Amado de la Cueva (n. Guadalajara, Jalisco , 6 de mayo de 1891 - m. Guadalajara, Jalisco , 1 de abril de 1926) fue un pintor mexicano . De la Cueva estudió en Roma . Tras su regreso a México en septiembre de 1922, pintó entre otros junto a Diego Rivera sus murales en la Secretaría de Educación Pública . El 16 de octubre de 1923 regresó a su ciudad natal, donde pintó los murales en el salón de actos de la Universidad de Guadalajara junto a David Alfaro Siqueiros y Carlos Orozco a partir de 1925. [1]
Amado de la Cueva | |
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Nació | |
Fallecido | 1 de abril de 1926 | (34 años)
Nacionalidad | mexicano |
Conocido por | pintar murales |
Movimiento | Muralismo mexicano |
Biografía
Educación / vida temprana
Amado de la Cueva convivió con Xavier Guerrero en la ciudad de Guadalajara durante su adolescencia. Ambos también se matricularon en la escuela de medicina para practicar autopsias.
Amado de la Cueva fue enviado a Europa para ampliar sus estudios por Basilio Vadillo (gobernador del estado en ese momento), que se centró principalmente en Roma . Su educación se acumuló en una maravillosa gira por España , Francia e Italia antes de su regreso a casa. [2]
Carrera profesional
En 1921, Amado de la cueva todavía estaba en Europa en este momento. Aunque los detalles no están claros, se señaló que Amado de la Cueva, junto a Carlos Mérida , mostraron su trabajo en el Salón de Otoño de Madrid de 1921. [2]
Justo antes de regresar a su tierra natal, Amado de la Cueva y David Alfaro Siqueiros también rezaron en la Capilla Brancacci de Masaccio en Florencia . Cueva consideraba a Masaccio un gran héroe y lo admiraba. Inspirado, De la Cueva también trajo bocetos a lápiz de los detalles de la Capilla Brancacci . [2]
Poco después, en septiembre de 1922, José Vasconcelos , quien era el ministro de Educación en ese momento, trajo de regreso a casa a David Alfaro Siqueiros y Amado de la Cueva de Europa para pintar murales para él. José Vasconcelos había ofrecido comisiones con salario mínimo de pintores a varios artistas de la zona para pintar murales para él, pero debido al bajo salario que estaba ofreciendo, su oferta solo atraía a los artistas más jóvenes. Estos jóvenes artistas que aceptaron pintar los murales, incluido Amado de la Cueva, fueron los ejemplares que conformaron el Renacimiento Mural mexicano. José Vasconcelos había asignado a Amado de la Cueva (junto a Carlos Mérida , Jean Charlot y Xavier Guerrero ) para ayudar a Diego Rivera a pintar el Auditorio Bolívar de la Escuela Nacional Preparatoria . [3]
El 20 de marzo de 1923, martes, un par de días después de la ceremonia oficial (que se celebró el 9 de marzo de 1923) de inauguración de la Creación mural de Diego Rivera en la Escuela Nacional Preparatoria , Rivera organizó un encuentro de sus colaboradores realizado por el Sindicato. de Trabajadores Técnicos, Pintores y Escultores. En la carta de invitación se destacó a Amado de la Cueva como uno de los “expertos ayudantes del maestro Rivera”. [2]
Posteriormente, De la Cueva fue asignado a pintar murales en la Secretaría de Educación Pública . Desde el 19 de mayo de 1923 hasta el 6 de agosto de 1923, Amado de la Cueva participó en la pintura de murales en el segundo juzgado de la Secretaría de Educación Pública . Xavier Guerrero , Amado de la Cueva y Jean Charlot decoraron el segundo patio del edificio del ministerio, al que originalmente fueron asignados con un salario de 12 pesos. Ese segundo tribunal también se denominó Tribunal de Trabajo y Fiestas . Con el tiempo, los artistas enfrentaron múltiples complicaciones con Diego Rivera , que finalmente terminaron con ellos ya no trabajando en los murales cuando Rivera les impidió seguir pintando. En el muro norte de la planta baja del segundo patio se conservan todavía dos paneles pintados por De la Cueva. [4] [3]
De la Cueva partió el 16 de octubre de 1923 hacia Guadalajara, donde José Guadalupe Zuno , quien era el gobernador del estado en ese momento, le entregaría murales para pintar. Primero fue nombrado bibliotecario estatal, pero pronto pasó a pintar murales en el Palacio de Gobernación . [2]
De la Cueva pronto se unió a David Alfaro Siqueiros a fines de 1924, y el gobernador del estado Zuno les ofreció a ambos una comisión conjunta para pintar las paredes y el techo de la antigua capilla al lado de la Universidad de Guadalajara . David Alfaro Siqueiros sirvió principalmente como su ayudante, mientras que De la Cueva estuvo a cargo de la mayoría de los diseños intelectuales. También pintó su mural Agricultura en el alto muro arqueado sobre la entrada al salón de la capilla, que fue su última obra de arte. [2]
Esa iglesia, antigua Capilla de Santo Tomás de Aquino, es hoy la Biblioteca Iberoamericana Octavio Paz .
Muerte
El 1 de abril de 1926, Amado de la Cueva sufrió una colisión automovilística mientras conducía su motocicleta por la ciudad junto con su compañera pintora Roberta Reyes Pérez , y murió esa misma noche. La información sobre su muerte fue publicada el 2 de abril de 1926 en el diario local de Guadalajara El Informador . [4]
Obras de arte
En la Secretaría de Educación Pública , Amado de la Cueva pintó los dos paneles Danza de los Santiagos y El Torito . [3] [5]
En el Palacio de Gobernación de Guadalajara , Amado de la Cueva pintó tres frescos en total. Dos de ellos eran retratos de Hernán Cortés y Nuño de Guzmán , conquistadores del occidente de México, pintado es una forma que expresa su dominio del medio fresco. El último fue una figura de San Cristóbal , pintada para expresar una figura fuerte y dominante y símbolo de la Conquista cristiana. Estos tres frescos fueron posteriormente encalados en 1931 y ya no existen. [2] [3]
En la antigua capilla de la Universidad de Guadalajara , Amado de la Cueva y David Alfaro Siqueiros pintaron juntos varios murales en torno a los temas Trabajo y Rebelión . En la parte norte del edificio se encuentran los murales El cultivo del maíz , la caña de azúcar , la agricultura y la unidad del campesino y el trabajador , que muestran las figuras del campesino y el agrario. Las paredes sur del edificio presentan los murales El minero , El alfarero y El trabajador eléctrico , que representan a los trabajadores industriales. Las paredes sobre la entrada cuentan con dos paneles La leyenda de Zapata y El triunfo de la revolución . Estos murales fueron una colaboración de dos artistas con estilos artísticos muy diferentes, ejecutados impecablemente en unidad visual. El mural Agricultura de De la Cueva , que representa tres figuras en marrón y negro rodeadas de símbolos de la agricultura, fue su última obra de arte. [6] [3]
Lista de obras de Amado de la Cueva:
- Danza de los Santiagos , Fresco, 1926, Secretaría de Educación Pública [7]
- The Little Bull , Fresco, 1926, Secretaría de Educación Pública [7]
- Hernán Cortés , Palacio de Gobernación
- Nuño de Guzmán , Palacio de Gobernación
- San Cristóbal , Palacio de Gobernación
- Cultivo del Maíz , Universidad de Guadalajara
- Caña de Azúcar , Universidad de Guadalajara
- Agricultura , Universidad de Guadalajara
- Unidad del Campesino y el Obrero , Universidad de Guadalajara
- El Minero , Universidad de Guadalajara
- The Potter , Universidad de Guadalajara
- El Trabajador Eléctrico , Universidad de Guadalajara
- La Leyenda de Zapata , Universidad de Guadalajara
- El Triunfo de la Revolución , Universidad de Guadalajara
Referencias
- ^ Amado de la Cueva (español) en Biografías y Vidas , 2004.
- ^ a b c d e f g Charlot, Jean. El Renacimiento Mural Mexicano , 1920-1925. New Haven y Londres, Yale University Press. Segunda impresión, febrero de 1967.
- ^ a b c d e Edwards, Emily; Bravo, Manuel Á. Paredes pintadas de México . University of Texas Press, Austin y Londres, 1966.
- ^ a b Charlot, Jean. Pintura Mexicana , Parkstone International, 2018.
- ^ "Sede principal de la Secretaría de Educación Pública" , Wikipedia , 5 de octubre de 2019 , consultado el 3 de diciembre de 2019
- ^ Rochfort, Desmond. (1998). Muralistas mexicanos: Orozco, Rivera, Siqueiros . San Francisco: Chronicle Books. ISBN 0-8118-1928-0. OCLC 37239041 .
- ^ a b Stein, Philip. (1991) [1984]. Los murales mexicanos . Turok, Marta. (2. ed.). México, DF: Editur. ISBN 968-6367-31-4. OCLC 46915466 .