El Apolo de Piombino o el Niño Piombino es una famosa estatuilla de bronce griega [1] en estilo Arcaico tardío que representa al dios como un kouros o un joven, o puede ser un adorador que trae una ofrenda. [2] El bronce tiene incrustaciones de cobre para los labios, las cejas y los pezones del niño. Los ojos, que faltan, eran de otro material, tal vez hueso o marfil.
Fue encontrado en 1832 en Piombino (Roman Populonia ), en Etruria , en el puerto frente al punto suroeste, y fue comprado para el Musée du Louvre en 1834. Su estilo arcaico llevó a estudiosos como Reinhard Lullies y Max Hirmer [3] hasta la fecha. en el siglo V a. C. y ubica su fábrica en Magna Grecia , el área de cultura helénica del sur de Italia; Kenneth Clark lo ilustró en The Nude (1956), [4] Karl Schefold lo incluyó en Meisterwerke Griechischer Kunst 1960 [5]y se podían encontrar moldes en las colecciones de estudios de universidades y museos; uno hecho por el Louvre ha sido devuelto a Piombino. [6]
En su lugar, BS Ridgeway (Ridgeway, 1967) demostró que ser- no simplemente una escultura arcaizante de la primera siglo BCE, del tipo diseñado para atraer a un romano con refinada tastes- sino una forma consciente fabricado romana falsificación , con una inscripción falsa de incrustaciones plata con letras arcaicas en la pierna izquierda. La inscripción dedica este Apolo a Atenea , una anomalía. [7]
![](http://wikiimg.tojsiabtv.com/wikipedia/commons/thumb/e/e2/Apollon_de_Piombino.jpg/440px-Apollon_de_Piombino.jpg)
Los dos escultores responsables no pudo resistirse a secretar el interior de la escultura de una etiqueta de plomo con inscripciones de sus nombres, que se encontró cuando la escultura se conserva en 1842. [7] Uno era un tirio emigrado a Rodas . El sitio web del Louvre agrega que una obra comparable descubierta en 1977 en Pompeya , en la villa de C. Julius Polybius, corrobora la hipótesis de un pastiche arcaizante, realizado para un cliente romano en el siglo I a. C. [7] El estudio de la escultura griega antigua durante las últimas décadas se ha alejado de la práctica tradicional de identificar esculturas basadas en breves descripciones literarias e intentar reconocer la manera característica de algunos nombres famosos reflejada en reproducciones de su trabajo y variantes basadas en su estilo, para concentrarse en cambio en el mundo sociopolítico en el que se creó la escultura y otros criterios menos subjetivos. [9]
Referencias y notas correspondientes
- ^ 1,15 m.
- ↑ La última sugerencia la hace, por ejemplo, Jaś Elsner , "Reflejos de la 'revolución griega' en el arte", en Simon Goldhill y Robin Osborne, eds. Repensar las revoluciones a través de la antigua Grecia 2006: 71; del efebo de bronceencontrado en la Casa del Efebo de Bronce, e identificado por Dorothy Kent Hill como sosteniendo una lámpara (Hill, "Escultura de jardín doméstico romano", en Elisabeth B. MacDougall, et al. , Ancient Roman Gardens 1981: 89 ); Hill observa que "hoy podemos reconocer a muchos portadores de lámparas del mismo tipo efebo", instaurando al Apolo de Piombino primero entre otros.
- ^ Lullies and Hirmer, Escultura griega , 1960.
- ↑ Clark, The Nude: A Study in Ideal Form , 1960, fig 23, p. 60; Clark expresó sus reservas con la escultura en su texto, pero atribuyó el "malestar" a su rigidez arcaica.
- ^ Lámina 235.
- ^ Según Thomas Hoving , Impresiones falsas: la búsqueda de falsificaciones de arte a lo grande 1996: 34; Hoving cita sus impresiones inéditas de ver por primera vez el Apolo a principios de la década de 1960: "... un Cupido sonriente ... el estómago es un paisaje fangoso de carne ..."
- ^ a b c Musée du Louvre: Apollo of Piombino Archivado el 18 de mayo de 2011 en Wayback Machine .
- ^ "Piombino, Francesco" , Diccionario de artistas Benezit , Oxford University Press, 31 de octubre de 2011 , consultado el 7 de diciembre de 2020
- ↑ Brunilde Sismondo Ridgway caracterizó las nuevas direcciones que estaba tomando la erudición en este campo en "El estudio de la escultura antigua" American Journal of Archaeology 86 .2 (abril de 1982), págs. 155-157. Una respuesta y un diálogo aparecieron en William Hood, "En defensa de la historia del arte: una respuesta a Brunilde Ridgway" The Art Bulletin 68 .3 (septiembre de 1986), págs. 480–482, con una réplica de la Sra. Ridgeway.
Otras lecturas
- Brunilde Sismondo Ridgway, "El Apolo de bronce de Piombino" Antike Plastik 7 pp 43-75. (1967).
- R. Lullies y M. Hirmer, Escultura griega (Nueva York) 1960.
- ^ Archivo: MAP - Apollostatue Kopf.jpg , consultado el 7 de diciembre de 2020
- ^ "Piombino, Francesco" , Benezit Dictionary of Artists , Oxford University Press, 31 de octubre de 2011 , consultado el 7 de diciembre de 2020.