El Archicembalo / ɑr k i tʃ ɛ m b əl oʊ / (o archicémbalo , / ɑr tʃ i tʃ ɛ m b əl oʊ / ) fue un instrumento musical descrito por Nicola Vicentino en 1555. Esta fue una clave construido con muchos adicional teclas y cuerdas, permitiendo la experimentación en microtonalidad y entonación justa .
Construcción
El archicembalo tenía dos manuales, pero a diferencia de los de un clavicémbalo normal, estos dos teclados se usaban para proporcionar tonos adicionales en lugar de una diferencia tímbrica . Ambos manuales contenían todas las teclas blancas y negras habituales, pero además cada tecla negra estaba dividida en dos partes para poder hacer una distinción entre una nota aguda o bemol . El manual inferior también incluía teclas negras entre B y C, y entre E y F. En total, 36 teclas estaban disponibles en cualquier octava, cada una de las cuales podía sintonizarse en un tono diferente. ( diagrama manual )
Afinación
Había dos sistemas de afinación del archicembalo considerados por Vicentino:
- El más importante fue el temperamento extendido de cuarto de coma con significado de uno , que, dada una gama tan amplia de quintos, se convierte casi exactamente en un sistema de 31 divisiones iguales de la octava (ver 31 temperamento igual ). Esto surge porque después de un ciclo de 31 quintos templados por un cuarto de coma, el tono 32 está notablemente cerca de un tono que ya existe en el sistema. Así, cinco de las 36 posibilidades de Vicentino se volvieron prácticamente redundantes en este sistema. Sugirió que estos cinco se sintonicen en su lugar de acuerdo con la segunda forma que se describe a continuación.
- Vicentino ofreció una afinación alternativa en la que el teclado superior se afinó un cuarto de coma más alto que el inferior, permitiendo quintas puras tocando acordes a través de los manuales, dando un sistema limitado de entonación justa triádica . Esta afinación aún permite la modulación a una amplia gama de teclas, pero no de una manera completamente circular como con la primera afinación descrita anteriormente, y aún así solo modula por la quinta templada media, no por la quinta pura.
La observación de que la coma extendida significaba que un temperamento se aproximaba casi exactamente a 31 iguales fue reconocida por Huygens en 1661, publicada en 1691. Dice que después de hacer este descubrimiento, encontró una mención anterior de la idea en el informe de Salinas en un tono italiano de 31. teclado, presumiblemente el archicembalo de Vicentino. [1]
La descripción de Vicentino de su primera afinación tiene algunos enunciados desconcertantes si se entiende como 31 iguales. Él dice que la tercera mayor de C a E se hace más pura si usa la C ligeramente más baja en el teclado frontal con la E ligeramente más alta del teclado trasero. Esto es desconcertante porque en puro 31 igual todos los tercios mayores ya deberían haber sido casi exactamente puros. El análisis de Karol Berger de esto sugiere que en realidad pudo haber usado una afinación algo desigual para su sistema extendido de significados, variando quizás desde 0.2 coma más pequeño que puro a 1 ⁄ 3 coma más grande que puro. [2] [3]
Usos
Vicentino usó su archicembalo para probar sus propias teorías de afinación y darse cuenta de los géneros griegos antiguos más oscuros , que habían sido descuidados durante siglos. Además de sus experimentos, lo encontró muy útil para el acompañamiento de vocalistas e intérpretes instrumentales, ya que era capaz de lidiar con las sutiles diferencias de entonación inherentes a la práctica musical de una manera que ningún instrumento de teclado lo había hecho antes.
Para los compositores de la época, el archicembalo hizo de la libertad moduladora total una posibilidad sin sacrificar la pureza de los tercios del temperamento de un tono medio como con el temperamento igual de 12 tonos . Esto fue aprovechado por quienes aprendieron a tocarlo, como Luzzasco Luzzaschi . Los compositores contemporáneos llevaban tiempo escribiendo música vocal con un estilo muy cromático, pero fueron instrumentos como el archicembalo los que les permitieron explorar las posibilidades instrumentales del cromatismo con una pureza de entonación.
Ortografía y pronunciación
Vicentino nombró a su instrumento archicembalo [4] con posible referencia al prefijo griego ἀρχι- , que significa "mayor, principal" (como en la palabra arquitecto ). [5] El abogado de Vicentino, Ercole Bottrigari, en su Il Desiderio (1599) también usó la ortografía 'archicembalo'. [6] En la mayoría de las léxicas inglesas modernas, el mismo instrumento ha sido llamado arcicembalo (sin embargo, sin explicación de esta ortografía no auténtica), [7] mientras que otros usan la ortografía de Vicentino, [8] u ofrecen ambas como alternativas. [9] Se prefiere la ortografía 'archicembalo' en la traducción al inglés del tratado. [10] Los diccionarios de música alemana dan constantemente "archicembalo" [11] , así como la Enciclopedia della musica Ricordi italiana más grande . [12] El erudito alemán Manfred Cordes , que dedicó el libro al sistema de música de Vicentino, reconstruyó el instrumento histórico e hizo un conjunto de grabaciones de audio "en vivo" con él, da archicembalo a lo largo de su libro. [13] Otro erudito alemán en su artículo prefiere 'arcicembalo', mientras que al mismo tiempo señala que el propio Vicentino usó el prefijo arci- en otro lugar, para describir un órgano con funciones similares llamado 'arciorgano', y que el italiano el lenguaje no hace una distinción estricta entre las dos formas. [14]
Archicembali sobreviviente
Sólo un instrumento de teclado que utiliza su sistema de 31 notas a la octava sobrevive del Renacimiento: el "Clavemusicum Omnitonum Modulis Diatonicis Cromaticis et Enarmonicis", [15] construido por el clavecín Vito Trasuntino de Venecia (1526 - después de 1606) en 1606 destinado a tocar las melodías diatónicas, cromáticas y enarmónicas ( módulos ). Se exhibe en el museo internacional y la biblioteca de música de Bolonia. El Clavemusicum está acompañado por un dispositivo de afinación, llamado TRECTA CORDO, que muestra claramente una división desigual de la octava, con el temperamento de tono medio habitual para la primera fila de teclas superiores con C #, Eb, F #, G # y Bb.
Notas
- ^ Cohen, HF (11 de noviembre de 2013). Cuantificación de la música: la ciencia de la música en la primera etapa de la revolución científica 1580-1650 . Springer Science & Business Media. pag. 222. ISBN 978-94-015-7686-4.
- ^ Berger, Karol (1980). Teorías de la música cromática y enarmónica en la Italia de finales del siglo XVI - Sistemas cromáticos (o no sistemas) de Vicentino a Monteverdi . Prensa de investigación UMI.
En las mismas filas [en] en las que se juegan las quintas perfectas, se encuentran también las terceras mayores más perfectamente afinadas que las que usamos.
[traducido] - ^ Lindley, Mark (1990). "Un estudio histórico de los temperamentos de Meantone hasta 1620" . Diario de teclado temprano . 8 .
A menudo se dice que Nicola Vicentino dividió la octava en 31 partes iguales en su archicembalo y arciorgano. Esto es dudoso. La afirmación se hace en nombre de la primera de las dos afinaciones que prescribió para su archicembalo en 1555. Es cierto que la división 31 coincide virtualmente con el temperamento de 1/4 de coma media (los tercios mayores difieren en menos de un centavo), y que Vicentino dijo que partes de su primera afinación coincidían con la práctica habitual de los buenos maestros. Sin embargo, también dijo que algunos de los tercios mayores en su otra afinación estaban `` más perfectamente afinados que los que usamos '', y esto es difícilmente compatible con una lectura que requeriría que los tercios mayores en la primera afinación hayan sido virtualmente puro. Los defensores de esa lectura se han visto obligados a decir que, 'parte del sistema de Vicentino no parece tener sentido' y que sus propias composiciones microtonales están llenas de errores. Sin embargo, la primera afinación de Vicentino puede considerarse una variante irregular de 1 ⁄ 4- coma significaba un temperamento, ya que sus 31 'dieses' (así los llamaba) tenían que promediar 1/31 de octava y decía que, 'de cada tecla [del teclado] no falta ninguna consonancia'.
[ página necesaria ] - ↑ En "L'antica mvsica ridotta alla moderna prattica" (Roma, 1555): "il nostro instrumento, detto Archicembalo" (f.11v), "nel trattato del quinto libro sopra lo stormento, da me detto Archicembalo" (f. 16v), "ven è l'Archicembalo nostro" (f.17v). Para entradas más auténticas de 'archicembalo' vea la versión digitalizada del tratado de Vicentino en Thesaurus musicarum italicarum Archivado 2005-09-09 en Wayback Machine .
- ^ Como en el artículo "Archicembalo (ital. Erzchembalo)" que se encuentra en Riemann Musiklexikon . 12ª edición revisada. Sachteil. Mainz, 1967, S.49;
- ^ Bottrigari, Il Desiderio .
- ^ Como, por ejemplo, en el artículo "Arcicembalo, arciorgano", en: Harvard Dictionary of Music . Segunda edición revisada y ampliada por Willi Apel . Cambridge, Massachusetts: Harvard University Press, 1969, p. 48 (y en todas las reimpresiones posteriores); Compañero de Oxford a la música , ed. por Alison Latham. Oxford: Oxford University Press, 2002, pág. 58; en Henry W. Kaufmann y Robert L. Kendrick, "Nicola Vicentino", The New Grove Dictionary of Music and Musicians , segunda edición, editado por Stanley Sadie y John Tyrrell . Londres: Macmillan Publishers 2001. Consultado en línea en www.oxfordmusiconline.com; Lorenzo Bianconi. "Gesualdo, Carlo, Príncipe de Venosa, Conde de Conza", The New Grove Dictionary of Music and Musicians , segunda edición, editado por Stanley Sadie y John Tyrrell . Londres: Macmillan Publishers, 2001; y Sibyl Marcuse, Instrumentos musicales: un diccionario completo , edición corregida. Nueva York: WW Norton & Company, Inc., 1975, p.80.
- ^ Edmond Strainchamps, "Luzzaschi, Luzzasco", The New Grove Dictionary of Music and Musicians , segunda edición, editado por Stanley Sadie y John Tyrrell . Londres: Macmillan Publishers, 2001; Henry W. Kaufmann, "Más sobre la afinación del Archicembalo", Revista de la Sociedad Americana de Musicología 23 (1970), pp.84-94.
- ^ Edwin M. Ripin. "Arcicembalo [archicembalo]". The New Grove Dictionary of Music and Musicians , segunda edición, editado por Stanley Sadie y John Tyrrell . Londres: Macmillan Publishers, 2001.
- ^ Música antigua adaptada a la práctica moderna . Traducido, con introducción y notas, por Maria Rika Maniates . Editado por Claude V. Palisca . New Haven y Londres: Yale University Press, 1996 (para numerosas entradas del uso [inglés] 'archicembalo' en este libro, consulte el índice en la p.475).
- ↑ (1) "Die Musik in Geschichte und Gegenwart". Allgemeine Enzyklopädie der Musik . Bd.3. Kassel: Bärenreiter-Verlag, 1954, Sp.415 uaO (2) - Riemann MusikLexikon . 2ª edición completamente revisada. Sachteil. Mainz, 1967, S.49; ib. , Personenteil LZ. Mainz, 1961, S.849; (3) -Brockhaus Riemann Musiklexikon . Volúmen 1. Maguncia: Schott; Munich: Piper, 1995, S.51; (4) Peter Niedermuller, "Vicentino". En: Die Musik in Geschichte und Gegenwart . Allgemeine Enzyklopädie der Musik. 2ª ed. Personenteil. Vol.16. Kassel, Basilea, 2006, págs. 1540-1543.
- ^ Enciclopedia della musica Ricordi . Vol.1 Milán: Rizzoli Editore, 1972, págs. 115-116; Vol.2. Milán: Rizzoli Editore, 1972, p. 122; Vol.6. Milán: Rizzoli Editore, 1972, p. 318.
- ↑ Cordes, M. Nicola Vicentinos Enharmonik. Musik mit 31 Tönen . Graz, 2007. Contiene CD con ejemplos musicales completos del género 'enarmónico' encontrados en el tratado de Vicentino.
- ^ Volker Rippe, "Nicola Vicentino — Sein Tonsystem und seine Instrumente. Versuch einer Erklärung", Die Musikforschung 34 (1981), págs. 393–412. Cita en las páginas 397–398; véase también Dizionario Garzanti della lingua italiana , Milán: Garzanti Editore, 1963, entradas "archi-" y "arci-".
- ^ "Ver la inscripción original en" (JPG) . Bolognawelcome.com . Consultado el 19 de abril de 2021 .
Referencias
- Alves, Bill, "El sistema de entonación justa de Nicola Vicentino", 1/1: Revista de la Red de Entonación Justa 5, No. 2 (primavera de 1989), págs. 8-13. Bill Alves - El sistema de entonación justa de Nicola Vicentino
- Kaufmann, Henry W., "Más sobre la afinación del Archicembalo", Revista de la Sociedad Americana de Musicología 23 (primavera de 1970), págs. 84-94.
- Pio, Stefano, Viol and Laúte Makers of Venice 1490-1630 / Liuteria Veneziana 1490-1630 , traducción al inglés de Marina De Marchi y Robert Schoen. Venecia: Venice Research, 2011. ISBN 9788897039617 . www.veniceresearch.com
enlaces externos
- Plano manual inferior. Casimiri II 173 música desplegable 28 NB.23. Objetos de exhibición alternativos. Exposición de la Biblioteca del Congreso del Vaticano
- El Archicembalo de Nicola Vincentino (pdf - 2.4mb) Marco Tiella. El clavecín inglés vol.1, nr. 5 (1975)
- Experiencia musical obtenida a través del trabajo con la reconstrucción del Archicembalo (pdf - 1.5mb) Marco Tiella. Congreso Internacional de Musicología, Cracovia (2003)
- Margo Schulter en los teclados de Vicentino
- Clavemunicum omnitonum modulis diatonicis cromaticis et enearmonicis ( Vito Trasuntino - 1609 ) en exhibición en el museo internacional y biblioteca de música de Bolonia