Este es un buen artículo. Haga clic aquí para más información.
De Wikipedia, la enciclopedia libre
Ir a navegaciónSaltar a buscar
Garamond
GaramondSpecimenA.svg
CategoríaSerif
ClasificaciónViejo estilo
Diseñador (s)Claude Garamond
También:
Robert Granjon
Jean Jannon
Mostrado aquiAdobe Garamond Pro (estilo regular basado en el trabajo de Garamond; cursiva en el trabajo de Robert Granjon )

Garamond es un grupo de muchos tipos de letra serif , llamado así por el grabador parisino del siglo XVI Claude Garamond , generalmente escrito como Garamont en su vida. Los tipos de letra de estilo Garamond son populares y se utilizan especialmente para la impresión de libros y el texto del cuerpo .

Los tipos de Garamond siguieron el modelo de un tipo de letra influyente cortado para el impresor veneciano Aldus Manutius por su punzón Francesco Griffo en 1495, y están en lo que ahora se llama el estilo antiguo de diseño de letras serif, letras con una estructura relativamente orgánica que se asemeja a la escritura a mano con un bolígrafo. , pero con un diseño vertical un poco más estructurado.

Tras un eclipse de popularidad en los siglos XVIII y XIX, se han desarrollado muchas caras modernas del renacimiento en el estilo de Garamond. Es común emparejarlos con cursivas basadas en las creadas por su contemporáneo Robert Granjon , quien era bien conocido por su dominio de este género. [1] Sin embargo, aunque el propio Garamond sigue siendo considerado una figura importante en la imprenta francesa del siglo XVI, la investigación histórica lo ha colocado cada vez más en contexto como un punzón artesanal entre muchos activos en un momento de rápida producción de nuevos tipos de letra en la Francia del siglo XVI. y la investigación sólo se ha desarrollado lentamente sobre qué fuentes cortó él y cuáles sus contemporáneos; Robert Bringhurstcomentó que "fue una costumbre generalizada durante muchos años atribuir a Garamond casi cualquier tipografía francesa buena del siglo XVI". [2] [3] [4] Como resultado, mientras que "Garamond" es un término común en la industria de la impresión, los términos "antiqua del Renacimiento francés" y " Garalde " se han utilizado en la escritura académica para referirse generalmente a las fuentes en el Modelo renacentista Aldus-francés de Garamond y otros. [5] [6]

En particular, muchas renovaciones de 'Garamond' de principios del siglo XX se basan en realidad en el trabajo de un punzón posterior, Jean Jannon , cuyo trabajo notablemente diferente se atribuyó erróneamente a Garamond durante algunos años. La fuente digital más común llamada Garamond es Monotype Garamond . Desarrollado a principios de la década de 1920 y combinado con muchos productos de Microsoft , es un renacimiento del trabajo de Jannon.

Características

Gran tipo de cartilla (c. 18 pt) de Garamond, moldeada a partir de matrices supervivientes en el Museo Plantin Moretus [7]

Algunas características distintivas en las formas de las letras de Garamond son una 'e' con un ojo pequeño y el cuenco de la 'a' que tiene un giro brusco en la parte superior izquierda. [8] Otras características generales son el contraste de trazo limitado pero claro y las letras mayúsculas en el modelo de las mayúsculas cuadradas romanas . La 'M' está ligeramente extendida con serifas hacia afuera en la parte superior (a veces solo a la izquierda) y la pierna de la 'R' se extiende hacia afuera de la letra. La altura de la x (altura de las letras minúsculas) es baja, especialmente en tamaños más grandes, lo que hace que las mayúsculas sean grandes en relación con la minúscula, mientras que las serifas superiores en los ascendentes de letras como 'd' tienen una pendiente descendente y se desplazan por encima la altura de la tapa . [8]El eje de letras como la 'o' es diagonal y la parte inferior derecha de la 'h' en cursiva se dobla hacia adentro. [9] Los tipos de Garamond tienen ascendentes y descendentes bastante expansivos; las impresoras en ese momento no utilizaban interlineado . [10] [11] [12]

Además de las características generales, los escritores sobre tipografía han elogiado en general la calidad uniforme de la tipografía de Garamond: John A. Lane describe su trabajo como "elegante y ejecutado con una habilidad consumada ... a un nivel más alto que el que exigía el interés comercial"; [13] HDL Vervliet escribió que en sus tipos posteriores Gros-Canon y Parangonne (es decir, tamaños de alrededor de 40pt y 18pt respectivamente) había logrado "una culminación del diseño renacentista. La línea elegante y el énfasis tenue muestran la búsqueda clásica de silencio y transparencia formulario". [14]

Los avivamientos modernos de Garamond a menudo añaden números en negrita y "forrados" a la altura de las letras mayúsculas, ninguno de los cuales se usó durante el Renacimiento; [15] Los números arábigos en la época de Garamond se grababan como lo que ahora se llaman figuras de texto , con un estilo de altura variable como letras minúsculas. [dieciséis]

Historia

La vida de Garamond y su tipo romano

Tipo ' Petit texte ' destinado al cuerpo del texto, creado por Garamond. [17] [18]
De Aetna , impreso por Aldus Manutius en 1495. Su tipografía romana fue el modelo de Garamond.

Garamond trabajó como grabador de punzones , los maestros utilizados para estampar matrices , los moldes utilizados para fundir tipos de metal. [a] Garamond cortó tipos en el estilo 'romano' o vertical , en cursiva y griego . [b] En el período de la vida temprana de Garamond, la tipografía romana había estado desplazando a la letra negra o la tipografía gótica que se usaba en algunas (aunque no todas) las primeras impresiones francesas. [20] [21] [22] Aunque su nombre fue escrito generalmente como 'Garamont' en su vida, la ortografía 'Garamond' se convirtió en la forma más utilizada después de su muerte. [23] [24]HDL Vervliet, el principal experto contemporáneo en impresión del Renacimiento francés, utiliza Garamont de manera constante. [24]

Los diseños romanos de Garamond, que son sus más imitados, se basaron en una fuente cortada hacia 1495 para el impresor veneciano Aldus Manutius por el grabador Francesco Griffo . [25] [26] Esto se utilizó por primera vez en el libro De Aetna , una obra breve del poeta y clérigo Pietro Bembo, que fue la primera impresión de Manutius en el alfabeto latino. [27] La historiadora Beatrice Warde ha evaluado a De Aetna como una especie de proyecto piloto , un pequeño libro impreso con un estándar más alto que la norma de Manutius. [28] [29]Entre otros detalles, esta fuente popularizó la idea de que al imprimir el trazo cruzado de la 'e' debe estar nivelado en lugar de inclinarse hacia arriba a la derecha como la escritura a mano, algo imitado en casi todos los diseños tipográficos desde entonces. [25] [24] Los fundadores tipográficos franceses del siglo XVI examinaron asiduamente el trabajo de Manutius (y, se cree, De Aetna en particular) [27] como fuente de inspiración: los tipos de letra romana, cursiva y griega de Garamond estaban influenciados por los tipos utilizados por Manutius. [30]

Un hecho que definió particularmente el curso del resto de la carrera de Garamond se produjo a partir del 6 de septiembre de 1530, cuando el impresor Robert Estienne comenzó a introducir un conjunto de tres tipos [c] romanos adaptando el tipo único romano utilizado en De Aetna a un gama de tamaños. [31] [32] Estos tipos de letra, con su "color claro y corte preciso" [33] fueron extremadamente influyentes y otros impresores parisinos inmediatamente introdujeron copias. [34] El tamaño más grande "Gros-canon" (42,5 puntos) [d] se convirtió particularmente en un "fenómeno" [36] en París: nunca antes se había cortado un tipo romano en un tamaño tan grande. [37]Los diseños copiaron el tipo de Manutius incluso hasta el punto de copiar la 'M' que se muestra en De Aetna que, probablemente debido a un defecto de fundición, no tenía serif apuntando a la letra en la parte superior derecha. [38] [39] Esta forma iba a aparecer en muchas fuentes del período, incluidas las anteriores de Garamond, aunque al final de su carrera había cambiado a utilizar principalmente una M en el modelo de mayúsculas romanas con un serif en la parte superior derecha. [40]

El período comprendido entre 1520 y alrededor de 1560, que abarca la carrera de Garamond, fue un período extremadamente ocupado para la creación de tipos de letra. [41] Se cortaron muchas fuentes, algunas como la de Robert Estienne para uso exclusivo de una sola impresora, otras se vendieron o intercambiaron entre ellas (cada vez más con el tiempo). [42] Los muchos grabadores activos incluyeron al propio Garamond, Granjon, Guillaume Le Bé , particularmente respetado por sus fuentes hebreas, [43] [44] Pierre Haultin , Antoine Augereau (que pudo haber sido el maestro de Garamond), [45] el padrastro de Estienne, Simon de Colines y otros. [46]Este período vio la creación de un grupo de punzones y matrices de alta calidad, muchos de los cuales permanecerían en uso durante los siguientes dos siglos. [47]

Poco se sabe sobre la vida o el trabajo de Garamond antes de 1540, aunque escribió en un prefacio que había cortado golpes para escribir desde la infancia. [45] [48] Trabajó para una variedad de empleadores a comisión, creando perforaciones y vendiendo matrices a editoriales y al gobierno. [49] Los tipos de letra de Garamond eran populares en el extranjero y reemplazaron al tipo de letra romana original de Griffo en la Aldine Press de Venecia. [30] [50] También trabajó como editor y librero. [48] [51] [52] Hacia 1549, un documento del teólogo Jean de Gagnyespecificó que el orfebre Charles Chiffin, que había cortado una cursiva para su imprenta privada, debería recibir un pago a la tasa del "mejor punzón de esta ciudad después del maestro Claude Garamont", mostrando claramente que se lo consideraba el punzón preeminente en París en este momento. [38]

Vervliet concluye que Garamond creó treinta y cuatro tipos de letra para los que se puede hacer una atribución con confianza (17 romanos, 7 cursivas, 8 griegas, 2 hebreas) y otras tres para las que la atribución es problemática (una de cada una, romana, griega y hebrea). [53] Si Garamond distribuyó especímenes de sus tipos de letra, como hicieron posteriormente los punzonadores y los fundadores de tipos, no se sabe que sobreviva ninguno, aunque un espécimen sin firmar en la colección del Museo Plantin-Moretus, que presenta una sinopsis de su tipo Parangon tardío , puede haber sido hecho alrededor de el momento de su muerte o poco después. [mi]

Si bien existen algunos registros como el de Christophe Plantin de qué tipos exactos cortó el propio Garamond, muchos detalles de su carrera siguen siendo inciertos: las primeras estimaciones sitúan la fecha de nacimiento de Garamond alrededor de 1480, pero la opinión moderna propone estimaciones mucho más tardías. [24] Un documento llamado Le Bé Memorandum (basado en los recuerdos de Guillaume Le Bé, pero recopilado por uno de sus hijos alrededor de 1643) sugiere que Garamond terminó su aprendizaje alrededor de 1510. [55] [56] Esto se considera improbable por historiadores modernos ya que su madre aún vivía cuando murió en 1561 y poco se sabe de él antes de alrededor de 1540. [24] [48] [57]

Una pregunta particular sobre la carrera temprana de Garamond es si cortó los tipos de letra utilizados por Estienne a partir de 1530. Debido a la conexión conocida de Garamond con Estienne en su carrera posterior, se ha asumido que los cortó, [27] pero esto no se mencionó en contemporánea Fuentes: Vervliet sugiere que estos 'tipos de letra Estienne' no fueron cortados por Garamond y que su carrera comenzó algo más tarde. [58] [59] [60] [61] Vervliet sugiere que el creador de este conjunto de tipos de letra, a veces llamado 'Estienne Master', pudo haber sido un 'Master Constantin', registrado en el Memorando de Le Bé como un tipo de letra maestra. grabador del período anterior a Garamond, pero del que no se sabe nada y al que no se le puede atribuir ninguna otra obra obvia.[62] [f] Si es así, su desaparición de la historia (quizás debido a una muerte temprana, ya que toda su presunta obra apareció en solo cuatro años desde 1530 a 1533) y la ejecución de Augereau por un cargo de herejía en 1534 permitió que la reputación de Garamond se desarrollara en la década siguiente. [66]

Independientemente de estas preguntas sobre su carrera temprana, la carrera tardía de Garamond está bien documentada, con la mayoría de sus tipos romanos posteriores (en opinión de Lane, su mejor trabajo) [67] conservados en juegos completos de matrices en el Museo Plantin-Moretus, que ha permitido que se elaboren conjuntos de personajes de ejemplo, con más documentación y atribuciones de inventarios posteriores y hojas de muestras. [46] De los tipos de Garamond conservados, todos incluyen pequeñas mayúsculas excepto el gros-canon , [46] [7] y el parangonne incluye únicamente formas de swash terminales para aemnrt (dos formas) y z. [gramo]

Cursiva

Según Guillaume Le Bé, esta cursiva de gran tamaño de cartilla fue cortada por Garamond, aunque no se conoce en forma impresa hasta cinco años después de su muerte. [69] [70] [h]

Garamond cortó más tipos romanos que cursiva, que en ese momento se concibieron por separado de los tipos romanos en lugar de diseñarse junto a ellos como coincidencias complementarias. [72] Garamond fue uno de los primeros impresores en establecer la tradición moderna de que las mayúsculas en cursiva deben inclinarse como lo hace la minúscula, en lugar de permanecer erguidas como lo hacen las mayúsculas cuadradas romanas. [i] Sin embargo, sus cursivas aparentemente no fueron tan utilizadas como las de Granjon. [8] Por ejemplo, en el espécimen de Berner de 1592, la mayoría de los romanos fueron de Garamond, pero al menos todos menos uno, y probablemente todos, [73] de las cursivas son de Granjon. [74] De manera similar, en el espécimen de Imprimerie royale de 1643 , la mayoría de las cursivas son de Granjon.[75]

La edición de 1550 de Estienne del Nuevo Testamento se compuso con grecs du roi de Garamond . [76]

Griego

Punzones originales de Garamond para los Grecs du Roi Tipo

Garamond cortó la tipografía para el alfabeto griego desde el comienzo de su carrera grabada: el 2 de noviembre de 1540 contrató para cortar una serie de rostros griegos para el gobierno francés, para ser utilizados en la imprenta por Robert Estienne. [77] [78] El tipo de letra resultante, conocido como Grecs du roi , es muy diferente a sus diseños latinos: nuevamente influenciado por los tipos de letra griegos utilizados por Manutius (fueron cortados en tres tamaños, los mismos que utilizó Manutius), [79 ] se basaron en la elegante caligrafía del escriba cretense Angelo Vergecio , que utilizó muchas ligaduras y contracciones tradicionales en su escritura, e incluyen una cantidad extraordinariamente grande de caracteres alternativos para reproducirla fielmente.[80] [81] [82] [83] Arthur Tilley llamó a los libros impresos a partir de ellos "entre las muestras de tipografía más terminadas que existen". [84]

Los punzones y matrices Grecs du roi siguen siendo propiedad del gobierno francés. [85] Fueron extremadamente influyentes y muchos grabadores los copiaron directamente para otros impresores, convirtiéndose en la base del diseño tipográfico griego durante los dos siglos siguientes. [86] [j]

Aunque el estilo Grecs du roi fue popular en la imprenta griega durante los siguientes dos siglos, es problemático para la configuración moderna del cuerpo del texto, debido a los gustos cambiantes en la imprenta griega: están inclinados, pero la imprenta griega moderna a menudo usa tipografía vertical, y porque Los tipos de Garamond se diseñaron asumiendo que las ligaduras se seleccionarían e insertarían manualmente donde fuera necesario; los tipos de metal posteriores en el mismo modelo utilizaron menos ligaduras. [89] [90] [k] Los lanzamientos digitales de 'Garamond' como los de Adobe con conjuntos de caracteres griegos y romanos a menudo reinterpretan el griego, por ejemplo, con caracteres verticales. [92] Una digitalización comercial de Anagrafi Fonts, KS GrequeX , utiliza OpenTypeformato para incluir más de 1100 abreviaturas y ligaduras, más que el corte de Garamond. [93]

Después de la muerte de Garamond

Muestra de 1592 de Konrad Berner de tipos de letra en su mayoría franceses. El tipo de letra superior es Gros Canon de Garamond, el de abajo es (a pesar de la atribución) en realidad de Robert Granjon. [94] [95]

Garamond murió en 1561 y su viuda vendió sus punzones y matrices. Los compradores incluyeron la fundición tipográfica Le Bé en París, dirigida por la familia de Guillaume Le Bé y Christophe Plantin, que estaba en París en ese momento; la fundición de Frankfurt a la que los historiadores a menudo se refieren como Egenolff-Berner también llegó a adquirir materiales de Garamond. [96] [97] [98] [99] Se sabe que el hijo de Le Bé le escribió al sucesor de Plantin, Moretus, ofreciéndole intercambiar matrices para que ambos pudieran tener tipos complementarios en una variedad de tamaños. [100] [38] [101] [l] Konrad Berner mostró varios tipos de grabadores franceses de Garamond y otros en un espécimen de 1592, que nombró a los grabadores de los tipos y más tarde sería una fuente para los historiadores.[1] [102] [m]

La colección de Plantin de perforaciones y matrices originales de Garamond sobrevive en el Museo Plantin-Moretus de Amberes, junto con muchas otras tipografías recopiladas por Plantin de otros fundadores tipográficos de la época. [104] La colección se ha utilizado ampliamente para la investigación, por ejemplo, por los historiadores Harry Carter y Vervliet. [105] Plantin también encargó al punzón Robert Granjon que creara caracteres alternativos para tres fuentes Garamond con ascendentes y descendentes acortados para permitir un espacio entre líneas más estrecho. [106]

El nombre de Garamond se usó fuera de Francia como un nombre para el tipo de 10 puntos, a menudo en holandés como 'Garmond'. [107]

Robert Granjon

Mayúsculas en cursiva cortadas por Granjon, con letras adicionales 'A' y 'M'

Muchas fuentes modernas del renacimiento basadas en la impresión del Renacimiento francés están influenciadas por el trabajo de Robert Granjon (c. 1513-90), particularmente en cursiva. Un grabador con una carrera larga y amplia, el trabajo de Granjon parece haber variado mucho más que el enfoque de Garamond en el tipo romano y griego, el tipo de corte en cursiva, civilité (una letra negra en cursiva) y el tipo del Vaticano en alfabetos exóticos que incluyen Árabe, armenio y hebreo. Su carrera también tuvo escalas en Holanda, Suiza, Alemania y finalmente durante los últimos doce años de su vida Roma, donde terminó su carrera al servicio del Vaticano.

Vervliet comenta que Granjon "sentó las bases para nuestra imagen de la forma en que debería verse una cursiva". [108] Aunque no fue el primer diseñador en utilizar la idea de la cursiva con capiteles inclinados para complementar la romana, "resolvió con éxito el problema de una inclinación equilibrada de los capiteles, una característica muy por delante de los diseños con un diseño más irregular pendiente de sus predecesores de Viena y Mainz ... e incluso en comparación con ... Garamont. Una armonía óptica adecuada del ángulo de pendiente es característica de todas las cursivas de Granjon; permitía al compositor utilizar líneas enteras de mayúsculas sin causar demasiado vértigo . " [109] [110] Granjon también cortó muchas letras mayúsculas, que Vervliet describe como "deliciosamente atrevida" y que a menudo se ha copiado, por ejemplo, en los avivamientos de Robert Slimbach para Adobe (discutidos a continuación). [109] [111]

Otros grabadores franceses del siglo XVI

Además de Garamond, Granjon y el "maestro Estienne", otros grabadores fueron activos en el estilo renacentista francés.

Pierre Haultin creó en particular muchos tipos que fueron muy populares y se distribuyeron ampliamente por Europa: como protestante, pasó gran parte de su carrera fuera de París trabajando en Ginebra , Lyon y La Rochelle y su sobrino Jérôme estableció una carrera importando y eligiendo sus tipos en Londres, donde sus tipos eran extremadamente comunes. [112] En opinión de Carter, Haultin "ha sido muy subestimado". [99] Otro grabador cuyos tipos fueron muy populares en Londres fue François Guyot, quien se mudó de París a Amberes y luego a Londres. [113] [114]

Jean Jannon

Los dos tamaños de letra más grandes de Jannon de un espécimen de Imprimerie nationale. La 'J' es una adición posterior. [38]
Las matrices del tipo Imprimerie nationale de Jannon

En 1621, sesenta años después de la muerte de Garamond, el impresor francés Jean Jannon lanzó una muestra de tipos de letra que tenían algunas características similares a los diseños de Garamond. [8] [115] La Real Imprenta francesa (Imprimerie Royale) parece haberle comprado matrices en 1641 en tres tamaños grandes, romana y cursiva en aproximadamente 18, 24 y 36 puntos. (En realidad, el contrato está hecho para un 'Nicholas Jannon', que los historiadores han concluido que es un error. [116] ) A pesar de la compra, no está claro que la oficina haya usado mucho el tipo de Jannon: el historiador James Mosley ha informado que no pudo para encontrar libros impresos por la Imprimerie que utilicen más de dos tamaños de cursiva. [norte][24] [117] Más tarde, su tipo sería atribuido erróneamente a Garamond. [118] Jannon escribió en su muestra que:

Viendo que desde hace algún tiempo muchas personas han tenido que ver con el arte [de la imprenta] que lo han rebajado mucho ... me vino el deseo de intentar si podía imitar, de alguna manera, a alguno de los que se ocupaban honorablemente. con el arte, [hombres cuyas muertes] escucho lamentarse todos los días [Jannon menciona algunos impresores eminentes del siglo anterior] ... y dado que no pude lograr este diseño por falta de tipos que necesitaba ... [algunos fundadores de tipos ] no quiso, y otros no pudieron proporcionarme lo que me faltaba [así que] resolví, hace unos seis años, dedicar mi mano en serio a la fabricación de punzones, matrices y moldes para todo tipo de personajes, para el acomodo tanto del público como de mí mismo. [38]

Jannon era protestante en la Francia mayoritariamente católica. Después de aparentemente trabajar con la familia Estienne en París, estableció una carrera independiente como impresor en Sedan, en lo que hoy es el noreste de Francia, convirtiéndose en impresor de la Academia Protestante . Según su informe, se tomó en serio el punzonado en sus treintas, aunque según Williamson habría cortado material decorativo y grabados al menos antes de esto. [71] [23] La época de Sedán disfrutó de una independencia inestable como principado en una época en la que el gobierno francés había concedido mediante el Edicto de Nantes permitir un complicado sistema de libertades restringidas para los protestantes. [119]Si bien reconoce su talento y le encarga equipo, como lo documenta la orden de compra sobreviviente, se sabe que las autoridades en 1644 allanaron una oficina en Caen donde se le había encargado que imprimiera. [120] Warde inicialmente asumió que esta era la fuente de los materiales de Jannon en la Imprimerie Nationale antes de que saliera a la luz la orden de compra del gobierno. [23] [38] [118] [121]Los tipos de Jannon y sus descendientes son reconocibles por las serifas triangulares en la parte superior izquierda de caracteres como 'm', 'n' y 'r', que tienen una inclinación muy pronunciada en el diseño de Jannon en comparación con el de Garamond. Las cursivas también son muy diferentes a las de Garamond o Granjon, siendo mucho más ornamentadas y con una variación considerable en el ángulo de los capiteles. [38] Las opiniones sobre la calidad del grabado de Jannon han variado; Warde los encontró "de poco valor como una cara de libro" (los tamaños de Jannon supervivientes estaban pensados ​​como caras de visualización, cortados a 18 puntos o más) y Vervliet los describió como "famosos no tanto por la calidad del diseño sino por la larga -termino confusión que creó ",aunque muchas reproducciones de su obra tuvieron éxito en la imprenta en el siglo XX. [122]Jannon cortó muchos más tipos que los que sobrevivieron en la colección Imprimerie: antes de la atribución errónea a Garamond, era particularmente respetado por su grabado de un tamaño de tipo extremadamente pequeño, conocido por su lugar de trabajo como sédanoise , que era popular. [71] [123] [124]

En el siglo XIX, las matrices de Jannon se conocieron como Caractères de l'Université (Personajes de la Universidad). [23] [117] [125] A veces se ha afirmado que este término era un nombre oficial designado para el tipo de Jannon por el cardenal Richelieu , [126] mientras que Warde en 1926 sugirió más plausiblemente que podría ser un recuerdo confuso del trabajo de Jannon con la Sedan Academy, que funcionaba como una universidad a pesar de no usar el nombre. Carter en la década de 1970 siguió esta conclusión. [116]Mosley, sin embargo, concluye que no existe ningún informe del término (o mucho uso de las matrices de Jannon) antes del siglo XIX, y puede originarse a partir de un término genérico del siglo XVIII que simplemente significa diseños tipográficos más antiguos o más conservadores, tal vez aquellos preferido en publicaciones académicas. [125]

El destino del trabajo de Garamond

El Código Napoleónico , impreso por la compañía de Firmin Didot en 1804. gran influencia de la familia Didot El estilo de letra , ahora llamado Didot, desplazado del tipo serif al viejo estilo de Garamond, Jannon y otros a finales del siglo XVIII y principios del XIX.

Los tipos de letra de estilo antiguo de Garamond y sus contemporáneos continuaron utilizándose con regularidad y se mantuvieron en el stock de los fundadores tipográficos europeos hasta finales del siglo XVIII [o] y aparecen en los principales libros de muestras de fundición tipográfica francesa del siglo XVIII, de Delacolonge , [129] [130] Lamesle, [18] y Gando. [131] En el libro de Delacolonge, muchas fuentes se mostraban "mutiladas" o como fuentes "bastardas": con caracteres de reemplazo, específicamente descendientes recortados para permitir un espacio entre líneas más estrecho. [132] Según James Mosley, los romanos renacentistas franceses siguieron siendo populares durante un poco más de tiempo que las cursivas, debido al gusto por las nuevas cursivas, más anchas y con serifas entrantes planas, introducidas por el Tipo Romain du roi y popularizado por Simon-Pierre Fournier (ver más abajo): "es bastante común, en la segunda mitad del siglo XVIII, encontrar libros ambientados en una romana de Garamond o una copia cercana emparejada con una cursiva de Fournier" . [133]

Una rara aparición francesa de una 'W' en un libro de 1555 del impresor Andreas Wechel , de origen alemán [p]

Una marca registrada asociada con el estilo Garalde en los tiempos modernos es la 'W' de cuatro terminales, aunque las tipografías francesas del siglo XVI generalmente no incluyen el carácter, ya que no es normal en francés . A muchos tipos de letra renacentistas franceses utilizados en el extranjero se les añadió el carácter más tarde, junto con la 'J' y la 'U': estos eran a menudo muy visiblemente añadidos por artesanos menores, lo que producía un desajuste evidente. [134] [135] [q] Granjon añadió una 'W' y una 'w', ambas con tres terminales superiores, al Breviare roman de Garamond en 1565 para Plantin. [137]

La fundición de Guillaume Le Bé I, que contenía muchos de los punzones y matrices de Garamond, pasó a Guillaume Le Bé II y pasó a ser dirigida por Jean-Claude Fournier, cuyo hijo Jean-Pierre en 1730 la compró. [138] (Su hermano menor, Simon-Pierre Fournier, abandonó rápidamente el negocio familiar y se convirtió en un importante exponente de las ideas modernas en la impresión, incluidos tamaños de puntos estandarizados y tipos nítidos influenciados por la caligrafía contemporánea. [139] )

En 1756, Jean-Pierre Fournier escribió sobre su colección de equipos antiguos que "Soy el propietario de la fundición de Garamond, la familia Le Bé y Granjon. Estaré encantado de mostrar mis punzones y matrices a todos los amantes de verdadera belleza ... estos son los tipos que hicieron la reputación de los Estiennes, Plantin y los Elzevirs ", y se refirió a un inventario que, según él, estaba en su poder y que había sido elaborado después de la muerte de Garamond en 1561. [140] [ 141] (El comentario fue hecho en una revista durante una disputa pública con un impresor de gustos más modernos que prefirió permanecer en el anonimato y pudo haber sido su hermano menor [23] [142].) El inventario de 1561 no sobrevive, aunque sí lo hacen algunos inventarios posteriores; en este punto, es posible que la fundición de Fournier se haya vuelto bastante inactiva. [143]

Los tipos de letra serif de estilo antiguo de Garamond y sus contemporáneos finalmente dejaron de usarse por completo con la llegada de lo que ahora se llama el estilo de impresión Didone , o de rostro moderno, en el siglo XVIII y principios del XIX, promovido por la familia Didot en Francia. y otros. [23] [144] [145] Esto favoreció un estilo de letra mucho más geométrico y construido que podría mostrar el papel cada vez más refinado y las tecnologías de impresión de la época. [146] Lane sugiere que la fundición tipográfica de Fournier pudo haber eliminado finalmente sus materiales alrededor de 1805; [147] en cambio, las colecciones del Museo Plantin-Moretus sobreviven casi intactas. Mosley comenta: [125]

Los trastornos de la Revolución coincidieron con el gran cambio en el estilo de los tipos de impresión que se asocia con la familia de Didot, y el stock de materiales antiguos perdió abruptamente su valor, excepto como chatarra. Perfora el óxido y el cobre de las matrices es reciclable. Todos los rastros de los primeros tipos que habían estado en manos de los fundadores de tipos comerciales como Le Bé, Sanlecque y Lamesle en París se desvanecieron por completo. No se guardaron reliquias de ellos en ningún lugar, excepto en los centros comerciales que se habían convertido en remansos relativos, como Amberes, donde la imprenta Plantin-Moretus conservó piadosamente la colección de su fundador ... el término caractères de l'Université se adjuntó por defecto a el conjunto de matrices aparentemente tempranas que habían sobrevivido, olvidada su procedencia, en el surtido mixto de materiales de la imprenta nacional.

La reputación de Garamond siguió siendo respetada, incluso por miembros de la familia Didot cuyos diseños tipográficos llegaron a dominar la imprenta francesa. [24]

Era del avivamiento

A finales del siglo XIX y principios del XX se produjo un resurgimiento del interés por los tipos de letra serif de "estilo antiguo". Esto vio un renacimiento de las tipografías Imprimerie royale (la oficina ahora se llamaba Imprimerie nationale después del fin de la monarquía francesa ), que, a diferencia del propio trabajo de Garamond, había sobrevivido en París. La atribución llegó a ser considerada cierta por el director de Imprimerie, Arthur Christian, quien encargó el corte de tamaños adicionales en un estilo a juego. [24]

Los primeros avivamientos a menudo se basaban directamente en los tipos Imprimerie nationale, uno de los primeros de Peignot y luego de American Type Founders (ATF). [148] [149] Estos avivamientos se pudieron realizar utilizando sistemas de grabado de pantógrafos , que dieron un resultado más limpio que los tipos de letra históricos cuyos punzones maestros habían sido tallados a mano y permitieron el rápido desarrollo de una familia en una amplia gama de tamaños. [150] [151] Además, la nueva tecnología de composición tipográfica de metal caliente de la época creó una creciente disponibilidad y demanda de nuevas fuentes. Entre las empresas de composición tipográfica de metal caliente, Monotypesucursales en Gran Bretaña y los Estados Unidos sacaron versiones separadas, y la sucursal estadounidense de Linotype autorizó la de ATF. [38] [152]

Varios historiadores comenzaron a principios del siglo XX a cuestionar si el tipo de alfabeto latino Imprimerie nationale era realmente obra de Garamond, como indudablemente lo fueron los Grecs du Roi . El historiador francés Jean Paillard planteó dudas, pero murió durante la Primera Guerra Mundial poco después de publicar sus conclusiones en 1914 y su trabajo siguió siendo poco leído. [23] [24] [153] [154] Historiador de la ATF Henry Lewis BullenDudaba en secreto que el "Garamond" que su empresa estaba reviviendo fuera realmente obra de Garamond, y señaló que nunca lo había visto en un libro del siglo XVI. Habló de sus preocupaciones con la bibliotecaria junior de la ATF, Beatrice Warde, quien más tarde se trasladaría a Europa y se convertiría en una destacada escritora sobre la impresión, asesorando a la sucursal británica de Monotype. [121] [126] [155]

En un artículo de 1926 publicado en la revista británica de tipografía The Fleuron , Beatrice Warde reveló su descubrimiento de que el tipo Imprimerie nationale había sido creado por Jean Jannon, algo que había descubierto al examinar la imprenta atribuida a él en Londres y París y al leer el trabajo de Paillard, y tal vez con el consejo del bibliógrafo francés Marius Audin. [38] [155] [23] [156](El artículo de Warde se publicó originalmente con seudónimo como obra de 'Paul Beaujon', una persona que Warde dijo más tarde que imaginaba que tenía "una larga barba gris, cuatro nietos, un gran interés por los muebles antiguos y una dirección bastante vaga en Montparesse". su sentido del humor, informó sus conclusiones a Morison, un converso al catolicismo, con un telegrama que comenzaba "JANNON MUESTRA SIMPLEMENTE MAGNÍFICA MUESTRA TODOS LOS TAMAÑOS SUS TIPOS FUERON APROPIADOS POR EL GOBIERNO PAPISTA RAPACIOSO ..." [157] También señaló en su vida posterior que algunos de sus lectores se sorprendieron al ver un artículo supuestamente de un francés que citaba La caza del Snark . [158] )

Para cuando se publicó el artículo de Warde, se habían publicado algunos avivamientos que eran avivamientos más auténticos del trabajo de Garamond, basados ​​en libros de época y ejemplares impresos. La empresa alemana Stempel sacó a relucir un resurgimiento nítido de los tipos de letra originales de Garamond en la década de 1920, inspirada en un espécimen redescubierto de la fundición Egenolff-Berner en Frankfurt, al igual que Linotype en Gran Bretaña. [159] [r]

Línea de tiempo

Una página de título grabada en madera impresa por Simon de Colines , el padrastro de Robert Estienne, en 1526. La fuente ejemplifica el estilo anterior a la década de 1530: una fuente de color oscuro , con mayúsculas anchas, 'e' inclinadas y puntos grandes en la 'i', que recuerda la caligrafía . De Colines, que probablemente grabó sus propias tipografías, desarrolló su estilo y uso de la tipografía a lo largo de su vida, aumentando la influencia de las mayúsculas romanas clásicas [162] y haciendo sus fuentes más esbeltas, [162] particularmente después de la llegada de las tipografías de Estienne. [163] Una portada de dos décadas más tarde muestra su estilo más tarde en la vida.

El Renacimiento

  • 1470 - primer libro impreso en Francia, por un equipo suizo / alemán en la Sorbona , París . [164] Los primeros libros impresos en Francia generalmente utilizan un tipo de diseño de letra negra o tipografía romana con características de letra negra.
  • 1496 - Aldus Manutius publica De Aetna , un breve texto de poesía que le sirve como su primera impresión en el alfabeto latino. Su tipografía romana establece un estándar que luego sería imitado por los impresores franceses. [165]

Renacimiento tardío

  • 1510 - Garamond pudo haber nacido en esta época.
  • 1530 - Robert Estienne comienza a publicar en un estilo nuevo y más elegante de tipo 'romano', influenciado por De Aetna con su 'M' asimétrica.
  • 1540 - Garamond ingresa por primera vez claramente en el registro histórico, siendo adelantado dinero para cortar el tipo de Grecs du Roi .
  • 1561 - Muerte de Garamond.
  • 1563 - Christophe Plantin compra matrices y otros equipos en París en una subasta, algunos de la viuda de Garamond, para su sociedad en Amberes. Otros impresores parisinos y alemanes compran otros equipos; una hoja de muestra que identifica sus tipos es emitida por una fundición de Frankfurt en 1592.
  • 1560–70 : la obra de Garamond y sus contemporáneos se vuelve muy influyente en los Países Bajos y Alemania occidental. Se inicia un declive en la producción de nuevos tipos de letra, probablemente debido principalmente a la simple saturación del mercado con tipos de letra de calidad aceptable, y posiblemente también debido a factores económicos y religiosos que provocan la emigración de impresores y fundadores de tipos a otros países. [53]

Período moderno temprano

  • 1580 - nacimiento de Jannon
  • 1621 - Jannon emite un ejemplar de su tipo.
  • 1640 - Jannon deja Sedan para París. [166]
  • 1641 - fundación de la Imprimerie Royale, que compra matrices de Jannon
  • 1644 - La imprenta de Jannon en Caen es allanada por autoridades preocupadas de que pudiera haber estado publicando material prohibido. Jannon no está encarcelado, pero regresa a Sedan. [166]
  • 1658 - muerte de Jannon [38]

Siglo XVIII

  • 1756 - El impresor parisino Jean-Pierre Fournier cita el inventario de 1561 de la obra de Garamond y escribe sobre su posesión del equipo de Garamond. Sin embargo, sus extensas colecciones se dispersan después de su muerte en 1783 y, en última instancia, el tipo antiguo "tradicional" deja de utilizarse en Francia a finales de siglo.

Era del avivamiento temprano

  • Finales del siglo XIX : resurgimiento del interés por los tipos de letra de "estilo antiguo", como el tipo Caslon (década de 1730, Inglaterra) y el de Jenson (década de 1470, Venecia).
  • 1912 - renacimiento del tipo Imprimerie Royale (ahora Imprimerie nationale, después de la revolución) por la fundición de Peignot. [24] Sigue un renacimiento de Ollière del tipo "Garamond" basado en la fotografía de libros del siglo XVI.
  • 1914 - Jean Paillard escribe y Ollière publica un ensayo que muestra el renacimiento de Garamond de Ollière, argumentando que el tipo Imprimerie nationale no fue creado por Garamond, pero su trabajo atrae poca atención. [154] [24] Lo matan sirviendo en la Primera Guerra Mundial unos meses después.
  • 1920 : se publica en facsímil una copia de la muestra de tipos de letra Berner de 1592. [24]
  • 1923 - ATF publica una muestra de su renacimiento de Garamond, en desarrollo durante varios años antes. [24] El historiador de ATF Henry Bullen le dice en privado a Beatrice Warde , entonces bibliotecaria junior, que sospecha que Garamond no tuvo nada que ver con el tipo, ya que nunca lo había visto en un libro contemporáneo, pero no tiene mejor candidato para su creador. Posteriormente, Warde se traslada a Europa, donde se convierte en escritor independiente sobre impresión y asesor de Monotype en Londres.
  • 1925 - Basado en el espécimen de Egelhoff-Berner, Stempel Garamond es lanzado en Alemania: más tarde también lanzado por Linotype, es el primer renacimiento de Garamond basado realmente en su trabajo.
  • 1923 - Se publica Monotype Garamond basado en el tipo Imprimerie nationale.
  • 1926 - Warde descubre y revela que el tipo Imprimerie nationale fue creado por Jannon, y que todos los avivamientos basados ​​en él no se basan directamente en el trabajo de Garamond.

Versiones contemporáneas

Varias tipografías de renacimiento moderno con el nombre 'Garamond'. La muestra más alta (Monotype Garamond), así como las de Garamond 3 e ITC Garamond, en realidad se basan en el trabajo de Jean Jannon; tenga en cuenta la serifa pronunciada y recortada de 'n'. [8]

Basado en el diseño de Garamond

Adobe Garamond

Lanzado en 1989, Adobe Garamond fue diseñado por Robert Slimbach para Adobe Systems , basado en una tipografía romana de Garamond y una tipografía en cursiva de Robert Granjon. [167] [68] [168] [169] [170] [171] La familia de fuentes contiene pesos regulares, semidigradas y en negrita y se desarrolló después de una visita de investigación al Museo Plantin-Moretus. Su diseño maduro y bastante uniforme atrajo la atención en el lanzamiento por su autenticidad, en contraste con el mucho más agresivo ITC Garamond popular en ese momento. [172] [173] [174] [s] Es una de las versiones más populares de Garamond en libros e impresión fina. [175]Slimbach decidió no basar el diseño directamente en tipos de Garamond en los tamaños de 9 a 15 puntos que se usan normalmente para el texto de libros, sino en el tipo de letra "parangonne" más grande de Garamond , que consideró que era el "trabajo más atractivo" de Garamond. [176] [68] Fue revisado por Hugh Williamson para la Printing Historical Society como "muy adecuado para la fotocomposición y la impresión offset". [171] También recibió dos reseñas detalladas en el mismo número de Printing History , una favorable de Jery Kelly [173] y una más crítica del diseñador de libros Mark Argetsinger. [12] Argetsinger sintió que mientras el parangonneEl tipo era "un diseño muy hermoso". La elección de basar un tipo de texto en él producía "un tipo de relativa palidez" cuando se imprimía mediante litografía. Recomendó que Adobe agregue más tamaños ópticos. [12]

Premier de Garamond

Slimbach comenzó a planificar una segunda interpretación de Garamond después de visitar el Museo Plantin-Moretus en 1988, durante la producción de Adobe Garamond. Concluyó que un renacimiento digital del trabajo de Garamond no sería definitivo a menos que ofreciera tamaños ópticos, con diferentes fuentes diseñadas para diferentes tamaños de texto. [177] Incapaz de crear una gama tan amplia de estilos prácticamente con la tecnología y los requisitos comerciales de la década de 1980, completó el proyecto en 2005 con varios tamaños ópticos, cada uno diseñado en cuatro pesos (regular, mediano, semigold y negrita, con un peso ligero adicional para tamaños de pantalla) utilizando el formato de fuente OpenType. [178] [179] [180] Incluye cobertura de glifos para centroeuropeo, cirílico yCaracteres griegos incluidos politónicos . [180] [181] [182] El profesor Gerry Leonidas, un experto en impresión en griego, lo describió en 2005 como "sin excepción, el tipo de letra más logrado que se puede obtener para textos griegos complejos". [183] El ejecutivo de Adobe, Thomas Phinney, caracterizó a Garamond Premier como un "renacimiento más directamente auténtico" que su anterior Garamond, que describió como "una interpretación más moderada y modernizada". [184]

Stempel Garamond

Vista de la fuente del espécimen de la linotipia Stempel Garamond

Una adaptación de la década de 1920 creada por Stempel Type Foundry y lanzada para la composición tipográfica en caliente por Linotype, que se ha mantenido popular. Es un diseño afilado, algo angular, con un gancho nítido en lugar de una lágrima en la parte superior izquierda de la 'a'. Stempel Garamond tiene descendientes relativamente cortos , lo que le permite tener un espaciado de línea particularmente estrecho. [38] [152] [185] Una característica inusual es el dígito 0, que tiene un contraste inverso , con los puntos más gruesos del número en la parte superior e inferior del dígito para que sea más distinguible de una 'o'. [186] [187] El Museo Klingspor se lo atribuye al jefe de desarrollo tipográfico de Stempel, el Dr. Rudolf Wolf. [188]

URW ++ Garamond No. 8

Garamond No. 8 es una versión gratuita de Stempel Garamond aportada por URW ++ al proyecto Ghostscript ; se incluyó en GhostScript ya que Stempel Garamond se incluye como fuente del sistema en algunas implementaciones del estándar PostScript . [189] Con un peso en negrita, mayúsculas pequeñas, figuras de texto opcionales e inserción automática de ligaduras, es particularmente popular en la comunidad TeX y también se incluye en algunas distribuciones de Linux . [190] Originalmente lanzado como PostScript Type 1, se ha convertido al formato TrueType, utilizable por la mayoría del software actual. [191] Se distribuye bajo laLicencia AFP , que permite usarlo libremente (sin soporte) pero no venderlo ni cobrar su distribución. [192]

Granjon

Granjon fue un renacimiento de la década de 1920 diseñado por George W. Jones para la rama inglesa de Linotype, utilizando un libro de texto de historia de 1582 como modelo y también influenciado por Caslon . [38] [193] [194] [195] [196] Fue el Garalde favorito de muchos en el siglo XX, incluidos Warde y Walter Tracy . [197]

Jones también desarrolló para Linotype Estienne, un delicado renacimiento basado en las fuentes de Robert Estienne de la década de 1530 discutidas anteriormente, con ascendentes y descendentes muy largos, que era menos popular; a 2017 no ha sido digitalizado por Linotype. [198] Hugh Williamson sugirió que en el texto del cuerpo no logró adaptar el estilo de una letra grande de manera efectiva al tamaño del texto del cuerpo, produciendo un diseño con una altura de x extremadamente pequeña. [199] [200]

Sabon

Sabon es un renacimiento de Garamond diseñado por Jan Tschichold en 1964, lanzado conjuntamente por Linotype, Monotype y Stempel en 1967. [201] [202] [203] Lleva el nombre de Jacques Sabon , un impresor con sede en Frankfurt, quien introdujo los tipos de letra de Garamond y sus contemporáneos de la imprenta alemana. [204] Una característica inusual de muchos lanzamientos de Sabon es que la cursiva, basada en el trabajo de Granjon, es más ancha que la mayoría de las cursivas normales, con el mismo ancho que el estilo romano. [205] Esto se adaptaba al sistema de composición tipográfica de metal caliente de Linotype. [1] Versiones posteriores de Sabon, como Jean François PorchezSabon Next, no siempre ha mantenido este principio. Porchez y Mosley, como parte de la investigación de Porchez sobre Sabon, sugieren que algunos aspectos de su diseño pueden haber sido copiados de una fuente de Guillaume Le Bé, una muestra de gran tamaño que había reproducido previamente en un libro de texto. [203]

Berthold Garamond

Vista de fuente básica del espécimen de Berthold Garamond con Swash

Un renacimiento de 1972 para la fotocomposición emitido por H. Berthold y diseñado por Günter Gerhard Lange . [206] [207]

La familia EB Garamond de código abierto, diseñada por Georg Duffner, que muestra la gama de estilos y dos tamaños ópticos

EB Garamond

El EB Garamond (»Egenolff-Berner-Garamond«), lanzado por Georg Duffner en 2011 bajo la Open Font License , es una implementación de software libre de Garamond. [208] Duffner basó el diseño en el espécimen de Berner de 1592, con cursiva y caracteres griegos basados ​​en el trabajo de Robert Granjon, así como la adición de caracteres cirílicos y características OpenType como mayúsculas en cursiva y alternativas de libros escolares . [209] Se pretendía incluir varios tamaños ópticos, a partir de 2014, incluidas fuentes basadas en los tamaños de 8 y 12 puntos. Ha sido descrita como "una de las mejores fuentes de código abierto" por el destacado diseñador tipográfico Erik Spiekermann . [210]Como Georg Duffner no pudo completar los pesos en negrita por razones personales, el proyecto fue continuado por Octavio Pardo. [211] [t]

Basado en el diseño de Jannon

ATF Garamond / Garamond No. 3

American Type Founders creó un renacimiento de las fuentes Imprimerie Nationale de alrededor de 1917, que fue diseñado internamente por su departamento de diseño dirigido por Morris Fuller Benton bajo la influencia de su historiador y asesor Henry Lewis Bullen. [214] [215] Recibió una exhibición suntuosa, comercializada especialmente para los anunciantes, en el libro de muestras de ATF de 1923. [216] También participó en el desarrollo del diseño el diseñador de libros y publicidad TM Cleland , quien creó un conjunto de bordes y adornos a juego y, según Warde y Garnett, también asesoró en el diseño y diseñó los personajes swash. [194] [38] [u]

Si bien el lanzamiento del tipo de fundición de teléfonos móviles de ATF fue inicialmente popular, el diseño se hizo particularmente conocido por los usuarios posteriores con el nombre de "Garamond No. 3", como una adaptación de metal caliente que se autorizó a la sucursal estadounidense de Linotype y se vendió alrededor de 1936. Más práctico para que el tipo de fundición de teléfonos móviles de ATF, el número lo distinguía de dos versiones de Stempel Garamond que Linotype también vendía. [160] [218] Era la fuente Garalde preferida del destacado diseñador Massimo Vignelli . [219]

Se han realizado varias digitalizaciones tanto del Garamond original de ATF como de la adaptación de Linotype, sobre todo una digitalización de 2015 de van Bronkhorst con tamaños ópticos y los caracteres swash originales. [220] [221] [222] Una adaptación flexible con compañero sans-serif de Christian Schwartz es la fuente corporativa de Deutsche Bahn . [223]

Galería

Imágenes del libro de muestras de 1923 de American Type Founders.

Monotipo Garamond

La cursiva de Monotype Garamond replica el trabajo del punzón Jean Jannon con bastante fidelidad, con una inclinación variable en las mayúsculas y garabatos en muchas letras minúsculas. [v]

El diseño de Monotype de 1922-3, basado en el trabajo de Jannon en Imprimerie Nationale, se incluye con muchos productos de Microsoft. [224] [225] Su cursiva, fiel a la de Jannon, es extremadamente caligráfica, con un ángulo de inclinación variable y florece en varias letras minúsculas. [226] Su lanzamiento comercial es más extenso que el lanzamiento básico de Microsoft, e incluye características adicionales como mayúsculas y minúsculas, aunque como muchas fuentes pre-digitales, estas solo se incluyen en el peso normal. Popular en la era de la tipografía metálica, su digitalización ha sido criticada por tener un color demasiado claro en la página para el texto del cuerpo si se imprime con muchos sistemas de impresión comunes, un problema con varias digitalizaciones de Monotype de la época. [227][228] [229] [230] [171] La guía de 1933 de Monotype para identificar sus tipos de letra notó la T asimétrica, el serif triangular agudo en la parte superior izquierda de m, n, py r, y aq a diferencia de la p, con un punto en arriba a la derecha en lugar de serif completo. [231]

El asesor artístico de Monotype, Stanley Morison, escribió en sus memorias que la cursiva se basaba en el trabajo de Granjon, pero como señala el comentario de Carter al respecto, esto generalmente parece ser un error. [8] [116] Sin embargo, las capitales swash, al menos, probablemente se basan en el trabajo de Granjon. [232] Un diseño publicitario de 1959 que lo promociona fue creado por un joven Rodney Peppé . [233]

Garamont

Muestra de Monotype Garamont de Goudy, exhibida en su revista en 1923

Un renacimiento de Frederic Goudy para la rama estadounidense de Monotype, el nombre elegido para diferir de otros avivamientos. [234] [235] Una elegante muestra creada por Bruce Rogers se mostró en un número de primavera de 1923 de la revista Monotype. [236] Al igual que Monotype Garamond, presenta una amplia gama de personajes swash, basados ​​en hojas de muestras de Imprimerie Nationale.

Mosley lo ha descrito como "un tipo alegre, menospreciado, creo". [155] La digitalización de LTC mantuvo deliberadamente su excentricidad e irregularidad fiel a la impresión de época, evitando verticales perfectas. [237] En 1923, Morison, de la sucursal británica de Monotype, pensó que era algo florido en comparación con la versión de su sucursal, que consideraba un proyecto personal, y señaló en una carta de 1923 al impresor estadounidense Daniel Berkeley Updike que "tengo opiniones muy decididas sobre este último de los logros del Sr. Goudy ... una comparación me deja con una preferencia por nuestra versión ". Añadió que "no me atrevía a creer" que el propio Garamond había cortado las mayúsculas que "el Sr.Goudy ha hecho todo lo posible por reproducir ". [238]

Simoncini Garamond

Una versión de los años 50 siguiendo a Jannon por la empresa italiana Simoncini , propiedad de Francesco Simoncini, que vendía matrices para máquinas Linotype. [239] Es particularmente popular en la imprenta italiana.

Jannon

El renacimiento de František Štorm en 2010 con tamaños ópticos es uno de los pocos renacimientos modernos del trabajo de Jannon. [240] [241] Štorm también creó un diseño compañero sans-serif a juego, Jannon Sans. [242]

Fuentes relacionadas

Tres avivamientos de Garamond gratuitos y de código abierto

Como uno de los tipos de letra más populares de la historia, se han creado varios diseños que están influenciados por el diseño de Garamond pero siguen diferentes caminos de diseño.

ITC Garamond

ITC Garamond fue creado por Tony Stan en 1975 y sigue el estilo de la casa de ITC de altura inusualmente alta. Inicialmente estaba destinado a servir como una versión de visualización, pero se ha utilizado para texto, en el que su espacio reducido y su alta altura x le dan una apariencia algo intimidante. [1] Como resultado, ha resultado ser algo controvertido entre los diseñadores; generalmente se considera deficiente para el texto del cuerpo. [205] [243] [244] Sigue siendo la fuente corporativa del sistema de la Universidad Estatal de California en texto impreso. [245] Como se ve a continuación, también se modificó en Apple Garamond, que sirvió como fuente corporativa de Apple desde 1984 hasta su reemplazo a partir de 2002 con Myriad.. Entre los editores que lo utilizaron se encuentran O'Reilly Media y la editorial francesa Actes Sud. [205] [246] [247]

Cormorán

Una adaptación de código abierto de Garamond destinada a tamaños de pantalla, diseñada por Christian Thalmann y coeditada con Google Fonts. [248] [249] Presenta un estilo delicado adecuado para imprimir en tamaños más grandes y un contraste considerable en el grosor del trazo en sus tamaños más grandes. Thalmann agregó varios diseños alternativos inusuales, como estilos en cursiva vertical y unicase, así como acentos exagerados y muy inclinados. [250] [251]

Diseños sans-serif

Se han publicado varios tipos de letra sans-serif que se basan en las proporciones de las fuentes de estilo Garamond, tanto como diseños independientes como parte de una superfamilia de fuentes con fuentes serif y sans-serif a juego. [252] Un ejemplo es Claude Sans, un sans-serif humanista basado en las formas de las letras del tipo de Jannon, creado por Alan Meeks y publicado por Letraset y más tarde ITC. [252] [253]

En la cultura popular

Esta lista se centra en referencias notables a Garamond o sus tipos de letra, sin incluir la gran cantidad de libros impresos en ellos.

  • En la novela El péndulo de Foucault de Umberto Eco , los protagonistas trabajan para un par de editoriales relacionadas, Garamond y Manuzio , ambas propiedad de un señor Garamond. [254]
  • Garamond es el nombre de un personaje del juego de Wii Super Paper Mario . Aparece en el mundo de Flopside (la imagen especular de Flipside, donde comienza el juego). Es un autor prolífico y de gran éxito, a diferencia de su contraparte de Flipside, Helvetica .
  • Durante muchos años, la cabecera del periódico británico The Guardian utilizó "The" en cursiva "Garamond" y "Guardian" en negrita Helvetica . [255] [256]
  • Apple adoptó una variante condensada de ITC Garamond en 1984 tras el lanzamiento del Macintosh , conocido como Apple Garamond. Esta era una fuente patentada que no estaba disponible públicamente, menos condensada que la ITC Garamond Condensed publicada públicamente. [257] [258]
  • Uno de los objetivos iniciales de Quarterly Concern de la revista literaria Timothy McSweeney era utilizar una única fuente: Garamond 3. El editor de la revista, Dave Eggers , ha declarado que es su fuente favorita "porque se ve bien en muchos permutaciones: cursiva, versalitas, todo en mayúsculas, rastreado, justificado o no ". [259] [260] [261]
  • En la novela de fantasía de Robin Sloan, la librería 24 horas del Sr. Penumbra, varios nombres de personajes se derivan de figuras históricas asociadas con el tipo de letra Garamond. [262]
  • En la novela de fantasía Stardust de Neil Gaiman (Ser un romance dentro de los reinos de las hadas) , uno de los reinos de las hadas se llama Garamond. Está gobernado por el Escudero de Garamond, cuyo "único heredero se transformó en un cerdo gruñido". El reino ocurre en el idioma "algo es tan fuerte que se puede escuchar desde Garamond hasta Stormhold" e incluye una isla sin nombre en un lago que es el único origen conocido de una hierba mágica llamada Limbus Grass, que obliga a quienes la comen a responder cualquier pregunta sinceramente. [263]

Reclamación de tinta de impresora

Se ha afirmado que Garamond usa mucha menos tinta que Times New Roman en un tamaño de punto similar, por lo que cambiar a Garamond podría ahorrar costos para las grandes organizaciones que imprimen una gran cantidad de documentos, especialmente si usan impresoras de inyección de tinta . [264] [265] Garamond, junto con Times New Roman y Century Gothic , ha sido identificada por la GSA como una fuente de "tóner eficiente". [266]

Esta afirmación ha sido criticada como una mala interpretación de cómo se miden realmente los tipos de letra y qué métodos de impresión son deseables. Monotype Garamond , la versión incluida con Microsoft Windows, tiene un diseño generalmente más pequeño con el mismo tamaño nominal en puntos en comparación con Times New Roman y trazos bastante delgados, lo que le da una apariencia más elegante pero menos legible. Para hacer letras, especialmente las minúsculas, tan altas como en una configuración equivalente de Times New Roman, se debe aumentar el tamaño del texto, contrarrestando cualquier ahorro de costos. Thomas Phinney, un experto en fuentes digitales, señaló que el efecto de simplemente intercambiar Garamond podría comprometer la legibilidad: "cualquiera de esos cambios, cambiar a una fuente que se establezca más pequeña con el mismo tamaño nominal en puntos, o en realidad reducir el tamaño en puntos, o elegir un tipo de letra más delgado, reducirá la legibilidad del texto. Parece una mala idea, ya que el porcentaje de estadounidenses con problemas de visión se está disparando ". [224]El diseñador tipográfico profesional Jackson Cavanaugh comentó: "Si realmente estamos interesados ​​en reducir el desperdicio, imprimir menos, utilizando menos papel, es obviamente más eficiente". [267]

Galería

  • El Museo Plantin-Moretus, que conserva punzones y matrices originales de Garamond.

  • Punzones para la fundación de tipos metálicos en el Museo Plantin-Moretus, Amberes.

  • Punzones en el Museo Plantin-Moretus.

  • El asimétrico 'Bembo M' en un libro de texto francés, aparentemente el resultado de artesanos franceses como Garamond que copiaron con demasiada fidelidad una falla en la tipografía de Manutius.

  • Monotype Garamond (basado en Jannon) en comparación con el serif de transición más geométrico y el tipo Didone que reemplazó los estilos antiguos durante el siglo XVIII.

  • Una página de título impresa en París en 1508 que muestra el estilo anterior a la década de 1530: una fuente de color oscuro, con mayúsculas anchas, 'e' inclinadas, puntos grandes en la 'i' que recuerdan la caligrafía y los encabezados de letras negras. [268]

  • Una fuente de tamaño muy grande (c. 120 pt) en un libro de 1551 de Jean de Tournes , que muestra las formas de las letras de Garalde ampliadas para mostrar el tamaño con un contraste nítido. Diseñador no identificado.

  • ATF Garamond en su muestra de 1923, declarando su objetivo de "desalentar la competencia malsana" en la industria de la impresión. [216] (Su poder colapsó considerablemente solo seis años después en la Depresión ).

  • Primer plano del tipo Garamont de Frederic Goudy para la empresa American Monotype.

  • El espécimen de Garamont de American Monotype, mostrando los capiteles.

  • El colofón de la muestra de Garamont de Monotype, que muestra la cursiva y las ligaduras.

  • Tamaños ópticos en EB Garamond. Arriba, uso correcto: texto grande más delicado, texto pequeño más sólido. Abajo, al revés.

  • Un espécimen del resurgimiento de František Štorm del tipo de Jannon y sus derivados audaces y sans-serif añadidos.

  • Mecanografíe instalado en forma en el Museo Plantin-Moretus. El texto es un soneto de Plantin. [269] [270]

  • Plantin pintado póstumamente por Rubens.

Notas

  1. ^ Ésta es una ligera simplificación: técnicamente, el molde es una parte intercambiable que se sujeta alrededor de una matriz al tipo de fundición. Sin embargo, la matriz es el molde para la forma de letra de una especie.
  2. ↑ Un inventario de fundición de Le Bé también registra una pequeña letra negra cortada por Garamond. No se conoce ninguna impresión que lo use, aunque Harry Carter sugirió que un tipo en el libro de muestras de Delacolonge podría ser con algunos caracteres alterados. [19]
  3. ^ Más tarde cinco
  4. ^ Tamaño de punto angloamericano; Escala de Didot de 40 puntos [35]
  5. ↑ Lane sugiere que probablemente Hendrik van den Keere lo hizo en Amberes para Plantin. [54]
  6. ↑ Con respecto a Constantin, Carter (quien creía que los romanos de Estienne eran de Garamond) [33] sugirió muy tentativamente que podría haber tenido alguna conexión con un editor de libros conocido de Lyons con el mismo apellido, y señala que el documento menciona previamente que el El estilo de Aldine fue imitado en Lyon y en París. [63] Una contra sugerencia es la de Kay Amert, quien propuso que los tipos de letra de Estienne eran estados variantes de los usados, y probablemente cortados por su padrastro Simon de Colines, [64] [36] pero Vervliet rechaza esto como improbable: " parece poco probable que Estienne se hubiera separado de sus golpes o que Colines los hubiera restaurado a un nivel inferior ". [sesenta y cinco]
  7. ^ Todas las formas de terminal, excepto la 'm', se digitalizaron con Adobe Garamond Pro. [68]
  8. ↑ Hugh Williamson sugirió que algunos usos de esta cursiva incluían caracteres no cortados por Garamond. [71]
  9. ↑ Un ejemplo famoso de este estilo de cursiva con capiteles verticales es la obra de Arrighi en Roma, que también inspiró a los impresores franceses del siglo XVI. [38]
  10. ↑ Según Lane, lascopias de Grecs du roi más influyentesfueron las de Granjon y Haultin, pero otras pueden haber sido recortadas por Jean Arnould y Nicolas de Villiers, entre otros. [87] Otro fue realizado por Arthur Nicholls en Londres. [88]
  11. ↑ Gerry Leonidas, un destacado experto en composición tipográfica griega, ha comentado que la escritura a mano de Vergecio "tiene todas las marcas de una escritura que no es adecuada para la conversión a [impresión]. retrospectiva, lamentable ". [91]
  12. ↑ Un gran número de fragmentos de especímenes de tipos de la fundición Le Bé sobreviven en el Museo Plantin-Moretus, relacionados con este oficio, de gran utilidad para los historiadores, ya que no sobrevive ningún otro espécimen de la fundición Le Bé. [70]
  13. ↑ El espécimen de Berner de 1592, ahora en la Stadt- und Universitätsbibliothek, Frankfurt am Main , estuvo mal archivado durante algunos años después de la Segunda Guerra Mundial y, por lo tanto, se cree que se perdió en algunas historias de posguerra. [103]
  14. ^ Mosley advirtió sobre los límites de lo que podía comprobar: "no es fácil probar una negativa ".
  15. ↑ En algunos casos de nicho, como un pequeño griego probablemente de Haultin, en el siglo XIX. [127] [128]
  16. ^ La crudeza de la 'W' en comparación con otras mayúsculas sugiere que podría no haber sido parte de la fuente original.
  17. ↑ De acuerdo con las exhibiciones emitidas por el Museo Plantin-Moretus de sus rostros de Garamond con la intención de no incluir caracteres agregados posteriormente, ninguno de sus tipos de Garamond incluye una 'J', una 'U' mayúscula o una 'W' considerada parte del tipo original. [136] [7]
  18. ^ La versión británica de Linotype, Granjon , fue una creación original. La versión de la rama estadounidense, Garamond No. 3, obtuvo la licencia de American Type Founders, mientras que allí y en Alemania, Linotype también obtuvo la licencia y modificó la de Stempel. Estas versiones se analizan por separado a continuación bajo estos nombres. [160] [161]
  19. ^ Una remasterización en el formato de fuente OpenType moderno fue lanzada en 2000 como Adobe Garamond Pro. [68]
  20. ^ A partir de 2018, esta implementación tiene 5 pesos (Regular, Medio, Semi-Negrita, Negrita y Extra-Negrita), tanto en estilo regular como en cursiva. Los archivos de fuentes en ambos sabores comunes (OTF y TTF) se pueden descargar del repositorio de Pardo [212] y también están disponibles para incrustar en Google Fonts , pero en una versión, según Duffner, "completamente desactualizada". [213]
  21. ↑ Porter Garnett , en su escaparate de 1927 y relato de la ejecución delcurso de impresióndel Carnegie Institute of Technology en la década de 1920 (que se desarrolla en ATF Garamond), ofrece un comentario contemporáneo sobre su génesis: "Garamond (disponible para impresores estadounidenses en 1920) fue diseñado por el Sr. Morris F. Benton, después de las caractères de l'Université atribuidas al punzón del siglo XVI Claude Garamond (o Garamont). Le ha quedado a la Sra. Beatrice Becker Warde ("Paul Beaujon") probar [ su origen] a Jean Jannon, de Sedan ...
    Las formas de ciertas letras de la fuente romana, tal como las publicó por primera vez la American Type Founders Company, fueron modificadas posteriormente, por sugerencia del Sr. TM Cleland. La E, F y L se hicieron más estrechas, la J más larga, la U más ancha y la terminación inferior de & modificada. Cleland también diseñó una serie de letras swash para la cursiva. Los números emitidos originalmente con la fuente eran de una variedad de "rango" altamente objetable, pero mis solicitudes (después de dos años de ... usar tipos de fuentes incorrectas en su lugar) finalmente extrajeron números sin rango de los fundadores. Les induje también a hacer tres ligaduras Qu, Qu y Qu [con una 'Q' caligráfica de estilo Caslon ], y una ky z [descendente con florece similares a las de Monotype Garamond], que fueron utilizados por primera vez en "Eso concluye la Nunca". [217]
  22. ^ Una comparación accesible es Warde, p. 166. [38]

Referencias

  1. ^ a b c d "¿Qué hace que un Garamond sea un Garamond?" . Linotipo . Consultado el 11 de diciembre de 2015 .
  2. ^ Johnson, Alfred F. (1936). "Fuentes de tipos romanos e itálica utilizados por los impresores ingleses en el siglo XVI". La biblioteca . s4-XVII (1): 70–82. doi : 10.1093 / library / s4-XVII.1.70 .
  3. ^ Carter, Matthew (1985). "Galliard: un renacimiento de tipos de Robert Granjon" . Lenguaje visible . 19 (1): 77–98 . Consultado el 19 de mayo de 2017 .
  4. ^ Amert 2012 , p. 21.
  5. ^ Phil Baines; Andrew Haslam (2005). Tipo y tipografía . Laurence King Publishing. págs. 50-1. ISBN 978-1-85669-437-7.
  6. ^ Mosley, James (1960). "Nuevos enfoques para la clasificación de tipos de letra" . The British Printer (Reimpreso para el Comité Judicial de la Cámara de los Estados Unidos) .
  7. ^ a b c Vervliet, Hendrik. "Conspectus of French Renaissance Printing Types (erratas en línea)" (PDF) . Sociedad Bibliográfica de Londres . Consultado el 14 de agosto de 2017 .
  8. ↑ a b c d e f Dearden, James (1973). Enciclopedia de Bibliotecología y Ciencias de la Información: Claude Garamond . Nueva York ua: Dekker. págs. 196-199. ISBN 978-0-8247-2109-1. Consultado el 11 de diciembre de 2015 .
  9. ^ Tracy 2003 , págs. 58-9.
  10. ^ Burnhill, Peter (2003). Espacios tipográficos: normas propias de la tipografía de Aldus Manutius . Pulse el guión. pag. 11. ISBN 978-0-907259-53-4. Consultado el 8 de junio de 2020 . [Citando una carta de James Mosley ]: Liderar el material textual por razones estéticas es en gran medida un hábito del siglo XVIII (y posteriores) ... Mis observaciones de la imprenta en siglos anteriores sugieren que los fundadores generalmente eligieron tipos para ajustarse al cuerpo de manera muy ajustada y que los impresores los usaban sin plomo.
  11. ^ Carter, Harry (1937). "Escala óptica en tipo fundacional" . Tipografía . 4 . Consultado el 15 de septiembre de 2019 .
  12. ^ a b c Argetsinger, Mark. "Adobe Garamond: una revisión". Historial de impresión : 69–101.
  13. ^ Carril 2005 .
  14. ^ Vervliet, HDL (1965). "Los tipos de Garamond de Christopher Plantin". Revista de la Sociedad Histórica de la Imprenta . 1 : 14-20.
  15. ^ Haley, Allan. "Escritura en negrita en el texto" . Monotipo . Consultado el 11 de agosto de 2015 .
  16. ^ Lawson, Alexander (27 de junio de 1982). "Para el editor (carta)" . New York Times . Consultado el 6 de febrero de 2016 .
  17. ^ Vervliet 2008 , p. 223.
  18. ↑ a b Lamesle, Claude (1742). Épreuves générales des caracteres qui se trouvent chez Claude Lamesle . Rue Galande, París: Claude Lamesle . Consultado el 2 de febrero de 2016 .
  19. ^ Carter , 1969 , págs.70, 93.
  20. ^ "Tipos de letra Blackletter" . Ministerio de Cultura de Francia . Consultado el 30 de enero de 2016 .
  21. ^ "Los primeros talleres parisinos" . Ministerio de Cultura de Francia . Consultado el 30 de enero de 2016 .
  22. ^ "Tipos de letra italianos" . Ministerio de Cultura de Francia . Consultado el 30 de enero de 2016 .
  23. ^ a b c d e f g h Mosley, James . "Garamond o Garamont" . Escriba el blog de Foundry . Consultado el 3 de diciembre de 2015 .
  24. ↑ a b c d e f g h i j k l m Mosley, James (2006). "Garamond, Griffo y otros: el precio de la celebridad" . Bibliologia . 1 (1): 17–41. doi : 10.1400 / 53248 . Consultado el 3 de diciembre de 2015 .
  25. ↑ a b Amert, Kay (abril de 2008). "La hipótesis de Aldine de Stanley Morison revisitada". Problemas de diseño . 24 (2): 53–71. doi : 10.1162 / desi.2008.24.2.53 . S2CID 57566512 . 
  26. ^ Nesbitt, Alexander (1998). La historia y la técnica del lettering . Mineola, NY: Publicaciones de Dover. pag. 100. ISBN 978-0-486-40281-9. En general, se reconoce que Garamond no hizo una buena cursiva: no parece haber estado interesado en este tipo de forma. Las dos cursivas que cortó para su propia aventura en el campo editorial eran pobres imitaciones de la carta de Aldine.
  27. ↑ a b c Barker , 2003 , p. 194.
  28. ^ "Aldus Manutius y sus innovaciones" . Ministerio de Cultura de Francia . Consultado el 3 de diciembre de 2015 .
  29. ^ "Las cursivas" . Ministerio de Cultura de Francia . Consultado el 3 de diciembre de 2015 .
  30. ^ a b The Aldine Press: catálogo de la colección de libros Ahmanson-Murphy de la prensa o relacionados con ella en la Biblioteca de la Universidad de California, Los Ángeles: incorpora obras registradas en otros lugares . Berkeley [ua]: Univ. de California Press. 2001. p. 23. ISBN 978-0-520-22993-8.
  31. ^ Vervliet 2008 , págs. 114-118.
  32. ^ Barker , 2003 , págs. 196–8.
  33. ↑ a b Carter , 2002 , p. 84.
  34. ^ Barker , 2003 , págs. 198-202.
  35. ^ Vervliet 2008 , p. 15.
  36. ↑ a b Amert, Kay (junio de 2005). "El Fenómeno del" Gros Canon " ". Los artículos de la Sociedad Bibliográfica de América . 99 (2): 231–263. doi : 10.1086 / pbsa.99.2.24295917 .
  37. ^ Vervliet 2008 , págs. 105-111, 113-121.
  38. ^ a b c d e f g h i j k l m n o Warde, Beatrice (1926). "Los tipos 'Garamond'" . El Fleuron : 131-179.
  39. ^ Vervliet 2008 , págs.88 , 110, 156, 165, 171.
  40. ^ Vervliet 2008 , p. 156.
  41. ^ Vervliet 2010 , págs. 32-4. error sfn: varios objetivos (2 ×): CITEREFVervliet2010 ( ayuda )
  42. ^ Vervliet 2010 , págs. 23-25. error sfn: varios objetivos (2 ×): CITEREFVervliet2010 ( ayuda )
  43. ^ Elizabeth Armstrong (28 de abril de 2011). Robert Estienne, Impresora real: un estudio histórico del anciano Stephanus . Prensa de la Universidad de Cambridge. págs. 51-2. ISBN 978-0-521-17066-6.
  44. ^ Lubell, Stephen (15 de mayo de 2014). Tipografía hebrea del siglo XVI: análisis tipográfico e histórico basado en los documentos de Guillaume I Le Bé en la Bibliothèque nationale de France (doctorado). Universidad de Londres (tesis doctoral).
  45. ↑ a b Lane , 2005 , p. 6.
  46. ↑ a b c Vervliet, 2010 . error sfn: varios objetivos (2 ×): CITEREFVervliet2010 ( ayuda )
  47. ^ Vervliet 2008 , p. 1.
  48. ^ a b c "La carrera de un perforador" . Ministerio de Cultura de Francia . Consultado el 3 de diciembre de 2015 .
  49. ^ "La propagación de Garamond" . Ministerio de Cultura de Francia . Consultado el 3 de diciembre de 2015 .
  50. ^ Johnson, AF (1938). "Algunos tipos utilizados por Paolo Manuzio". La biblioteca . s4-XIX (2): 167-175. doi : 10.1093 / library / s4-XIX.2.167 .
  51. ^ "Garamont el librero" . Ministerio de Cultura de Francia . Consultado el 3 de diciembre de 2015 .
  52. ^ "Voluntad de Garamont" . Ministerio de Cultura de Francia . Consultado el 3 de diciembre de 2015 .
  53. ↑ a b Vervliet, Hendrik DL (2010). Tipos de imprenta del Renacimiento francés: un Conspectus . New Castle, Del .: Oak Knoll Press. págs. 23–32, 39–40, etc. ISBN 978-1-58456-271-9.
  54. ^ Lane 2005 , págs. 234–5.
  55. ^ Carter 2002 , págs. 83-7.
  56. ^ Carter, Harry; Morison, Stanley (1967). Fundadores tipográficos franceses del siglo XVI: el memorando de Le Bé . Impresión privada para A. Jammes.
  57. ^ Vervliet 2008 , págs. 167-171.
  58. ^ "¿Quién inventó Garamond?" . Ministerio de Cultura de Francia . Consultado el 3 de diciembre de 2015 .
  59. ^ "Las tipografías romanas" . Ministerio de Cultura de Francia . Consultado el 3 de diciembre de 2015 .
  60. ^ Vervliet 2008 , págs. 164–5.
  61. ^ Elizabeth Armstrong (28 de abril de 2011). Robert Estienne, Impresora real: un estudio histórico del anciano Stephanus . Prensa de la Universidad de Cambridge. págs. 48–9. ISBN 978-0-521-17066-6.
  62. ^ Mosley, J. (23 de junio de 2011). "La paleotipografía del Renacimiento francés: artículos seleccionados sobre tipos de letra del siglo XVI. Por HENDRIK DL VERVLIET. (Biblioteca de la palabra escrita, 6; The Handpress World, 4.) * Tipos de imprenta del Renacimiento francés: un conspectus. Por HENDRIK DL VERVLIET ". La biblioteca . 12 (2): 175-178. doi : 10.1093 / library / 12.2.175 .
  63. ^ Barker , 2003 , p. 214.
  64. ^ Amert 2012 .
  65. ^ Vervliet 2008 , págs.178.
  66. ^ Vervliet 2008 , págs. 164-5.
  67. ^ Lane 2005 , p. 10.
  68. ^ a b c d Libro de muestras de Adobe Garamond Pro (PDF) . San José: Adobe Systems. 1989. Archivado desde el original (PDF) el 23 de febrero de 2015 . Consultado el 9 de marzo de 2014 .
  69. ^ Vervliet 2010 , p. 325. error sfn: múltiples objetivos (2 ×): CITEREFVervliet2010 ( ayuda )
  70. ^ a b Vervliet, Hendrik DL ; Carter, Harry , eds. (1972). Tipo de muestra Facsímiles II . Prensa de la Universidad de Toronto . págs. 12-15.
  71. ↑ a b c Williamson, Hugh (1987). "Jean Jannon de Sedan (serie de artículos)". Boletín de la Sociedad Histórica de la Imprenta .
  72. ^ Vervliet 2008 , págs. 287–320.
  73. ^ Dreyfus 1963 , págs. 4-6.
  74. ^ Vervliet 2008 , p. 346.
  75. ^ Veyrin-Forrer, Jeanne; Jammes, André, eds. (1958). Les premiers caractères de l'Imprimerie Royale: étude sur un spécimen inconnu .
  76. ^ Valerie R. Hotchkiss, Charles C. Ryrie (1998). "Dar formato a la Palabra de Dios: una exposición en la biblioteca de Bridwell" . Archivado desde el original el 9 de enero de 2009.
  77. ^ Vervliet 2008 , p. 383.
  78. ^ Padre, Annie; Veyrin-Forrer, Jeanne (1974). "Claude Garamont: nuevos documentos". La biblioteca . s5-XXIX (1): 80–92. doi : 10.1093 / library / s5-XXIX.1.80 .
  79. ^ Vervliet 2008 , p. 386.
  80. ^ "Carrera temprana de Garamont: los grecs du roi" . Ministerio de Cultura de Francia . Consultado el 3 de diciembre de 2015 .
  81. ^ "Las tipografías griegas" . Ministerio de Cultura de Francia . Consultado el 3 de diciembre de 2015 .
  82. ^ Mosley, James. "Diseño tipográfico griego de Porson" . Tipo Fundición . Consultado el 30 de enero de 2016 .
  83. ^ Elizabeth Armstrong (28 de abril de 2011). Robert Estienne, Impresora real: un estudio histórico del anciano Stephanus . Prensa de la Universidad de Cambridge. pag. 52. ISBN 978-0-521-17066-6.
  84. ^ Tilley, Arthur (1900). "Humanismo bajo Francisco I" . The English Historical Review . 15 (59): 456–478. doi : 10.1093 / ehr / xv.lix.456 .
  85. ^ Vervliet 2008 , págs. 130-1, 133-4.
  86. ^ Vervliet 2008 , p. 388.
  87. ^ Lane 1996 , págs. 109-111.
  88. ^ Lane, John A. (1991). "Arthur Nicholls y su tipo griego para la imprenta del rey". La biblioteca . s6-13 (4): 297–322. doi : 10.1093 / library / s6-13.4.297 .
  89. ^ Lane 1996 , págs. 117-123.
  90. ^ Pektas, Nil Ozlem. "La primera imprenta griega en Constantinopla (1625-1628)" (PDF) . Royal Holloway (tesis doctoral) . Consultado el 14 de mayo de 2017 .
  91. ^ John D. Berry, ed. (2002). Tipo de cultura lingüística: Diseño tipográfico internacional en la era de Unicode . ATypI. págs. 80–3. ISBN 978-1-932026-01-6.
  92. ^ Slimbach 2005 , p. 20.
  93. ^ Siskakis, Constantine F. "KS GrequeX" . Fuentes Anagrafi . Consultado el 15 de julio de 2020 .
  94. ^ Vervliet 2008 , p. 220.
  95. ^ Dreyfus 1963 , p. 3.
  96. ^ "Claude Garamond" . linotype.com . Consultado el 3 de marzo de 2014 .
  97. ↑ van Uchelen, Ton Croiset; Dijstelberge, P., eds. (2013). Tipografía holandesa en el siglo XVI las obras completas de Paul Valkema Blouw . Leiden: Brillante. pag. 426. ISBN 978-90-04-25655-2.
  98. ^ Blouw, Paul Valkema (1 de enero de 1990). "Comienzo notable de Willem Silvius, 1559-62". Quaerendo . 20 (3): 167–206. doi : 10.1163 / 157006990X00175 .
  99. ↑ a b Carter , 2002 , págs. 86–7.
  100. ^ Lane 2005 , p. 240.
  101. ^ Updike, Daniel Berkeley (1922). "Capítulo 15: Tipos de los Países Bajos, 1500-1800" . Tipos de impresión: su historia, formas y usos: volumen 2 . Prensa de la Universidad de Harvard. págs. 6–7 . Consultado el 18 de diciembre de 2015 .
  102. ^ "Muestra Charactervm Sev Typorvm Latinorvm Probatissimorvm" . Fráncfort del Meno: Univ.-Bibliothek . Consultado el 30 de julio de 2021 .
  103. ^ Carter 2002 , p. 19 98.
  104. ^ Mosley, James . "Los materiales de la tipografía" . Tipo Fundición . Consultado el 14 de agosto de 2015 .
  105. ^ Carter 2002 , págs. 9-10.
  106. ^ Vervliet 2008 , p. 216.
  107. ^ Reed, Talbot Baines . Una historia de las antiguas fundiciones de letras inglesas . Londres. págs. 38–9.
  108. ^ Vervliet 2008 , p. 322.
  109. ↑ a b Vervliet , 2008 , págs. 321–364.
  110. ^ Johson, AF (1940). "Los tipos de cursiva de Robert Granjon". La biblioteca . s4-XXI (3–4): 291–308. doi : 10.1093 / library / s4-XXI.3-4.291 .
  111. ^ Shaw 2017 , págs. 48–69.
  112. ^ Vervliet 2008 , págs. 243-286.
  113. ^ Carter 2002 , p. 96.
  114. ^ Werner, Sarah. "Hoja específica de Guyot [ sic ]" . La colación . Biblioteca Folger Shakespeare . Consultado el 13 de julio de 2020 .
  115. ^ Dunlap, David W. (23 de diciembre de 2011). " " Impresión para Reino, Imperio y República: tesoros de los archivos de la Imprimerie Nationale "(reseña de la exposición)" . New York Times . Consultado el 6 de febrero de 2016 .
  116. ↑ a b c Morison , 1973 , p. 129.
  117. ^ a b Mosley, James. "Los tipos de Jean Jannon en la Imprimerie royale" . Consultado el 3 de diciembre de 2015 .
  118. ^ a b "Jannon" . Ministerio de Cultura de Francia.
  119. ^ Maag, Karin (2002). "Las academias hugonotes: un futuro incierto". En Mentzer, Raymond; Spicer, Andrew (eds.). Sociedad y cultura en el mundo hugonote: 1559-1685 . Cambridge: Cambridge University Press. págs. 139-156. ISBN 978-0-521-77324-9. Consultado el 31 de enero de 2016 .
  120. ^ Shalev, Zur (2012). "Geografía protestante de Samuel Bochart" . Palabras y mundos sagrados: geografía, religión y erudición, 1550-1700 . Leiden: Brillante. págs. 141, 164. ISBN 978-90-04-20935-0. Consultado el 31 de enero de 2016 .
  121. ↑ a b Haley, Allan (1992). Hitos tipográficos ([Nachdr.]. Ed.). Hoboken, Nueva Jersey: John Wiley & Sons. págs. 125-127. ISBN 978-0-471-28894-7.
  122. ^ Alexander Nesbitt (1998). La historia y la técnica de las letras . Corporación de mensajería. págs. 126–7. ISBN 978-0-486-40281-9.
  123. ^ Thomas Hartwell Horne (1814). Introducción al estudio de la bibliografía; a la que se le antepone una memoria sobre las bibliotecas públicas de los antiguos . G. Woodfall. pag. 81.
  124. ↑ Boulliot, Jean-Baptiste-Joseph (1830). Biographie ardennaise, ou Histoire des Ardennais qui se sont fait remarquer par leurs écrits, leurs actions, leurs vertus ou leurs erreurs . págs. 56–61.
  125. ^ a b c Mosley, James . "Caractères de l'Université" . Tipo Fundición . Consultado el 3 de diciembre de 2015 .
  126. ↑ a b Loxley, Simon (31 de marzo de 2006). Escriba . págs. 41-2. ISBN 978-0-85773-017-6.
  127. ^ Vervliet 2008 , p. 270.
  128. ^ Lane 1996 , p. 115.
  129. ^ Carter, 1969 .
  130. ^ Delacolonge (1773). Les Caracteres les viñetas de la fonderie du sieur Delacolonge . Lyon . Consultado el 16 de agosto de 2019 .
  131. ^ Johnson, AF (1937). "Los libros tipo-espécimen de Claude Lamesle y Nicolas Gando". La biblioteca . s4-XVIII (2): 201–211. doi : 10.1093 / library / s4-xviii.2.201 .
  132. ^ Carter 1970 , págs. 15-16.
  133. ^ Mosley 1965 , p. 15.
  134. ^ Lane, John A. (1995). "Arent Corsz Hogenacker (ca. 1579-1636): un relato de su fundición de tipos y una nota sobre sus tipos Parte dos: los tipos". Quaerendo . 25 (3): 163. doi : 10.1163 / 157006995X00017 . La mayoría de estos tipos del siglo XVI se cortaron originalmente sin las letras J, U y W, que se agregaron en el siglo XVII.
  135. ^ Nuttall, Derek (1987). "Impresoras inglesas y sus tipos de letra, 1600-1700". En Myers, Robin; Harris, Michael (eds.). Aspectos de la impresión desde 1600 . Oxford: Prensa Politécnica de Oxford. ISBN 0902692364. Las ruedas de tipo [inglés] ... fueron empujadas al corte por punzón para compensar las deficiencias en las fuentes, especialmente de letras como la J y la U que se requerían en la imprenta inglesa ... varias versiones crudas de estas letras que se encuentran entremezclados con letras de diseño refinado, sugieren fuertemente que el cortador había recibido poca o ninguna formación en el arte del corte por punzonado.
  136. ^ Vervliet 2010 , págs. 57,97,117,144,205. error sfn: varios objetivos (2 ×): CITEREFVervliet2010 ( ayuda )
  137. ^ Lane 2004 , p. 199.
  138. ^ Mosley 1965 , p. 3.
  139. ^ Mosley , 1965 , págs. 3-4.
  140. ^ "Influencia duradera de Garamond" . Ministerio de Cultura de Francia . Consultado el 31 de enero de 2016 .
  141. ^ Fournier, Jean-Pierre (1756). "Lettre de M. Fournier" . Mercure de France : 121–2 . Consultado el 2 de febrero de 2016 .
  142. ^ Anónimo (1756). "Réponse à une autre Lettre inférée dans le Mercure de Mai dernier" . Journal des sçavans : 21-25 . Consultado el 2 de febrero de 2016 .
  143. ^ Lane 2005 , págs. 239–243.
  144. ^ Updike, Daniel Berkeley (1922). "Tipos franceses, 1500-1800" . Tipos de impresión: su historia, formas y usos: volumen 2 . Prensa de la Universidad de Harvard . Consultado el 18 de diciembre de 2015 .
  145. ^ "La Revolución Francesa y los Didots" . Ministerio de Cultura de Francia . Consultado el 31 de enero de 2016 .
  146. ^ Phinney, Thomas. "Familias de tipo moderno y de transición" . Centro Editorial y Diseño Gráfico . Consultado el 10 de agosto de 2015 .
  147. ^ Lane 2004 , págs. 241-2.
  148. ^ "Interpretaciones de principios del siglo XX (I)" . Ministerio de Cultura de Francia . Consultado el 3 de diciembre de 2015 .
  149. ^ "Interpretaciones de principios del siglo XX (II)" . Ministerio de Cultura de Francia . Consultado el 3 de diciembre de 2015 .
  150. ^ Morison, Stanley . "Imprimiendo los tiempos" . Ojo . Consultado el 28 de julio de 2015 .
  151. ^ "Monotipo de matrices y moldes en la fabricación" (PDF) . Registrador de monotipos . 40 (3). 1956.
  152. ^ a b "Iluminando letras número uno: Garamond" (PDF) . Imágenes de monotipo. Archivado desde el original (PDF) el 8 de diciembre de 2015 . Consultado el 14 de octubre de 2015 .
  153. ^ Morison 1973 , págs. 129-130.
  154. ↑ a b Paillard, Jean (1914). Claude Garamont, graveur et fondeur de lettres . París: Ollière . Consultado el 31 de enero de 2016 .
  155. ^ a b c Mosley, James . "Comentarios sobre el hilo Typophile" . Tipófilo. Archivado desde el original el 2 de febrero de 2015 . Consultado el 11 de diciembre de 2015 .
  156. ^ Audin, Marius (1933). "Fonderie de Lettres et les Fondeurs Français 1933" . Arts et Metiers Graphiques : 45–49 . Consultado el 22 de octubre de 2017 .
  157. ^ Haley, Allan (15 de septiembre de 1992). Hitos tipográficos . John Wiley. pag. 126. ISBN 978-0-471-28894-7. Consultado el 8 de marzo de 2016 .
  158. ^ De Bondt, Sara. "Beatrice Warde: modales y tipo" . Revista Eye . Consultado el 3 de diciembre de 2015 .
  159. ^ "Stempel Garamond LT" . Linotipo . Consultado el 3 de diciembre de 2015 .
  160. ^ a b Shaw, Paul. "El misterio de Garamond nº 3" . Lápiz azul . Consultado el 26 de julio de 2015 .
  161. ^ Haley, Allan (1999). "Una bandada de Garamonds" . Paso dentro del diseño . Archivado desde el original el 20 de febrero de 2016.
  162. ↑ a b Barker , 2003 , p. 190.
  163. ^ Barker , 2003 , p. 198.
  164. ^ Andrew Pettegree; Malcolm Walsby (14 de octubre de 2011). Libros franceses III y IV: Libros publicados en Francia antes de 1601 en latín e idiomas distintos del francés . RODABALLO. págs. 11-12. ISBN 978-90-04-21500-9.
  165. ^ Boardley, John (18 de abril de 2016). "Las primeras fuentes romanas" . me encanta la tipografía . Consultado el 12 de septiembre de 2017 .
  166. ↑ a b Malcolm, Noel (2002). Aspectos de Hobbes . Oxford: Clarendon Press. págs. 267–8. ISBN 978-0-19-152998-6. Consultado el 31 de enero de 2016 .
  167. ^ Shaw 2017 , págs. 52–8.
  168. ^ Brady, Fred; Blumberg, Gail; Huggins, Cleo; Stauffacher, Jack; Stone, Sumner; Szujewsksa, Laurie; Wang, Min (1989). Adobe Garamond . San José: Adobe Systems.
  169. ^ Vervliet 2008 , p. 356.
  170. ^ "Premio de tipografía SOTA honra a Robert Slimbach" . SOTA . Consultado el 8 de enero de 2016 .
  171. ↑ a b c Williamson, Hugh (1991). "Adobe Garamond". Boletín de la Sociedad Histórica de la Imprenta (30).
  172. ^ Riggs, Tamye (12 de junio de 2014). "Stone, Slimbach y Twombly lanzan los primeros originales" . Blog de Typekit . Adobe . Consultado el 4 de julio de 2015 .
  173. ^ a b Kelly, Jerry. "Adobe Garamond: una nueva adaptación de un tipo del siglo XVI". Historial de impresión : 101–6.
  174. ^ Kelly, Jerry (2001). "Adobe Garamond". En Heller, Steven (ed.). Textos sobre tipografía: Escritos críticos sobre tipografía . Nueva York: Allworth Press. págs. 54–63. ISBN 9781581150827.
  175. ^ Coles, Stephen. "Diez tipos de letra utilizados por los ganadores del diseño de libros" . FontFeed (archivado) . Archivado desde el original el 28 de febrero de 2012 . Consultado el 2 de julio de 2015 .
  176. ^ Slimbach 2005 , p. 15.
  177. ^ "Lane, John A. y Robert Slimbach. Garamond Premier Pro: una adaptación contemporánea (revisión)". 2007 . Historial de impresión.
  178. ^ Phinney; Prehn. "Últimas noticias de Adobe" . Garamond Premier Pro tuvo su génesis en 1988, cuando el diseñador tipográfico senior de Adobe Robert Slimbach visitó el Museo Plantin-Moretus en Amberes, Bélgica, para estudiar su colección de perforaciones metálicas y diseños tipográficos de Claude Garamond ... Diseño útil adaptado a la publicación moderna, Slimbach comenzó a planificar una interpretación completamente nueva de los diseños de Garamond basada en la gama de tamaños únicos que había visto en Plantin-Moretus, y en cursivas comparables cortadas por el contemporáneo de Garamond, Robert Granjon.
  179. ^ Riggs, Tamye (30 de julio de 2014). "La historia del aniversario de plata de Adobe Originals: cómo perduraron los originales en una industria en constante cambio" . Typekit . Adobe Systems . Consultado el 19 de septiembre de 2017 .
  180. ^ a b Phinney, Thomas. "Comentarios sobre el hilo Typophile" . Archivado desde el original el 10 de enero de 2015. Robert reconoce una gran influencia externa en su nuevo Garamond ... un experimento de tamaño óptico que Stephen Harvard realizó en 1989 ... con una "a" de Garamond en minúscula interpolando de un tamaño pequeño a un tamaño de pantalla. Rob pensó que esto era muy interesante. Pero las limitaciones temporales y técnicas con las que Rob estaba trabajando hicieron que fuera poco práctico hacer algo con esta idea en ese momento.
  181. ^ "Adobe - Fuentes: Garamond Premier Pro" . Adobe Systems . Consultado el 9 de marzo de 2014 .
  182. ^ Slimbach, Robert. "Juego de caracteres de Garamond Premier Pro" (PDF) . Adobe Systems. Archivado desde el original (PDF) el 9 de febrero de 2007 . Consultado el 11 de diciembre de 2015 .
  183. ^ Leonidas, Gerry. "Comentarios sobre el hilo Typophile" . Archivado desde el original el 2 de febrero de 2015 . Consultado el 11 de diciembre de 2015 .
  184. ^ Phinney, Thomas. "Garamond Premier vs. Pro (comentarios sobre el hilo de Typophile)" . Tipófilo . Archivado desde el original el 2 de febrero de 2015 . Consultado el 11 de diciembre de 2015 .
  185. ^ "Stempel Garamond" . MyFonts . Linotipo . Consultado el 9 de octubre de 2015 .
  186. ^ Walters, John (2 de septiembre de 2013). Cincuenta tipos de letra que cambiaron el mundo . ISBN 978-1-84091-649-2. Consultado el 13 de diciembre de 2015 .
  187. ^ Bergmann, Christoph; Hardwig, Florian (23 de agosto de 2016). "Cero vs oh: Estrategias de diferenciación de glifos" . Isoglosse . Consultado el 12 de septiembre de 2016 .
  188. ^ "Schriftdesigner Rudolf Wolf" . Museo Klingspor . Consultado el 16 de julio de 2017 .
  189. ^ "Tabla de sustituciones de fuentes" . Ghostscript . Archivado desde el original el 28 de enero de 2016 . Consultado el 2 de febrero de 2016 .
  190. ^ Hartke, Stephen. "Una encuesta de fuentes matemáticas gratuitas para TeX y LaTeX" . El diario PracTeX . Consultado el 2 de febrero de 2016 .
  191. ^ Hosny, Khaled. "Conversiones URW Garamond ttf" . Consultado el 18 de agosto de 2015 .
  192. ^ "GaramondNo8 1.06 LICENCIA.txt" . Garamond .org . 6 de junio de 2016 . Consultado el 19 de agosto de 2016 .
  193. ^ "Granjon LT" . MyFonts . Linotipo . Consultado el 3 de diciembre de 2015 .
  194. ↑ a b Lawson, Alexander (junio de 1967). "Variaciones de Garamond" . Impresión de impresiones . Archivado desde el original el 22 de diciembre de 2015 . Consultado el 11 de diciembre de 2015 .
  195. ^ Lawson, Alexander (1990). Anatomía de un tipo de letra (1ª ed.). Boston: Godine. págs. 147-151. ISBN 978-0-87923-333-4.
  196. ^ McMurtrie, Douglas . El libro: la historia de la imprenta y la creación de libros . pag. 580. Personalmente, no conozco ningún tipo de letra que tenga una calificación más alta ... Una vez le dije al Sr. Jones que me parecía que Granjon era un cincuenta por ciento de Garamond y un cincuenta por ciento de Caslon. Él respondió: "Su diagnóstico es casi correcto". ¡Ciertamente se basó en precedentes sólidos!
  197. ^ Tracy 2003 , págs. 143–4, etc.
  198. ^ Felici, James (3 de abril de 2013). "Diez grandes caras de texto" perdidas "" . Creative Pro . Consultado el 24 de junio de 2018 .
  199. ^ "Una distinguida familia de impresores franceses del siglo XVI: Henri y Robert Estienne" . ABAA . Consultado el 12 de marzo de 2017 .[ enlace muerto permanente ]
  200. ↑ Williamson , 1956 , p. 79.
  201. ^ Dreyfus, John (1994). "Sabon de Jan Tschichold: el primer tipo armonizado". Into Print: escritos seleccionados sobre historia de la impresión, tipografía y producción de libros . Londres: Biblioteca Británica. págs. 190–4. ISBN 9780712303439.
  202. ^ Berry, John D. (10 de marzo de 2003). "El próximo Sabon" . Creative Pro . Consultado el 9 de octubre de 2015 .
  203. ^ a b Burke, Christopher; Porchez, Jean François (2009). Ejemplar de Sabon Next . Linotipo. págs. 18-21.
  204. ^ Ronneberger, Volke (2002). "Die Sabon von Jan Tschichold" (PDF) . Publicando Praxis . Consultado el 13 de diciembre de 2015 .
  205. ↑ a b c Haralambous, Yannis (2007). Fuentes y codificaciones (1ª ed.). Sebastopol, California: O'Reilly Media. págs. 377–381. ISBN 978-0-596-10242-5. Consultado el 13 de diciembre de 2015 .
  206. ^ "Berthold exklusiv 012: Garamond Old Face por Günter Gerhard Lange (subido por 'Jo')" . Flickr . 13 de abril de 2017 . Consultado el 14 de mayo de 2018 .
  207. ^ "Berthold Garamond Std" . Tipos de Berthold . Consultado el 24 de febrero de 2021 .
  208. ^ Duffner, Georg. "EB Garamond" . Consultado el 16 de octubre de 2018 .
  209. ^ Duffner, Georg. "Ejemplar de EB Garamond" . Consultado el 19 de septiembre de 2015 .
  210. ^ Spiekermann, Erik . "Publicación de Twitter" . Twitter . Consultado el 12 de febrero de 2015 .
  211. ^ Pardo, Octavio. "EBGaramond12" . Consultado el 16 de octubre de 2018 .
  212. ^ "EBGaramond12 / fuentes" . Consultado el 16 de octubre de 2018 .
  213. ^ Duffner, Georg. "EB Garamond - Desarrollo y descarga" . Consultado el 16 de octubre de 2018 . Para el uso de EB Garamond en la web, Google webfonts proporciona una manera fácil de incrustar la fuente a través de @ font-face. Allí también puede descargar una versión ttf de la fuente. Lamentablemente, esa versión está completamente desactualizada.
  214. ^ Costo, Patricia. "Las contribuciones de Linn Boyd Benton y Morris Fuller Benton a la tecnología de composición tipográfica y diseño tipográfico" . Instituto de Tecnología de Rochester (tesis de maestría) . págs. 178-183 . Consultado el 5 de septiembre de 2016 .
  215. ^ Bullen, Henry Lewis (1922). "Geoffroy Tory, un gran tipógrafo, y su aprendiz, Claude Garamond, el primer tipógrafo" . The Inland Printer : 635–9 . Consultado el 17 de septiembre de 2016 .
  216. ^ a b Benton, Morris Fuller; Cleland, Thomas (1923). 1923 Catálogo y libro de muestras de los fundadores de tipo americano . Elizabeth, Nueva Jersey: Fundadores de tipo estadounidense . págs.  17 –31.
  217. ^ Garnett, Porter (1927). A Documentary Account of the Beginnings of the Laboratory Press, Carnegie Institute of Technology . Pittsburgh: Prensa de laboratorio. págs. 43, 120–4, etc.
  218. ^ Shaw, Paul. "Más sobre Garamond nº 3 (y algunas notas sobre Gutenberg)" . Lápiz azul . Consultado el 26 de julio de 2015 .
  219. ^ Bierut, Michael . "Trece formas de mirar un tipo de letra" . Observador de diseño . Consultado el 12 de febrero de 2015 .
  220. ^ Shaw 2017 , págs. 68-9.
  221. ^ "Colección ATF: Garamond" . Colección ATF . Consultado el 3 de diciembre de 2015 .
  222. ^ Simonson, Mark . "Revisión: ATF Garamond" . Typographica . Consultado el 24 de agosto de 2016 .
  223. ^ Schwartz, cristiano. "DB" . Schwartzco . Consultado el 16 de julio de 2015 .
  224. ^ a b Phinney, Thomas. "¿Ahorrar $ 400 millones en costos de impresión por el cambio de fuente? No tan rápido ..." . Phinney en fuentes . Consultado el 2 de agosto de 2015 .
  225. ^ "Garamond" . Microsoft . Consultado el 4 de julio de 2015 .
  226. ^ "Monotipo Garamond" . Fonts.com . Monotipo . Consultado el 4 de julio de 2015 .
  227. ^ Matteson, Steve. "Escriba Q&A: Steve Matteson de Monotype" . Monotipo . Consultado el 4 de julio de 2015 .
  228. ^ Rafaeli, Ari (2005). Tipografía de libro . New Castle, Del .: Oak Knoll Press. pag. 55. ISBN 9781584561576. Tanto la versión monofoto como la digital son escandalosamente demasiado livianas en tamaños de texto normales.
  229. ^ Kobayashi, Akira. "Akira Kobayashi en FF Clifford" . FontFeed . Consultado el 1 de julio de 2015 .
  230. ^ Hendel, Richard (1998). Sobre el diseño de libros . New Haven [ua]: Universidad de Yale. Prensa. pag. 79 . ISBN 978-0-300-07570-0. Algunos de mis colegas británicos que trabajaron con la versión original de [Monotype] Garamond consideran que la versión digitalizada es demasiado ligera. No me parece así.
  231. ^ "La elección de los tipos de letra" (PDF) . Registrador de monotipos . 32 (1): 17.
  232. ^ Mosley, James (2001). "Revisión: un recuento de tipos" . Revista de la Sociedad Histórica de la Imprenta . 3, nueva serie: 63–67.
  233. ^ Roscoe, Cebada (2013). El maravilloso mundo de Rodney Peppé . Ruthin: Centro de artesanía Ruthin . págs. 26–7. ISBN 9781905865550.
  234. ^ Goudy, Frederic (1946). Medio siglo de diseño tipográfico y tipografía, vol 1 . Nueva York: The Typophiles. págs. 121-124 . Consultado el 3 de diciembre de 2015 . No hice ningún intento por eliminar los gestos o deficiencias de su famoso tipo, dándome cuenta de que no provenían de la intención, sino más bien por el manejo del punzón, por su falta de herramientas de precisión y sus materiales toscos, porque trabajaba a ojo y no por regla.
    Me resultó imposible eliminar, en mi propia interpretación de la carta, ese algo sutil que llamamos `` personalidad '', ese algo compuesto de elementos tan intangibles como prácticamente imperceptibles cuando se comparan tipos individuales, pero que se manifiesta claramente cuando se publican en la página. la forma se ve como un todo. Las sutilezas ... no podía descuidarlas, pero no las incluí conscientemente en mis propios dibujos, y estos son los toques que marcan mi rostro como perteneciente al presente y no al siglo XVI.
  235. ^ Shaw, Paul. "Una apreciación de Frederic W. Goudy como diseñador tipográfico" . Consultado el 12 de julio de 2015 .
  236. ^ Rogers, Bruce (enero de 1923). "Nota de la impresora" . Monotype: A Journal of Coming Room Efficiency : 23 . Este número de Monotype está ambientado en una fuente de prueba de una nueva versión del diseño de Garamond ... los adornos tipográficos, modelados en los del siglo XVI, también estarán disponibles.
  237. ^ "LTC Garamont" . MyFonts . LTC . Consultado el 3 de diciembre de 2015 .
  238. ^ McKitterick, David , ed. (1979). Stanley Morison y DB Updike: correspondencia seleccionada . Prensa Scolar. págs. 57–61.
  239. ^ Olocco, Riccardo. "Detrás de las gafas de Simoncini" . Medio . CAST . Consultado el 22 de octubre de 2017 .
  240. ^ "Jannon Pro" . MyFonts . Tipo de tormenta . Consultado el 11 de diciembre de 2015 .
  241. ^ Tormenta, František . "Espécimen de Storm Jannon" . Tipo de tormenta . Consultado el 11 de diciembre de 2015 .
  242. ^ Tormenta, František . "Jannon Sans" . Tipo de tormenta . Consultado el 11 de diciembre de 2015 .
  243. ^ Bierut, Michael . "Odio ITC Garamond" . Observador de diseño . Consultado el 6 de noviembre de 2014 .
  244. ^ Bierut, Michael (2007). Setenta y nueve ensayos breves sobre diseño (1ª ed.). Nueva York: Princeton Architectural Press. págs. 139-141. ISBN 978-1-61689-071-1.
  245. ^ Gris, Marge. "Familia tipo Serif: ITC Garamond" . Universidad Estatal de California . Consultado el 18 de agosto de 2015 .
  246. ^ "Le Garamond dans l'édition contemporaine" . Ministerio de Cultura de Francia . Consultado el 13 de diciembre de 2015 .
  247. ^ Walsh, normando; Muellner, Leonard (1999). "Colofón" . DocBook (1ª ed.). Cambridge [ua]: O'Reilly. ISBN 978-1-56592-580-9. Consultado el 13 de diciembre de 2015 .
  248. ^ "Este mes en tipografía: septiembre de 2015" . me encanta la tipografía . Consultado el 2 de febrero de 2016 .
  249. ^ Devroye, Luc . "Las mejores tipografías libres de 2015: la selección de Luc" . Página de información de diseño tipográfico de Luc Devroye . Consultado el 2 de febrero de 2016 .
  250. ^ "Cormorán" . Behance . Fuentes de catarsis . Consultado el 19 de agosto de 2015 .
  251. ^ Thalmann, cristiano. "Página de fuentes de Christian Thalmann" . Archivado desde el original el 17 de enero de 2015 . Consultado el 19 de agosto de 2015 .
  252. ^ a b Berry, John. "El lado humano de Sans Serif" . CreativePro . Consultado el 29 de junio de 2016 .
  253. ^ "ITC Claude Sans" . MyFonts . Letraset . Consultado el 29 de junio de 2016 .
  254. ^ Capozzi, Rocco (22 de febrero de 1997). Lectura de Eco: una antología . pag. 293. ISBN 978-0-253-11282-8.
  255. ^ Branigan, Tania. "El cambio más radical en 50 años" . The Guardian . Consultado el 13 de diciembre de 2015 .
  256. ^ "De nuestros archivos" . The Guardian . Consultado el 13 de diciembre de 2015 .
  257. ^ ' "Familia de fuentes ITC Garamond" . MyFonts.com . Consultado el 19 de enero de 2007 .
  258. ^ "Insignia y logotipo de Macintosh" . Fuentes en uso . Consultado el 13 de diciembre de 2015 .
  259. ^ Eggers, Dave (2004). Lo mejor de McSweeney's - Volumen 1 . ISBN 978-0-241-14234-9.
  260. ^ Alexander Starre (15 de agosto de 2015). Metamedia: ficción de libros estadounidenses y cultura impresa literaria después de la digitalización . Prensa de la Universidad de Iowa. págs. 70-1. ISBN 978-1-60938-359-6.
  261. ^ Holmes, Anna. "Cartas del pasado" . New York Times . Consultado el 6 de febrero de 2016 .
  262. ^ Sloan, Robin. "La librería abierta las 24 horas del señor Penumbra. Nueva York: Farrar, Straus y Giroux, 2012. Impresión.
  263. ^ Gaiman, Neil y Charles Vess. Stardust (siendo un romance dentro de los reinos de las hadas) . Londres: Headline Books, 1999. Impresión. págs. 19, 59 y 95.
  264. ^ Stix, Madeleine (28 de marzo de 2014). Teen to gov't: cambie su tipo de letra, ahorre millones . CNN a través de KOCO-TV . Consultado el 28 de marzo de 2014.
  265. ^ Agarwal, Amit (19 de julio de 2012). "¿Qué fuentes debería utilizar para ahorrar tinta de impresora?" . Inspiración digital . Consultado el 29 de marzo de 2014 .
  266. ^ "Las fuentes de tóner eficiente pueden ahorrar millones" . Departamento de Marina. 8 de marzo de 2013. Archivado desde el original el 4 de diciembre de 2014.
  267. ^ Popovich, Nadja. "Pregúntele a un diseñador: por qué cambiar de fuente no le ahorrará millones al gobierno de los Estados Unidos" . The Guardian .
  268. ↑ Beroaldo, Filippo (1508). Orationes, prelectiones, praefationes & quaedam mithicae historiae Philippi Beroaldi . París: Josse Badius .
  269. ^ Tibor Klaniczay; Eva Kushner; Paul Chavy (15 de octubre de 2000). L'Époque de la Renaissance: Crises et essors nouveaux . Compañía Editorial John Benjamins. pag. 130. ISBN 978-90-272-9970-3.
  270. ^ Plantin, Christophe. "Le Bonheur de ce Monde (con traducción)" . Proyecto Poemas de Leiden . Archivado desde el original el 17 de enero de 2017 . Consultado el 31 de enero de 2016 .

Literatura citada

  • Amert, Kay (2012). Bringhurst, Robert (ed.). La guadaña y el conejo: Simon de Colines y la cultura del libro en el París renacentista . Rochester: Prensa de artes gráficas RIT Cary. ISBN 978-1-933360-56-0.
  • Barker, Nicolas (2003). "El Aldine Roman en París: 1530-1534". Forma y significado en la historia del libro: ensayos seleccionados . Londres: Biblioteca Británica. págs.  186–214 . ISBN 978-0-7123-4777-8.
  • Carter, Harry; Morison, Stanley (1967). Fundadores tipográficos franceses del siglo XVI: el memorando de Le Bé . Impresión privada para A. Jammes.
  • Carter, Harry (2002). Mosley, James (ed.). Una vista de la tipografía temprana hasta aproximadamente 1600 (ed. Reimpresa). Londres: guión. ISBN 978-0-907259-21-3.
  • Carter, Harry , ed. (1969). El espécimen tipo de Delacolonge. Les caractères et les viñetas de la fonderie du sieur Delacolonge, Lyon, 1773. Introducción y notas de Harry Carter. (Facsímil ... hecho a partir de una copia perteneciente a los editores) .
  • Dreyfus, John , ed. (1963). Mecanografíe los facsímiles de la muestra . Londres: Bowes & Bowes, Putnam.
  • Kelly, Jerry (2011). Reavivamientos de tipo: ¿Qué son? ¿De dónde vienen? ¿A donde van ellos? . Nueva York: The Typophiles. ISBN 9781567926477.
  • Lane, John A. (1996). "De los Grecs du Roi al griego de Homero: dos siglos de tipos de imprenta griegos a raíz de Garamond". En Macrakis, Michael S. (ed.). Letras griegas: de tabletas a píxeles (PDF) . Prensa Oak Knoll. ISBN 9781884718274.
  • Lane, John A. (2004). Especímenes de tipo temprano en el Museo Plantin-Moretus: descripciones anotadas de los especímenes hasta ca. 1850 (principalmente de los Países Bajos y Francia) con notas preliminares sobre las tipografías y las imprentas (1. ed.). New Castle, Del .: Oak Knoll Press. ISBN 9781584561392.
  • Lane, John A. (2005). "Claude Garamont y sus tipos romanos". Garamond Premier Pro: una adaptación contemporánea; modelado sobre los tipos romanos de Claude Garamond y los tipos en cursiva de Robert Granjon . San José: Adobe Systems. págs. 5-13.
  • Morison, Stanley (1973). Carter, Harry (ed.). Un recuento de tipos . Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-09786-4.
  • Mosley, James (1965). Introducción a los Modéles des Caractères de l'Imprimerie de Pierre Simon Fournier . Londres: Eugrammia Press.
  • Shaw, Paul (18 de abril de 2017). Tipo de renacimiento: tipografías digitales inspiradas en el pasado . Prensa de la Universidad de Yale. ISBN 978-0-300-21929-6.
  • Slimbach, Robert (2005). "La realización de Garamond Premier". Garamond Premier Pro: una adaptación contemporánea; modelado sobre los tipos romanos de Claude Garamond y los tipos en cursiva de Robert Granjon . San José: Adobe Systems. págs. 15-21.
  • Tracy, Walter (2003). Cartas de crédito: una visión del diseño tipográfico . DR Godine. ISBN 978-1-56792-240-0.
  • Updike, Daniel Berkeley (1922). Tipos de impresión: su historia, formas y usos: volumen 2 . Prensa de la Universidad de Harvard . Consultado el 18 de diciembre de 2015 .
  • Vervliet, Hendrik DL (2008). La paleotipografía del Renacimiento francés: artículos seleccionados sobre tipografías del siglo XVI . RODABALLO. ISBN 978-90-04-16982-1.
  • Vervliet, Hendrik DL (2010). Tipos de imprenta del Renacimiento francés: un Conspectus . New Castle, Del .: Oak Knoll Press. ISBN 978-1-58456-271-9.
  • Williamson, Hugh (1956). Métodos de diseño de libros: la práctica de un oficio industrial . Prensa de la Universidad de Oxford .

Enlaces externos

En Garamond:

  • ¿Qué hace que un "Garamond" sea un Garamond? - incluye imagen de alta resolución del espécimen de Egelhoff-Berner.
  • Garamond v Garamond: Fisiología de un tipo de letra (opinión personal de Peter Gabor, traducido Barney Carroll)

Sobre avivamientos:

  • Póster ATF Garamond
  • Garamond - Luc Devroye . Un gran conjunto de comentarios sobre Garamond.