Baskerville es una tipografía serif diseñada en la década de 1750 por John Baskerville (1706-1775) en Birmingham , Inglaterra , y cortada en metal por el punzón John Handy. [1] [2] [3] [4] Baskerville se clasifica como un tipo de letra de transición , pensado como un refinamiento de lo que ahora se llaman tipos de letra de estilo antiguo del período, especialmente los de su contemporáneo más eminente, William Caslon . [5] [a]
Categoría | Serif |
---|---|
Clasificación | Serif de transición |
Diseñador (s) | John Baskerville |
Fundición | G. Peignot et Fils Linotype |
Variaciones | Sra. Eaves |
Mostrado aqui | Baskerville Ten de František Štorm |
En comparación con los diseños anteriores populares en Gran Bretaña, Baskerville aumentó el contraste entre los trazos gruesos y finos, haciendo que las serifas sean más nítidas y afiladas, y cambió el eje de las letras redondeadas a una posición más vertical. [8] Los trazos curvos son de forma más circular y los personajes se volvieron más regulares. Estos cambios crearon una mayor consistencia en tamaño y forma, influenciados por la caligrafía que Baskerville había aprendido y enseñado cuando era joven. [9] Los tipos de letra de Baskerville siguen siendo muy populares en el diseño de libros y hay muchos avivamientos modernos, que a menudo agregan características como el tipo en negrita que no existía en la época de Baskerville. [10]
Como los tipos de letra de Baskerville eran de su propiedad [b] y se vendieron a un editor francés después de su muerte, algunos diseños influenciados por él fueron realizados por punzonadores británicos. [2] The Fry Foundry de Bristol creó una versión, probablemente cortada por su fundador Isaac Moore. [12] [13] [14] Comercializado en el siglo XX como "Fry's Baskerville" o "Baskerville Old Face", se incluye una digitalización basada en los tamaños más delicados con algunos programas de Microsoft. [15] [c]
Historia
La tipografía de Baskerville fue parte de un ambicioso proyecto para crear libros de la mayor calidad posible. Baskerville era un industrial adinerado, que había comenzado su carrera como maestro de escritura (profesor de caligrafía) y tallador de lápidas, antes de hacer una fortuna como fabricante de productos de laca barnizada. En un momento en que los libros en Inglaterra se imprimían generalmente con un estándar bajo, utilizando tipos de letra de diseño conservador, Baskerville buscó ofrecer libros creados con métodos de impresión de mayor calidad que cualquier otro antes, utilizando prensas niveladas cuidadosamente hechas, una alta calidad de tinta. y papel muy suave prensado después de la impresión para obtener un acabado brillante y vidriado. [18] [19] [20] [21]
Prefacio de Baskerville a Milton
Si bien los tipos de Baskerville en algunos aspectos recuerdan el diseño general de William Caslon , el punzón más eminente de la época, su enfoque fue mucho más radical. Beatrice Warde , John Dreyfus y otros han escrito que algunos aspectos de su diseño recordaban su letra y elementos comunes de la caligrafía enseñada en la época de la juventud de Baskerville, que se había utilizado en el grabado en placa de cobre pero no se había cortado previamente en tipografía en Gran Bretaña. [6] [22] [23] [d] Dichos detalles incluían muchos de los intrincados detalles de su cursiva , como las florituras en la N mayúscula y el trazo de entrada en la parte superior izquierda de la 'p' en cursiva. Claramente había considerado el tema de las formas de letras ideales durante muchos años, ya que una pizarra tallada en su carrera temprana ofreciendo sus servicios cortando lápidas, que se cree que data de alrededor de 1730, está parcialmente cortada en letras muy similares a sus tipos de letra de la década de 1750. [2] [24] [e] El resultado fue un tipo de letra cortado por Handy según las especificaciones de Baskerville que reflejaba los ideales de perfección de Baskerville. [26] Según Baskerville, desarrolló sus proyectos de impresión durante siete años, lanzando un prospecto publicitario para el proyecto en 1754, antes de finalmente lanzar su primer libro, una edición de Virgil , en 1757, al que siguieron otros clásicos. [27] Al comienzo de su edición de Paradise Lost , escribió un prefacio explicando sus ambiciones. [28] [29]
En 1758, fue nombrado impresor de la Universidad de Cambridge University Press . [31] Fue allí en 1763 que publicó su obra maestra, una Biblia en folio .
Recepción
La nitidez del trabajo de Baskerville parece haber inquietado (o quizás provocado celos en) sus contemporáneos, y algunos afirmaron que los marcados contrastes en su impresión dañaron los ojos. [28] Baskerville nunca fue particularmente exitoso como impresor, siendo impresor de ediciones especializadas y de élite, algo que no ayudó con el errático estándar de edición de sus libros. [2] [32] En el extranjero, sin embargo, fue muy admirado (si no imitado directamente, al menos no por su estilo de diseño tipográfico), en particular por Pierre Simon Fournier , Giambattista Bodoni y Benjamin Franklin (que había comenzado su carrera como impresor ), quien le escribió una carta alabando su trabajo. [33] [34] [f] Su trabajo fue admirado más tarde en Inglaterra por Thomas Frognall Dibdin , quien escribió que 'en su letra itálica ... no tiene rival; tal elegancia, libertad y perfecta simetría siendo en vano ser buscada entre los ejemplares de Aldus y Colinaeus ... Baskerville fue un artista verdaderamente original, emprendió un nuevo método de impresión en este país y puede ser considerado como el fundador de ese estilo exuberante de tipografía en la actualidad prevalece tan generalmente; y que parece haber alcanzado la perfección en la pulcritud de Whittingham, la elegancia de Bulmer y el esplendor de Bensley ". [36] Thomas Curson Hansard en 1825 parece haber tenido dudas acerca de su trabajo, elogiando su logro de alguna manera pero también sugiriendo que era un mejor impresor que un diseñador tipográfico. [19] A su muerte, su viuda Sarah finalmente vendió su material a una sociedad literaria de París relacionada con Beaumarchais , colocándolos fuera del alcance de la imprenta británica. Sin embargo, AF Johnson advierte que algunos tal vez más Los escritores patrióticos británicos sobre diseño tipográfico han sobreestimado la influencia de Baskerville en el diseño tipográfico continental: "no parece haber rastro de una escuela Baskerville fuera de Gran Bretaña, excepto, por supuesto, en el uso de tipos reales de Baskerville. Didot procedía de las " romains du roi " y habría procedido así si Baskerville nunca hubiera impreso. Incluso en Inglaterra, donde hubo un período de Baskerville en tipografía, la cara moderna vino de los franceses, y no como un desarrollo de Baskerville ". [9]
Los estilos de tipografía e impresión de Baskerville, aunque inicialmente impopulares en Gran Bretaña, resultaron influyentes durante un breve período de transición a finales del siglo XVIII y principios del XIX, con impresores y diseñadores tipográficos como Joseph Fry , Isaac Moore, que pudo haber sido el punzón de Fry y Wilson. de Glasgow. Bulmer , cortado por el hermano de los capataces de Baskerville, fue un diseño inspirado en él, al igual que el corte tipo Bell de Richard Austin . [8] [29] El biógrafo de Austin Alastair Johnston ha descrito este período como un período "glorioso pero de corta duración" de diseño tipográfico innovador en Gran Bretaña "de tipos armoniosos que tenían las proporciones más grandes en el cuerpo de Romain du Roi. , con el modelado de Baskerville pero más color y finas serifas ". [37] Philip Gaskell destaca particularmente como un tipo de letra exitoso de este período la fundición Wilson de la 'sorprendente' romana de 1760 de tamaño inglés (14 pt) de Glasgow , que pronto siguió a las primeras ediciones de Baskerville de 1757 y fue cortada extremadamente grande para su tamaño en puntos: "La influencia de Baskerville es obvia, pero Wilson ha superado al maestro en el ancho, el peso e incluso el tamaño de la cara. Yo mismo creo que con su gran altura x, ancho generoso y ejecución limpia, esta elegante fuente lleva mejor las ideas de Baskerville que el propio Baskerville ". [38] [39] [12] Este período vio una influencia creciente de la impresión Didone del continente, en particular los tipos de la familia Didot y las ediciones publicadas por Bodoni. El estilo luego desapareció de la vista siguiendo una tendencia completa hacia los tipos de letra Didone, a menudo con un estilo de impresión mucho más oscuro; Updike sugiere que este cambio ocurrió principalmente alrededor de 1815-20. [29] El género Scotch Roman , que se hizo popular en Gran Bretaña y Estados Unidos, es algo intermedio entre los tipos de letra Didone y la influencia de Baskerville. La sucesión de tipos de letra "Didone" más extremos que reemplazaron rápidamente el estilo de Baskerville ha llevado a que Baskerville sea llamado "transicional" en el camino hacia el estilo Didone, que dominó la impresión durante un largo período, aunque, por supuesto, Baskerville no habría considerado su diseño como "transicional". sino como un fin exitoso en sí mismo. [7] [6]
El tipo original de Baskerville (con algunas letras reemplazadas) fue revivido en 1917 por Bruce Rogers , para Harvard University Press, y también publicado por G. Peignot et Fils en París (Francia). [22] Los avivamientos modernos han agregado características, como cursiva con caracteres extravagantes o sin caracteres y grosores en negrita , que no estaban presentes en el trabajo original de Baskerville.
Baskerville se utiliza ampliamente en documentos emitidos por la Universidad de Birmingham (Reino Unido) y la Universidad de Castleton (Vermont, EE. UU.). [40] Una versión modificada de Baskerville también se usa de manera prominente en el programa de identidad corporativa del gobierno canadiense , es decir, en la marca denominativa "Canadá" . Northeastern University (EE. UU.) Y ABRSM utilizan otra versión modificada de Baskerville .
Caracteristicas
Las características clave de Baskerville son su E, donde el brazo inferior se proyecta más lejos que el superior, una W sin serif central y en la g minúscula donde el bucle inferior está abierto. Algunas fuentes cortadas para Baskerville tienen una "R" con una pierna recta; en otros es curvo. Muchos caracteres tienen terminales de bola transparentes, en contraste con las serifas más en forma de cuña de fuentes anteriores. Lo más distintivo es la cursiva, en la que la J tiene una barra central y muchas otras mayúsculas en cursiva tienen florituras, la 'p' tiene una cola apuntando hacia abajo y hacia la izquierda (similar al trazo de entrada que se haría con un bolígrafo) y la w tiene un bucle central claro y un swash a la izquierda. En general, el tipo de Baskerville se ha descrito como "más redondo, con un corte más afilado" que sus predecesores. [41] (Algunas de estas características distintivas se descartan en muchos avivamientos, como se ve a continuación). El tipo de Baskerville presentaba figuras de texto o números en minúscula, la única forma que se usaba en ese momento ( los números romanos se usarían para alinearse con el capitales). [19] [29] Las mayúsculas son muy atrevidas y (como las de Caslon) han sido criticadas por estar desequilibradas en minúsculas en tamaños grandes.
Baskerville también produjo una fuente para griego , que sobrevive en Oxford. [42] [43] [44] [45] A veces ha sido criticado como unidiomático y no ha sido particularmente popular. [46] [47] [g] [48] [49] También había cortado adornos, muchos aparentemente copiados o influenciados de los ofrecidos por la fundición tipográfica Enschedé de Haarlem . [50]
Versiones tipo metal
Las siguientes fundiciones ofrecieron versiones de Baskerville:
- Los golpes originales fueron vendidos por la viuda de Baskerville y finalmente terminaron en posesión de G. Peignot et Fils a través de Beaumarchais. Charles Peignot los donó a Cambridge University Press en 1953. [52] [53]
- Dado que el equipo de Baskerville no estaba disponible en Francia, la fundición tipográfica Fry de Bristol cortó su propia versión a finales del siglo XVIII, presumiblemente por el fundador tipográfico Isaac Moore, quien también los exhibió en su propio espécimen. [51] [54] [h] Estos diseños presentan una 'a' ligeramente diferente en tamaños grandes seguida en muchos avivamientos. [55] Mosley comenta que "En sus tamaños más grandes, es uno de los tipos más elegantes que jamás se hayan cortado, y de ninguna manera es un derivado simple. Las curvas de las letras minúsculas son más planas que las de Baskerville y las serifas son un poco más afilados ". [12] Se mostró en un espécimen adjunto a una reimpresión de 1787 de [i] Printer's Grammar de John Smith , en la que se admitía francamente que "el plan en el que se sentaron por primera vez fue una mejora de los tipos del difunto Sr. Baskerville of Birmingham "pero, presumiblemente sin lograr suficiente popularidad, también crearon copias de los tipos de Caslon. [29] [13]
- Cuando cerraron los sucesores de Fry, Stephenson Blake adquirió y emitió esta versión (y posiblemente se recortaron algunos tamaños) bajo el nombre "Baskerville Old Face", con muchas imitaciones siguiendo su diseño, a menudo agregando figuras de forro a la altura de la tapa y los descensores recortados necesarios para Impresión americana de "línea estándar". [15]
- La versión de Fry Foundry también fue copiada por American Type Founders . Al encontrar la cursiva de Moore insatisfactoria, agregaron una cursiva basada en el tipo de letra Bell ligeramente posterior cortado por Richard Austin . [57]
- La British Monotype Corporation cortó una copia de Baskerville en 1923 para su sistema de composición tipográfica de metal caliente , mostrado en Penrose's Annual de 1924; fue muy popular para imprimir en Gran Bretaña durante el siglo XX. [58] [59] Al igual que con otros renacimientos de Monotype, el diseño a veces se llama Baskerville MT. Se incluye con OS X en una digitalización algo delgada. [60] [61] [62]
- Schriftgießerei D. Stempel publicó un renacimiento en 1926 con el nombre de "Original-Baskerville".
- Linotype AG, la rama alemana de Mergenthaler Linotype, adaptó el corte Stempel de la cara para el linecasting en 1927. [63]
- El Baskerville de Linotype fue cortado en 1923 por George W. Jones , aunque posteriormente fue recortado en 1936. Chauncey H. Griffith cortó una versión en negrita en 1939. A veces puede llamarse Baskerville LT.
De manera más vaga, el género Scotch Roman de tipos transicionales refleja la influencia de la obra de Baskerville, con una influencia creciente del tipo Didone del continente a principios del siglo XIX; la fuente Georgia está influenciada por este género. Debido al prestigio del nombre, otros diseños completamente ajenos se llamaron 'Baskerville' en el período del metal caliente. [64] [65]
Versiones de tipo frío
Como había sido un tipo estándar durante muchos años, Baskerville estaba ampliamente disponible en tipo frío . Alphatype, Autologic , Berthold , Compugraphic , Dymo , Star / Photon, Harris , Mergenthaler , MGD Graphic Systems, Varityper , Hell AG y Monotype vendieron la cara con el nombre de Baskerville, mientras que Graphic Systems Inc. ofreció la cara como Beaumont. [66]
Versiones digitales
Como un diseño algo preciso que enfatiza el contraste entre los trazos gruesos y finos, los diseñadores modernos pueden preferir diferentes renovaciones para diferentes tamaños de texto, métodos de impresión y visualización en pantalla, ya que un diseño destinado a parecer elegante en tamaños de texto grandes podría parecer demasiado delgado para el texto del cuerpo. [10] Los factores que se tendrían en cuenta incluyen la compensación por el tamaño y la dispersión de la tinta, si la hubiera (cuya extensión depende de los métodos de impresión y del tipo de papel utilizado; no ocurre en las pantallas). Entre las digitalizaciones, la gama extremadamente completa de versiones de František Štorm es especialmente elogiada por presentar tres tamaños ópticos , la versión de texto tiene trazos más gruesos para aumentar la legibilidad como lo hace el tipo de metal. [69] [70] Mientras tanto, la digitalización común de Baskerville Old Face incluida con muchos productos de Microsoft presenta contrastes dramáticos entre trazos finos y gruesos. Esto lo hace más adecuado para los títulos, especialmente porque no tiene cursiva. [71] [72]
Otra pregunta común que enfrentan los avivamientos es qué hacer con algunas letras como 'N' en cursiva. En avivamientos fieles como la digitalización de Storm (que se muestra en la parte superior derecha) tienen un swash, pero se puede pensar que esto distrae demasiado para el uso general o para espaciar mal el texto en mayúsculas. En consecuencia, muchos avivamientos sustituyen (u ofrecen como alternativa) mayúsculas sin guiones decorativos.
Dieter Hofrichter, quien ayudó a Günter Gerhard Lange a diseñar un renacimiento de Baskerville para Berthold alrededor de 1980, comentó:
Fuimos a Birmingham donde vimos grabados originales de Baskerville. Me asombró bastante lo nítida que es la impresión de sus especímenes. Son afilados como una navaja: casi te duelen los ojos al verlos. ¡Tan elegante y de alto contraste! Mostró de esta manera lo que podía lograr. Ese era el ideal de Baskerville, pero no necesariamente el correcto para hoy. [73] [74]
Muchas empresas han proporcionado lanzamientos digitales (algunas de las versiones anteriores de Baskerville), incluidas Linotype , URW ++ , Bitstream y SoftMaker , así como muchas otras. Estos pueden tener diferentes características, por ejemplo, algunos carecen de versalitas pequeñas. Monotype Baskerville se instala en Mac como parte de macOS , mientras que muchas computadoras con Windows reciben la adaptación de Moore bajo el nombre de Baskerville Old Face en la digitalización URW (que se describe arriba) sin un peso en cursiva o negrita.
Adaptaciones
Un resurgimiento de Baskerville particularmente idiosincrásico es Mrs Eaves (1996), diseñado por Zuzana Licko . [75] Nombrado en honor a la ama de llaves convertida en esposa de Baskerville, utiliza una altura x baja para crear una página brillante sin reducir el ancho del trazo. No está diseñado para texto de cuerpo extendido, a menudo se usa en títulos y encabezados de libros. [76] [77] [78] Utiliza una variedad de ligaduras para crear efectos con caracteres vinculados. [79] Licko luego creó un compañero sans-serif , el Sr. Eaves.
Big Moore de Matthew Carter es una digitalización reciente y compleja de los tamaños más grandes de la primera adaptación de Isaac Moore, que a menudo se llama Baskerville Old Face, agregando una cursiva. [51] [55] [80] [81] Harriet es una adaptación de Okaytype inspirada en la imprenta estadounidense del siglo XIX. [82]
Galería
Algunos ejemplos de volúmenes publicados por Baskerville.
El paraíso perdido de John Milton (1758)
Volumen uno de las obras de Joseph Addison (1761)
Página de título de la Biblia de 1763 de Baskerville (que muestra letras personalizadas adicionales )
La traducción de 1766 de Virgilio al inglés, por Robert Andrews
Libro de oración común de 1760 de Baskerville .
Una edición de 1766.
Notas
- ↑ Debe tenerse en cuenta que "Transitional" es una clasificación algo nebulosa, que casi siempre incluye a Baskerville y otros tipos de letra de este período, pero también a veces algunas de las caras posteriores de "estilo antiguo", como la obra de Caslon y sus imitadores. Además, por supuesto, Baskerville y otros de este período no habrían visto su trabajo como "transitorio" sino como un fin en sí mismo. Eliason (2015) ofrece una importante crítica y evaluación modernas de la clasificación, pero incluso en 1930 Alfred F. Johnson llamó al término "vago e insatisfactorio". [6] [7]
- ↑ Con algunas excepciones, algunos editores locales de Birmingham usaban algunos de sus tipos ocasionalmente, incluido su capataz Robert Martin. [11]
- ↑ La atribución a más es generalmente aceptada con bastante confianza por los estudiosos y las tipografías de imitación de Baskerville aparecen en un espécimen emitido que se le atribuye personalmente, aunque algunos escritores solo describen la atribución como probable. [12] Más tarde se afirmó que fueron "cortados para John Baskerville en 1768" por sus propietarios, Stephenson Blake; Los historiadores modernos generalmente han tratado esto como un malentendido o una exageración. [16] [17]
- ↑ En el continente aparecieron y se hicieron populares rostros 'transitorios' que se alejaban del modelo del siglo XVI, por ejemplo, el tipo de letra Romain du Roi, obra de Joan Michaël Fleischman y Fournier, pero estos no se habían vuelto populares en Gran Bretaña.
- ^ La pizarra sobrevive en la colección de la Biblioteca de Birmingham . Desafortunadamente, no se sabe que sobreviva ninguna de sus lápidas o caligrafía formal. [25]
- ↑ Mosley también señala que no es seguro que Bodoni realmente planeara venir a Inglaterra con el objetivo específico de conocer a Baskerville, como se ha informado a veces. [35]
- ↑ El griego Baskerville erguido de Linotype no se basó en él, sino que copia el estilo de su tipo romano.
- ↑ Moore era un nativo de Birmingham, pero no parece haber tenido ninguna conexión con el propio Baskerville.
- ^ Posiblemente un seudónimo. [56]
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Desde la primera aparición de Printers Grammar de Smith y de History of Printing del Sr. Luckombe, se han realizado muchas mejoras muy útiles en Letter Foundery of Messrs. Fry and Son, que se inició en 1764 y se ha continuado con gran perseverancia y asiduidad. , ya un costo muy considerable. El plan en el que se sentaron por primera vez fue una mejora de los tipos del difunto señor Baskerville de Birmingham, eminente por su ingenio en esta línea, como también por su curiosa imprenta, muchas pruebas de las cuales existen y son muy admiradas: Pero la forma del Tipo del Sr. Caslon desde entonces ha sido copiada por ellos con tal precisión que no se distingue de las del célebre Fundador ... El siguiente espécimen breve puede servir para transmitir una idea de la perfección a la que se ha llegado a esa fábrica.
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La fundición Fry, cuyos primeros tipos en la década de 1760 fueron lo que llamaron una 'mejora' de Baskerville ... [Stephenson Blake] fundió algunos tipos de las matrices Fry 'Baskerville', luego decidió agregar los tamaños más pequeños de este tipo y mercado. el tipo de letra como Baskerville Old Face.
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enlaces externos
- Tipófilo: Baskerville
- John Baskerville I Love Typography, 23 de septiembre de 2007
- Open Baskerville : un renacimiento de código abierto de Baskerville de Moore, sin cursiva