Antonín Raymond | |
|---|---|
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| Nació | Antonín Reimann 10 de mayo de 1888 |
| Fallecido | 21 de noviembre de 1976 (88 años) Langhorne, Pensilvania , Estados Unidos |
| Nacionalidad | Checoslovaco, más tarde estadounidense |
| Ocupación | Arquitecto |
| Premios | Medalla de Honor por el Capítulo de Nueva York del Instituto Americano de Arquitectos, La Tercera Orden al Mérito del Sol Naciente por el Emperador Hirohito |
| Edificios | Casa Reinanzaka, dormitorio Golconde, oficinas del Reader's Digest, Universidad de Nanzan |
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Antonin Raymond (o checo : Antonín Raymond ), nacido como Antonín Reimann (10 de mayo de 1888, Kladno , Reino de Bohemia - 21 de noviembre de 1976 Langhorne, Pensilvania ), fue un arquitecto checo-estadounidense . Raymond nació y estudió en Bohemia (ahora parte de la República Checa), trabajando más tarde en los Estados Unidos y Japón. Raymond también fue cónsul de Checoslovaquia en Japón desde 1926 hasta 1939, año en el que la diplomacia checa fue clausurada tras la ocupación del país europeo por la Alemania nazi.
Su trabajo inicial con los arquitectos estadounidenses Cass Gilbert y Frank Lloyd Wright le dio una idea del uso del hormigón para la textura y la estructura que perfeccionaría a lo largo de sus seis décadas de carrera.
En las prácticas de los estudios en New Hope, Pensilvania y Tokio , exploró las técnicas de construcción tradicionales japonesas combinadas con las últimas innovaciones de construcción en Estados Unidos. Raymond aplicó estos principios a una amplia gama de proyectos residenciales, comerciales, religiosos e institucionales en Japón, Estados Unidos, India y Filipinas.
Junto con el arquitecto británico Josiah Conder , Raymond es reconocido como uno de los padres de la arquitectura moderna en Japón . [1]
Biografía [ editar ]
Raymond nació el 10 de mayo de 1888 en Kladno, Bohemia Central (ahora República Checa ) de Alois Reimann y su esposa Růžena. Tras la muerte de su madre y la quiebra de la tienda de su padre, la familia se mudó a Praga en 1905. Raymond comenzó en el gimnasio Reálné (escuela secundaria destinada a ciencias más técnicas / prácticas) en Kladno, luego continuó en una escuela similar en Praga. [2]
En 1906 ingresó en Vysoká Škola Technická, el Instituto Politécnico Checo , estudiando con Josef Schultz y Jan Koula. [3] Completó sus estudios en Trieste en 1910 antes de partir hacia la ciudad de Nueva York .
Allí, comenzó un empleo de tres años con Cass Gilbert, trabajando en una serie de proyectos que incluyen detalles arquitectónicos externos para el edificio Woolworth [2] y Austin, Nichols and Company Warehouse en Brooklyn . Su experiencia en el último de estos le dio una idea de las propiedades estructurales y de textura del hormigón. [4]
Comenzó a estudiar pintura en la Escuela Independiente de Arte en el Lincoln Square Arcade Building en 1912, pero se vio obligado a acortar un viaje de pintura a Italia y el norte de África con el inicio de la Primera Guerra Mundial . En su viaje de regreso a Nueva York, conoció a su futura esposa y socia comercial, Noémi Pernessin , y se casaron el 15 de diciembre de 1914. [5] A principios de 1916 se convirtió en ciudadano estadounidense, naturalizando su nombre, Antonín Reimann, a Antonin. Raymond. [3]
Empleo con Frank Lloyd Wright [ editar ]
El encuentro inicial de Raymond con la obra de Frank Lloyd Wright se produjo en 1908-1910 cuando vio una pequeña monografía y más tarde (1910) una gran carpeta de trabajos de Wright publicada en Berlín. En su autobiografía, Raymond relata lo profundamente que él y sus compañeros de estudios quedaron impresionados por el diseño de Wright: "Wright había reformulado los principios de la construcción; había superado la celda, liberado el plan, hecho que el espacio fluyera, dado a los edificios una escala humana y los mezcló con la naturaleza, todo de una manera romántica, sensual y original que nos dejó sin aliento ". [6]
A través de la influencia de un amigo común, Frank Lloyd Wright acordó emplear a Raymond a partir de mayo de 1916. [5] Inicialmente, Raymond y Noémi trabajaron con Frank Lloyd Wright en Taliesin en Spring Green , Wisconsin . En 1917 se alistó en el Ejército de los Estados Unidos sirviendo en el extranjero con la Fuerza Expedicionaria Estadounidense . Tras su baja del ejército y su regreso a Nueva York, Wright lo persuadió de ir a Tokio con él para trabajar en el Hotel Imperial . [5]
Aunque permaneció como asistente en jefe de Wright durante un año, pronto se aburrió del trabajo. Le preocupaba que "el diseño no tuviera nada en común con Japón, su clima, sus tradiciones, su gente y su cultura". [7] Además, aunque su trabajo con Gilbert le mostró las grandes posibilidades del hormigón, Wright no veía el hormigón de la misma manera, prefiriendo revestirlo con mampostería o piedra tallada de Oya . [8]
Aunque Raymond propuso seguir trabajando para Wright, finalmente fue despedido en enero de 1921. En febrero del mismo año fundó la American Architectural and Engineering Company en Tokio con Leon Whittaker Slack. [9]
Japón y los años de entreguerras [ editar ]
En el Tokyo Woman's Christian College , iniciado en 1924, se puede ver que la arquitectura de Raymond todavía está fuertemente influenciada por Wright. Su techo bajo a cuatro aguas y los aleros que sobresalen recuerdan a las Prairie Houses de Wright . [10] Este trabajo temprano también demuestra su interés por el cubismo checo y el trabajo de Auguste Perret . [11]
Después de que su propia casa fuera destruida en el gran terremoto de Kantō , Raymond diseñó una nueva, la Casa Reinanzaka, en Azabu, Tokio . Su deseo de liberarse de la influencia de Wright lo llevó a explorar las relaciones espaciales entre las áreas de estar, trabajo y comedor y cómo los espacios podrían cerrarse con biombos. [12] La casa está construida casi en su totalidad con hormigón in situ . Los trabajadores de Raymond estaban entusiasmados con el uso de este nuevo material, comparándolo con las paredes de los almacenes tradicionales de kura . [13] La casa en sí tenía una ventana de metal, enrejados de acero tubular y cadenas de lluvia tradicionales.en lugar de bajantes de agua de lluvia. El interior también estaba muy por delante de otras casas de estilo internacional con el uso de muebles de acero tubular en voladizo. [14]
Después de varios cambios de personal, la práctica pasó a llamarse Antonin Raymond, arquitecto. [15]
Cónsul checoslovaco en Japón [ editar ]
A pesar de convertirse en un naturalizado ciudadano estadounidense en 1916, Raymond se convirtió en el Cónsul Honorario de la República de Checoslovaquia , en representación del gobierno de TG Masaryk . Esto le dio influencia fuera de los círculos normalmente asociados con un arquitecto de su época. [16] De 1928 a 1930, Raymond diseñó y remodeló las embajadas estadounidense, soviética y francesa. También trabajó para Rising Sun Petroleum Company, diseñando 17 casas de empleados a prueba de terremotos e ignífugos, el edificio de oficinas general, la residencia del gerente y dos estaciones de servicio prototipo, una en acero y otra en concreto. Todos fueron construidos en un estilo moderno internacional . [17]
Inspiración Corbusier [ editar ]
Desde la Casa Reinanzaka, Raymond se había interesado por la obra del arquitecto suizo Le Corbusier . Reconoció que la contribución adicional de las ideas de Corbusier a la práctica se produjo en 1930, cuando se incorporó Kunio Maekawa (que acababa de regresar de dos años trabajando para Le Corbusier en su oficina de París). [18] Más tarde aplicó las ideas de Le Corbusier a la arquitectura vernácula japonesa . Basado en el plan residencial sin construir de Le Corbusier para el Sr. Errazuris en Chile , diseñó una casa de verano para él en Karuizawa, Nagano . Donde Corbusier había usado mampostería tosca y un techo de mariposa de tejas , Raymond usó cedro con paja de alerce. [19]Aunque el diseño fue criticado por un crítico estadounidense por ser una copia del diseño de Le Corbusier, el francés se sintió tan halagado y sorprendido que incluyó una foto en el tercer volumen de su Oeuvre complète : [20]
Tenga la seguridad de que no hay amargura entre nosotros, pero, como usted mismo dice, cometió un pequeño error, es que se olvidó de enviarme una nota cuando publicó las imágenes de su casa de Tokio, que es muy bonita, por el manera.
Extracto de una carta de Le Corbusier a Antonin Raymond, 7 de mayo de 1935. [21]
En 1922, Raymond había sido admitido en el Tokyo Golf Club y cuando se trasladó a Asaka, Saitama en 1932, se le pidió que lo diseñara. Sus vínculos con el golfista Shiro Akaboshi también lo llevaron a varios encargos residenciales. [22]
En 1937 en Tokio, Antonin, Noémi y varios arquitectos japoneses, entre ellos Junzō Yoshimura , firmaron los estatutos que formaban una nueva firma, Reymondo Kenchiku Sekkei Jimusho . [2]
Sri Aurobindo Ashram [ editar ]
En enero de 1938, Antonin, Noémi y su hijo abandonaron Tokio con destino a Estados Unidos. Este viaje de seis meses los llevó inicialmente al subcontinente indio y luego a Europa, incluido un viaje a Praga . [5]
En 1935, la oficina de Raymond aceptó un encargo para diseñar un dormitorio para el Ashram Sri Aurobindo en Pondicherry , parte de la India francesa en el sureste de la India. [23] George Nakashima realizó una visita preliminar al sitio y el diseño esquemático se completó en 1936. Aunque Raymond había previsto que el dormitorio se terminaría en seis meses, a Sri Aurobindo le preocupaba que el ruido de la construcción perturbara el ashram, por lo que decidió que el edificio sería construido por sus residentes. [24]
Inicialmente, Nakashima, Francois Sammer (un arquitecto checo que había trabajado para Le Corbusier en Rusia) y Chandulal (un devoto que se había formado como ingeniero), construyeron un modelo a escala real del dormitorio para probar la viabilidad del diseño. , y luego lo usó como laboratorio para refinar aún más los métodos de construcción. Los deberes de Nakashima incluían hacer dibujos de detalle muy explícitos que mostraran, por ejemplo, el diseño del encofrado de hormigón. Los devotos incluso donaron utensilios de latón para que pudieran fundirse y hacer manijas y bisagras de puertas. [25]
Raymond buscó mitigar los efectos del clima de Pondicherry y orientó el dormitorio Golconde (como se lo conoció), de modo que sus fachadas principales miraran al norte y al sur para aprovechar la brisa predominante. Una combinación de persianas móviles en la piel exterior y puertas corredizas de teca tejida permitieron la ventilación sin comprometer la privacidad. El edificio todavía se utiliza como ashram en la actualidad. [25] Fue el primer edificio modernista de la India. [26]
El experimento New Hope [ editar ]
En 1939, la práctica arquitectónica de Raymond en los Estados Unidos comenzó con la compra y conversión de su granja y estudio en New Hope, Pensilvania . El objetivo de él y su esposa era "crear un entorno físico e intelectual que reflejara y respaldara su enfoque del diseño moderno, uno que sintetizara los desarrollos del estilo internacional con las lecciones aprendidas de la tradición artesanal de Japón". [27] Esperaban que el estilo de vida y el espíritu de diseño que crearían fuera más simple y más en sintonía con la naturaleza, similar en la configuración a Taliesin Fellowship de Frank Lloyd Wright .
Los Raymond modificaron la casa para crear una sensación de planta más abierta, separada por particiones fusuma japonesas y pantallas shōji . Las habitaciones estaban llenas de objetos de arte, incluidas alfombras diseñadas por Noémi y vajilla del diseñador Mingei Minagawa Masu. [28]
Raymond desarrolló un prospecto para que los aspirantes a arquitectos vinieran a vivir y estudiar en New Hope y atrajo al menos a 20. Además de enseñar soluciones prácticas de diseño, los aprendices tuvieron trabajo práctico con varios oficios de construcción. El trabajo agrícola y la fabricación de heno aportaron un aspecto físico. Los estudiantes incluyeron a Junzō Yoshimura y Carl Graffunder , y la granja fue visitada por personas como Eero Saarinen y Alvar Aalto . [29]
Una vez que los estudiantes se asentaron, Raymond buscó proyectos del mundo real en los que trabajar, para poner en práctica sus teorías. Los proyectos incluyeron una variedad de casas y ampliaciones en Nueva Jersey, Connecticut y Long Island. [30]
En mayo de 1943, los Raymond respondieron por George Nakashima y su familia, liberándolos de un campo de internamiento japonés en Idaho, para que pudieran venir a vivir a la granja New Hope. [31]
Los años de la guerra (1941-1945) [ editar ]
Con el acercamiento de la Segunda Guerra Mundial, Raymond regresó a Nueva York, poniendo fin al experimento New Hope. Formó una sociedad con el ingeniero civil Arthur Tuttle, el ingeniero estructural Elwyn Seelye y el ingeniero mecánico Clyde Place. Con el énfasis del país en el esfuerzo bélico, la empresa se centró en los contratos del ejército estadounidense. Su trabajo incluyó: casas prefabricadas en Camp Kilmer , Nueva Jersey (1942) y Camp Shanks , Nueva York (1942-1943) y viviendas y un aeropuerto en Fort Dix , Nueva Jersey (1943). De manera controvertida, en 1943, se le pidió a Raymond que diseñara una serie de casas de estilo japonés de clase media en las que el Ejército podría probar la efectividad de los artefactos explosivos (específicamente los incendiarios ). Estas casas finalmente se erigieron en elDugway Proving Ground , apodado " pueblo japonés ". Raymond admitió en su autobiografía que no estaba orgulloso del trabajo.[32]
Practica con Ladislav Rado [ editar ]
Después de la guerra, la práctica de Raymond con Tuttle, Seelye y Place se disolvió. Formó una nueva empresa con el arquitecto eslovaco Ladislav Leland Rado (1909-1993), y la llamó Raymond & Rado. Aunque esta compañía duró hasta la muerte de Raymond en 1976, practicaron por separado, con Rado en la oficina de Nueva York y Raymond en Tokio. Mientras Raymond exploraba la cerámica y la escultura (haciendo amistad con Tarō Okamoto y Ade Bethune ), Rado perseguía un racionalismo ortogonal del que Raymond eventualmente se distanciaría. [33]
Los proyectos en los Estados Unidos a fines de la década de 1940 le permitieron a Raymond afianzarse en el Japón ocupado. Esto ayudó a reiniciar el auge de la construcción en el Japón ocupado después de la guerra. [34] Esto se logró principalmente a través de los contactos que hizo en su práctica anterior y los que él y Rado hicieron en Nueva York.
Su Great River Station de un solo piso en Long Island Rail Road , expresó la afición de Raymond por los materiales simples y económicos. Tenía muros de contención de piedra de campo y un techo plano sostenido en cada esquina con un poste de secuoya. La amplia extensión de acristalamiento creó un pabellón modernista. [35]
En la Capilla St. Joseph the Worker, Victorias , en Filipinas, Raymond trabajó con el artista litúrgico Ade Bethune, para producir murales de mosaico y un tabernáculo de laca dentro de la iglesia de hormigón armado. El interior fue adornado con coloridos frescos de Alfonso Ossorio . La iglesia actuó como centro social para los empleados de la refinería de caña de azúcar Ossorio. [35] La iglesia es considerada como uno de los primeros ejemplos de arquitectura sagrada moderna en el país.
La práctica también fue responsable de varios parques y edificios de recreación en los Estados Unidos a fines de la década de 1940, construidos en gran parte para conmemorar la victoria en la guerra. [35]
Edificio del Reader's Digest [ editar ]
En 1947, Raymond solicitó al general MacArthur permiso para entrar en el Japón ocupado con el fin de participar en el proceso de reconstrucción. Su personal de Reymondo Kenchiku Sekkei Jimusho se había ocupado de los dibujos y documentos de la oficina durante la guerra y Raymond decidió reabrir la oficina. [36]
Raymond recibió el encargo del Reader's Digest Building de manos de la Sra. DeWitt Wallace a su regreso de Japón en 1949. Ella quería un diseño que mostrara lo mejor que Estados Unidos podía ofrecer. El sitio adquirido para el edificio estaba frente a la Puerta Hirakawa del Palacio Imperial . [36] Su elección fue tratada con gran resentimiento por los japoneses que sintieron que las autoridades de Ocupación mostraron favoritismo al permitir que una compañía estadounidense utilizara un sitio prominente que hubiera servido mejor como parque. [37] Tomando la influencia de Le Corbusier, Raymond respondió a esta crítica planificando el sitio utilizando una Ville Radieuse.Diseño inspirado con el edificio rodeado de jardines con esculturas del escultor japonés-estadounidense Isamu Noguchi .
El edificio largo, rectilíneo, de dos pisos, tenía un marco en voladizo doble apoyado en una sola fila de columnas de concreto. Estas columnas se inclinaron hacia afuera desde una posición vertical. El acristalamiento del piso al techo en el segundo piso se abría a un balcón que corría a lo largo del edificio. Incluyó innovaciones técnicas de Estados Unidos, incluidas las tejas acústicas del techo, los conductos eléctricos por suelo radiante y la iluminación fluorescente. [36]
Se considera el primer gran edificio en el que Raymond logró utilizar sus principios de sencillez, economía de materiales, elegancia y ligereza aprendidos de sus obras residenciales. Raymond citó el diseño del Museo de la Paz de Hiroshima por Kenzo Tange como una imitación externa del edificio Reader's Digest. [38]
A pesar de ganar premios cuando se completó por primera vez, el Reader's Digest Building fue demolido en 1963 [39] para ser reemplazado por el Palaceside Building de nueve pisos, un edificio de oficinas de uso mixto diseñado por Shōji Hayashi que durante muchos años ha servido como sede del Mainichi. Periódico .
Experimentación en Tokio [ editar ]
Raymond compró un terreno en el distrito de Nishi Azabu de Tokio para construir su nueva oficina y vivienda. La oficina se construyó utilizando la construcción tradicional japonesa tipo poste y dintel con troncos de madera sin cepillar. La oficina sirvió como campo de pruebas para las últimas innovaciones de construcción estadounidenses, incluida la madera contrachapada enchapada y los conductos de metal suspendidos para calefacción de aire forzado. Tomando la influencia del modulor de Le Corbusier , Raymond utilizó el módulo tradicional japonés del ken (basado en el tamaño de las esteras de tatami ) como unidad de medida para establecer la estructura del edificio. Nuevamente usó tabiques fusuma y pantallas shoji, pero de una manera moderna para dividir los espacios. [40]
Raymond buscó utilizar el diseño y la construcción de la oficina como una plataforma para informar prototipos de viviendas para la reconstrucción de Japón en la posguerra. [40]
En 1955, Raymond comenzó un encargo en Takasaki, Prefectura de Gunma , para un Centro de Música para albergar a la Orquesta Sinfónica de Gunma. Por respeto al sitio histórico y las restricciones presupuestarias, diseñó un edificio construido sobre tres premisas: tendría un sistema estructural económico, habría igualdad de líneas de visión y acústica para cada asiento, y el edificio tendría un perfil bajo sin una torre de mosca . Raymond logró estos objetivos utilizando una serie de nervaduras de hormigón armado de 12 centímetros (4,7 pulgadas) de espesor conectadas entre sí como un acordeón y que se extienden por 60 metros (200 pies). [11]
En 1961, recibió el encargo de diseñar la Universidad de Nanzan, con sede en la Iglesia católica, en Nagoya . Fue uno de los proyectos más importantes que emprendería. El campus estaba orientado en un eje norte-sur a través de colinas y los ocho edificios se organizaron para adaptarse a la topografía y armonizar con el paisaje. El hormigón in situ se utiliza en todo el esquema y cada edificio tiene su propia forma de hormigón, algunos con pilotis , otros con conchas . [41]
Ubicada al este del campus de Nanzan se encuentra la Capilla del Seminario del Verbo Divino (1962). Se trata de un edificio que aprovecha la capacidad plástica del hormigón, con dos conchas que se cruzan formando un campanario. Estos están perforados con ranuras verticales que permiten que la luz se irradie a lo largo de las paredes interiores curvas. [42]
Influencia de su esposa Noémi Raymond [ editar ]
Nacida en 1889 en Cannes de padres suizo-franceses, Noémi se mudó a Nueva York en 1900 y luego estudió Bellas Artes y Filosofía en Columbia Teachers College . Aquí, fue influenciada por el pintor y educador Arthur Wesley Dow . Durante el período de formación de Raymond como pintor, Noémi los apoyó a ambos realizando trabajos gráficos para publicaciones como New York Sun y New York Herald Tribune . [43] Cuando ambos se mudaron a Taliesin, ella se interesó por el diseño 3D. También perfeccionó su conocimiento de la artesanía japonesa y se convirtió en agente de bolsa para clientes como Pauline Gibling, la esposa de Rudolph Schindler .
La influencia de Noémi en Raymond durante los años de entreguerras fue sustancial. [44] Ella lo alentó a romper con el estilo rígido de Wright y explorar el diseño de la Casa Reinanzaka. Aumentó su interés por el arte y la filosofía japoneses, incluidos los grabados en madera ukiyo-e y presentó a Raymond a varias personas influyentes, incluido el filósofo místico Rudolf Steiner .
Expandió su repertorio de diseño para incluir textiles, alfombras, muebles, vidrio y cubiertos. Noémi expuso en Tokio en 1936 y en Nueva York en 1940, y sus textiles fueron elegidos por diseñadores estadounidenses como Louis Kahn para cubrir muebles en sus diseños. [45]
Noémi también contribuyó al diseño del estudio en Nishiazabu y una serie de villas de Raymond durante la década de 1950, incluida la Hayama Villa (1958). [46]
Un legado en concreto [ editar ]
Ignorado por Henry-Russell Hitchcock, Jr. y Philip Johnson en su celebración curatorial del Estilo Internacional en 1932, y a pesar de la exhibición de bienvenida de su trabajo en el Rockefeller Center en 1939 y la Medalla de Honor del Capítulo de Nueva York de la AIA que fue otorgada a 17 años después, en 1956, uno tiene la sensación de que los logros de Raymond siempre fueron recibidos a regañadientes por sus compatriotas. E incluso ahora, más de 50 años después ... sigue habiendo un consenso silencioso en el campo que se muestra reacio a reconocer la excelencia incomparable y el impresionante alcance de la carrera arquitectónica de Raymond.
- Kenneth Frampton [47]
Cuando Wright se fue, Raymond instaló su propia oficina, se promocionó como un especialista en hormigón armado. Conocía sus propiedades de textura de Cass Gilbert, sus estructurales de Wright y sus beneficios en relación con la protección contra terremotos. Su primer gran proyecto independiente en 1921 fue diseñar Hoshi Pharmaceutical School , que fue uno de los primeros edificios de hormigón armado en Tokio. [48] Raymond utilizó hormigón prefabricado para formar elementos decorativos para el edificio, como montantes de ventanas. En un experimento parcialmente exitoso, usó encofrado de madera para imprimir una textura en el concreto (pero eligió cubrirlo).
En la Casa Reinanzaka, los trabajadores eran expertos en el uso de madera y ayudaron a Raymond a grabar la textura del cedro en el hormigón. Esto se exploró más a fondo en las casas Tetsuma Akaboshi y Morinosuke Kawasaki, donde las paredes de hormigón de los lujosos interiores estaban impresas con texturas de ciprés. [49] En el Karuizawa Studio, los trabajadores pulieron el hormigón con arena y paja para revelar la textura del agregado. Mientras estaba en la Universidad de Nanzan, las fachadas orientadas al sur se moldearon con patrones de tablero de ajedrez, con metal aplicado que proyectaba sombras abstractas en la superficie.
Las técnicas de Raymond le hicieron querer por la psique arquitectónica japonesa, y en 1958, el editor de la revista de arquitectura Shinkenchiku, Yoshioka Yasugoro comentó, "es dudoso que el hormigón se manipule con tanta dificultad en cualquier lugar excepto en Japón. La idea de una superficie de hormigón expuesta parece para encajar con las ideas japonesas de decoración ". [42] Los arquitectos de la posguerra como Tadao Ando se han hecho famosos por su uso del hormigón visto. [50]
El uso de Raymond de una estructura tradicional de postes y vigas en concreto para la Casa Reinanzaka fue una técnica que fue adoptada por arquitectos japoneses de posguerra como Kenzo Tange.
Anterior al trabajo de Le Corbusier en Chandigarh , el dormitorio Golconde utilizaba una estructura de hormigón monolítica con voladizos profundos y persianas para adaptarse a condiciones climáticas específicas. El edificio fue pionero en el uso de hormigón armado en India. [51]
Aunque la técnica de Raymond de exponer y perfeccionar superficies de hormigón se consideraría "típicamente japonesa" con el tiempo, es importante señalar que esto implicaba pulir e impermeabilizar la superficie expuesta en lugar de cubrirla con baldosas blancas.
- Ken Tadashi Oshima [52]
Antonin Raymond murió en el Hospital St. Mary en Langhorne, Pensilvania, el 25 de octubre de 1976, a la edad de 88 años. Su esposa Noémi murió cuatro años después, a los 91 años. La Oficina de Diseño Arquitectónico Raymond continúa ejerciendo en Tokio.
Obras seleccionadas [ editar ]
- Tokyo Woman's Christian College, Tokio (1921-1938)
- Casa Reinanzaka, Tokio (1924)
- Edificio principal de la Universidad de Hoshi, Tokio (1924)
- Residencia Ehrismann , Yamate, Yokohama (1927)
- Villa de la embajada italiana, Nikko (1929)
- Villa Troedsson, Nikko (1931)
- Club de golf de Tokio, Asaka (1932)
- Casa de verano, Karuizawa (1933)
- Casa Akeboshi Tetsuma, Tokio (1933)
- Casa Morinosuke Kawasaki, Tokio (1934)
- Capilla / Auditorio del Christian College de mujeres de Tokio (1934)
- Granja de Raymond, Nueva Esperanza (1939)
- The Huyler Building , Buffalo, Nueva York (interior) (1939-1940)
- St. Joseph the Worker Church, Victorias City, Negros, Filipinas (1949)
- Casa y estudio Raymond, Azabu (1951)
- Oficinas del Reader's Digest, Tokio (1951)
- Casa Cunningham, Tokio (1954)
- Iglesia de San Anselmo, Tokio (1954)
- Yawata Steel Otani Gymnasium, KitaKyushu (1955), (GoogleEarth 33.862184,130.806841)
- Oficinas centrales de Yaskawa, KitaKyushu, (1954)
- Iglesia de San Albano, Tokio (1956)
- Hayama Villa, Hayama (1958)
- Club de golf Moji, KitaKyushu (1959)
- Iglesia de San Miguel, Sapporo (1960)
- Nuevo estudio, Karuizawa (1962)
- Iglesia de San Pablo, Shiki (1963)
- Capilla de San Pablo, Rikkyo Niiza Junior and Senior High School , Niiza Campus, Saitama (1963)
- Campus de la Universidad de Nanzan (1964)
- Capilla y sala de conferencias, Rikkyo Boys Primary School, Tokio (1966)
Premios [ editar ]
- 1952 Premio del Instituto de Arquitectura de Japón por el edificio Reader's Digest
- 1956 Medalla de Honor por el Capítulo de Nueva York del Instituto Americano de Arquitectos
- 1957 Primer Premio de Honor del Instituto Americano de Arquitectos y Premio al Mérito del Salón Conmemorativo de la Unión de Trabajadores del Acero de Yawata
- 1964 Tercera Clase, Orden del Sol Naciente del Emperador Hirohito [53]
- 1965 Premio de Diseño del Instituto de Arquitectura de Japón por su diseño de la Universidad de Nanzan, Nagoya
Publicaciones [ editar ]
- 1935 Antonin Raymond: Su trabajo en Japón 1920-1935 publicado por Jônan Shoin, Tokio
- 1938 Detalles arquitectónicos publicados por la Asociación Internacional de Arquitectura, Tokio
- 1962 Las obras de Antonin Raymond Architectural Association Journal
- 1967 Watakushi to nihon kenchiku (Yo mismo y la arquitectura japonesa) Una colección de escritos y conferencias, publicado por Kajima Shuppansha, Tokio
- 1970 Jiden (autobiografía) publicado en japonés por Kajima Shuppansha, Tokio
- 1973 Antonin Raymond: Una autobiografía publicada por Charles E. Tuttle Company de Rutland, Vermont y Tokio, Japón
Ver también [ editar ]
- Relaciones República Checa-Japón
- Junzō Yoshimura
Notas al pie [ editar ]
- ^ Helfrich y Whitaker , 2006 , p. 25.
- ↑ a b c Helfrich y Whitaker , 2006 , p. 266.
- ↑ a b Gloaguen, Yola (2016). "Antonin Raymond, un viaje arquitectónico de Bohemia a Japón a principios del siglo XX" (PDF) . Amigos de la herencia checa (número 16, invierno de 2016/17): 10–13.
- ^ Helfrich y Whitaker , 2006 , p. 66.
- ↑ a b c d Helfrich y Whitaker , 2006 , p. 267.
- ^ Raymond 1973 , p. 24.
- ^ Stewart 2002 , p. 89.
- ^ Helfrich y Whitaker , 2006 , págs. 66–67.
- ^ Helfrich y Whitaker , 2006 , p. 268.
- ^ Reynolds 2001 , p. 82.
- ↑ a b Japan Architect , 2005 , p. 22.
- ^ Helfrich y Whitaker , 2006 , p. 96.
- ^ Helfrich y Whitaker , 2006 , p. 68.
- ^ Frampton 1990 , p. 258.
- ^ Helfrich y Whitaker , 2006 , p. 269.
- ^ Reynolds 2001 , p. 81.
- ^ Stewart 2002 , p. 129.
- ^ Reynolds 2001 , p. 84.
- ^ Stewart 2002 , p. 33.
- ^ Helfrich y Whitaker , 2006 , p. 27.
- ^ Helfrich y Whitaker , 2006 , p. 332.
- ^ Stewart 2002 , págs. 134-135.
- ^ Gupta y Mueller 2005 , p. 148.
- ^ Gupta y Mueller 2005 , p. 149.
- ↑ a b Gupta y Mueller , 2005 , p. 150.
- ^ Sharma nd .
- ^ Helfrich y Whitaker , 2006 , p. 48.
- ^ Helfrich y Whitaker , 2006 , p. 49.
- ^ Helfrich y Whitaker , 2006 , p. 50.
- ^ Helfrich y Whitaker , 2006 , p. 51.
- ^ Helfrich y Whitaker , 2006 , p. 272.
- ^ Helfrich y Whitaker , 2006 , p. 53.
- ^ Helfrich y Whitaker , 2006 , págs. 55–56.
- ^ Reynolds 2001 , p. 161.
- ↑ a b c Helfrich y Whitaker , 2006 , p. 56.
- ↑ a b c Stewart (1987), p. 165
- ^ Reynolds 2001 , p. 162.
- ^ Stewart 2002 , p. 168.
- ^ Helfrich y Whitaker , 2006 , p. 40.
- ↑ a b Helfrich y Whitaker , 2006 , págs. 57–58.
- ^ Arquitecto de Japón 2005 , p. 124.
- ↑ a b Helfrich y Whitaker , 2006 , p. 74.
- ^ Helfrich y Whitaker , 2006 , p. dieciséis.
- ^ Helfrich y Whitaker , 2006 , p. 17.
- ^ Helfrich y Whitaker , 2006 , p. 18.
- ^ Helfrich y Whitaker , 2006 , p. 20.
- ^ Frampton , 2006 , p. 9.
- ^ Helfrich y Whitaker , 2006 , p. 67.
- ^ Helfrich y Whitaker , 2006 , p. 69.
- ^ Helfrich y Whitaker , 2006 , p. 75.
- ^ Gupta y Mueller 2005 , p. 147.
- ^ Helfrich y Whittaker , 2006 , p. 75.
- ^ Johnson y Langmead 2013 , p. 263.
Referencias [ editar ]
- Frampton, Kenneth (1990) [1980]. Arquitectura moderna una historia crítica (edición revisada y ampliada). Londres, Reino Unido: Thames y Hudson . ISBN 0-500-20201-X.
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- Reynolds, Jonathan McKean (2001). Maekawa Kunio y el surgimiento de la arquitectura modernista japonesa . Londres, Reino Unido: University of California Press . ISBN 0-520-21495-1.
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- Stewart, Dennis B (2002). La creación de una arquitectura japonesa moderna: de los fundadores a Shinohara e Isozaki . Nueva York, Estados Unidos: Kodansha International . ISBN 4-7700-2933-0.
Enlaces externos [ editar ]
 | Wikimedia Commons tiene medios relacionados con Antonin Raymond . |
- Antonin Raymond y George Nakashima
- Archivos digitales de Raymond (en japonés, se requiere Flash)
- Oficina de diseño arquitectónico de Raymond
