" Batalla de las Bastards " es el episodio novena y penúltima de la sexta temporada de HBO 's fantasía serie de televisión Juego de tronos y su episodio 59a general. Fue escrito por los co-creadores de la serie David Benioff y DB Weiss , y dirigido por Miguel Sapochnik .
" Batalla de los bastardos " | |||
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Episodio de Juego de Tronos | |||
Episodio no. | Temporada 6 Episodio 9 | ||
Dirigido por | Miguel Sapochnik | ||
Escrito por | David Benioff D. B. Weiss | ||
Música destacada | Ramin Djawadi | ||
Cinematografía de | Fabián Wagner | ||
Editado por | Tim Porter | ||
Fecha de emisión original | 19 de junio de 2016 | ||
Tiempo de ejecución | 60 minutos | ||
Apariciones de invitados | |||
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Cronología de episodios | |||
Jon Snow y Ramsay Bolton se enfrentan en una batalla por el control de Winterfell . La fuerza de Jon, compuesta principalmente por Wildlings , es casi derrotada por el ejército de Bolton, pero este último es superado cuando Sansa Stark y Petyr Baelish llegan con los Caballeros del Valle. La batalla culmina con la derrota y captura de Ramsay. Mientras tanto, Daenerys Targaryen derrota a los Maestros en Meereen y comienza a hacer nuevas alianzas.
"Battle of the Bastards" recibió una inmensa aclamación de la crítica, y varios críticos la llamaron una "obra maestra", [1] y fue elogiada como uno de los mejores episodios de la serie, así como uno de los mejores episodios de televisión de todos los tiempos. Los críticos describieron la batalla en el Norte como "aterradora, apasionante y estimulante", la actuación de Harington recibió grandes elogios, [2] y el reencuentro de Daenerys con sus dragones al comienzo del episodio se consideró "emocionante". [3] La batalla del mismo nombre tomó 25 días para filmar y requirió 500 extras, 600 miembros de la tripulación y 70 caballos. En Estados Unidos, el episodio tuvo una audiencia de 7,66 millones en su emisión inicial. Le valió a Game of Thrones seis Primetime Emmy Awards , lo que lo convierte en el episodio más ganador de un Emmy de la historia. En particular, ganó por Mejor Dirección y Mejor Escritura ; el episodio fue la elección de Kit Harington para apoyar su nominación a Mejor Actor de Reparto . Sapochnik también ganó el premio del Gremio de Directores de Estados Unidos a la mejor dirección en una serie dramática por el episodio.
Este episodio marca las apariciones finales de Art Parkinson ( Rickon Stark ) e Iwan Rheon ( Ramsay Bolton ).
Gráfico
En Meereen
Daenerys, Tyrion, Missandei y Grey Worm se encuentran con los Maestros, quienes ofrecen condiciones de rendición. Daenerys responde que la reunión fue convocada para discutir la rendición de los amos, y procede a montar a Drogon en Slaver's Bay con Rhaegal y Viserion para quemar su flota. Grey Worm mata a dos de los maestros, pero Yezzan se salva; Tyrion le dice que advierta a los otros maestros del poder de Daenerys. Mientras tanto, Daario lleva a los Dothraki a masacrar a los Hijos de la Arpía, que están masacrando a los libertos fuera de la ciudad.
Theon y Yara llegan a Meereen y forman una alianza con Daenerys, ofreciendo su flota a cambio de ayuda para derrocar a Euron y reconociendo el reclamo de Yara sobre las Islas del Hierro.
En Winterfell
Jon, Sansa, Tormund y Davos se encuentran con Ramsay y sus abanderados. Jon rechaza la oferta de Ramsay de devolverle a Sansa a cambio de un perdón, mientras que Ramsay rechaza la oferta de Jon de resolver su disputa con un combate singular. Ramsay también se regocija de que ha estado matando de hambre a sus perros antes de darles de comer a Jon y sus asesores.
En el campamento, Sansa insiste en que el ejército de los Starks no es lo suficientemente grande y advierte a Jon que no subestime a Ramsay. Davos y Tormund discuten su tiempo sirviendo a Stannis y Mance y reconocen que pueden haber servido a los hombres equivocados en el pasado. Davos descubre la pira donde se quemó a Shireen y encuentra el ciervo de madera que talló para ella.
Los ejércitos se reúnen en las afueras de Winterfell a la mañana siguiente. Ramsay libera a Rickon y lo hace correr hacia Jon mientras le dispara flechas. Jon se apresura a interceptar a Rickon, pero Rickon muere justo cuando Jon lo alcanza. Enfurecido, Jon carga contra Ramsay, quien ordena a los arqueros de Bolton disparar y a su caballería cargar, y Davos ordena a la fuerza Stark fuera de posición para proteger a Jon. La batalla subsiguiente deja a cientos de soldados de Bolton y Stark muertos, creando un muro de cadáveres y permitiendo que la infantería de Bolton rodee a las fuerzas Stark mientras los hombres de Smalljon impiden que el ejército Stark escape por el muro de cuerpos. Aunque Jon sobrevive al ser pisoteado por los Wildlings, las fuerzas Stark parecen estar condenadas cuando de repente suena un cuerno en la distancia. Littlefinger y Sansa llegan con los Caballeros del Valle, que aplastan fácilmente al resto del ejército de Bolton; Tormund mata a Smalljon Umber en el caos.
Ramsay se retira a Winterfell, pero Wun Wun derriba las puertas de Winterfell y los leales a Stark abruman a los restos de la guarnición de Bolton. Un Wun Wun mortalmente herido es rematado por Ramsay, quien le dice a Jon que ha reconsiderado la oferta de combate singular. Jon domina a Ramsay y comienza a golpearlo hasta matarlo, pero se detiene cuando ve a Sansa y ordena que lo encarcelen, dejando a Winterfell una vez más en manos de la Casa Stark.
Por la noche, Sansa visita a Ramsay, que ha sido encarcelado en las perreras con sus perros. Ramsay insiste en que sus perros no se volverán contra él, pero Sansa le recuerda que los había matado de hambre a propósito y se aleja sonriendo mientras lo devoran vivo.
Producción
Escritura
"Battle of the Bastards" fue escrita por los creadores de la serie, David Benioff y DB Weiss . Los elementos del episodio se basan en la sexta novela de la serie A Song of Ice and Fire , The Winds of Winter , que el autor George RR Martin esperaba completar antes de que saliera al aire la sexta temporada. [4] En un segmento de "Inside the Episode" publicado por HBO poco después de la emisión del episodio, Benioff y Weiss dijeron que la batalla final se inspiró principalmente en la Batalla de Cannae y la Guerra Civil Estadounidense . [5] [nb 1] Según Weiss, "Regresamos a la lucha romana contra los cartagineses en la batalla de Cannas, donde los romanos quedaron atrapados en un cerco por Hannibal y simplemente masacraron al hombre. Lo usamos como nuestro modelo ". [5] Benioff dijo: "La 'Batalla de los bastardos' se vuelve increíblemente compacta. Todos estos hombres, todos estos combatientes, se apiñan en este espacio increíblemente estrecho en el campo de batalla. Lees relatos de las batallas en la Guerra Civil donde estaban los cuerpos amontonados tan gruesos que en realidad eran una obstrucción en el campo de batalla ". [5] El director del episodio, Miguel Sapochnik, dijo en una entrevista que la batalla de Agincourt fue la inspiración original, pero que el concepto se adaptó para adaptarse a las limitaciones presupuestarias. [6]
Weiss dijo que querían representar una batalla en toda regla: "Desde el principio sabíamos que una cosa que nunca habíamos tenido en el programa era una verdadera batalla campal medieval en la que dos bandos ponen en juego todas las fuerzas que pueden en algún campo de batalla. que de alguna manera se negocia o acuerda y se pelean hasta que uno de ellos gana y el otro pierde. Este es un elemento básico de la historia de la humanidad, y comenzamos a mirar a través de muestras de películas. En realidad, no había uno en el que ambos te hizo sentir lo que era estar allí en el suelo y te dio una idea de la geografía de la batalla ". [5] Según Benioff, también querían demostrar el papel que juega la suerte en la batalla, "Solo para sentir el tipo de aleatoriedad en la que hay flechas cayendo de todas partes, la gente está siendo asesinada, la gente es pisoteada por caballos, etc. gran parte es pura suerte. Jon Snow es un combatiente muy hábil, pero parte de la razón por la que sobrevive a esta batalla es que tiene suerte ". [5]
En el artículo de "Inside the Episode", Benioff dijo sobre la transformación de Daenerys Targaryen durante la serie: "Creo que Dany se ha estado convirtiendo en Targaryen desde el comienzo de la temporada 1". [7] Según Weiss, "Ella no es su padre y no está loca y no es una sádica, pero hay una crueldad Targaryen que viene incluso con los buenos Targaryen". [7] Benioff concluyó: "Si eres uno de los señores de Westeros o uno de sus oponentes potenciales en las guerras venideras y te enteras de lo que sucedió aquí en Meereen, debes estar bastante nervioso porque este es un Tienes una mujer que de alguna manera ha formado una alianza en la que tiene una horda Dothraki, una legión de Inmaculados, tiene el ejército mercenario de los Segundos Hijos y tiene tres dragones que ahora están bastante cerca de ser adultos. Entonces, si ella puede cruzar el Mar Angosto y llegar a Westeros, ¿quién se interpondrá en su camino? " [7]
Fundición
"Battle of the Bastards" fue el episodio final del actor Iwan Rheon , quien había interpretado a Ramsay Bolton desde la tercera temporada de Game of Thrones . [8] Su primera aparición fue en " Dark Wings, Dark Words ", como un "niño" sin nombre que ayuda a Theon Greyjoy capturado. Antes de ser elegido como Ramsay, Rheon audicionó para el papel de Jon Snow. [9] En una entrevista, describió haber aprendido sobre el destino de su personaje: "Había recibido la mitad de los guiones, cinco episodios, luego recibí la llamada. Ellos bromearon: '¿No es genial que Ramsay termine en el Trono de Hierro?' Tan pronto como dijeron eso, dije: 'Está muerto, ¿no?' Es genial. He tenido cuatro temporadas preciosas aquí. Ha sido genial estar involucrado en un programa tan increíble. Creo que es algo correcto que se caiga. Porque ¿qué más va a hacer después de esto? Ha hecho tantas cosas . Está justificado y es lo correcto. Es el camino correcto. Ha alcanzado su punto máximo. Es bueno para la audiencia que salga tan alto, por así decirlo ". [8] En esa entrevista, Kit Harington habló sobre Rheon: "Me encanta el trabajo de Iwan. Es un actor increíblemente detallado que ha creado un personaje notable y despreciable". [8]
"Battle of the Bastards" fue también el último episodio del personaje recurrente Rickon Stark (Art Parkinson), que había aparecido desde el episodio de estreno de la serie " Winter Is Coming ". [10] En una entrevista de IGN , Parkinson dijo que le avisaron sobre la muerte de su personaje: "Siempre que me decían que regresaría para la temporada 6, antes de que me enviaran los guiones y esas cosas, me enviaban a través de un anillo. sólo para decir: 'Escucha, para que no te sorprendas cada vez que leas los guiones, solo debes saber que mueres esta temporada ' ". [10] Continuó:" Cada vez que volvía, estaba emocionado de volver , y todas las escenas parecían bastante asombrosas. Estaba tan feliz de volver a abrazar al personaje ". [10] Según Parkinson, lamentaba que Rickon muriera, pero su forma de morir fue una compensación: "Fue una muerte genial, y siempre iba a ser una buena muerte, así que al mismo tiempo, estaba bastante contento." [10]
Otro personaje diferente fue Smalljon Umber, interpretado por Dean S. Jagger. [11] En una entrevista, Jagger habló sobre su casting: "Oré por él. Cuando escuché que me dieron la parte, mis rodillas se doblaron. Fue un momento que me cambió la vida". [11] Antes de convertirse en actor profesional, Jagger cavó trincheras y trabajó en una fábrica de colchones para pagar sus estudios de actuación y era un patinador profesional. [11] Ian Whyte también hizo su última aparición en "Battle of the Bastards" como el gigante Wun Wun; [12] había interpretado a Gregor Clegane durante la segunda temporada del programa . [12] El supervisor de efectos especiales Joe Bauer dijo sobre el casting de Whyte como Wun Wun: "Queríamos un actor grande porque alguien de 14, 15 pies de altura tendría más peso y masa para moverse, y una persona de tamaño normal tendría muchas dificultades para lograrlo ". [12]
Rodaje
Batalla de Winterfell
"Battle of the Bastards" fue dirigida por Miguel Sapochnik , quien había dirigido los episodios de la quinta temporada " The Gift " y " Hardhome ". [13] En una entrevista de Entertainment Weekly antes de la emisión del episodio, Sapochnik dijo que Benioff y Weiss lo incorporaron después de su éxito en la temporada anterior; "Hardhome" ganó varios premios, incluidos los premios Primetime Creative Arts Emmy . [14] Sobre cómo debería filmarse el episodio, dijo: "Cada batalla en Thrones es única. Creo que es por eso que Benioff y Weiss siguen haciéndolos. En el caso de 'Battle of the Bastards' - o 'BOB' como nosotros cariñosamente lo llamaron en producción: David y Dan querían hacer algo espectacular, una batalla estratégica en el campo que no habían tenido los recursos para hacer en la temporada 1 o 2. Estaba particularmente interesado en representar tanto el horror de la guerra como el papel de la suerte en la batalla ". Benioff calificó el trabajo de Sapochnik en el episodio como uno de los mejores en la historia de la serie. [15]
La filmación tomó 25 días, requiriendo 500 extras, 600 miembros de la tripulación y 70 caballos. Benioff describió la dificultad de coordinar los caballos en las escenas de batalla, razón por la cual rara vez se usan excepto en "películas de guerra de gran presupuesto". Weiss agregó: "Miguel realmente se superó a sí mismo. Las batallas medievales completamente desarrolladas requieren una enorme cantidad de recursos y coreografías para hacerlas bien. Parece que estamos haciendo algo nuevo que no ves en la televisión y las películas con mucha frecuencia". [15] Se utilizaron cuatro equipos de cámara para la escena de la batalla. Los 500 extras eran en gran parte los ejércitos de Snow y Bolton como Wildlings, arqueros, espadachines y lanceros. Cada ejército fue entrenado por separado para crear una rivalidad fuera de la pantalla entre los dos grupos, y se utilizaron efectos visuales para expandir el ejército a miles. [16] Kristofer Hivju, quien interpreta a Tormund Giantsbane, dijo sobre la intensidad de la filmación de las escenas: "Fue bastante intenso, en realidad. Cuando tienes a 20 personas corriendo y apretujadas, y estás tratando de atacar a otro tipo barbudo con una espada no estás fuera de peligro, estás tirado en el barro y un paso en falso ya no tendrás cara, fue muy intenso y Miguel insistió en hacerlo así de fangoso y desordenado. La guerra no es hermosa. A veces ves secuencias de acción donde las batallas parecen estar organizadas. Lo sé por cómo lucharon los vikingos. No es hermoso. Es difícil. Es un trabajo duro. Tuvimos que filmar momento a momento, cronológicamente. una secuencia 80 veces al día ". [17]
En una entrevista después de la emisión del episodio, Sapochnik detalla el proceso de filmación de la batalla y llama Akira Kurosawa 's Ran una inspiración en el rodaje de las escenas: "Vi todas las batallas campo de pitch que pude encontrar (tomas de los reales también), en busca de patrones: lo que funciona, lo que no, lo que te saca del momento, lo que te mantiene encerrado. Curiosamente, una de las cosas que noté es que la puesta en escena de estas batallas a lo largo de los años ha cambiado drásticamente. veía estas enormes tomas aéreas de cargas de caballos y había dos grandes diferencias. Primero, todo era real, sin CGI ni replicación digital. Y segundo, a menudo, cuando los caballos caían, se notaba que estaban realmente heridos. . Hoy en día nunca te saldrías con la tuya, y tampoco querrías hacerlo ". [6]
Cuando se le preguntó sobre el mayor desafío en la filmación de la batalla, Sapochnik dijo: "Cada vez que cargamos los caballos, se necesitan 25 minutos para restablecer toda la nieve falsa en el campo y borrar las huellas de las herraduras. Entonces, ¿cuántas veces podemos permitirnos cargar el caballos cada día sabiendo que necesitamos dar tiempo para un reinicio que es 10 veces más largo que el disparo real? Otra cosa fue cómo hacer que 500 extras parezcan 8,000 cuando estás disparando en un campo donde simplemente no hay ningún lugar para ocultar tu déficit. un poco como una ecuación matemática loca. Y finalmente: ¿Cómo puedes hacer que estos tipos se enojen lo suficiente como para correr el uno contra el otro y cubrirse de barro y pararse bajo la lluvia y luego correr el uno al otro una y otra vez durante 25 días, 10 horas? un día, sin que ellos simplemente te digan que te vayas a cabrear? " [6] En una entrevista, dijo que lo más difícil que se le pidió que representara era "tener 3.000 caballos corriendo entre sí, especialmente después de que descubrimos que los caballos no pueden tocarse entre sí. Es ilegal, es una regla muy válida sobre protegiendo a los caballos. Así que lo mismo que estábamos tratando de hacer no estaba permitido. Y solo teníamos 70 caballos ... [La solución era] que un tipo corría hacia el marco, y luego el jinete tiraba del caballo , lo que significa hacer que el caballo se caiga y se acueste de costado. Más tarde, superpondríamos digitalmente otro caballo CGI y haríamos que pareciera que había impactado al vivo ". [18]
Según el director, la escena se filmó en un terreno de propiedad privada en Saintfield , Irlanda del Norte , y solo tuvieron 12 días para rodar. Después de leer el guión, a Sapochnik se le ocurrió un programa de rodaje de 48 días, que se redujo a 25 días. [6] El CGI de Ghost, el lobo huargo de Jon Snow, en el episodio presentó dificultades; estaba "allí con creces originalmente, pero también es un personaje increíblemente costoso y que consume mucho tiempo para darle vida. Al final, tuvimos que elegir entre Wun Wun y el lobo huargo, así que el perro mordió el polvo". [19] Sapochnik dijo que una escena crucial se filmó fuera del guión. Después de tres días de lluvia, incapaz de terminar de filmar como estaba escrito, sugirió una escena en la que Jon Snow fue pisoteado y casi enterrado vivo por cuerpos; el director describió al personaje que se abrió camino como un "renacimiento". [6]
En una entrevista sobre la escena del "renacimiento", Kit Harington dijo que tenía la intención de reflejar la escena de Daenerys Targaryen al final del episodio de la tercera temporada " Mhysa " cuando Daenerys es detenida por esclavos liberados de Yunkai; en "Battle of the Bastards", Jon Snow emerge de la aplastante multitud de la batalla: [20] [21] [22] "Cuando el enamoramiento comienza a suceder, se ralentiza, y está esa cosa de paz en la que piensa: ' Podría quedarme aquí y dejar que todo termine ''. Y luego algo lo impulsa a pelear, y en ese momento cuando se levanta y toma aliento, renace de nuevo, lo que encontré extrañamente reflectante de la escena en la que Dany se sostiene en alto al final de la tercera temporada ". [21]
"Battle of the Bastards" fue el primer episodio en el que Kit Harington e Iwan Rheon filmaron escenas juntos y se conocieron en la pantalla. [23] Rheon dijo que siempre había querido filmar escenas con Jon Snow: "Cualquiera que me haya preguntado, '¿A quién te gustaría que conociera Ramsay?' Mi respuesta siempre ha sido: 'Jon Snow'. Él es la antítesis de Ramsay. Son casi un yin y un yang. Ambos provienen de un lugar tan similar pero son tan diferentes. Y aunque son enemigos, ambos han llegado tan lejos como bastardos, lo que es casi incomprensible, y ahora los dos están aquí uno frente al otro. No podrían ser más diferentes, pero más similares ". [23] En una entrevista, Harington habló sobre su escena de pelea con Rheon: "De hecho, golpeé a Iwan en la cara dos veces por accidente, lo que él tomó muy bien. Fue muy amable al respecto". [24] Según Rheon, "A mi modo de ver, si no te golpean un par de veces haciendo eso, no lo estás haciendo correctamente". [25]
Un error notable ocurrió durante la escena en la que Jon Snow monta su caballo en un intento de rescatar a Rickon antes de que las flechas de Ramsay puedan alcanzarlo. Mientras se sube a la silla, se puede ver la espada valyria de Snow Garra Larga y su vaina doblando salvajemente, traicionando su estatus como un sustituto de goma. [26]
Batalla de Meereen
Para la escena de Daenerys al comienzo del episodio donde los tres dragones queman parte de la flota de Masters, Sapochnik le dio crédito al supervisor de efectos visuales Joe Bauer y al productor Steve Kullback por el trabajo de postproducción: [6] "Para esta secuencia, David y Dan dijeron que lo que querían ver era una 'demostración' de lo que estaba por venir. Así que traté de abordarlo de la manera más elegante, épica y de gran película que pude ". [6] El director trató de diseñar las tomas con relativo realismo, inspirado en imágenes de Supermarine Spitfires de la Segunda Guerra Mundial en acción. [6] Basó las tomas de dragones en imágenes de la vida salvaje, lo que les permitió romper el encuadre: "Estas cosas deberían ser tan grandes y rápidas que es difícil seguirles el ritmo". [6] Para insertar a Emilia Clarke (como Daenerys Targaryen) en la escena, montó un " dispositivo cardán hidráulico multidireccional controlado por computadora con la forma de los hombros superiores del dragón"; Clarke se filmó por separado en Belfast , Irlanda del Norte. [6]
"Battle of the Bastards" contó con el primer encuentro de Daenerys Targaryen y Yara y Theon Greyjoy, y el primer encuentro de Yara con Tyrion Lannister. [27] Gemma Whelan, quien interpreta a Yara, habló sobre la filmación de la escena: "Oh, Dios mío, estaba tan emocionada cuando vi que tenía una escena con esos dos [Daenerys y Tyrion]". [27] Sobre la dinámica entre las dos mujeres, Whelan dijo: "A medida que avanza la escena, está claro que a Yara le gusta mucho Dany. Compartimos muchas miradas y hay un lenguaje lúdico en la forma en que nos hablamos", pregunta Dany. si las Islas del Hierro alguna vez tuvieron una reina, y Yara dice: 'No más que Westeros'. Reconocen la resaca del poder femenino entre las dos ". [27]
Recepción
Calificaciones
No solo lo obvio: Sansa dejó escapar a los perros de la guerra para convertir a su torturador sádico y al villano más grande del programa en croquetas y pedazos, sino que todo lo demás también fue perfecto y emocionante. Queríamos una batalla masiva que no se parece a nada que hayamos visto antes, y lo conseguimos. Queríamos ver a los tres dragones de Dany luchando contra un enemigo todos a la vez. Queríamos que Theon y Yara conocieran a Dany y formaran una alianza. Queríamos ver a Jon Snow resucitado en modo héroe de acción. Queríamos que Davos tuviera una pista sobre Shireen. Queríamos que Jon y Ramsay tuvieran una conversación real, y que pelearan uno a uno. Queríamos que los Stark recuperaran su hogar. Y, por supuesto, sí, queríamos un merecido pago para Ramsay y una dulce venganza para Sansa.
Claro, también hubo tragedia en "Battle of the Bastards": Rickon, Wun-Wun. Pero, ¿podemos ser honestos con nosotros mismos? En cierto nivel, también queríamos eso. No queremos una gran batalla climática del episodio 9 sin ninguna pérdida. Eso no sería la guerra, y eso no sería Juego de Tronos .- James Hibberd en Entertainment Weekly [3]
"La batalla de los bastardos" fue vista por 7,66 millones de hogares estadounidenses en su transmisión inicial por HBO , un poco más que la calificación de la semana anterior (7,60 millones de espectadores) para " Nadie ". [28] [29] El episodio compitió con el séptimo juego de las Finales de la NBA de 2016 . [30] Tenía una calificación de 3.9 en el grupo demográfico de 18 a 49 años, el programa de televisión por cable de mayor audiencia esa noche. [28] En el Reino Unido, el episodio fue visto por 2.450 millones de espectadores en Sky Atlantic (la transmisión con mayor audiencia del canal esa semana) y tuvo 0.118 millones de espectadores en diferido . [31]
Recepción de la crítica
"La batalla de los bastardos" recibió una inmensa aclamación de la crítica, y muchos la llamaron uno de los mejores episodios de televisión de todos los tiempos. Los críticos citaron el tamaño y el alcance de la batalla en el Norte y la escena de Daenerys con sus dragones al comienzo del episodio. [1] Tiene una calificación del 98% en el sitio web del agregador de reseñas Rotten Tomatoes de 65 reseñas, con una puntuación promedio de 9.08 sobre 10. [32] Según el consenso del sitio, "'Battle of the Bastards' entregó uno de los las mejores secuencias de batalla en la historia del programa, y también una venganza salvajemente satisfactoria ". [32]
Matt Fowler de IGN le dio al episodio un 10 sobre 10, escribiendo en su reseña: "En este punto, parece que el patrón cuando se trata del noveno episodio de una temporada determinada de Game of Thrones es una muerte trágica, una batalla increíble , muerte trágica, batalla asombrosa, etc. Y en la temporada 6, era hora de aterrizar en un choque fenomenal de espadas y escudos, y 'Battle of the Bastards' ciertamente se cumplió ". Continuó: " Game of Thrones no decepcionó en lo que respecta a la gran batalla del norte de esta temporada, ya que las diferencias de Jon y Sansa se destacaron espectacularmente en un capítulo de guerra salvajemente fuerte que vio a la Casa Stark superar enormes probabilidades para recuperar su hogar. Además, Daenerys consiguió volar, ya que sus dragones rápidamente detuvieron un violento asedio con furia y fuego ". [1] [33] Jeremy Egner de The New York Times también elogió el episodio: "Según lo dirigido por Miguel Sapochnik, quien también supervisó el fantástico episodio 'Hardhome' de la temporada pasada, la larga secuencia fue aterradora, apasionante y estimulante, a veces de una sola vez. , una amplia muestra de todas las diferentes formas en que uno puede morir en el campo de batalla ". Egner calificó la muerte de Ramsay como un episodio destacado ("La muerte de Ramsay Bolton fue posiblemente la muerte más esperada en Game of Thrones y el programa lo manejó con estilo, despachándolo de una manera poética y canina que no fue menos satisfactoria para ser telegrafiada al principio "), y concluyó sobre la escena de Daenerys:" Daenerys Stormborn tuvo unas palabras para los amos de esclavos que lanzaron su ataque la semana pasada. Esas palabras incluían 'ríndete o muere' y 'gracias por los barcos', como vimos otra emocionante secuencia de acción que creo que reunió a los trillizos dragón por primera vez desde que eran bastante jóvenes ". [2] Myles McNutt de The AV Club escribió en su reseña: "Esta batalla funciona como un momento culminante para Game of Thrones como evento cultural, vendiéndonos a la escala y ambición de los productores y sus equipos de producción, todos los que deberían ser felicitado por los logros desde una perspectiva técnica ". [34] Según James Hibberd de Entertainment Weekly , "¿Fue este el mejor episodio del programa? Es difícil procesar esa pregunta de inmediato. ¿Tal vez? Probablemente. Es casi seguro que es la hora más emocionante y tuvo la secuencia de batalla más asombrosa que hemos visto todavía en la televisión ". [3]
Ed Power de The Daily Telegraph discutió el tema refrescante de las mujeres fuertes del episodio: " Game of Thrones ha sido justamente criticado por emplear a actrices jóvenes como un escaparate inestable y, aunque el topless se ha vuelto a marcar esta temporada, sigue siendo un Sin embargo, hay razones para sospechar que la serie está intentando hacer las paces, argumentando que Westeros estaría mucho mejor con mujeres a cargo. Incluso cuando Sansa estaba cambiando el rumbo en Winterfell, en Meereen, Daenerys y Yara Greyjoy estaban entablar un bromance femenino, y una alianza aparentemente sólida como una roca, para todas las edades ". [35] Laura Prudom de Variety estuvo de acuerdo: "Después de temporadas de críticas sobre la misoginia del programa (a veces ganada, a veces no), es emocionante ver un episodio como 'Battle of the Bastards', donde mujeres como Dany, Sansa y Yara, y hombres castrados (ya sea en sentido figurado o literal) como Tyrion y Theon: rompen los engranajes de la guerra y los patrones familiares de violencia al intentar 'dejar el mundo mejor de lo que lo encontramos', a pesar de los ejemplos dados por los hombres malvados que vinieron antes que ellos . " [36] Según Sarah Larson de The New Yorker , "Sansa mira con calma, luego sonríe. Has recorrido un largo camino, bebé. O se ha convertido en un monstruo, y yo también. Las mujeres de Westeros están en pie de guerra. " [37]
Reconocimientos
El episodio recibió un récord de seis premios Primetime Emmy , incluidos premios por escritura y dirección. [38] [39] [40] "Battle of the Bastards" ha sido nominada a 32 premios y ha ganado 19.
Año | Otorgar | Categoría | Nominado (s) | Resultado | Árbitro. |
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2016 | Premios Primetime Emmy | Mejor actor de reparto en una serie dramática | Kit Harington como Jon Snow | Nominado | [41] [14] |
Mejor dirección para una serie dramática | Miguel Sapochnik | Ganado | |||
Escritura sobresaliente para una serie dramática | David Benioff y DB Weiss | Ganado | |||
Premios Emmy de Primetime Creative Arts | Maquillaje excepcional para una serie de una sola cámara (sin prótesis) | Jane Walker, Kate Thompson, Nicola Mathews, Kay Bilk, Marianna Kyriacou, Pamela Smyth | Ganado | ||
Excelente edición de imágenes con una sola cámara para una serie dramática | Tim Porter | Ganado | |||
Mezcla de sonido excepcional para una serie | Ronan Hill, Richard Dyer, Onnalee Blank, Mathew Waters | Ganado | |||
Efectos visuales especiales excepcionales | Steve Kullback, Joe Bauer, Adam Chazen, Derek Spears, Eric Carney, Sam Conway, Matthew Rouleau, Michelle Blok, Glenn Melenhorst | Ganado | |||
Premios Gold Derby | Mejor episodio de drama | Nominado | [42] | ||
Gremio Australiano de Diseño de Producción | Premio 3D al Diseño de Efectos Visuales | Iloura | Ganado | [43] | |
Sociedad Británica de Cinematógrafos | Premio ACO / BSC / GBCT Operators TV Drama | Sean Savage, David Morgan y John Ferguson | Nominado | [44] | |
Alianza Profesional de Hollywood | Sonido excepcional | Tim Kimmel, Paula Fairfield, Mathew Waters, Onnalee Blank, Bradley Katona, Paul Bercovitch | Nominado | [45] | |
Edición excepcional | Tim Porter | Ganado | |||
Efectos visuales excepcionales | Joe Bauer, Eric Carney, Derek Spears, Glenn Melenhorst y Matthew Rouleau | Ganado | |||
Sociedad americana de directores de fotografía | Logro destacado en cinematografía en series regulares | Fabián Wagner | Ganado | [46] | |
2017 | Premios Annie | Logro excepcional, animación de personajes en una producción de acción en vivo | Nicholas Tripodi, Dean Elliott, James Hollingworth y Matt Weaver | Nominado | [47] [48] |
Premios American Cinema Editors | Serie de una hora mejor editada para televisión no comercial | Tim Porter | Ganado | [49] | |
Premios de la Sociedad de Efectos Visuales | Efectos visuales excepcionales en un episodio fotorrealista | Joe Bauer, Steve Kullback, Glenn Melenhorst, Matthew Rouleau y Sam Conway | Ganado | [50] [51] | |
Actuación animada excepcional en un episodio o proyecto en tiempo real | James Kinnings, Michael Holzl, Matt Derksen, Joseph Hoback - Drogon | Ganado | |||
Entorno creado excepcional en un episodio, proyecto comercial o en tiempo real | Deak Ferrand, Dominic Daigle, François Croteau, Alexandru Banuta - Ciudad de Meereen | Ganado | |||
Cinematografía virtual sobresaliente en un proyecto fotorrealista | Patrick Tiberius Gehlen, Michelle Blok, Christopher Baird y Drew Wood-Davies | Nominado | |||
Simulaciones de efectos excepcionales en un episodio, un comercial o un proyecto en tiempo real | Kevin Blom, Sasmit Ranadive, Wanghua Huang y Ben Andersen | Nominado | |||
Thomas Hullin, Dominik Kirouac, James Dong, Xavier Fourmond - Ciudad de Meereen | Ganado | ||||
Simulaciones de efectos excepcionales en un episodio, un comercial o un proyecto en tiempo real | Thomas Montminy-Brodeur, Patrick David, Michael Crane, Joe Salazar - Ciudad de Meereen | Nominado | |||
Dominic Hellier, Morgan Jones, Thijs Noij, Caleb Thompson - Retomando Winterfell | Ganado | ||||
Premios Cinema Audio Society | Logro destacado en mezcla de sonido - Serie de televisión - Una hora | Ronan Hill, Onnalee Blank, Mathew Waters, Richard Dyer, Brett Voss | Ganado | [52] | |
Premios del Gremio de Directores de América | Serie dramática | Miguel Sapochnik | Ganado | [53] | |
Premios Golden Reel | Mejor edición de sonido en televisión, formato corto: FX / Foley | Tim Kimmel, Brett Voss, John Matter, Jeffrey Wilhoit, Dylan Wilhoit, Paula Fairfield y Bradley Katona | Nominado | [54] | |
Mejor edición de sonido en televisión, formato corto: Diálogo / ADR | Tim Kimmel y Tim Hands | Nominado | |||
Mejor edición de sonido en televisión, formato corto: música | David Klotz | Nominado | |||
Premio Hugo | Mejor presentación dramática , formato corto | David Benioff (escritor), DB Weiss (escritor) y Miguel Sapochnik (director) | Nominado | [55] | |
Premio Webby | Sin guión (de marca) | Featurette del episodio | Ganado | [56] | |
Premios de la Academia Británica de Televisión | Momento imperdible | Nominado | [57] |
Notas
- ↑ En la Batalla de Cannas, el ejército de Cartago derrotó a un ejército mucho más grande de la República Romana dirigido por Lucius Aemilius Paullus y Gaius Terentius Varro . [5]
Referencias
- ↑ a b c Fowler, Matt (19 de junio de 2016). "Juego de tronos: revisión de la batalla del bastardo" . IGN . Archivado desde el original el 17 de agosto de 2016 . Consultado el 19 de junio de 2016 .
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enlaces externos
- "La batalla de los bastardos" en HBO.com
- "Batalla de los bastardos" en IMDb
- La estrategia militar de la vida real detrás de 'Game Of Thrones: Battle Of The Bastards' en The Huffington Post