Alla Sergeyevna Demidova (en ruso: А́лла Серге́евна Деми́дова ; nacida el 29 de septiembre de 1936 en Moscú) es una actriz rusa aclamada internacionalmente por los papeles trágicos en obras innovadoras representadas por Yuri Lyubimov en el Teatro Taganka . Fue galardonada con el Premio Estatal de la URSS (1977) y la Orden al Mérito de la Patria (dos veces, 2007, 2001).
Alla Demidova | |
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Nació | Alla Sergeyevna Demidova 29 de septiembre de 1936 Moscú, RSFS de Rusia , Unión Soviética |
Ocupación | actriz, escritora |
Años activos | 1962 – ahora |
Esposos) | Vladimir Valutskiy |
Premios | Premio Estatal de la URSS (1977) Artista del Pueblo de Rusia (1984) Orden al Mérito de la Patria (IV, 2007) (1997) |
Sitio web | demidova.ru |
Biografía
Alla Demidova nació el 29 de septiembre de 1936 en Zamoskvorechye , Moscú, y pasó sus primeros años en la calle Osipenko (ahora Sadovnicheskaya). Su padre Sergey Alekseyevich Demidov, heredero de la familia de los industriales rusos , [1] fue encarcelado en 1932 durante la Gran Purga , pero pronto fue absuelto. En 1941 se unió al Ejército Rojo como voluntario y murió en acción en 1944, cerca de Varsovia . [2] La madre de Alla, Aleksandra Dmitriyevna Demidova (de soltera Kharchenko) trabajaba en el departamento de Economía de la Universidad de Moscú (más tarde en su sección de programación económica y cibernética ). [3] Madre e hija pasaron los años de la Segunda Guerra Mundial en Vladimir , al este de Moscú. "Recibí muy poco amor de la gente que me rodeaba en esos primeros años como para recordarlos con cariño", confesó más tarde Demidova. [4] Debutó como actriz en el escenario amateur de su escuela, disfrutando de su primera prueba de éxito. [2]
Carrera profesional
Mientras aún estaba en la escuela, Demidova se unió a los cursos de la conocida actriz moscovita Tatyana Shchekin-Krotova para estudiar teatro. Después de la graduación, tomó los exámenes en el Instituto de Teatro Boris Shchukin, pero falló debido a una dicción defectuosa [4] y se inscribió en la facultad de Economía de la Universidad de Moscú . En 1959, después de graduarse, comenzó a enseñar economía política en la facultad de Filosofía de la Universidad. [5] [6] Antes de eso, como estudiante de tercer año, se unió al Teatro de Estudiantes de la universidad, dirigido primero por Igor Lipsky y luego por Rolan Bykov . [7] Fue bajo la dirección de este último que en 1958 Demidova hizo su debut en el escenario como Lida Petrusova en Such Kind of Love (Takaya lyubov), una adaptación de la obra de Pavel Kohout . [8] Habiéndose unido a la Escuela Shchukin en el segundo intento, Demidova comenzó a estudiar en la clase de la actriz Anna Orochko , quien experimentó con su joven protegida, e incluso sugirió una vez que debería interpretar a Hamlet , algo a lo que la actriz volvería unos cuarenta años. mas tarde. [7] Mientras aún estudiaba en el Instituto Shchukun, Demidova actuó en la producción del Teatro Vakhtangov de Death of Gods (Gibel bogov), [4] en Princess Turandot y en The Cookie (" Stryapukha "). Fue entonces cuando fue advertida por el especialista en teatro francés Jean Vilar quien, tras ver a la niña practicando esgrima en un gimnasio , la invitó a incorporarse al Teatro Nacional Popular , oferta que tuvo que rechazar. [9] En el escenario Shchukin se realiza el papel principal en Aleksander Afinogenov 's cosas lejanas (Dalyokoye), jugado la señora Luna en el escandaloso asunto del Sr. Caldera y la señora Luna (después de JB Priestley ' juego del mismo nombre s ) y Madame Frisette en Frisette de Eugene Marin Labiche . [8] En 1957, Demidova debutó en la pantalla con la Sinfonía de Leningrado del director Zakhar Agranenko . A esto le siguió Nueve años de un año (director Mikhail Romm , 1961), ¿Qué es una teoría de la relatividad? (Semyon Raitburg, 1963) y Komask (1965), las películas a las que se referiría más tarde como "mi incursión de reconocimiento". [10]
En 1964 Demidova graduó en el Instituto Shchukin, después de haber presentado su trabajo como título el papel de la señora joven en Yuri Lyubimov 's adaptación de Bertolt Brecht ' s La buena persona de Sichuan . [2] "Su papel era periférico, pero eso no importaba. El efecto de su presencia física fue enorme", recordó más tarde el actor Boris Khmelnitsky . [11] La joven actriz intentó sin éxito regresar a la casa de Vaktangov, pasó varios meses en el Teatro Mayakovsky nuevamente sin ningún papel al que aferrarse, y a fines de 1964 se unió a Taganka (que se inauguró oficialmente en abril de ese año) para trabajar allí. con regularidad, pero sobre todo en roles insustanciales. [4] La razón de la desconfianza de Lyubimov podría haber sido el hecho de que en su primer papel protagónico aquí, el de Vera en Un héroe de nuestro tiempo , Demidova, sin duda, "fracasó estrepitosamente". Siguieron varios años de arduo trabajo en escenas de masas y pantomimas. Este tipo de relación de amo y sirviente entre el director de teatro y su actriz continuó durante décadas. [9]
1966-1979
El papel principal en Igor Talankin 's de verano Estrellas (Dnevnye zvyozdy, 1966), la de Olga Berggolts , resultó ser el punto de partida de la carrera cinematográfica de Demidova. [12] "El papel estaba muy cerca de mi corazón y también artísticamente intrigante. Tuve que interpretar no solo a una mujer común, sino a una poeta, lo que implicó explorar el proceso de dar a luz a la poesía, así como descubrir esta delgada línea entre las tribulaciones cotidianas de mi heroína y la sublime esencia filosófica de la película ", explicó, hablando a la revista Yunost en 1968. Este éxito hizo poco para disipar la desconfianza intrínseca de Demidova en el cine como forma de arte. "Qué lástima que me hayan dado un papel tan sangriento en el cine, no en el teatro", se quejaba en la misma entrevista. [10]
1968 fue el año del gran avance de Demidova cuando salieron seis de sus películas. Algunos de sus papeles (como el del thriller de Vladimir Basov El escudo y la espada en tiempo de guerra ) Demidova luego descartó como indignos de atención, describiendo otros (como el de un comisario en Dos camaradas estaban sirviendo ) como "curiosos". Más significativo para ella fue el personaje de la activista del partido SR Maria Spiridonova en El 6 de julio (1968), una rebelde con la que la actriz se identificaba en muchos sentidos. [6] "Nunca he sido un disidente, siempre he rehuido la política, puede ser porque mi abuela era staroobryadka . Aún así, por alguna razón, 1917 siempre me pareció una catástrofe y nunca en mi vida me he metido en la política. en la realidad o en las películas. Spiridonova, por supuesto, fue una excepción, pero, de nuevo, fue la oponente de Lenin ", dijo Demidova en una entrevista en 2006. [9] Su Liza Protasova en The Living Corpse (1968) fue elogiada por la crítica, [9] incluso si la película de Vladimir Vengerov recibió críticas mixtas. [13] En 1969 apareció en Tchaikovsky de Igor Talankin como Yulia von Mekk.
En 1968 comenzó a Demidova papeles importantes en Taganka, Elmyra de Molière 's Tartufo ser el primero en la línea. [14] Gran parte alabado era de Demidova Pani Bozhentska en la adaptación de Jerzy Stawinski 's La Hora punta , el papel que pronto llegó a detestar, sin embargo. [15] "Sobresaliente" fue como se describió a su Gertrudis en Hamlet (con Vladimir Vysotsky en el papel principal). [8] [16] "En la obra, que era tanto fantasmagórica como sorprendentemente real, Demidova representó artísticamente a una mujer, más descarriada que vil", escribió Raisa Benyash. [17] Los críticos admiraron la voluntad de las actrices de acercarse a las nuevas dimensiones de los clásicos, aportando nuevas luces y sombras a los conocidos personajes del pasado del teatro ruso. Aún así, Demidova se sintió subestimada e ignorada en Taganka y se definió a sí misma como el tipo de actriz de Efros . Esto fue corroborado más tarde por sus colegas. "Definitivamente no era lo que uno podría llamar la favorita de un director, su vida en Taganka fue difícil. Se las arregló para retener su individualidad y refinar su estilo distintivo solo usando toda su fuerza interior, inteligencia y talento", escribió su colega actor y autor Veniamin Smekhov . [15]
Después del éxito de Hamlet , Demidova comenzó a recibir numerosas ofertas, pero se sintió decepcionada con la forma en que los directores intentaron explotar los aspectos más obvios de su personalidad en el escenario. Sin embargo, alabaron eran sus actuaciones como Arkádina en Yuli Karasik 's 1970 película gaviota (basado en Anton Chéjov ' juego s La gaviota ), donde la actriz, haciendo que su personaje va a través metamorfosis inesperados, totalmente superó a sus colegas, [18] , así como Lesia Ukrainka en I'm Going to You (Idu k tebe, 1971, dirigida por Nikolai Mashchenko). Su Anne Stanton (en Todos los hombres del rey , 1971) [19] impresionó a Oleg Efremov , quien, según los informes, comentó: "De todas nuestras actrices, Demidova es la que tiene los ojos más vivos". [15] Demidova jugó Lizavieta Pavlovna en Andrei Tarkovsky 's The Mirror (1974), la mujer de la magia en el de Irina Povolotskaya Flor Escarlata (Alenky tsvetochek, 1977), un cuento el que 'sin ayuda transforma en una fábula', según el crítico A.Smolyakov, [20] y la duquesa de Marlborough en El vaso de agua de Yuli Karasik (1979), junto a Lord Bolingbroke de Kirill Lavrov . [21]
Como Yuri Lyubimov, invitado a dirigir en Milán 's La Scala , dejó Taganka, Anatoly Efros entró. Se decidió producir El jardín de los cerezos , con el objetivo desde el principio para llegar a algo muy diferente de la antigua libro de texto de Teatro de Arte de Moscú versión del clásico de Chéjov. [22] Demidova como una Ranevskaya ' modernista ', logró re-vampirizar estéticamente a este personaje, fusionando tragedia y excentricidad, sentimentalismo e ironía. [23] Los críticos estaban divididos en su evaluación del concepto de Efros y la calidad de la producción en general, pero incluso los detractores tuvieron que estar de acuerdo en que lo que salvó al experimento del fracaso fueron Demidova y Vladimir Vysotsky como Lopatin. "Inicialmente, la heroína [de Chéjov] para mí era totalmente ajena. Con el paso del tiempo, comencé a verme más y más como 'yo-como-Ranevskaya'", comentó Demidova años después. [24] Uno de los críticos más duros de la interpretación de Efros fue Lyubimov, quien describió la actuación de Demidova como "educada" y "grotesca". Es revelador que varios años después le pidiera a Demidova que reprodujera lo que él llamó "el algoritmo de Ranevskaya" en el acto final de Three Sisters de Chejov (1981), donde su Masha, inicialmente irónica y distante, demostró el inquietante estallido de emociones en las etapas finales de la obra. [22] Entre los otros papeles de Demidova en Taganka de la época estaban la madre de Raskolnikov en Crimen y castigo de Dostoievski (1979) y Marina Mnishek en Boris Godunov de Pushkin (1982), esta última prohibida por el decreto especial del Ministerio de Cultura (y estrenada el 12 de junio 1988). [25]
Demidova y Vysotsky
A finales de la década de 1970, Demidova y Vysotsky, ambos irritados por la dictadura artística de Lyubimov, se unieron en un tándem (donde, como dijo un crítico, "chocaron el hielo y el fuego") para experimentar con sus propias ideas. [2] "Ambos estábamos empezando a darnos cuenta de que la época de los espectáculos teatrales masivos y coloridos ha llegado a su fin, y se acercaba la nueva era del teatro de cámara privado", recordó Demidova. [4] Teniendo en cuenta el proyecto Vysotsky y Demidova de, Vitaly Vulf traducida al ruso Tennessee Williams ' Sale Cry , una obra para dos personajes, hermano y hermana. Lyubimov lo vio como un "acto de ego" (ya que el original había sido escrito para un par de estrellas de Broadway) y los compañeros actores de Taganka aparentemente se pusieron del lado de su jefe. [4] "Cuando el primer acto estaba listo, lo anunciamos localmente, invitando a todos a venir y verlo. Solo aparecieron dos personas: [el diseñador de escena] David Borovsky y su amigo. ¿Qué esperarías: es ... teatro! " Demidova comentó más tarde con amargura. [9] El experimento fue dejado de lado, junto con otro proyecto, su propia versión de Jean Racine 's Fedra . Meses después murió Vysotsky. "Fue solo después de que se fue que de repente me di cuenta de lo mucho que había significado para mí como socio ... Era un actor excepcional, especialmente en sus últimos años, el que dominaba a la audiencia al magnetizar literalmente el aire alrededor. él ", recordó más tarde. [4]
Decenio de 1980
A principios de la década de 1980, Demidova comenzó a presentar sus propios espectáculos de recitales, cada uno producido como una obra de teatro en miniatura. Algunos, transmitidos por la televisión soviética, se hicieron populares. En La reina de espadas de Pushkin (dirigida por Igor Maslennikov , 1982) no solo recitó el poema sino que interpretó a sus personajes, "proyectando una sombra de la Edad de Plata sobre toda la historia de estas tres cartas". [20] La colaboración de Demidova con Anatoly Vasilyev en la película Stone Guest and Other Poems también implicó algunos juegos de rol. [20] En el escenario recitó Anna Akhmatova ( Réquiem , Poema sin héroe ), Pushkin, Ivan Bunin , una variedad de poetas de la Edad de Plata. [7] La directora de escena de su propio acto, Demidova ahora era vista como una estrella en un género propio. Como gran influencia, citó a Giorgio Strehler , entonces director del Theatre of Nations, quien en mayo de 1987 invitó a Efros con dos de sus espectáculos ( At the Bottom y Cherry Orchard ) a Milán. "Fue Strehler quien dio forma a toda mi visión de la forma en que esas actuaciones en solitario deberían organizarse y diseñarse ... Un caballete, una vela, algo de música, traducción sincronizada: esos fueron los elementos de su concepto escénico original que he hecho mi propia ", recordó Demidova. [9] "Solo la música y yo, totalmente alienada de la audiencia: esa fue la idea que desde entonces se mantuvo sin cambios", dijo en una entrevista de 2010. [26] Fue en sus proyectos teatrales en solitario que Demidova finalmente logró cumplir con lo que quedaba de su potencial que Lyubimov y Efros, dos directores de teatro rusos de renombre, no se dieron cuenta ni utilizaron, opinó la crítica Tatyana Moskvina. [27]
Después de la partida de Lyubimov a Occidente, Demidova se retiró gradualmente de Taganka. En 1986 Efros revivió la producción de Cherry Orchard , eligiendo a Demidova en el papel principal. Ganó el 1er premio en BITEF , luego tuvo una carrera exitosa en París, a raíz de la muerte de su director. [22] Con el regreso de Lyubimov, Demidova regresó a Taganka donde actuó como Marina Mnishek ( Boris Godunov , 1988) y Donna Anna ( Feast Amidst Plague , 1989). [2] [8] En 1988 Alla Demidova unido fuerzas con el director de teatro Romano Viktyuk que realizaron Marina Tsvetayeva 's Fedra . "El resultado fue intrigante, simplemente nunca encajó en el repertorio de Taganka. Nos invitaron a festivales, hicimos muchas giras, pero Lyubimov nos acusó de supuestamente explotar 'su marca'. Aprovechando la primera oportunidad, acabo de comprar toda la producción. : disfraces, decoraciones y todo, nunca estoy seguro de qué hacer con esta compra ", recordó Demidova. [26] En la Historia moderna del cine ruso y soviético, Phaedra fue descrita como la mejor producción teatral soviética de la década de 1980 y posiblemente la obra más seria de Viktyuk. [28]
Decenio de 1990
El rendimiento de Demidova como Electra en Sófocles ' Electra que se estrenó en Atenas , Grecia , en 1992, pasó a ser su única final bajo Lyubimov. [8] La producción duró poco, pero la actuación de la actriz obtuvo excelentes críticas. [29] Cuando estalló el gran conflicto en el teatro y Taganka se dividió en dos, Demidova apoyó a Lyubimov. [2] "Simplemente me negué a ver cómo un alumno podía traicionar a su maestro", explicó más tarde. [9] Una vez que se hizo evidente que la confrontación comenzó a socavar seriamente la calidad del trabajo de Taganka, Demidova abandonó el teatro.
En 1992 se inauguró el A Theatre de Demidova, con la producción de Phaedra . En 1993 salió Cuarteto , una obra de Heiner Müller basado en de Laclos ' Las amistades peligrosas novela, producida por Demidova en colaboración con el director griego Theodoros Terzopoulos . [2] Quartet , que por primera vez presentó al público ruso las obras de Mueller, fue calificado como uno de los mejores estrenos en el teatro ruso ese año por A.Smolyakov. [30] El próximo trabajo de The A Theatre (nuevamente con Terzopoulos), la versión de Mueller de Medea , se estrenó el 29 de abril de 1996; Los críticos rusos lo vieron como un intento de crear el nuevo estilo de la tragedia contemporánea reviviendo el "archimito, enterrado en el subconsciente humano". Trabajar con Terzopoulos cambió la percepción del teatro de Demidova. "Después de Electra, Fedra y Medea, todo lo que les precedió les supo insípido", confesó. En 2001 salió la producción conjunta Hamlet the Master Class , el A Theatre y los teatros griegos Attis. Estrenada en la Olimpiada Teatral de Moscú, presentó a Demidova como Hamlet (la idea de su primera tutora Anna Orochko finalmente se dio cuenta), así como a Gertrude y Ofelia. [7]
En la década de 1990, Demidova apareció en varias películas, interpretando a Lebyadkina ( The Obsessed , 1992), Miss Minchin (La pequeña princesa , 1997) y Elizaveta Alekseevna ( Unseen Traveler , 1998). [2] Durante dos años estuvo enseñando en el Instituto de Teatro Boris Shchukin (negándose a que le pagaran, "para no sentirse atada por él") pero se fue, decepcionada por la respuesta de sus jóvenes estudiantes. [26] Ahora firmemente bajo la impresión de que el teatro en Rusia, así como en el extranjero, estaba en crisis, Demidova abandonó el escenario por completo. [31]
2000 - presente
En 2000-2002, Demidova apareció en la pantalla dos veces, primero como Lora Lyons (en Remembering Sherlock Holmes , una serie de televisión rusa) y luego como Elsa loca (en Letters to Elsa , una película basada en el guión del hijo de Vladimir Vysotsky, Arkady). [9] En Death of Tairov de Boris Blank (2004) Demidova interpretó a Alisa Koonen . "Encantado por el personaje, anhelaba ese papel, pero la película resultó estar desprovista de escenas dramáticas y el guión era extraño, por decirlo suavemente. Sin embargo, logré algunas cosas: similitud visual y auditiva, al reproducir su voz y sus plásticos, me lo aseguraban las personas que la recordaban ”, comentó más tarde. [31] Se suponía que Yuri Lyubimov iba a ser elegido como Tairov , pero cayó enfermo, fue hospitalizado y Mikhail Kozakov entró, haciendo una sustitución decepcionante, en lo que respecta a Demidova. Por el papel principal en The Tuner (2005) de Kira Muratova , Demidova recibió el premio Nika y el premio Golden Eagle a la mejor actriz, habiendo interpretado una especie de "Ranevskaya moderna", como ella misma lo expresó, una publicación pura y patética. -Carácter Chejov. [9] Después de dos películas más - Russian Money de Igor Maslennikov (después de Alexander Ostrovsky ) donde interpretó a Murzavetskaya, y el documental histórico de Sergey Kostin Waiting for the Empress (sobre Maria Fyodorovna , ambas de 2006, [32] ) Demidova declaró que perdió todo interés en siendo filmado. [33]
A lo largo de la década de 2000, Alla Demidova organizó sus recitales de poesía con regularidad (actuando en Rusia, Ucrania, Polonia, Israel) y continuó haciéndolo a principios de la década de 2010. En 2014 publicó nueve libros sobre teatro, entre ellos Vladimir Vysotsky (1989), My Memory's News Ticker (2000) y Akhmatova's Mirrors (2004). [1] [2]
Filmografía seleccionada
- Nueve días en un año (1962)
- Dos camaradas estaban sirviendo (1968)
- El escudo y la espada (1968)
- El seis de julio (1968)
- Tchaikovsky (1970)
- Todos los hombres del rey (1971)
- La gaviota (1972)
- El vuelo del señor McKinley (1975)
- El espejo (1975)
- Padre Sergio (1978)
- Un vaso de agua (1979)
- La reina de espadas (1982)
- La sonata de Kreutzer (1987)
- El sintonizador (2004)
Honores y premios
- Premio Estatal de la URSS (1977), por su papel en la película The Flight of Mr. McKinley
- Artista popular de la RSFSR (1984)
- El premio Stanislavsky (1993)
- Orden de la Amistad (1997), por "servicios al Estado y contribución significativa al fortalecimiento de la amistad y la cooperación entre los pueblos, muchos años de fructífera actividad en las artes y la cultura"
- Premio del Presidente de la Federación de Rusia por su destacada contribución a las artes y la literatura en 2000 (25 de abril de 2001)
- Premio Nika , el Premio Golden Eagle (2005) por su papel en Kira Murátova Es El sintonizador
- Orden al Mérito de la Patria
- 4ta clase (2007), por "contribución al desarrollo de la cultura y las artes nacionales y la longevidad creativa"
- 3ra clase (2011), por "contribución al desarrollo de las artes teatrales y cinematográficas nacionales y la longevidad creativa"
- El premio "Idol" (2009), "Por un alto servicio al arte"
- Premio Nacional Ruso del Año (2011) [34]
Referencias
- ^ a b Lyubov Lebedina. "Ella también envejece maravillosamente" . www.demidova.ru . Consultado el 22 de marzo de 2010 .
- ^ a b c d e f g h yo Shenderova, Alla. "Alla Demidova. Biografía" . www.demidova.ru. Archivado desde el original el 13 de abril de 2010 . Consultado el 22 de marzo de 2010 .
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- ^ Alla Demidova. A medida que se acerca la noche en YouTube . Parte. 1.
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- ^ «Россиянин года» на сайте Российской Академии бизнеса и предпринимательства
enlaces externos
- Alla Demidova en IMDb
- Sitio oficial de Alla Demidova
- Alla Demidova en Kino-Teatr.ru