Ann Macbeth (25 de septiembre de 1875 en Bolton - 23 de marzo de 1948 en Patterdale ) fue una bordadora , diseñadora, maestra y autora británica , miembro del Movimiento de Glasgow y asociada de Charles Rennie Mackintosh . [ cita requerida ] También fue una sufragista activa y diseñó pancartas para los movimientos sufragistas y sufragistas.
Ann Macbeth | |
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Nació | Annie Macbeth 25 de septiembre de 1875 Bolton , Lancashire , Inglaterra |
Fallecido | 23 de marzo de 1948 Carlisle , Cumberland , Inglaterra | (72 años)
Nacionalidad | británico |
Educación | Escuela de Arte de Glasgow |
Conocido por | Bordado |
Movimiento | Movimiento de Glasgow , movimiento de artes y oficios |
Vida temprana
Macbeth nació en el suburbio de Halliwell en Bolton y estudió en la Escuela de Arte de Glasgow . [2] Cuando Macbeth era una niña, tuvo un ataque de escarlatina. Ella era la mayor de nueve hermanos. Su padre era Norman Macbeth, un ingeniero mecánico, y su madre era Annie MacNicol. [3]
Ella provenía de una formación artística: sus tíos incluían a los artistas Robert Walker Macbeth y Henry Macbeth-Raeburn y su abuelo paterno fue el retratista Norman Macbeth . En 1902, participó en la 'Sección Escocesa' de la Primera Exposición Internacional de Arte Decorativo Moderno en Turín [4], donde ganó una medalla de plata por el diseño del Escudo de Glasgow en un lado de la pancarta presentada al profesor Rucker. de la Asociación Británica para el Avance de la Ciencia . [5]
Enseñando
Después de completar sus estudios en la Escuela de Arte de Glasgow en 1901, Macbeth se convirtió en asistente de Jessie Newbery y su sorprendente trabajo de bordado recibió una cobertura regular en The Studio . En 1906 comenzó a enseñar metalurgia en la Escuela de Arte de Glasgow. Allí también enseñó encuadernación de libros de 1907 a 1911 y decoración de cerámica desde 1912 en adelante. [6]
Aproximadamente desde 1902 hasta 1911, el departamento de costura fue la más grande de las secciones de artesanía en la Escuela de Arte de Glasgow. Existía el requisito de que todas las alumnas de Glasgow aprendieran a coser. El trabajo construido por Newberry, Macbeth y sus estudiantes era de dos tipos principales: el estilo atrevido, aplicado y estampado inspirado en la naturaleza y que se encuentra en elementos prácticos, o la estética más convencional que consiste en paneles de imágenes, que se encuentran en pantallas de fuego o iglesias eclesiásticas. tapices. Newberry podría haber sido el más atrevido de los dos diseñadores, aunque Macbeth bordaba paneles de manera más extensa con costuras expresivas. Estos paneles bordados presentaban a niñas con guirnaldas o niñas enmarcadas en un paisaje, similar a las vidrieras de la época. [7]
En 1908 sucedió a Jessie Newbery como Jefa de la sección de Costura y Bordado en la Escuela de Arte de Glasgow, y en 1912 se convirtió en Directora de Estudios en el Estudio de Artes Decorativas de Costura. [8] [9] En 1911 participó en la planificación de la Exposición Escocesa de Historia Nacional, Arte e Industria , formando parte del comité de la Sección de Artes Decorativas y Bellas Artes. [10]
Junto con la psicóloga educativa Margaret Swanson Macbeth publicó el libro de texto Educational Needlecraft en 1911. El libro de texto ganó reconocimiento internacional e influyó ampliamente en la enseñanza de la costura. [6] Permaneció en el programa de estudios de la escuela escocesa hasta la década de 1950. [11] Las clases de bordado en la Escuela de Arte de Glasgow estaban abiertas a la comunidad en su conjunto. Las clases de los sábados para maestros de escuela dieron lugar a un certificado del Departamento de Educación de Escocia. En su enseñanza y publicaciones, Macbeth difundió el enfoque radical del diseño del Movimiento de Glasgow y puso en práctica las ideas del movimiento Arts and Crafts . Elevó el estatus de la confección casera y animó a las mujeres a crear su propia ropa individualista. Puso los vestidos diseñados al alcance de las mujeres con medios modestos al abogar por el uso de "materiales humildes" como el algodón, el lino y el crash. En sus publicaciones, Macbeth alentó a una nueva generación de diseñadoras artesanas, desalentando la copia de patrones. [1]
El uso de estos materiales humildes la separaría de los artesanos del círculo de Morris, quienes emplearían ricas sedas. [7] Macbeth consideraba que las sedas y los satines más populares entre la generación anterior de bordadores de arte no solo eran más costosos, sino que "realmente eran menos artísticos". [12]
A partir de 1920 Macbeth también enseñó artesanía en el Instituto de la Mujer y participó en programas para aliviar las dificultades económicas locales. [6] En su libro Embroidered and Laced Leatherwork Macbeth lamentó que las mujeres produjeran artesanías en su tiempo libre y devaluaran su trabajo al cobrar menos por él, de modo que apenas se cubría el costo de los materiales. A través de su labor docente en el Instituto de la Mujer, Macbeth se propuso generar un medio de vida para los artesanos mediante la creación de estilos regionales de trabajo. [13]
Activismo por el sufragio femenino
Macbeth diseñó la pancarta para la marcha de Edimburgo de 1908 de la Unión Nacional de Sociedades por el Sufragio de Mujeres . [14] En octubre de 1909, la rama de Glasgow de la Unión Política y Social de Mujeres , el ala militante de la campaña por el sufragio femenino en el Reino Unido , recibió una pancarta bordada diseñada por Macbeth. [15] Para una exposición de 1910, Macbeth diseñó la pancarta de prisioneros de Holloway de la WSPU, una colcha de lino con las firmas bordadas de las 80 sufragistas en huelga de hambre. Posteriormente se utilizó como estandarte. [16] Aparte de trabajar como fabricante de pancartas por el sufragio, Macbeth también fue miembro de la Unión Social y Política de Mujeres [17] y participó en la acción militante. Como resultado, fue encarcelada aunque, como no aparece en los informes de los tribunales ni de los periódicos, parece haberlo hecho con un nombre falso; se desconoce la naturaleza de su acción. En una carta al Secretario de la Escuela de Artes de Glasgow de mayo de 1912, Macbeth le agradeció sus "amables cartas" y escribió "Todavía soy mucho menos vigoroso de lo que esperaba ... después de quince días de prisión en solitario con alimentación forzada". Después de la estancia en prisión de 1912, necesitó varios meses de cuidados como "semi-inválida". [18]
Los gobernadores de la escuela apoyaron enormemente a Macbeth durante su tiempo de recuperación. A Macbeth se le dio "todas las consideraciones hasta que estuvo lo suficientemente bien como para regresar al trabajo". Este nivel de compromiso destacó una aprobación tácita de los artistas que abogan por la causa del sufragio por parte de los gobernadores de la Escuela. [19]
Salida artística
Macbeth se convirtió en un bordado y diseñador de renombre. Su prolífica producción incluyó encuadernaciones, trabajos en metal y diseños para los fabricantes de alfombras Alexander Morton and Co., Donald Bros. de Dundee y Linen Thread Company de Liberty & Knox . [16] Para Liberty, Macbeth también proporcionó diseños de bordado de estilo Art Nouveau que aparecieron en los catálogos de pedidos por correo de la empresa hasta el estallido de la Primera Guerra Mundial. Liberty vendió sus diseños como transferencias térmicas para el bordado de vestidos y muebles. [20]
En 1920 Macbeth se mudó a Patterdale en Westmorland, Cumbria . Siguió siendo profesora invitada en la Escuela de Artes de Glasgow hasta su jubilación en 1928. En Patterdale continuó produciendo bordados, a menudo grandes diseños decorativos, y produjo tapices y vestimentas para iglesias. [13] También decoró porcelana y quemó su propia porcelana en un horno que ella misma había construido. [21] Ella ideó un método simple de tejido de alfombras que se publicó en su libro Country Woman's Rug en 1929. Argumentó que las máquinas democratizarían el diseño y que los artesanos que entendieran el funcionamiento de las máquinas podrían lograr una alta calidad artística. [13] En los veranos, Macbeth vivía en un peñasco en Helvelly en una casa de diseño propio y capturaba las laderas locales con bordados. Fuera de la casa, tiñó su propio hilo en pozos. [13]
Obras de acceso público
La Iglesia de San Patricio en Patterdale, Cumbria alberga algunos de sus bordados. Ejemplos de su trabajo se exhibieron en los salones de té de la señorita Cranston en Glasgow durante un largo período. Diseñó y borró un frontal para la mesa de comunión de la Catedral de Glasgow . [22]
Una gama de su trabajo, tanto en bordado como en cerámica, se exhibió en el Museo Kelvingrove en su exposición Making the Glasgow Style del 30 de marzo al 14 de agosto de 2018. [23]
El estudio contiene muchas imágenes de su trabajo. [24]
Publicaciones
Macbeth publicó seis libros sobre bordado: Educational Needlecraft [25] (publicado por primera vez en 1911, con Margaret Swanson), The Playwork Book (publicado por primera vez en 1918), School and Fireside Crafts [26] (publicado por primera vez en 1920 con May Spence), The Country Woman's Rug Book [27] (publicado por primera vez en 1921), Needleweaving (publicado por primera vez en 1922) y Embroidered Lace and Leatherwork [28] (publicado por primera vez en 1924). También produjo varios diseños para joyería, algunos de los cuales aparecen como ilustraciones en libros de Peter Wylie Davidson . [29]
Cuero bordado y con cordones de Macbeth
Manualidades escolares y junto a la chimenea de Ann Macbeth y May Spence
Referencias
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