El Bassoon Quintet (en alemán: Fagott-Quintett ) es un quinteto de Graham Waterhouse , compuesto en 2003 para fagot y cuarteto de cuerda .
En 2003 Graham Waterhouse compuso el Quinteto de fagot, que se estrenará como parte de un concierto de retratos del compositor en el Gasteig . El 5 de octubre de 2003, se interpretó música para uno a diez intérpretes, dirigida por Yaron Traub , en el Kleiner Konzertsaal, incluido el Piccolo Quintet . La parte del fagot fue interpretada por primera vez por Lyndon Watts , el fagotista principal de la Münchner Philharmoniker , en presencia del fagotista William Waterhouse , el padre del compositor. El cuarteto de cuerdas estaba formado por Odette Couch, Kirsty Hilton, Isabel Charisius y el compositor. [1]
Una versión revisada se realizó en Munich el 14 de marzo de 2011 en un concierto de cámara de la Bavarian Tonkünstlerverband (Asociación de Artistas Musicales). El solista fue de nuevo Watts, que también estrenó Migrant de Bernd Redmann para fagot y cuarteto de cuerdas, e interpretó el primero de cuatro cuartetos para instrumento de viento madera y trío de cuerdas, llamado "Finnische Quartette", de Jörg Duda . Los músicos de cuerda, además del compositor, eran miembros de la Münchner Philharmoniker , Clément Courtin, Namiko Fuse y Konstantin Sellheim . [2]
El quinteto está en preparación para ser publicado por Zimmermann . Se tocó en conciertos para celebrar el 50 cumpleaños del compositor en Munich [3] y Frankfurt . [4] [5]
Como en el Concierto para violonchelo del compositor de 1995, los movimientos del quinteto están en la secuencia "introducción lenta - rápida - lenta - rápida". La introducción presenta intervalos característicos y la amplia tesitura del fagot, un rango de tres octavas y media. También se establece el "estado de ánimo predominantemente lírico" de la obra. "Energía inquieta" define el movimiento Allegro, un motivo de cuatro notas se pasa entre el violonchelo y el fagot, y luego domina la figuración en la parte del fagot. [6]
El movimiento lento recuerda los recuerdos del compositor del canto litúrgico armenio , que experimentó en 1996 en el distrito armenio de Jerusalén alrededor de la Pascua. Él describe: "La línea serpenteante, que se enrosca continuamente sobre sí misma y la resonancia de los enormes y antiguos muros de piedra se reflejan en la escritura, a medida que los fragmentos del 'canto' se mueven continuamente entre los instrumentos". [6]