La arquitectura de Yugoslavia se caracterizó por narrativas nacionales y regionales emergentes, únicas y, a menudo, diferentes. [1] Como estado socialista que permanece libre del Telón de Acero , Yugoslavia adoptó una identidad híbrida que combinaba las inclinaciones arquitectónicas, culturales y políticas de la democracia liberal occidental y el comunismo soviético. [2] [3] [4]
Modernismo de entreguerras
La arquitectura yugoslava surgió en las primeras décadas del siglo XX antes del establecimiento del estado ; Durante este período, varios creativos eslavos del sur, entusiasmados con la posibilidad de la condición de Estado, organizaron una serie de exposiciones de arte en Serbia en nombre de una identidad eslava compartida. Después de la centralización gubernamental después de la creación en 1918 del Reino de Yugoslavia , este entusiasmo inicial de abajo hacia arriba comenzó a desvanecerse. La arquitectura yugoslava se volvió cada vez más dictada por una autoridad nacional cada vez más concentrada que buscaba establecer una identidad estatal unificada. [5]
A partir de la década de 1920, los arquitectos yugoslavos comenzaron a abogar por el modernismo arquitectónico , viendo el estilo como la extensión lógica de las narrativas nacionales progresistas. El Grupo de Arquitectos del Movimiento Moderno, una organización fundada en 1928 por los arquitectos Branislav Đ Kojić , Milan Zloković , Jan Dubovy y Dusan Babic impulsó la adopción generalizada de la arquitectura moderna como estilo "nacional" de Yugoslavia para trascender las diferencias regionales. A pesar de estos cambios, las diferentes relaciones con Occidente hicieron que la adopción del modernismo fuera inconsistente en Yugoslavia durante la Segunda Guerra Mundial; Mientras que las repúblicas más occidentales de Croacia y Eslovenia estaban familiarizadas con la influencia occidental y estaban ansiosas por adoptar el modernismo, la Bosnia otomana durante mucho tiempo se mantuvo más resistente a hacerlo. De todas las ciudades yugoslavas, Belgrado tiene la mayor concentración de estructuras modernistas. [6] [7]
Escuela modernista diseñada por Ivan Zemljak en 1930 en Zagreb
El Pabellón Meštrović en Zagreb fue diseñado por Ivan Meštrović como una galería de arte en 1933.
Realismo socialista (1945-1948)
Inmediatamente después de la Segunda Guerra Mundial , la breve asociación de Yugoslavia con el Bloque del Este marcó el comienzo de un breve período de realismo socialista . La centralización dentro del modelo comunista condujo a la abolición de las prácticas arquitectónicas privadas y al control estatal de la profesión. Durante este período, el gobernante Partido Comunista condenó el modernismo como "formalismo burgués", un movimiento que causó fricciones entre la élite arquitectónica modernista de la nación antes de la guerra. [8]
Dom Sindikata (1947), de Branko Petričić en el estilo realista socialista
Jože Plečnik 's proyecto no realizado para el Parlamento de Eslovenia (1947)
Instituto de Salud Pública (Higijenski zavod, 1950) por Tihomir Ivanović en Sarajevo
Modernismo (1948-1992)
![](http://wikiimg.tojsiabtv.com/wikipedia/commons/thumb/d/d1/SIV_Building,_20120506_2.jpg/440px-SIV_Building,_20120506_2.jpg)
La arquitectura realista socialista en Yugoslavia llegó a un abrupto final con la escisión de Josip Broz Tito en 1948 con Stalin . En los años siguientes, la nación se volvió cada vez más hacia Occidente, volviendo al modernismo que había caracterizado la arquitectura yugoslava de antes de la guerra. [7] Durante esta era, la arquitectura modernista llegó a simbolizar la ruptura de la nación con la URSS (una noción que luego disminuyó con la creciente aceptabilidad del modernismo en el Bloque del Este). [8] [9] El regreso de la nación al modernismo en la posguerra está quizás mejor ejemplificado en el ampliamente aclamado Pabellón de Yugoslavia de 1958 de Vjenceslav Richter en la Expo 58 , cuya naturaleza abierta y liviana contrastaba con la arquitectura mucho más pesada de la Unión Soviética. [10]
Spomeniks
Durante este período, la ruptura yugoslava del realismo socialista soviético se combinó con los esfuerzos para conmemorar la Segunda Guerra Mundial, que juntos llevaron a la creación de una inmensa cantidad de monumentos de guerra escultóricos abstractos, conocidos hoy como s pomenik [11]
Brutalismo
A fines de la década de 1950 y principios de la de 1960, el brutalismo comenzó a ganar seguidores dentro de Yugoslavia, particularmente entre los arquitectos más jóvenes, una tendencia posiblemente influenciada por la disolución de 1959 del Congrès Internationaux d'Architecture Moderne . [12] La creciente influencia del brutalismo en la nación se ejemplificó de manera más prominente en los esfuerzos de reconstrucción de Skopje luego del destructivo terremoto de 1963 . [13] El arquitecto japonés Kenzo Tange jugó un papel clave en impulsar el brutalismo en la ciudad, llegando incluso a proponer un rediseño completo de Skopje en el estilo. [14] [15]
Residencia de estudiantes (1971) de Georgi Konstantinovski en Skopje
Puerta de la ciudad occidental (1977) de Mihajlo Mitrović en Belgrado
Hotel Zlatibor (1981) de Svetlana Kana Radević en Užice
Descentralización
Con las políticas de descentralización y liberalización de la década de 1950 en SFR Yugoslavia , la arquitectura se dividió cada vez más a lo largo de líneas étnicas. Los arquitectos se centraron cada vez más en la construcción con referencia al patrimonio arquitectónico de sus repúblicas socialistas individuales en forma de regionalismo crítico . [16] Un ejemplo notable de este cambio es la publicación seminal de Juraj Neidhardt y Dušan Grabrijan de 1957 Architecture of Bosnia and the way into modernity (en croata : Arhitektura Bosne i Put U Suvremeno ) que buscaba entender el modernismo a través de la lente de los otomanos de Bosnia. herencia. [17] [18]
La creciente distinción de las identidades arquitectónicas étnicas individuales dentro de Yugoslavia se exacerbó con la descentralización en 1972 de la autoridad de preservación histórica anteriormente centralizada, lo que brindó a las regiones individuales más oportunidades para analizar críticamente sus propias narrativas culturales. [5]
Este complejo de viviendas de 1953 en Džidžikovac diseñado por Andrija Čičin-Šain fue influenciado por las logias y doksa tradicionales de Bosnia
La Iglesia de San Clemente de Ohrid (1972) de Slavko Brezoski en Skopje desdibuja las líneas entre la arquitectura religiosa macedonia y el posmodernismo
La Mezquita Blanca de Šerefudin (1980) de Zlatko Ugljen en Visoko hace referencia a la arquitectura tradicional de la mezquita de Bosnia
Las cúpulas de Andrija Mutnjaković 's Biblioteca Nacional de Kosovo (1982) en Pristina guiño a la de Kosovo herencia islámica
En la cultura popular
![](http://wikiimg.tojsiabtv.com/wikipedia/commons/thumb/b/b7/Toward_a_Concrete_Utopia_video.png/220px-Toward_a_Concrete_Utopia_video.png)
La arquitectura yugoslava, en particular la de los monumentos, ha atraído cada vez más la atención del público en los últimos años. [4] A finales de la década de 1990 y principios de la de 2000, el fotógrafo belga Jan Kempenaers publicó una serie de fotografías que documentan monumentos y memoriales dilapidados de la Segunda Guerra Mundial en Yugoslavia . En julio de 2018, el MoMA inauguró una exposición de seis meses titulada "Hacia una utopía concreta" que proporcionó a los visitantes una gran colección de imágenes, modelos arquitectónicos y dibujos de la arquitectura yugoslava de 1948 a 1980. [2] Mientras tanto, el investigador y autor estadounidense Donald Niebyl ha estado trabajando desde 2016 para crear un recurso educativo en línea para explorar y catalogar la historia de los monumentos y la arquitectura yugoslavos, titulado "Base de datos de Spomenik". [19]
Galería
Monumento a la Hermandad y la Unidad (1961) de Miodrag Živković en Pristina
Museo de Arte Contemporáneo de Macedonia (1970) en Skopje [20]
Oficina Central de Correos de Skopje (1974) por Janko Konstantinov en Skopje
Instituto Hidrometeorológico (1979) de Krsto Todorovski en Skopje
Ver también
- Arquitectura de Serbia
- Arquitectura de Kosovo
- Arquitectura de Croacia
- Arquitectura de Bosnia y Herzegovina
- Arquitectura de Montenegro
- Arquitectura de Macedonia del Norte
- Arquitectura de Eslovenia
Referencias
- ^ "Hacia una utopía concreta: arquitectura en Yugoslavia, 1948-1980" . El Museo de Arte Moderno . Consultado el 31 de enero de 2019 .
- ^ a b Farago, Jason (19 de julio de 2018). "El mezclador de cemento como musa" . The New York Times . ISSN 0362-4331 . Consultado el 31 de enero de 2019 .
- ^ Glancey, Jonathan (17 de julio de 2018). "Arquitectura brutalista olvidada de Yugoslavia" . Estilo CNN . Consultado el 1 de febrero de 2019 .
- ^ a b McGuirk, Justin (7 de agosto de 2018). "El Momento de arquitectura irrepetible de Yugoslavia 'hormigón Utopía ' " . The New Yorker . ISSN 0028-792X . Consultado el 31 de enero de 2019 .
- ^ a b Deane, Darren (2016). Nacionalismo y Arquitectura . Taylor y Francis. ISBN 9781351915793.
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- ^ Kulić, Vladimir (2012). "Una arquitectura de vanguardia para un socialismo de vanguardia: Yugoslavia en la EXPO '58". Revista de Historia Contemporánea . 47 (1): 161–184. doi : 10.1177 / 0022009411422367 . ISSN 0022-0094 . JSTOR 23248986 .
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- ^ Entertainment, la única revista semestral de arquitectura. "YUGOTOPIA: Los días de gloria de la arquitectura yugoslava en exhibición" . pinupmagazine.org . Consultado el 5 de febrero de 2019 .
- ^ Alić, Dijana; Gusheh, Maryam (1999). "Conciliación de narrativas nacionales en la Bosnia y Herzegovina socialista: el proyecto Baščaršija, 1948-1953". Revista de la Sociedad de Historiadores de Arquitectura . 58 (1): 6–25. doi : 10.2307 / 991434 . ISSN 0037-9808 . JSTOR 991434 .
- ^ Entertainment, la única revista semestral de arquitectura. "YUGOTOPIA: Los días de gloria de la arquitectura yugoslava en exhibición" . pinupmagazine.org . Consultado el 13 de septiembre de 2019 .
- ^ Donald, Niebyl. "¿Qué son los spomeniks?" . Base de datos de Spomenik .
- ^ Herold, Stephanie (2010). Lectura de la ciudad: espacio urbano y memoria en Skopje . Univerlagtuberlin. ISBN 9783798321298.
enlaces externos
- Base de datos de Spomenik