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Un punzón (izquierda) y la matriz respectiva producida a partir de él (derecha). Las letras minúsculas en la base de la matriz son marcas de fundadores.

El punzonado es un oficio utilizado en la tipografía tradicional para cortar perforaciones en acero como primera etapa de la fabricación de tipos de metal . Se utilizarían punzones de acero en forma de letra para estampar matrices en cobre, que se bloquearon en forma de molde para fundir el tipo . Cortar punzones y tipos de fundición fue el primer paso de la composición tipográfica tradicional . [1] El corte de perforaciones de letras era un oficio altamente calificado que requería mucha paciencia y práctica. A menudo, el diseñador del tipo no participaría personalmente en el corte.

El diseño inicial del tipo sería bidimensional, pero un punzón tiene profundidad, y la forma tridimensional del punzón, así como factores como el ángulo y la profundidad a la que se introdujo en la matriz , afectarían la apariencia. del tipo de la página. El ángulo del lado del punzón fue particularmente significativo.

Un contragolpe y un puñetazo para la letra A

Proceso [ editar ]

Un punzón que trabaja para la Imprimerie Nationale demuestra cómo cortar un punzón para una ligadura Qu.

El punzón comienza transfiriendo el contorno de un diseño de letra a un extremo de una barra de acero. La forma exterior del punzón se podía cortar directamente, pero las curvas internas de un punzón pequeño eran particularmente difíciles ya que era necesario cortar lo suficientemente profundo y recto en el metal. Si bien esto se puede hacer con herramientas de corte, a menudo se usaba un contrapunzón, un tipo de punzón utilizado en el corte de otros punzones, para crear el espacio negativo en o alrededor de un glifo . Se podría usar un contragolpe para crear este espacio negativo, no solo donde el espacio estaba completamente encerrado por la letra, sino en cualquier concavidad (por ejemplo, arriba y abajo de la barra central en mayúscula "H").

Por supuesto, el contragolpe tenía que ser más duro que el golpe en sí. Esto se logró recociendo (ablandando) la pieza en bruto del punzón y endureciendo y templando el contrapunzón. Tal herramienta resolvió dos problemas, uno técnico y otro estético , que surgieron en el punzonado.

A menudo, el mismo contragolpe se puede utilizar para varias letras de un tipo de letra . Por ejemplo, el espacio negativo dentro de una " P " y una " R " mayúsculas suele ser muy similar, y con el uso de un contragolpe, podrían ser casi idénticos. Los contrafuertes se usaban regularmente de esta manera para dar a los tipos de letra un aspecto más consistente. El contragolpe sería golpeado en la cara del golpe. A continuación, se le da forma a la forma exterior de la letra utilizando limas.

Para probar el punzón, el punzón deja una huella en una hoja de papel después de cubrir el punzón con hollín de una llama abierta. El hollín que deja la llama actúa como tinta para crear una imagen en el papel (a prueba de humo).

Una vez que los punzones están listos, se puede crear un molde a partir del punzón usando el punzón en un metal más blando (como el cobre ) para crear una matriz . Luego, el tipo de metal , una aleación de plomo , antimonio y estaño , fluye hacia la matriz para producir una sola pieza de tipo, lista para la composición tipográfica.

Una característica del tipo de metal que lo hace valioso para este uso es que se expande a medida que se enfría (el agua , el silicio y el bismuto son otras sustancias que se expanden al congelarse), manteniendo las dimensiones precisas de las letras. Esta característica es compartida por el bronce utilizado para moldear esculturas , pero las aleaciones a base de cobre generalmente tienen puntos de fusión que son demasiado altos para ser convenientes para la composición tipográfica.

Las matrices perforadas no fueron fáciles de crear para fuentes grandes, ya que era difícil manejar las perforaciones grandes de manera uniforme. Para estos se utilizaron métodos alternativos como el tipo de vaciado o matrices en arena o yeso. [2] [3] [4] [5] A partir del siglo XIX, comenzaron a aparecer varias tecnologías nuevas que desplazaron el punzonado manual.

Punchcutters [ editar ]

Durante los primeros años de la imprenta, durante los cuales el oficio y los gustos evolucionaron rápidamente, los impresores solían cortar o encargar sus propios punzones. [6] [7] Muchos de los primeros impresores ingresaron al comercio desde el trabajo del metal y, por lo tanto, habrían tenido las habilidades para cortar sus propios tipos: Johannes Gutenberg provenía de un entorno de trabajo del metal, al igual que Nicolas Jenson . A medida que la venta de tipos se convirtió en un comercio importante e independiente, el punzonado se convirtió en un oficio practicado principalmente por los propietarios o empleados de fundiciones de tipos, o en ocasiones por artesanos itinerantes especializados.

La técnica de punzonado es similar a la utilizada en otras profesiones de metalurgia de precisión, como el corte de troqueles para hacer monedas, y muchos punzonadores ingresaron al oficio desde estos campos: por ejemplo, el teólogo del siglo XVI Jean de Gagny cuando encargó tipos para su prensa privada en el 1540, contrató a Charles Chiffin, conocido por haber practicado anteriormente como orfebre. [8] Entre los punzones más famosos, Robert Granjon comenzó como aprendiz de joyero, aunque Claude Garamond escribió sobre tipos de corte desde su infancia. [9] [10] También Christoffel van Dijck se formó como orfebre en Frankenthal . [11]En el siglo XVIII, William Caslon tomó el oficio de grabar diseños ornamentales en armas de fuego y encuadernadores. [12] [13] [14] Un trasfondo menos común fue el de Miklós Tótfalusi Kis , quien comenzó su carrera como maestro de escuela antes de pagar para aprender a punzonar mientras estaba en los Países Bajos para imprimir una Biblia húngara. [15] [16] Aparentemente hubo una caída en el número de grabadores activos en la Francia del siglo XVII en comparación con el XVI, probablemente debido a razones económicas y una saturación del mercado con tipos de letra de alta calidad cortados en el siglo anterior; Pierre-Simon FournierComentó que el conocimiento de la técnica en Francia degeneró después del siglo XVI hasta el punto de que "difícilmente se podía encontrar un hombre que cortara las consonantes JJ y las vocales UU cuando se introdujo su uso en Francia". [7] [17]

Al parecer, el proceso de punzonado a veces se trataba como un secreto comercial debido a su dificultad y, a veces, se transmitía de padres a hijos. William Caslon fue un ejemplo de esto, según Nichols enseñando a su hijo sus métodos en privado mientras estaba encerrado en una habitación donde nadie podía verlos. [18] [19]

El punzonado manual era un proceso lento que requería experiencia. Se ha estimado que la tasa de trabajo de los punzonadores experimentados era de aproximadamente una letra por día. [15] [a] Algunos testimonios de la London Society of Arts en mayo de 1818, que se dieron como parte de una investigación sobre el desarrollo de nuevas precauciones contra la falsificación de billetes, ilustra esto. [20] El perforador Anthony Bessemer dio testimonio por carta de que su ritmo de trabajo para los golpes fue de aproximadamente 12 semanas (72 días sin contar los domingos) para cortar un conjunto completo de 61 golpes [b] alrededor o menos de 1 golpe por día, por 4 puntos " tipo de tamaño de diamante. Sr. Caslon de la familia tipográfica Caslon de Londres [c]elaboró ​​una fuente de este tamaño "difícilmente podría completarse en 7 u 8 meses; en la actualidad solo hay 4 o 5 personas en Inglaterra que pueden ejecutar el tipo de diamante [4pt], debido sin duda a la escasa demanda de este; y la peculiar El estilo de cada uno de estos cortadores de punzón es perfectamente conocido por las personas familiarizadas con la creación de letras ". [22] Estimó que un punzón podría cortar dos golpes de este tamaño al día, aunque se necesitaría más trabajo para "obtener tipo de los golpes".

Los punzonadores no concebían necesariamente los diseños en los que trabajaban. De hecho, G. Willem Ovink, un ejecutivo de impresión holandés e historiador de la impresión, señaló en 1973 que estaba impresionado por "la absoluta falta de talento creativo en todos los punzonadores más hábiles de este siglo" con respecto a la creación de sus propios diseños, aunque presumiblemente, muchos punzonadores del pasado diseñaron y concibieron el trabajo que grabaron. [23]

Nuevas tecnologías [ editar ]

Una demostración de la punzonadora Nelly Gable. La vela debe transferir hollín al punzón para hacer una prueba de humo, una verificación de la impresión actual del punzón en el papel.

Las nuevas tecnologías desplazaron el punzonado manual desde mediados del siglo XIX.

El electrotipado de la década de 1840 es una tecnología utilizada para formar matrices de cobre por electrodeposición alrededor de grabados de una forma de letra. Esta forma de letra podía estar en cualquier metal, por lo que el grabado comenzó a hacerse cada vez más cortando una forma de letra en metal de tipo suave. [d] Esto permitió una explosión en la variedad de tipos de letra, especialmente los tipos de letra de visualización que no necesitaban ser emitidos con tanta frecuencia y para los que solo se necesitaban unas pocas matrices, y permitió la regeneración (o, a menudo, la piratería) de tipos para los que no se disponía de punzones o matrices. [mi]

El grabado del pantógrafo es una tecnología en la que una máquina de corte se controla mediante movimientos manuales y permite cortar tipos de grandes dibujos de trabajo. Inicialmente se introdujo en la impresión para cortar el tipo de madera utilizado para carteles y titulares. [1] En la década de 1880, el fundador de la tipografía Linn Boyd Benton adaptó la tecnología para cortar matrices muy pequeñas y punzones de acero. [1] Esto dio resultados muy precisos y transfirió el lugar de la creatividad individual completamente lejos de la etapa de grabado hacia una oficina de dibujo. [1] [26] [27]

Algunos punzonadores continuaron gozando de prestigio por su trabajo artesanal hasta principios o mediados del siglo XX. [1] Estos incluyeron a Edward Prince , que cortó muchos tipos para los impresores finos del movimiento Arts and Crafts , Malin en París, [28] [23] [29] Otto Erler en Leipzig y PH Rädisch en Joh. Enschedé en Haarlem, que cortó los tipos de Jan van Krimpen . [30] [31] [32] [33] El diseñador tipográfico Matthew Carter , que aprendió a cortar punzones de Rädisch durante una pasantía en Enschedé, ha añadido comentarios a una película muda de Rädisch en el trabajo en la década de 1950. [34]

La Imprimerie nationale francesa fue una de las pocas instituciones que continuó empleando punzonadoras en el siglo XXI, para demostrar la técnica histórica y completar el conjunto de caracteres de las tipografías históricas. [35] La punzonadora contemporánea Nelly Gable de la Imprimerie Nationale francesa es una de las pocas mujeres que practican este arte. [35]

Ver también [ editar ]

  • Hermanos Amoretti
  • Museo Industrial de Bradford
  • Moneda conmemorativa
  • Impresión tipográfica

Referencias [ editar ]

  1. ^ a b c d e Tracy, Walter. Cartas de crédito . págs. 32–40.
  2. ^ Mosley, James. "Grandes matrices de latón: ¿un misterio resuelto?" . Escriba Foundry (blog) . Consultado el 5 de octubre de 2017 .
  3. ^ Mosley, James. "Grandes matrices de latón de nuevo: el tipo Enschedé 'Chalcographia'" . Escriba Foundry (blog) . Consultado el 5 de octubre de 2017 .
  4. ^ Mosley, James. "Dabbing, abklatschen, clichage ..." Type Foundry (blog) . Consultado el 5 de octubre de 2017 .
  5. ^ "Tipos ornamentados: un prospecto" (PDF) . imimprimit. Archivado desde el original (PDF) el 22 de diciembre de 2015 . Consultado el 12 de diciembre de 2015 .
  6. ^ Vervliet, Hendrik DL (2010). Tipos de imprenta del Renacimiento francés: un conspectus . New Castle, Del .: Oak Knoll Press. ISBN 978-1-58456-271-9.
  7. ↑ a b Williamson, Hugh (agosto de 1987). "Jean Jannon de Sedan (serie de artículos)". Boletín de la Sociedad Histórica de la Imprenta . [Sobre el impresor Jean Jannon , que empezó a cortar letras a los treinta años]: Parte del aprendizaje de Jannon debe haber sido denodado enérgicamente al punzonado y a otras habilidades para trabajar metales que necesitaría para esta tarea ... algunos de los primeros impresores se sabe que han cortado sus propios punzones y se sabe que algunos impresores han hecho algunos cortes, pero los punzonadores solían ser artesanos independientes.
  8. ^ Vervliet, Hendrik DL (2008). La paleotipografía del Renacimiento francés . Leiden: Koninklijke Brill NV. págs. 316–7. ISBN 90-04-16982-2. Gagny hizo grabar sus nuevos tipos por un orfebre de Tours, Charles Chiffin ... por lo demás desconocido como tipógrafo, [él] entregó un trabajo decente. El colon [de Chiffin] y el período [tienen] forma de rombo, posiblemente una indicación de que Chiffin había sido influenciado o entrenado en el corte de tipos góticos.
  9. ^ Warde, Beatrice (1926). "Los tipos 'Garamond'" . El Fleuron : 131-179.
  10. ^ Lane, John A. (2005). "Claude Garamont y sus tipos romanos". Garamond Premier Pro: una adaptación contemporánea; modelado sobre los tipos romanos de Claude Garamond y los tipos en cursiva de Robert Granjon . San José: Adobe Systems. págs. 5-13.
  11. ^ Lane, John A. (2012). La diáspora de la imprenta armenia, 1512-2012 . Amsterdam: Colecciones especiales de la Universidad de Amsterdam. págs. 70–86. ISBN 9789081926409.
  12. ^ Mosley, James (1967). "La carrera temprana de William Caslon". Revista de la sociedad histórica de la imprenta : 66–81.
  13. ^ Carter, Harry. "Punzones de Caslon: una nota provisional". Revista de la Sociedad Histórica de la Imprenta . 3 : 68–70.
  14. ^ Mosley, James (1984). Especímenes de tipo británico antes de 1831: una lista de mano . Sociedad Bibliográfica de Oxford. pag. 69.
  15. ↑ a b Lane, John (1983). "Los tipos de Nicholas Kis". Revista de la Sociedad Histórica de la Imprenta : 47–75.
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  19. ^ Musson, AE (2013). Sindicato e Historia Social . Hoboken: Taylor y Francis. pag. 138. ISBN 9781136614712.
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  21. ^ HE Musson (12 de noviembre de 2012). Estudios sindicales y sociales . Routledge. pag. 139. ISBN 978-1-136-27535-7.
  22. ^ Informe del Comité de la Sociedad de las Artes (etc.) junto con las comunicaciones aprobadas y las pruebas sobre las mismas, relativas al modo de prevenir la falsificación de billetes de banco . 1819. págs. 68–9.
  23. ↑ a b Ovink, GW (1 de enero de 1973). "Dos libros sobre Stanley Morison". Quaerendo . 3 (3): 226–242. doi : 10.1163 / 157006973X00237 .
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  30. ^ Ovink, G. Willem (1973). "Revisión: Jan van Krimpen, una carta a Philip Hofer". Quaerendo : 239–242. doi : 10.1163 / 157006973X00237 .
  31. ^ Ovink, G. Willem (1 de enero de 1980). "Grandezas y miserias del oficio del punzón: una revisión de la A a la Z. Una autobiografía de PH Rädisch, staal-stempelsnijder". Quaerendo . 10 (2): 158-172. doi : 10.1163 / 157006980X00149 .
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  33. ^ Reynolds, Dan. "Mis notas sobre el punzón Otto Erler" . TypeOff . Consultado el 11 de junio de 2018 .
  34. ^ Haley, Allan. "Gravers & Files" . Fonts.com . Consultado el 11 de junio de 2018 .
  35. ^ a b "Punch-cutter Nelly Gable: Steel Magnolia of the Imprimerie Nationale" . Viajero de diseño . Consultado el 5 de mayo de 2017 .
  • Baines, Phil y Haslam, Andrew (2002). Tipo y tipografía . Watson-Guptill. ISBN 0-8230-5524-8 . 
  • Smeijers, Fred (1997). Contraataque: haciendo tipografía en el siglo XVI, diseñando tipografías ahora . Prensa arquitectónica de Princeton. ISBN 0-907259-06-5.
  1. ↑ El ritmo de trabajo aparente del punzón y fundador de la tipografía Pierre-Simon Fournier a fines del siglo XVIII, como se documenta en sus especímenes, fue tan rápido que el historiador de la imprenta del siglo XX Harry Carter sugirió que en realidad solo había grabado los caracteres necesarios para imprimir sus especímenes. , y los caracteres restantes se completarán más tarde. [17]
  2. ^ Quizás un alfabeto con ligaduras pero sin números.
  3. ↑ Este no es William Caslon I , el creador de esta dinastía, que había muerto en 1766. [21] Según Nash, es Henry II Caslon (1786-1850), su bisnieto. [20]
  4. ↑ Se usaron varios nombres para el 'punzón' en metal blando tallado para un electrotipo. "Letra de patrón" y "patrix" son términos comunes. [24] El electrotipado también se utilizó de manera menos honorable para la piratería de tipos preexistentes.
  5. ^ Un pequeño problema con el electrotipado de tipos es que la nueva forma es ligeramente más pequeña que la original; según Justin Howes , el cálculo de lafundición tipográfica de Stephenson Blake fue que la contracción fue en promedio del 0,0038%. Aunque obviamente no es mucho, esta desviación podría acumularse si una forma de letra se regenera repetidamente. La solución de Stephenson Blake fue aplastar ligeramente el tipo de letra en una prensa o limarlo para ensancharlo antes de ponerlo en el baño de electrotipo. [25]

Enlaces externos [ editar ]

  • Gravers & Files: el arte perdido del corte por punzonado : una película muda del punzón PH Rädisch en Enschedé, uno de los últimos punzonadores en funcionamiento, en 1957, momento en el que el proceso ya era una actividad de nicho. Narración y comentario de Matthew Carter , quien fue enseñado por él.