que los otros personajes ocultan sus emociones en el alcohol o evitan las confrontaciones sofocando sus sentimientos en conversaciones banales, Julia pone las cosas en primer plano. Ella tiene deseos y exige que al menos sean escuchados, si no satisfechos. Lo más obvio que quiere en esta obra es su dormitorio en la casa de sus padres. Sin embargo, a su regreso, descubre que su habitación está ocupada por Edna y Harry, los supuestos mejores amigos de sus padres. En sus intentos por recuperar el control de su dormitorio, Julia hace que todos se enfrenten a los problemas de la obra, es decir, definir las relaciones, los deseos, las necesidades y los derechos. En un momento, Julia fuerza el problema primero con una rabieta emocional, luego volcando los muebles y toda la ropa de su dormitorio y, finalmente, amenazando a todos con una pistola.
Julia tiende a menospreciar a su madre y compadecerse de la hermana de su madre, Claire. Julia actúa como si fuera la amiga de Claire hasta que Claire señala con el dedo a Julia y le hace saber que Julia es tan visitante en la casa de sus padres como Harry y Edna.
Julia, Claire, Harry y Edna son retratados como invasores en las vidas de Agnes y Tobias. Todos tienen sus propias razones para necesitar estar allí: ninguno de ellos puede sobrevivir solo en el mundo exterior. Julia recurre a su infancia para reclamar su lugar, a pesar de que se acerca a la mediana edad. Tiene poca empatía por los demás que también buscan consuelo en la misma casa. El personaje de Julia se basa en Barbara Lauder, una de las primas de Albee.
Tobias
Tobias es el esposo de Agnes y el padre de Julia. Es un hombre de negocios jubilado y acomodado. Aunque es tolerante con las personas que lo rodean, él, al igual que su esposa, tiende a evitar los temas emocionales. Su tolerancia hacia su cuñada Claire se muestra en su actitud imparcial hacia su bebida. Aunque la anima a volver a Alcohólicos Anónimos en un momento de la obra, no la regaña por beber. De alguna manera, incluso lo alienta o al menos no lo desanima. Hay algunas insinuaciones sutiles de que Claire y Tobias podrían haber tenido una aventura en algún momento, pero esto inicialmente solo se menciona en las instrucciones del guión que hacen que Claire abra los brazos a Tobias en una "invitación casual". Más adelante en la obra, Agnes le pregunta a Tobias (cuando no puede dormir) si fue a ver a Claire.
No se sabe con certeza si Tobias tuvo una aventura con Claire; sin embargo, su infidelidad sí lo es. Claire sabe acerca de una aventura que Tobias tuvo con una mujer joven, pero nunca se lo contó a Agnes. Claire solo usa la información para burlarse de Tobias. Algunos críticos han sugerido que la joven anónima con la que Tobias tuvo la aventura era en realidad Claire. A pesar de todo esto, Tobias parece seguro en su matrimonio con Agnes, aunque no han compartido la misma cama durante muchos años. Su matrimonio parece haberse convertido en una especie de hábito. Tobías muestra muy poco afecto por su esposa, excepto en la forma en que refuerza sus pensamientos, asegurándole, por ejemplo, que ella, entre todas las personas, no debería preocuparse por volverse loca.
Tobias parece estar más cerca de su hija que Agnes. Sin embargo, el grado de intimidad no es considerablemente mayor. Tobias es el padre más preocupado cuando Julia se pone histérica, aunque no hace más que pedirle a Agnes que la consuele. Es Tobias quien le quita el arma a su hija, y es a Tobias a quien Julia se disculpa por su arrebato.
Si Agnes es el punto de apoyo, entonces Tobías es la energía detrás del punto de apoyo que trabaja para mantener el equilibrio en esta familia disfuncional. Constantemente le pide a la gente que hable más amablemente unos de otros. O, al menos, es Tobias quien guarda silencio mientras la furia estalla a su alrededor. También es Tobías quien sirve bebidas a todos como si tratara de suavizar los bordes de sus quejas con alcohol.
Es el amigo de Tobias, Harry (y su esposa, Edna) quienes llevan la obra a su conclusión, lo que obliga a Tobias a definir de qué se trata la amistad. Al final, Tobías proclama que la amistad no se trata de deseos sino de derechos. El amigo de Tobias, Harry, tiene derecho a mudarse a la casa de Tobias, incluso si eso no es lo que Tobias, o el resto de su familia, quieren. Contradice esta conclusión la historia sobre su gato que Tobias cuenta en medio de la obra. En este caso, el gato quería que lo dejaran solo. Tobias estaba incómodo con la falta de cumplimiento del gato, y finalmente lo golpea y luego lo sacrifica. Pero sin tener en cuenta al gato, Tobias parece fiel a su definición de amistad. Después de todo, ha permitido que su cuñada viva de él. Él permite que su hija de treinta y tantos años entre y salga continuamente de su casa, y tolera a su esposa. También tolera que su amigo Harry se mude a su casa sin ser invitado. Al final de la obra, Tobias cuestiona los esfuerzos de Harry por la amistad y la honestidad. Luego se disculpa. Albee admite que el personaje de Tobias se basa en su padre adoptivo.
Temas
Pérdida
Hay muchos tipos y niveles diferentes de pérdida en el juego de Albee. Lo más evidente es la pérdida de equilibrio que ha mantenido precariamente Agnes, la protagonista de la obra y dueña de la casa en la que se desarrolla la obra. Agnes comienza la obra reflexionando sobre la cordura, una condición, al menos en la mente de Agnes, que se puede perder fácilmente. Agnes se pregunta qué pasaría si perdiera el sentido de lo racional. ¿Quién se ocuparía de las cosas? La forma en que Agnes mantiene el delicado equilibrio en su hogar, así como el delicado equilibrio de su cordura, es perder el contacto con su propia realidad emocional. También trata de convencer a todos los demás de que repriman sus emociones. Agnes cree que al decir que las emociones se han ido, las circunstancias volverán a alguna condición que se asemeja a la normalidad.
Una pérdida de oportunidad es otro tipo de pérdida que se representa en el juego de Albee. Agnes ha perdido las oportunidades de la juventud, de tener otro hijo. La hermana de Agnes, Claire, ha perdido la oportunidad de casarse, tener hijos, hacer algo con su vida que no sea emborracharse. Julia, la hija de Agnes y Tobias, ha perdido varios matrimonios y la oportunidad de tener hijos. También ha perdido su habitación, símbolo de haber perdido su infancia. Julia también ha perdido a un hermano, que murió en su juventud. Agnes lamenta esta pérdida como una pérdida de amor. Después de la muerte del niño, Tobias y Agnes ya no intentaron tener más hijos. Esto eventualmente llevó a la pérdida de su vida sexual juntos.
También existe la pérdida general de privacidad y paz cuando Agnes y Tobias son invadidos por Claire, Julia, Harry y Edna, quienes quieren vivir con ellos. El hacinamiento de la casa, las batallas por el espacio y la comprensión, las irritaciones y frustraciones de tratar de comprometerse, todos eventualmente conducen a la pérdida final del equilibrio. Donde la paciencia y la sensibilidad social fueron una vez la regla, reinan el caos y el emocionalismo. La obra termina con Agnes una vez más contemplando la pérdida de su cordura.
Escapar de la realidad
La realidad en la obra de Albee es algo de lo que la mayoría de sus personajes intentan escapar. La ruta de escape más obvia es a través del alcohol. Su presencia está tan entrelazada en el diálogo que se convierte casi en un personaje en sí mismo. Cada escena gira en torno a la barra y los decantadores de brandy, coñac, anís y ginebra. Claire es la víctima más herida del alcohol, pero también es la que, aunque tiene más problemas para lidiar con la realidad, la ve con más claridad. Tobias no está tan regido por el alcohol, pero lo usa para calmarse lo suficiente como para mantener su paciencia y su silencio habitual.
Agnes, por otro lado, tiene un guión preprogramado en su cabeza que contiene todas las reglas sociales de conducta. Ella se avergüenza fácilmente y usa la mayor parte de sus energías para evitar que otros digan o hagan cosas que van en contra de sus reglas. En otras palabras, escapa de las partes desagradables o difíciles de la vida definiéndolas como temas tabú. Agnes se esconde de la realidad detrás de las reglas. Si las reglas no le ofrecen refugio, entonces escapa a la realidad a través de la pura evasión. No quiere hablar de cosas desagradables, a menos que, por supuesto, esté hablando de la pobre excusa de su hermana para una vida. Evita la rabieta de su hija, asumiendo que su hija eventualmente resolverá las cosas por su cuenta. Agnes, mientras tanto, no tiene tiempo para lidiar con todas esas emociones. Aunque sospecha que su marido tuvo una aventura, solo pregunta a las personas que sabe que no confirmarán sus sospechas.
Julia escapa de la realidad casándose con hombres por capricho y luego abandonándolos cuando las cosas no salen bien. Luego corre a casa y quiere volver al útero. No se ha convertido en una mujer madura, aunque tiene alrededor de 30 años, preferiría ir a casa con sus padres y reclamar la habitación en la que creció. Sus energías se utilizan para luchar por su derecho a regresar a casa en lugar de luchar por una vida propia.
Harry y Edna son los fugitivos más obvios, ya que huyen de su propia casa y establecen un campamento en la casa de Agnes y Tobias. Huyen de una sensación general de miedo o pavor, sin siquiera saber a qué tienen miedo. Todo lo que quieren hacer es escapar escondiéndose, todo el día si es necesario, en un dormitorio de la casa de sus amigos.
Temor
El miedo podría argumentarse fácilmente como otro personaje en la obra de Albee. Es un miedo sin nombre que mueve a Harry y Edna fuera de su casa y al medio del caos en la casa de Agnes y Tobias. Como lo explican Harry y Edna: "TENEMOS ... ASUSTADOS". "Nos asustamos". Nosotros ... estábamos ... aterrorizados ". El miedo se describe como oscuridad, como cuando Agnes dice: "Me pregunto si por eso dormimos de noche, porque la oscuridad todavía ... nos asusta". Agnes también etiqueta el miedo como “el terror. O la plaga ”, y afirma que Harry y Edna han traído la plaga con ellos. Y afirma que la única solución es el aislamiento.
También está el miedo de Agnes a volverse loca y su miedo a la confrontación; El miedo de Tobias a tener otro hijo; El miedo de Julia a crecer y su miedo a verse desplazada en la vida de sus padres; y el miedo de Claire a la vida y su miedo al amor, lo único que desea desesperadamente.
Estilo
Configuración
Toda la obra se desarrolla en una habitación, "la sala de estar de una casa suburbana grande y bien equipada". En esa habitación hay un bar, que está bien surtido con botellas de licor. La hora cambia de la noche del viernes al sábado por la noche, luego más tarde el mismo sábado y, finalmente, a la madrugada del domingo, pero la configuración sigue siendo la misma. Esta habitación es el punto focal de la casa, donde todos los personajes pueden reunirse para discutir sobre los arreglos de vivienda en las otras habitaciones de la casa.
Diálogo
En esta obra, hay muy pocos pasajes de diálogo escritos sin instrucciones de guión (escritos en cursiva entre paréntesis antes del diálogo impreso real). Aunque es una práctica común que los dramaturgos proporcionen alguna interpretación de cómo se debe entregar el diálogo, Albee proporciona estas instrucciones de manera bastante liberal y bastante específica. Por ejemplo, en la escena de apertura, dirige las primeras líneas de Agnes con estas instrucciones: "(Habla generalmente en voz baja, con una pequeña insinuación de una sonrisa en su rostro: no es sarcástico, no triste ... melancólico, tal vez)". En una línea posterior para Tobias, Albee le ordena al actor que lo entregue de esta manera: (Muy bien, pero hay acero debajo). Para una de las líneas de Claire, Albee sugiere que el actor hable, “(a la espalda de Agnes, un discurso ensayado, pasado pero odiado)”.
El hecho de que Albee dirija casi todas las líneas de diálogo demuestra que tiene significados psicológicos muy específicos detrás de sus palabras. Él es consciente de los pensamientos de los personajes y las emociones detrás de sus palabras y quiere asegurarse de que los actores las entiendan. No está dispuesto a permitir que los actores interpreten la obra por sí mismos. Utiliza términos como “desesperación silenciosa”, “deleite sorprendido”, “tono leve de maestro de escuela” y “la forma en que una enfermera le habla a un paciente perturbado”. A menudo escribe instrucciones sobre cómo los actores deben tomarse de la mano, girar la cabeza o cambiar sus expresiones faciales para incluir un estrechamiento de los ojos. La notación de guión más larga que escribe Albee ocurre hacia el final del tercer acto, antes de un monólogo pronunciado por el personaje Tobias. Las instrucciones de Albee dicen: "Este próximo es un aria. Debe tener en su interpretación todo el horror y la exuberancia de un hombre que ha mantenido sus emociones bajo control durante demasiado tiempo. Tobias será llevado al borde de la histeria, y se encontrará a sí mismo". riendo, a veces, mientras él llora por pura liberación. En general, es genuino y bravura al mismo tiempo, uno prolonga al otro. Intentaré anotarlo un poco ".
Dilema
El concepto central alrededor del cual se construye esta obra es el dilema de qué hacer con Harry y Edna. Su situación es el punto focal de todos los personajes, incluidos Harry y Edna. Albee usa este dilema para hacer que las emociones se eleven. Mientras sus personajes intentan averiguar qué hacer con Harry y Edna, tienen una serie de discusiones o debates que aumentan lentamente la temperatura emocional. Cada personaje tiene su definición de lo que es el dilema, así como un medio para resolverlo. La tensión en la obra aumenta con el aumento de las emociones a medida que los personajes avanzan hacia un clímax o un momento de la verdad. Este momento es interpretado más específicamente por Tobias y Harry en la conversación que define su amistad: una que se basa en derechos y responsabilidades en lugar de amor y afecto. Al final, Harry y Edna deciden volver a casa, resolviendo así, o al menos liberando algo de la tensión del dilema.
Premios y nominaciones
- Premios
- Premio Pulitzer de Drama 1967
- 1967 Tony Award, Mejor actriz de reparto en una obra de teatro (Seldes)
- Premio Drama Desk 1996 a la mejor reactivación de una obra de teatro
- Premio Tony 1996 a la mejor reposición de una obra de teatro
- Premio Tony 1996, Mejor actor en obra (Grizzard)
- Nominaciones
- Premio Tony 1967 a la mejor obra
- 1967 Tony Award, Mejor actor en obra (Cronin)
- 1967 Tony Award, Mejor Actriz en una Obra (Murphy)
- 1967 Tony Award, Mejor dirección de obra
- Premio Tony 1996, Mejor Actriz en una Obra (Harris)
- Premio Tony 1996, Mejor Actriz en una Obra (Stritch)
- Premio Tony 1996, Mejor diseño escénico (Beatty)
- Premio Tony 1996, Mejor vestuario (Greenwood)
Referencias
- ^ [1] Gussow, Mel. Edward Albee: A Singular Journey, Nueva York: Simon y Schuster, 1999, págs. 250-251. ISBN 0-684-80278-3
- ^ "'A Delicate Balance' 1966" ibdb.com, consultado el 20 de noviembre de 2015
- ^ Un delicado equilibrio Archivado el 13 de enero de2012 en la Wayback Machine albemarle-london.com
- ^ Billington, Michael (13 de mayo de 2011). "Un delicado equilibrio" . The Guardian . Londres . Consultado el 23 de junio de 2011 .
- ^ Puertas, Anita. "En una casa suburbana, algunos huéspedes no deseados". New York Times , 1 de febrero de 2013
- ^ Saltzman, Simon. "Review: A Delicate Balance " US 1 Newspaper (princetoninfo.com), 30 de enero de 2013
- ^ Purcell, Carey. "'A Delicate Balance', con Glenn Close, John Lithgow y Martha Plimpton, concluye Broadway Run Today" Playbill, 22 de febrero de 2015
- ^ Hetrick, Adam. "Glenn Close, John Lithgow y Martha Plimpton listos para Broadway Return en 'A Delicate Balance' de Edward Albee" Playbill, 15 de mayo de 2014
- Jennifer Kiger (2008). "Edward Albee es un delicado equilibrio" . Repertorio de la Costa Sur . Consultado el 7 de mayo de 2008 .[ enlace muerto ]
- "Shows de StageAgent: un delicado equilibrio" . StageAgent . 2008. Archivado desde el original el 8 de abril de 2008 . Consultado el 7 de mayo de 2008 .
Otras lecturas
- Albee, Edward (1966). A Delicate Balance: A Play (Primera ed.). Nueva York: Athenaeum. OCLC 35283644 .
enlaces externos
- Un delicado equilibrio en la base de datos de Internet Broadway
- Un delicado equilibrio en la base de datos de Internet Broadway